穿過時(shí)空的青花

人物檔案

1965年 出生于河北1992年 畢業(yè)于河北師大

2002年 入住北京宋莊

2003年 青年油畫展 （北京）

2004年 當(dāng)代藝術(shù)百人油畫展 （北京）

2005年 中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì) （北京 國(guó)展中心）

2005年 “差異與建構(gòu)”- 環(huán)宋莊藝術(shù)集結(jié) （燕郊）

2005年 宋莊藝術(shù)節(jié)作品展 （北京 宋莊）

2006年798虹景畫廊個(gè)展（北京）

2006年北京藝術(shù)畫廊博覽會(huì)（北京）

2006年宋莊藝術(shù)大展（北京）

2007年“東岸碼頭”——首屆當(dāng)代藝術(shù)展（北京）

2007年“07’中國(guó)·宋莊當(dāng)代藝術(shù)家大展”北京宋莊

2007年“差異---當(dāng)代藝術(shù)展”（北京宋莊A區(qū)美術(shù)館）

2007年玩---藝術(shù)空間（北京）

2008年“‘ART’倉(cāng)宋莊當(dāng)代藝術(shù)展”北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心

2008年008園區(qū)油畫作品聯(lián)展

2008年10月798大美畫廊六人聯(lián)展

2009年舟山群島《中國(guó)油畫作品邀請(qǐng)展》

2010年《偶發(fā)藝術(shù)節(jié)》北京宋莊上上國(guó)際美術(shù)館

青年藝術(shù)家武海龍的作品對(duì)于藝術(shù)界來說可能是個(gè)個(gè)案或者說是另類，他的分量和價(jià)值在于作品中的青花意境已經(jīng)超越了普通意義上的青花，這種圖式語言增加了青花的維度和深度，在某種程度上將西方的繪畫元素和中國(guó)傳統(tǒng)文化具有典型代表的顏色融合，形成了藝術(shù)新風(fēng)景，成為當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合的可貴探索，由此，更具當(dāng)代性和先鋒性。

武海龍的作品有著時(shí)間的對(duì)比和哲學(xué)的判斷，將歷史和當(dāng)代，過去和未來的空間反復(fù)穿越，這種大膽的嘗試有著一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，風(fēng)格非常明顯。為何選擇青花作為創(chuàng)作的圖式語言？在武海龍看來，古樸典雅，清新流暢的傳世青花，有著獨(dú)特的歷史韻味和文化內(nèi)涵，是中華文化的瑰寶。他的出發(fā)點(diǎn)顯然不同尋常，以油畫的的形式、青花的格調(diào)、傳統(tǒng)水墨山水精神，來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和追求，透過一幅幅青花瓷作品，我們可以感受到他開闊的視野、明晰的思路、超凡脫俗的理想，這是人文世界高雅的不凡體現(xiàn)，是藝術(shù)作為行為介入生活和社會(huì)的一種方式。他沒有停留在青花圖式的表面上，關(guān)注的不只是畫面語言的特征，而更想表現(xiàn)豐富的人文精神與視覺層面的蛻變，從而提升和具備當(dāng)代藝術(shù)的語言觀念。

傳統(tǒng)與當(dāng)代是他畫面所要傳達(dá)的語言，即能在作品的內(nèi)部，也在作品的外部并從中感受到歷史與現(xiàn)實(shí)，東方與西方文化的和諧統(tǒng)一。武海龍的作品中，大多是潔白的素胎、青藍(lán)的花紋，典雅詮釋著平淡和閑適，青白間透露著沉靜和思考，青花的面容一塵不染，有厚重深遠(yuǎn)、樸實(shí)無華的質(zhì)感，也藏著世外桃源的心境，比如他的作品《雪居江畔》、《春江瑞雪》、《瑞雪兆豐年》等，畫面青白相映，渾然天成；白雪飄舞于天地之間，隨風(fēng)塑形，千姿百態(tài)，像冰清玉潔的少女，把世界裝扮得如夢(mèng)如幻；陡峭的山峰、挺拔的蒼松，呈現(xiàn)出磅礴豪邁之情；湍急的河流，在保持原來的自然屬性的同時(shí)，又緩緩地流出萬種柔情；幾間草屋，沁出淡淡原鄉(xiāng)的風(fēng)景和家的溫馨。雪，在他的畫中非常純凈，既晶瑩剔透、潔白無瑕，又充滿生機(jī)和活力，富有生命的靈性，是大自然恩賜給人世間的精靈，銀裝素裹的世界里，匯成一種美妙的樂章。其間所體現(xiàn)出來的文化思考，在生存感受與藝術(shù)審美上找到了現(xiàn)代藝術(shù)語言符號(hào)。

當(dāng)然，任何優(yōu)秀的藝術(shù)家都會(huì)有反差較大的作品，武海龍的有些作品一反常態(tài)，平靜的畫面卻表達(dá)深邃的思想和遠(yuǎn)大的抱負(fù)，這是每個(gè)生命在特定時(shí)期的追求和尋找，比如他的作品《峰入云霄》、《心懷天下》等，作品表達(dá)出了很多人經(jīng)歷過的人類共有處境，特別是年輕時(shí)的夢(mèng)境，美好而懷念。畫境，則人的心境，對(duì)于詩(shī)人而言詩(shī)言志，對(duì)于藝術(shù)家也一樣，青花瓷圖示的不僅僅是寄存美麗和美好理想，還有澹泊明志、寧?kù)o致遠(yuǎn)心境。

在我看來，武海龍的青花穿過了時(shí)間和空間，在他的《青花》系列作品中主要想表現(xiàn)悠遠(yuǎn)深厚的中國(guó)文化審美內(nèi)核和中國(guó)文人修情懷、養(yǎng)內(nèi)質(zhì)、怡性情的精神托付，畫中的青花已經(jīng)有了更加廣闊的價(jià)值和說明，已經(jīng)超越了當(dāng)下繪畫某些界限，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代語境的積極傳承和開拓。