趙麟 執(zhí)導(dǎo)春晚的“新兵”

“春晚就是廣場文化，因為要讓全國幾億的觀眾有共鳴”

趙麟：我喜歡春晚這個挑戰(zhàn)

2013年7月12日，中央電視臺召開新聞發(fā)布會，宣布2014年春晚主創(chuàng)團(tuán)隊名單，聘馮小剛為總導(dǎo)演，總政歌舞團(tuán)作曲趙麟為副總導(dǎo)演、音樂節(jié)目總監(jiān)。馮小剛在隨后的致辭中表示，“我會從觀眾的角度、觀眾的好惡選節(jié)目。觀眾最反感虛假、空洞，我們會著力解決這個問題?！嬲\、溫暖、振奮、好玩’，是我們的八字方針?！?/p>

轉(zhuǎn)眼4個月過去了，春晚節(jié)目的篩選進(jìn)行得如火如荼，趙麟在忙著《度》的同時，還要一直思考春晚的音樂類節(jié)目，他說：“現(xiàn)在都很順利，春節(jié)聯(lián)歡晚會的意義非同一般，如果說音樂會是便當(dāng)性的，那么春晚就是廣場文化。因為要讓全國幾億的觀眾有共鳴，不管是樸實的情感還是探索新的方向，我認(rèn)為最重要的還是要讓大家看到新的東西，讓大家在新年有一個美好的開始，對下一年有新的期望。”

“做一臺與眾不同的春晚”

這是趙麟第一次和春節(jié)聯(lián)歡晚會接上線，用他的話說，首先自己和馮小剛導(dǎo)演有過合作，馮導(dǎo)對他的印象不錯，再有就是自己的平臺很好——總政歌舞團(tuán)。

2000年，趙麟和馮小剛就有過合作，那部電影的名字叫做《一聲嘆息》。2013年，他們再次合作的電影是《1942》。“《1942》的音樂大部分是我父親趙季平在做，我主要負(fù)責(zé)編曲還有輔助他。因為父親后階段身體不太好，就回去休息，所以收尾工作是我來完成的，那個時候跟小剛導(dǎo)演交流得比較多?！壁w麟說，“他工作的風(fēng)格比較開放，他會跟你先說自己要的是什么，給你一個他想要的方向，然后你去做就可以了，比較自由寬松的，我認(rèn)為這種環(huán)境反倒會出好作品。”

而對于自己在總政歌舞團(tuán)的工作，趙麟說最感謝的還是時任團(tuán)長彭麗媛。為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利65周年，向中國人民解放軍建軍83周年獻(xiàn)禮，2010年，總政歌舞團(tuán)創(chuàng)作了大型紅色經(jīng)典舞劇《鐵道游擊隊》。

雖然總政歌舞團(tuán)有著強(qiáng)大的作曲團(tuán)隊，但趙麟和父親趙季平作為“外援”還是進(jìn)入了這個團(tuán)隊，而他們創(chuàng)作的音樂最終成為舞劇中非常重要的一部分，廣受好評。

因為《鐵道游擊隊》的優(yōu)秀表現(xiàn)，因為一直以來就有的軍人情懷，因為想在意志品格上進(jìn)一步得到鍛煉，趙麟選擇了從軍，走進(jìn)總政歌舞團(tuán)。

“進(jìn)入總政后，我的改變確實很大。自己身上社會的閑散勁兒少了，多了一份責(zé)任感，更多了一份集體榮譽感，我的一言一行所代表的不單單只是我個人，所以需要謹(jǐn)言慎行，這對于我來說是本質(zhì)上的變化。”趙麟說。

因為之前有過愉快的合作，這次馮小剛在第一時間邀請趙麟加入自己的春晚團(tuán)隊，擔(dān)任音樂總監(jiān)，趙麟一口就應(yīng)了下來。他認(rèn)為這件事是應(yīng)該做的，對他來說也是一個挑戰(zhàn)。他也想看看自己有多大的能力，能不能把這個事情做好。

做音樂，趙麟喜歡創(chuàng)新，做晚會自然也是這樣，“我們希望做出一臺與眾不同的春晚，就像馮導(dǎo)說的，‘我對春晚的改變只有百分之二十，春晚對我的改變是百分之百’。我們在開會之前，就提出了很多想法，后來才發(fā)現(xiàn)之前的團(tuán)隊都做出過類似的嘗試，其實，你靜下心來看歷屆春晚的一些作品，不摻雜任何感情，很多作品都挺好的。但放在春晚的舞臺上，觀眾的感覺就不一樣，因為期待值不一樣。這項工作必須做得極其完美，才可以‘端’出來給大家看，這確實是一個很大的挑戰(zhàn)?！?/p>

