徐崢：春光燦爛“徐導(dǎo)演”

《人再囧途之泰囧》為“末日前的賀歲檔”制造了一場狂歡。這部徐錚同時擔(dān)任了編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、主演的“處女作”讓他變得備受關(guān)注。從演員到導(dǎo)演，徐崢說自己不是“演而優(yōu)則導(dǎo)”，而是被逼出來的。

《泰囧》作為一部投資不足3000萬，無巨星不3D的影片，以首日3600萬，周末單日9000余萬，首周末超過3億的票房紀(jì)錄為這個“末日前的賀歲檔”制造了一場狂歡。這部徐錚同時擔(dān)任了編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、主演的“處女作”讓他變得備受關(guān)注。從演員到導(dǎo)演，徐崢說自己不是“演而優(yōu)則導(dǎo)”，而是被逼出來的，因為這樣才能自由地表達(dá)自己的想法。

作為演員：他愛“多管閑事”

在拍攝《人在囧途》時，徐崢就滿懷激情地改劇本，跟演員說戲，自己創(chuàng)作橋段，忙得不亦樂乎，擔(dān)任了很多導(dǎo)演的工作。他認(rèn)為那部電影的構(gòu)思相當(dāng)不錯，可是劇本寫得不行，該片的導(dǎo)演葉偉民對內(nèi)地又不熟悉，于是對電影有很多想法的他主動扛起了大旗。

事實上，在有徐崢參與的每一部戲中，他都或多或少地承擔(dān)了導(dǎo)演的角色。用他自己的話說：“我一直都是一特難伺候的演員，我很愛多管閑事，拍戲時候會想給出超過演員職責(zé)的意見?！?/p>

徐崢很喜歡把自己“愛演”和“愛管閑事”的特點都?xì)w結(jié)于“表現(xiàn)欲驅(qū)使”。上學(xué)的時候，他因為演喜劇會受歡迎，而致力于喜劇舞臺劇的研究；畢業(yè)后，他活躍在上海的話劇舞臺，因為他覺得：“能把喜劇演好的人，得具備比別人更高的智慧，見識更高，才能幽默。比別人多一層，別人才會笑?！?為了讓自己保持進(jìn)步的狀態(tài)，他來到了“機會更多”的北京，開始向影視界發(fā)展。在北京，徐崢先后拍了不少影視劇，也塑造了挺多讓人記住的角色，但這些成績并不能讓他滿足：“我有很多想法，在拍戲的時候，我看到很多不完美的東西，我演舞臺劇的時候累積了很多經(jīng)驗，我很清楚，在喜劇中什么地方怎么弄，觀眾肯定會笑，怎么弄觀眾會覺得好玩?！笨稍趧〗M中，演員還是要尊重導(dǎo)演和編劇的意見，于是徐崢再有想法也只能憋屈著。

熟悉徐崢的導(dǎo)演都知道，招徐崢進(jìn)組是一件“既劃算又煩人的事”，因為徐崢一定會在拍戲的過程中找導(dǎo)演熱烈討論劇本，慷慨地提出建議，真誠地貢獻(xiàn)想法，從而實現(xiàn)他篡改臺詞兒的目的。2007年，徐崢演過一個電視劇叫《結(jié)婚進(jìn)行曲》，關(guān)機儀式的時候，編劇趙趙對媒體吐槽說：“徐崢逼我改了六遍劇本，我都快成給他打工的了，陶虹可沒他這么難伺候！”

如此說來，徐崢走上導(dǎo)演之路是遲早的事。

作為編?。核径噔?/p>

除了演戲，徐崢也當(dāng)過監(jiān)制，并且繼續(xù)發(fā)揮著他事無巨細(xì)、一一摻和的“大媽風(fēng)格”。在他主演并擔(dān)任監(jiān)制的電影《搞定岳父大人》中，徐崢和導(dǎo)演兼編劇的李海蜀在很多地方都產(chǎn)生了分歧，但最終都以導(dǎo)演的意見為主，對此徐崢就想：如果我是導(dǎo)演的話就會完全不一樣了。在這種念頭的驅(qū)使下，徐崢決定：“不如索性我就完全自己來一回?！?/p>

2010年《人在囧途》成為當(dāng)年的小片黑馬之后，徐崢就曾表示對那個劇本的創(chuàng)意很有想法，希望自己的處女作也能延續(xù)《人囧》這個題材，然而《泰囧》的籌拍并不是那么順利。

