舞臺(tái)燈光的作用

季云峰

在大自然中，萬物生長(zhǎng)離不開光，因此，光對(duì)任何事物是不可缺少，如果沒有光的照射，世界將成一片黑暗，人類將無法生存……

同樣在戲曲舞臺(tái)上，演員的表演飾景的照明，特定氣氛的創(chuàng)造，離不開光，只有在光的照耀作用下，才富有生命。

舞臺(tái)燈光是來源于生命的寫照，便在藝術(shù)處理又高于生活，用光來渲染環(huán)境，烘托人物，唐代詩人張繼所寫的《楓橋夜泊》，用詩運(yùn)用各種刺激，給人強(qiáng)烈感受。

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠，

姑蘇城外寒山峙，夜半鐘聲到客船。

僅僅二十八個(gè)字都占盡了風(fēng)光，在我們眼前出現(xiàn)了秋夜的霜天，天邊一殘白，老樹上的棲鴉，樹梢頭隱約可見寺宅輪廓，近處是江畔的楓葉，漁船的燈光，橋下客船夜泊。這些形象，又通過冷色與曖色的對(duì)比，交錯(cuò)綜合產(chǎn)生強(qiáng)烈的感受，這種感受不是平行的，而是立體的，是或明或暗的，是朦朧而又鮮明的，是靜中有動(dòng)的感受，舞臺(tái)燈光去體現(xiàn)它的意境，必須通過各種燈具，安裝的燈位，加上配制的色彩，以交替的變化，強(qiáng)弱的對(duì)比，喚起人們的美感。

過去在我們戲曲舞臺(tái)上，一般的燈光起到一個(gè)照明的作用，只要大白光照亮演員就行了，一場(chǎng)到底，沒有變化，而現(xiàn)在的燈光的發(fā)展，不僅僅單一照亮演員的臉就行，而是利用光和色，通過對(duì)劇中人物的心里描寫與揭示來實(shí)現(xiàn)，運(yùn)用視覺的種種現(xiàn)象和光色的情感，來體現(xiàn)它的藝術(shù)魅力，舞臺(tái)燈光從以前美的單純的照明，走向心里空間的開拓，走向參于表現(xiàn)，參于戲劇發(fā)展的全過程，為整體藝術(shù)助上一臂之力。

例如：榮獲江蘇省第七屆錫劇節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，劇目《煙村三月》，而只是采用了一般演出的普通燈光，照明器材，根據(jù)每場(chǎng)戲的情節(jié)變化，以光現(xiàn)情，以色染情，合理地利用現(xiàn)有燈具和色彩，為戲的成功演出。奪得了江蘇省的五個(gè)一精品工程，出了一份力。

《煙村三月》之劇秀美如畫，美在煙雨中，江南美，美在人性的直情和真愛中，圍繞戲的主題和人物，展開了每場(chǎng)戲的飾光和配色，在序幕中，只用了一組逆光和一只追光，（投在田茂林說書先生）位置上，把現(xiàn)在的注意力集中在一點(diǎn)上，奠定環(huán)境的渲染描繪，利用光和色彩，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入欣賞規(guī)定劇情的最佳情緒中。

另一場(chǎng)戲中，霞光微曦，晨霧飄逸，水綠江南，通過一片黃花菜的中景，浮現(xiàn)出江南美，燈光利用了空間用逆光瀉下了一層層的金黃色光，加上柱光的粉色調(diào)，后區(qū)普的翠綠，顯示出江南美的環(huán)境，根據(jù)劇情人物起伏，沖突，用不同色彩的對(duì)比和光亮度的明暗交替（曖色和冷色的轉(zhuǎn)換），使劇情深入人心，扣人沁肺……

光是舞臺(tái)上展現(xiàn)賦予有生命的流動(dòng)畫面，光是劇場(chǎng)藝術(shù)中表情達(dá)意，無聲而可現(xiàn)的樂曲，光是戲劇人生中引人深思，動(dòng)人心弦的藝術(shù)，在我們舞臺(tái)上，就是要利光的藝術(shù)處理手段，揭示戲劇人物的思想，情感創(chuàng)造人物的精神意境，以光普情，投入到戲劇情感的波濤之中，光不僅僅是普通照明的，光已經(jīng)成為現(xiàn)代觀眾欣賞戲劇審美的重要部門，搞我們燈光工作，用現(xiàn)代的科技手段，把光的藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)發(fā)揮極致，讓藝術(shù)之光，為振興錫劇，流光溢彩，更加壯麗輝煌。

作者單位：常州市錫劇院