“我會盡全力做春晚”

回顧改革開放30年來的流行歌曲，幾乎一半“首唱”春節(jié)聯(lián)歡晚會。1983年第一屆春節(jié)晚會李谷一的《鄉(xiāng)戀》飄進(jìn)了千家萬戶，第二年，張明敏演唱的《我的中國心》和《外婆的澎湖灣》也廣為流傳，后來的《魯冰花》、《思念》、《濤聲依舊》、《相約1998》……都成為經(jīng)典之作。

但是近年來，春晚似乎不再盛產(chǎn)好聽的歌曲了。晚會結(jié)束，觀眾們津津樂道的是小品中的哪幾句話會成為今年的經(jīng)典語錄，哪幾個動作會成為“喜劇代言”，卻沒有幾個人會哼唱春晚舞臺上的新歌。

春晚歌曲不能傳唱有很多原因，其中關(guān)鍵就是新人新作少。趙麟說：“最近幾年大家能感覺到?jīng)]什么好的歌，這和現(xiàn)在的大環(huán)境有關(guān)系，很少有人踏踏實實坐下來，不帶功利心地去寫一首歌，很多人想的是掙錢，想的是出名，我們現(xiàn)在征集作品特別難。”趙麟說，“現(xiàn)在是一個變化的時期，不光體制，文藝思想、文藝?yán)砟疃荚诟淖儯笸頃欢ㄒ呷罕娐肪€，貼近群眾’。你的音樂你的歌詞，必須是大家想說的話，絕對不能是冠冕堂皇的口號，春晚的受眾面大，就有責(zé)任讓老百姓看到好東西，正能量的東西，這也是需要我們?nèi)プ聊サ?。我也一直在思考，是不是自己?yīng)該嘗試寫一首新歌。”

之前，有參與春晚的導(dǎo)演透露，會有很多的“人情條”通過各個渠道遞到晚會導(dǎo)演的手中，趙麟說這樣的條自己一張沒有收到過。如今，春晚音樂類節(jié)目已經(jīng)定下了三分之一，隨著日子的臨近還會精挑細(xì)選，他現(xiàn)在的工作就是推薦上來的每一首都會認(rèn)真聽，聽完后他會思考這首歌誰來演唱最為合適，在包裝上是否還有改進(jìn)的可能，曲、詞上能否再改進(jìn)，之后就會把一些歌送到總導(dǎo)演馮小剛那里，馮小剛每一首歌都會認(rèn)真地聽，“畢竟在這一行摸爬滾打了這么多年，作為大導(dǎo)演的馮小剛具有自己獨特的判斷力?！?/p>

趙麟說：“導(dǎo)演有自己的標(biāo)準(zhǔn)，他的感悟更親民一些，特別平和，他的音樂氣質(zhì)絕對不是高高在上的。我會提醒要照顧更多的觀眾群。當(dāng)然他有自己的音樂情懷，對上世紀(jì)50年代、60年代的懷舊情懷，可能這些作品對他的成長有影響，我想這些在最后的舞臺上會有所表現(xiàn)?！?/p>

“如果明天就是大年初一，什么樣的結(jié)果會讓您對這一階段的工作感到認(rèn)可？”

“只要說不錯，我就感覺行了。想讓所有人都說真棒，我認(rèn)為不可能，因為藝術(shù)作品眾口難調(diào)，南北方文化就有差異，我們不可能做得十全十美，再加上現(xiàn)在的‘評論家’特別多，遇到一些批評建議我都會虛心地接受、會思考，更會盡自己的全部力量去做這件事情，但是壓力不會特別大，畢竟這個團(tuán)隊水準(zhǔn)還是很高的，讓我們拭目以待吧！”

“創(chuàng)作《度》這部作品是希望大家追求夢想的初心不改，追逐幸福的勇氣不變”

《度》“人性與神性的對話”

11月3日，由指揮家余隆執(zhí)棒，世界著名大提琴演奏家馬友友、中國笙演奏家吳彤和樂團(tuán)合作演奏的大提琴與笙的協(xié)奏曲《度》在上海東方藝術(shù)中心全球首演。這也是中國愛樂樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)和廣州交響樂團(tuán)聯(lián)合委約趙麟創(chuàng)作的全新作品。