徐崢和之前與他合作過的《夜·店》導(dǎo)演楊慶一起擔(dān)任續(xù)集《泰囧》的編劇工作：“我和楊慶寫了2萬多字的故事大綱，也已經(jīng)花了數(shù)月時間創(chuàng)作《人囧2》的劇本?！比欢?011年底，因為和投資方的制作理念發(fā)生偏差，徐崢公開表示放棄《人囧2》，對此他一度很難過，也很可惜。在經(jīng)過了一段時間的焦慮之后，徐崢開始勸自己學(xué)會“放下”，去了泰國旅游。但是在泰國的時候，徐崢又蹦出個念頭：“為什么不做一個泰國的故事呢？” 于是從泰國回來后，徐崢放棄了原來編好的《人囧2》的劇本，，開始啟動做一個泰國的故事：“結(jié)果一切突然就變得特別特別地順利。然后我發(fā)現(xiàn)我之前為《人囧2》所做的所有準(zhǔn)備工作都沒有白做，就是所有的原理，故事里面所有它的節(jié)奏，它的高點、低點全部都就是有用。然后我碰到更多的一些idea，比方說油霸，比方說仙人掌，比方說泰國的清單，這是由其他人的智慧貢獻(xiàn)出來的，但雖然只是給了一個點，但到我們電影里面全部變成了一條一條的線索?！?/p>

帶著這個意外得來的靈感，徐崢開始了《泰囧》劇本的創(chuàng)作：“我研究了很多二人行的伙伴電影，看的最多的是《午夜狂奔》，羅伯特·德尼羅演的，還有《第八日》、《雨人》、《虎口脫險》等等，我不斷地想，為什么以前的喜劇會那么好看，我一看就想笑？突然有一天，我在家看《達(dá)人秀》，我找到了我和王寶強人物之間的感覺了，這兩個人物之間的那種錯位感，我終于抓住了，于是一下子他們的對話變得很容易?！?/p>

劇本完成后，徐崢開始到處找投資，在處處碰壁、幾經(jīng)波折后，最終在劉儀偉的介紹下找到光線影業(yè)的老總，拿到了投資。自此，徐崢終于結(jié)束了他的“苦逼”編劇之旅，走上了“處男導(dǎo)演”的光明大道。

作為導(dǎo)演：他十項全能

黃渤在采訪中曾經(jīng)說過：“徐崢當(dāng)導(dǎo)演，我一點都不出乎意料，因為他太有傾訴欲和表達(dá)欲，平時還特別愛學(xué)習(xí)，積累的夠，他老喜歡跟我們說一些奇奇怪怪的片子，讓我們自慚形穢，只能裝沒聽見。” 徐崢在他的“管閑事兒”生涯中積累起的豐富經(jīng)驗已經(jīng)讓他成功建立起了一套非常符合電影工業(yè)機制的“監(jiān)、編、導(dǎo)、演、宣”一條龍工作法。

作為導(dǎo)演，徐崢不僅僅停留在對國外優(yōu)秀電影的研究上，還將更多精力放在學(xué)習(xí)好萊塢導(dǎo)演的工作方法上。徐崢從中學(xué)到了一種專業(yè)性，對《泰囧》的拍攝行程也做了縝密的規(guī)劃。

首先就是找來資深編劇束煥對劇本進(jìn)行進(jìn)一步的敲定，盡量不在現(xiàn)場臨時改劇本。與此同時，美術(shù)和攝影的選景工作也在積極展開，“美術(shù)和攝影每天一起去爬山，到處走，每個地方都去好多次，然后拍成照片拿回來給我看，我來決定到底在哪里拍。像我在那個機場的戲，機場那個地形很復(fù)雜，樓梯上去下來、上去下來，我們?nèi)チ撕脦状?，去那邊把整個戲的調(diào)動全部安排好，然后副導(dǎo)演把照片全部都拍下來，回去按照那些照片把平面圖全部出來，發(fā)到每一個部門手里，我們大隊在哪里，然后吃飯在哪里，先拍哪一面，再拍哪一面，全部都分配好那樣拍?！弊詈?，就是和王寶強對戲，徐崢借鑒了大衛(wèi)·芬奇的做法：“我們一句一句對白全部都念過來，然后在賓館房間里排戲，攝影師、副導(dǎo)演在旁邊拿DV全部都拍下來，一邊排戲我跟攝影師把機器的位置全部布置好，連起來演給大家看，其實到了現(xiàn)場大家完全知道我們倆會怎么樣，就是每個部門大家都很清楚，所以我們在現(xiàn)場的效率很高，大家到現(xiàn)場就是去拿活兒的，所以我們每天拍完了之后都很爽?！?/p>

影片拍攝結(jié)束后，徐崢又滿懷責(zé)任感地投入到后期制作和宣傳上，幾乎所有的事情都要一一過問。在他身上，一個成熟電影工業(yè)體制下的類型片導(dǎo)演需要具備的素質(zhì)漸漸體現(xiàn)出來。在他只是一個演員時，他總是說“我不想只做純粹的演員，我想表達(dá)自己的想法”，于是他被逼上了導(dǎo)演之路，人們也有幸看到了不一樣的徐崢、不一樣的《泰囧》。