導(dǎo)演背后的“導(dǎo)演”

去年春天，以寧浩為首的五位青年導(dǎo)演集團(tuán)出擊，迎戰(zhàn)好萊塢大片，卻鎩羽而歸。一時(shí)間，人們對國產(chǎn)電影的未來憂心忡忡。豈料，年末的一部《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰》）打破了國產(chǎn)片僵局，《西游：降魔篇》再攀國產(chǎn)片票房高峰。隨后，在今年春的“輕檔期”中，《北京遇上西雅圖》《廚子戲子痞子》《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱“《致青春》”）《中國合伙人》接連掀起觀影高峰，實(shí)實(shí)在在打了個(gè)翻身仗。

人們注意到，新導(dǎo)演、大卡司、強(qiáng)大幕后班底的中小制作影片，開始成為觀眾和市場的新寵?！侗本┯錾衔餮艌D》《致青春》《小時(shí)代》等熱門影片，均符合這三個(gè)特征。而兩位知名導(dǎo)演陳可辛和管虎也都在此前遭遇了市場滑鐵盧。陳可辛最近執(zhí)導(dǎo)的兩部古裝大片《武俠》和《血滴子》，票房和口碑均不如預(yù)期。于是，到《中國合伙人》，陳可辛簡直像新人一樣謙虛謹(jǐn)慎，不斷舉辦試映會(huì)，聽取業(yè)界和普通觀眾的意見。而管虎去年的《殺生》盡管藝術(shù)成就得到專業(yè)人士贊許，但票房成績卻遠(yuǎn)不能與之相匹配，今年的《廚子戲子痞子》，也有意調(diào)整了創(chuàng)作思路，向市場示好——影片匯聚三大金馬影帝，包裝和營銷均按照商業(yè)化套路進(jìn)行。最終，這部荒誕喜劇以超過3億多元的票房創(chuàng)下其從影以來的最佳戰(zhàn)績。

正如《小時(shí)代》制片人、大盛國際傳媒總裁安曉芬所說，中等投資規(guī)模影片的興起，早在2011年底的《失戀33天》起就開始蓄勢，從《泰囧》爆發(fā)，直到今年才成為一股潮流。在這個(gè)過程中，一批導(dǎo)演新面孔不斷涌現(xiàn)出來。

光線傳媒董事長王長田曾信心十足地表示，光線影業(yè)是國內(nèi)新導(dǎo)演資源最豐富的電影公司。“光線影業(yè)從去年到今年已經(jīng)上映的和即將開拍的，或者即將上映的導(dǎo)演處女作大概會(huì)有十部?！币呀?jīng)上映的影片，有《銅雀臺》（趙林山執(zhí)導(dǎo)）、《不二神探》（王子鳴執(zhí)導(dǎo)）、《泰囧》（徐崢執(zhí)導(dǎo)）、《傷心童話》（徐正超執(zhí)導(dǎo)）。其中，《泰囧》的輝煌已不必多說，瞄準(zhǔn)暑期檔的《不二神探》，香港導(dǎo)演王子鳴雖然尚不太為人所知，但該片監(jiān)制崔寶珠卻赫赫有名。正是她找來老朋友李連杰和文章，在影片中三度合作。

由于今年幾部以女性受眾為主的影片均取得上佳票房成績，大盛國際傳媒也計(jì)劃今年到明年要拍攝3到4部女性情感題材影片，其中一部更將大膽啟用女明星伊能靜做導(dǎo)演，當(dāng)然，也必將會(huì)有強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)助她一臂之力。

新導(dǎo)演受寵

光線影業(yè)將發(fā)掘內(nèi)地新導(dǎo)演作為公司的發(fā)展戰(zhàn)略。王長田認(rèn)為，無論是和知名導(dǎo)演還是和新導(dǎo)演合作，都有風(fēng)險(xiǎn)。但和新導(dǎo)演合作，通常投資金額不會(huì)很大，風(fēng)險(xiǎn)也就相對低。其次，新導(dǎo)演不像資深導(dǎo)演容易遭遇創(chuàng)意瓶頸，想象空間非常大。第三個(gè)原因也很重要，“假如在初期開始扶植新導(dǎo)演，他們成名后對光線的感情自然也是不一樣的。”他很有信心，徐崢的下一部影片還會(huì)與光線合作。

安曉芬一直致力于挖掘新導(dǎo)演。她力推的第一個(gè)導(dǎo)演新人是李陽——網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的導(dǎo)演，后來這部動(dòng)畫片被改編成電影，由房祖名主演，該片被稱作第一部為“80后”量身定做的影片。李陽的思維天馬行空，個(gè)性另類，但并沒有接受過電影的專業(yè)訓(xùn)練。他于今年率先推出了微電影《壞未來》，為后續(xù)的大銀幕處女作做鋪墊。郭敬明則是安曉芬“挖掘”的第二個(gè)導(dǎo)演。這位作家出身的新導(dǎo)演出手不凡，《小時(shí)代》已經(jīng)成為今年暑期檔最受矚目的國產(chǎn)片。