“這是我第一次接受三個交響樂團(tuán)的聯(lián)合委約創(chuàng)作，馬友友和吳彤都是我非常熟悉的朋友，總監(jiān)余隆沒有給我任何壓力，整個創(chuàng)作過程非常寬松，能夠按照自己的想法進(jìn)行拓展?！抖取愤@首作品對于大提琴來說沒有什么難度，但馬友友的演奏準(zhǔn)確地表達(dá)了音樂的情感內(nèi)涵。他的那種對音樂、對文化的深層理解，使得這首作品有如與觀眾進(jìn)行心靈的對話。”趙麟說，“我們的民族音樂家吳彤的演奏非常棒，我甚至開玩笑地說，《度》只要帶上他，在世界任何一個地方都可以奏響?！?/p>

琴笙和鳴，緣起馬友友

馬友友是趙麟一直以來都非常欣賞的音樂家，《度》也不是兩個人的第一次合作，早在2004年，他就在馬友友的邀請下飛到紐約，為他的新絲綢之路樂團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)作，而兩個人的牽線人就是吳彤。在馬友友的專輯《ENCHANTMENT》中，有三首趙麟的作品，其實原本只有兩首，另外一首是個頗富戲劇性的“意外”。

“那時候我們沒有現(xiàn)在這么熟，在美國的一個上午，我們遇見了，他希望我做一個哈薩克族的《燕子》的大提琴版本，我問他什么時候，他說下午，這對很多作曲家來說基本是不可能完成的，但我是那種看著他的眼神，就無法拒絕的人?！壁w麟拿起紙筆坐在紐約錄音棚的窗臺上，兩個小時便完成了創(chuàng)作。馬友友見他這么快交稿，頗有些驚訝?！暗?，進(jìn)棚錄的時候感覺非常好，就把這個曲子臨時放進(jìn)了專輯，更想不到的是，這首曲子成了他們絲路樂團(tuán)巡演時的保留曲目?！壁w麟笑著說。

這樣的突然“襲擊”，馬友友在上海又和趙麟玩了一次，頗有些屢試不爽的味道。這些在旁人似乎是不可能的事情，到趙麟這兒，總是信手拈來。引得馬友友都開起了玩笑，“以后巡演只要把你帶上，我就總能有創(chuàng)新了?！彪m然只是一個玩笑，但是作為多座格萊美獎的獲得者，馬友友當(dāng)然知道，這樣的即興創(chuàng)作絕不是兩三個小時的功夫，而是需要多少年的積累，才能在短時間內(nèi)“拿”得出來。

趙麟說：“這些作品一直在我腦子里，只是改編了一下。否則那么短的時間，在沒有鋼琴的情況下，憑空去寫一些東西是不可能的。我很欣賞馬友友，愿意為他奉獻(xiàn)我的能量，他作為一個大師級的人物，對年輕人的提攜和幫助是不遺余力的。不光是對華人，對世界各地有才華的年輕人，他都愿意幫助，在這點上，他已經(jīng)超越了藝術(shù)家自身?！?/p>

《度》，其實也是一個“意外”，一個飯局上的“意外”。

三年前，馬友友在中國演出，趙麟攢了個“局”，余隆、吳彤都來了。席上，馬友友對趙麟說：“你這么喜歡創(chuàng)新，為什么不寫一個大提琴和笙的協(xié)奏曲，這是全世界都沒有的，必定別有一番風(fēng)味。”

對于這樣的建議，趙麟很樂意嘗試。對于東西方樂器的“混搭”，他并不陌生，當(dāng)年馬友友絲路樂團(tuán)的所有樂曲都是東西方樂器混合在一起的，中國的琵琶、笙，日本的尺八，印度的鼓……應(yīng)有盡有，他喜歡這樣的挑戰(zhàn)，當(dāng)即應(yīng)承了下來?？吹节w麟表態(tài)，指揮家余隆當(dāng)即表示，由中國愛樂樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)聯(lián)合委約這一作品，內(nèi)容題材不限。

余隆認(rèn)為，要想成功向西方聽眾傳播中國音樂，就必須用他們最為熟悉也最能接受的表現(xiàn)形式，就是交響樂。選擇馬友友作為《度》全球首演的表演者，一是他獨特的華人身份，更能詮釋作品的“中式內(nèi)涵”，同時也希望借助他的國際聲譽，建立一個將中國音樂推向世界的平臺?；蛟S，就連余隆也沒有想到，《度》在上海首演之后，就接到外國樂團(tuán)的邀請，希望他們?nèi)パ莩觥?/p>

當(dāng)大提琴遇到笙

創(chuàng)作這樣一部音樂作品，并不是一件容易的事情。趙麟讀過絲綢之路的文獻(xiàn)和資料，倘若只是停留在對地域景色的再現(xiàn)，顯然又將落入俗套，他希望更多地從人文視角去敘述，這樣才會觸及到人們的內(nèi)心。

