論舞臺美術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢

李宜濤

高度發(fā)展的21世紀(jì)，各學(xué)科都在與時俱進(jìn)，不斷探索，不斷開拓，不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展。舞臺藝術(shù)如此，舞臺美術(shù)亦如此。

處于發(fā)展創(chuàng)新態(tài)勢中的我國舞美設(shè)計，也出現(xiàn)了許多帶有本質(zhì)性、方向性的新趨勢，分析總結(jié)、研究探討這些新趨勢，無疑是有意義與有意味的工作。為此，筆者結(jié)合個人的觀察與實踐，就此發(fā)表若干看法，以作引玉之磚。

照我看來，當(dāng)今我國舞美設(shè)計的新趨勢，主要有以下幾大方面——

A.理念超越性的提升

設(shè)計理念即設(shè)計思想，它是設(shè)計的指導(dǎo)原則與實施綱領(lǐng)，有什么樣的設(shè)計理念，就有什么樣的舞美設(shè)計。

新時代的舞美設(shè)計，首先在設(shè)計理念上實現(xiàn)了開創(chuàng)性的突破，也實現(xiàn)了超越性的提升。

現(xiàn)代社會一個最主要的特點，體現(xiàn)在藝術(shù)之中，就是由文字傳媒轉(zhuǎn)向視覺傳媒，即讀的人少了，聽的人次之，看的人多了，其中以電視藝術(shù)的收視率大幅度提高最能說明問題。因此，作為以視覺為主要特征的舞臺美術(shù)，在視覺藝術(shù)得寵的今日，就更有了得天獨厚的充分的用武之地，可以張開任意飛翔的翅膀，上下求索，進(jìn)行既廣且深的開拓。

首先是設(shè)計的美學(xué)原則的超越性提升。過去一提舞美設(shè)計，常常用西方寫實主義與中國寫意主義兩大模式來框定，而現(xiàn)在則不僅不墨守這兩大模式，而且在融二者為一體的同時，廣收博采，吸收西方現(xiàn)代主義中的象征主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、印象派、抽象派、超現(xiàn)實主義、魔幻現(xiàn)實主義、荒誕派、意識流、黑色幽默等各種藝術(shù)流派的藝術(shù)精華，構(gòu)成一個“百寶箱”。舞美設(shè)計師可以廣為運用，為所欲為，理念的超越直接導(dǎo)致設(shè)計的超越。

其次是設(shè)計空間的超越性提升。過去舞美設(shè)計師所能支配的空間與所統(tǒng)轄的“領(lǐng)地”，只限于舞臺之上。而現(xiàn)在，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了舞臺空間的限制。一是由舞臺延伸至觀眾席，例如歌舞《大雪歌》的舞美設(shè)計，就采用了延伸舞臺的辦法，將舞臺前面的樂池填平，并將檐側(cè)幕與舞臺框架延伸至觀眾席，使觀眾增強了身臨其境的感覺，縮短了演員與觀眾的身體距離與心理距離。二是由觀眾席繼續(xù)延伸，至劇場之外的現(xiàn)實之中。例如美國音樂劇《獅子王》（根據(jù)同名電影改編）的舞美設(shè)計，就將舞臺延伸至觀眾席與劇場之外，造成一個多維化的“動物世界”。再如日本的一些戲劇，觀眾手拿戲票去看戲，還沒有找到劇場，就拐進(jìn)一家民宅的小院，突然發(fā)現(xiàn)荷槍實彈的德國兵就站在身邊喘著粗氣，另有一些法西斯匪徒正在院子里“拷打”共產(chǎn)黨員……這真是將“舞臺小天地”變?yōu)椤疤斓卮笪枧_”的杰作。

所有這些超越，都發(fā)人深思，啟人心智，直接影響到我國的舞美設(shè)計。

B.主觀能動性的強化

誠然，舞美設(shè)計從屬于整個舞臺藝術(shù)，并且為之服務(wù)。但是，這種從屬與服務(wù)并不是也不應(yīng)該是消極被動的，而應(yīng)該是積極主動的。當(dāng)今的舞美設(shè)計，主觀能動性的強化也是一大趨勢。

一方面，這種主觀能動性的強化表現(xiàn)在舞臺美設(shè)計對于體現(xiàn)舞臺藝術(shù)的主題、表現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格等方面的獨特的創(chuàng)造性作用。例如最近備受全國人民贊賞并享譽世界的舞蹈精品《千手觀音》的舞美設(shè)計，就在繼承民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，融現(xiàn)實與神話為一爐，集生活與藝術(shù)為一體，成為現(xiàn)代舞美設(shè)計的經(jīng)典。又如上世紀(jì)80年代北京人藝重排并公演的話劇《茶館》的舞美設(shè)計，也在充分體現(xiàn)舊北京特色的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代意識與現(xiàn)代手段，同樣取得了成功，作為舞美設(shè)計的精品，代表我國舞美作品，被選送參加國外的舞美作品展覽，廣獲好評，為國爭了光。

另一方面，這種主觀能動性的強化還表現(xiàn)在舞美設(shè)計師使舞臺美術(shù)的地位與作用不斷上升與增大，甚至大有獨立與“功高蓋主”、“喧賓奪主”的趨勢。這種趨勢突出表現(xiàn)在一些舞臺美術(shù)的“大制作”之中。例如新版越劇《紅樓夢》的舞美設(shè)計，就營造出一個奧妙無窮、風(fēng)光無限的幻覺空間，使傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)發(fā)生了新的嬗變，上升為一種獨立的藝術(shù)品，即觀眾在觀賞全劇的同時，也將舞美作為一種獨立的藝術(shù)作品，為其而贊嘆，而愉悅，回味無窮，留連忘返。當(dāng)然，對于這些“大制作”目前尚存爭議，有人肯定，有人否定，究竟孰是孰非，尚有待實踐與時日的檢驗，不過作為一種大趨勢，則是一致公認(rèn)的。

C.現(xiàn)代科技性的凸顯

當(dāng)今的舞美設(shè)計，凸現(xiàn)出現(xiàn)代科技的趨勢，例如轉(zhuǎn)臺、升降臺的現(xiàn)代機械化的手段，電腦燈、激光燈，鎬燈的燈光運用等等，尤其是電腦三維設(shè)計、電腦繪畫、電腦投影等技術(shù)，更是高科技化的集中展現(xiàn)。