“當(dāng)今的電影觀眾已經(jīng)年輕化了，‘90后’觀眾已經(jīng)成熟，并且形成了觀影習(xí)慣。他們的審美趣味，絕不是四五十歲的人能夠觸摸到的。電影是朝陽行業(yè)，未來的電影創(chuàng)作一定更新?lián)Q代?！?安曉芬說?！岸?，很多成熟導(dǎo)演往往比較主觀，新導(dǎo)演更懂得聽取他人建議，更好溝通。以此趨勢發(fā)展，今后的電影，制片人、監(jiān)制的地位會(huì)越來越高?！?/p>

安曉芬試圖不斷發(fā)掘不同身份背景的創(chuàng)意人才，尤其看好作家。“現(xiàn)在最缺的是好劇本。作家往往懂得故事，對人物的理解更加深刻。”有業(yè)內(nèi)人士甚至認(rèn)為，以郭敬明為代表的作家進(jìn)入電影業(yè)，將會(huì)間接推動(dòng)其他文化領(lǐng)域人士進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，從而逐漸提升從業(yè)者的整體水平——細(xì)數(shù)去年到今年表現(xiàn)突出或即將推出作品的新人導(dǎo)演，其中，徐崢、趙薇、楊采妮、周杰倫是藝人；李陽是動(dòng)畫作者；趙林山（《雙城計(jì)中計(jì)》導(dǎo)演）、潘安子（《宮鎖沉香》導(dǎo)演）、王子鳴（《不二神探導(dǎo)演》）是廣告導(dǎo)演；郭敬明、權(quán)聆（《陌生》導(dǎo)演）是作家；薛曉路（《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演）是知名編劇。他們擁有各自不同的專業(yè)積淀。

導(dǎo)演背后的“高人”

無論是名不見經(jīng)傳的新人導(dǎo)演，還是萬眾矚目的“明星轉(zhuǎn)型”導(dǎo)演，要想順利執(zhí)導(dǎo)一部影片，都離不開成熟團(tuán)隊(duì)的輔佐。所以，薛曉路有江志強(qiáng)鼎力支持；郭敬明身邊有柴智屏和安曉芬；權(quán)聆背后有賈樟柯；楊采妮的《圣誕玫瑰》請來“文張武徐”（徐克和張之亮）做監(jiān)制；趙薇則有關(guān)錦鵬和李檣這兩個(gè)“左膀右臂”；《不二神探》的監(jiān)制崔寶珠的能量，業(yè)內(nèi)幾乎無人不知。

而在以前，一個(gè)籍籍無名的電影導(dǎo)演開啟處女作的征程，往往是一出悲壯的血淚史?！氨娦桥踉隆笔降嘏囵B(yǎng)新人導(dǎo)演，或許正是大片時(shí)代向中小片時(shí)代過渡的一個(gè)表征。如果占據(jù)資源、擁有影響力的資深導(dǎo)演、制片人能夠主動(dòng)多為青年新銳創(chuàng)造機(jī)會(huì)，多為他們的作品擔(dān)任監(jiān)制、藝術(shù)顧問的角色，對于新一代導(dǎo)演的培養(yǎng)無疑大有裨益。

“萬能配方”

即便有明星做導(dǎo)演，演員陣容強(qiáng)大，資深影人幕后指導(dǎo)，也不見得就可以擁有戰(zhàn)無不勝的“萬能配方”。一部電影的成功由多重因素共同起作用。例如《圣誕玫瑰》，開局平平，上座率并不高，首周末只有1300萬元的成績?！坝捌瑑?nèi)容不太對主流觀眾胃口，營銷上也沒有特別吸引人的地方，失利在所難免?！币晃辉壕€經(jīng)理總結(jié)說?！靶聦?dǎo)演更要遵循市場規(guī)律，比如檔期，《圣誕玫瑰》與《中國合伙人》硬拼，自然處于劣勢?！?/p>

著名小品演員黃宏執(zhí)導(dǎo)的第三部電影《傾城》，表現(xiàn)的是頗有話題性的汶川地震，也有林心如和黃覺等明星參演，但觀眾反響很是一般。

創(chuàng)作意識不夠市場化，宣傳不到位，會(huì)讓一部有潛質(zhì)的新人新作在市場上折戟沉沙。電影沒有標(biāo)準(zhǔn)配方。新導(dǎo)演的春天來了，但仍 “小荷才露尖尖角”。他們的成熟，將與中國電影市場的成熟同步進(jìn)行。