“一個偶然的機(jī)會，我想到了唐代著名高僧、佛學(xué)理論家與翻譯家玄奘的《大唐西域記》，這和我是西安人或多或少有些關(guān)系，玄奘是從那里出發(fā)的，我找來譯本、文言本、白話對照本，我整整讀了一年。這本書寫的是玄奘對自己的理想不懈追求的過程，他的那種對信念的堅持讓我感動，所以對我個人而言，也是一個洗禮的過程?！壁w麟說。

而后，趙麟又用了兩年的時間去思考，想著如何將哲學(xué)融入音樂，將最復(fù)雜的哲思化作最簡單的樂符。準(zhǔn)備好后，今年3月動筆，三個月后完工。作品延續(xù)了趙麟的一貫特點：專注于音樂本身的表現(xiàn)力，力圖用最純粹的音樂來表達(dá)復(fù)雜的思想，沒有追求過于現(xiàn)代的寫作技法，旋律和風(fēng)格都趨向傳統(tǒng)，但在配器與和聲的設(shè)計上則運用不少新穎的手法。

作品最終選擇了《度》這個擁有多重意思的名字，除了從此岸到彼岸的佛學(xué)涵義，還有大提琴與笙的平衡，更是二重奏的意思，因為這首作品的英文名稱就叫《DUO》，這也是二重奏的英文。在趙麟的音樂世界里，大提琴與笙代表著不同的兩面性，大提琴代表著人性，而笙代表著神性，如歌如泣的大提琴是趙麟最喜歡的樂器，他的媽媽就是一位大提琴手；而笙是具有3000年歷史的樂器，古時候經(jīng)常出現(xiàn)在廟堂和祭祀祖先的場合，有一種神韻。在《度》中，兩者相互輝映，如果說笙起著引導(dǎo)作用，那么大提琴就是在訴說。

作品分為相、喜、悟三個樂章，三個樂章各有特點，“相”就是相信，玄奘大師走在環(huán)境險惡的戈壁中，他有著堅定的信念，沒有什么能阻礙他前進(jìn)的腳步，一切皆為虛幻；“喜”是轉(zhuǎn)折，從追求想要的到最終收獲的心情，是一種欣喜的狀態(tài)；而“悟”就是頓悟，這里面表達(dá)的就是唐玄奘書中的一個故事，玄奘路途中聽人說前面有一個山洞，有高僧在那里印下自己的影子，玄奘也去了那個山洞，卻沒有看到自己的影子，于是他打坐七天七夜調(diào)整心情，終于看到了自己的影子。在這個樂章里，豎琴的音型和弦樂的樂聲就像宇宙恒定的聲音。這是趙麟通過對玄奘《大唐西域記》的解讀，對唐玄奘堅韌不拔信念的感觸和表達(dá)。

“與一般作品氣勢磅礴的結(jié)尾不同，我們的最后一個樂章是比較安靜的，這也是一種大膽的嘗試，一般來說協(xié)奏曲都希望把最熱鬧的部分放在最后，給大家一個輝煌的結(jié)束，在氣勢上鎮(zhèn)住人，這一次我反其道而行，這樣的一個弱結(jié)束就是希望挑戰(zhàn)觀眾的接受力。友友在拉完最后一個音的時候，大概持續(xù)了10秒鐘，弓是不放的，就像定住了一樣，這正是友友對我作品的一個理解。也只有他能把這種氣場駕馭得住，維持得住，讓大家持續(xù)在這種狀態(tài)中?！壁w麟說，“馬友友對這個作品的幫助功不可沒，他的演繹，吳彤的演繹，讓觀眾能感受到作品是從心靈里面出來的?！?/p>

“我最喜歡最后一個樂章，‘悟’里面有一個固定的音型一直在保持，這種音型的保持，就像一個定理一樣一直在循環(huán)，所有周圍的感受最后都在這個定理上搖擺，起伏不定，就像腦電波，看到大腦在思考，一會兒這兒亮了，一會兒那兒亮了。音樂也會這樣，總是會有不同的想法出現(xiàn)，或許這就是發(fā)散性思維?！瘪R友友認(rèn)為，“《度》引導(dǎo)我們想象以前的年代，給我們一種代入感，了解他的思想、那個時代的思想。如此美麗，將復(fù)雜的哲思寓于簡單的音樂語言之中，不炫技、不夸耀，而是給聽的人找到一條‘感同身受’的途徑，去進(jìn)入千年前西行僧人的內(nèi)心世界，感受他的執(zhí)著與信仰?！?/p>

趙麟說，創(chuàng)作《度》這部作品是希望大家追求夢想的初心不改，追逐幸福的勇氣不變。但它并不是一張考卷，所以沒有標(biāo)準(zhǔn)答案來解讀，而是要根據(jù)每個人不同的心境去領(lǐng)悟、意會，觸動內(nèi)心深處最柔軟的部位，在聽完這場音樂之后能留下一點獨特的記憶，甚至在多年以后的某個瞬間突然想起，這樣就夠了。

“音樂也有自己的個性，自己的方言，自己的口音”

對話趙麟——“我的生活從未離開過音樂”

《中華兒女》：您從什么時候開始接觸音樂？

趙麟：我的生活從未離開過音樂。小時候，父親是樂隊的指揮，母親拉大提琴，他們?nèi)パ莩龅臅r候我沒地兒去，只能在戲園里呆著，天天聽秦腔，所以秦腔的音樂元素就一直在我的弦樂里面，什么時候都可以用得上，這是流淌在我血液中的。音樂也有自己的個性，自己的方言，自己的口音，我的朋友說，‘你的音樂是沒吃過羊肉泡饃的人寫不出來的’，我從小在回民區(qū)長大，這樣的文化對我也有很大影響，包括音調(diào)。

《中華兒女》：您進(jìn)入音樂界，很多人不知道您的名字，會直接介紹說這是趙季平的兒子，對此，您會反感嗎？

趙麟：不會，我本來就是趙季平的兒子，這樣的一層關(guān)系讓我得到了更多的機(jī)會，父親對我的支持使我受益最大。初二時，我開始寫一些小歌，爸爸就想辦法讓我的歌從紙上變成錄音。當(dāng)你能看到自己的作品變成成品的時候，你就會真的愛上這個行業(yè)。后來爸爸來北京錄音，我都跟著他，拿著他的譜子去聽實際的音響是什么，我會思考他是怎樣寫的，出來會是什么樣的感覺，這個也讓我受益匪淺。這么多年下來，我寫完之后，我就知道錄出來是什么效果。父親對我就是“放養(yǎng)”，我現(xiàn)在對我女兒也是這樣，她不必急著喜歡什么，也不用必須喜歡什么。

《中華兒女》：您跟很多導(dǎo)演都合作過，包括張藝謀、陳凱歌、黃建新、李少紅等眾多“大牌”導(dǎo)演，每個導(dǎo)演的風(fēng)格都不一樣，那和他們合作的您是不是也在不斷變化呢？

趙麟：我從每個導(dǎo)演的身上都能學(xué)到一些東西，在他們身上汲取營養(yǎng)，聽他們對自己作品的闡述，理念的表達(dá)，都是一種學(xué)習(xí)。就像和張藝謀合作，學(xué)習(xí)他對藝術(shù)的熱情，他事無巨細(xì)，每一個工種，每一個部門，他都會很認(rèn)真地和你討論；陳凱歌導(dǎo)演，那就是上下五千年，和你講一個點就會延伸得很遠(yuǎn)；黃建新導(dǎo)演是我非常感激的人，他給了我很多機(jī)會，有他自己的特點，那就是童趣，和他聊天特別愉快，他能把一個事情從一個特別有意思的角度分析給你聽?？傊?，每個導(dǎo)演都有自己獨特的一方面，和他們的合作，我樂在其中。

《中華兒女》：在您看來，音樂是無國界的，任何人都可以融入其中嗎？

趙麟：當(dāng)然，絲路樂團(tuán)就是沿著絲綢之路，各個國家的人在一起做音樂。到最后我們在紐約吃飯的時候，旁邊的人就覺得很奇怪，外表看來我們這群人誰跟誰都不搭杠，東亞面孔、歐洲面孔、西亞面孔，但是氣氛特別好。因為氣場一樣，是音樂把我們所有人聯(lián)系到了一起。

《中華兒女》：接下來的日子，您會有什么樣的工作安排？

趙麟：想和馬友友做一個對兒童和青年的音樂教育計劃，希望用音樂為他們打開一扇門，喚起他們對音樂的熱情，這是我們共同的目標(biāo)。之前我就一直想做關(guān)于兒童的音樂作品推廣。我有孩子，知道孩子們需要什么音樂，現(xiàn)在跟孩子相關(guān)的音樂太少了，我希望給孩子們創(chuàng)作一些新的作品，讓他們快樂的感受音樂的魅力，友友對這個也非常感興趣，未來我們會就兒童音樂的推廣問題進(jìn)行更深層次的交流和探討，最快想在明年做一個兩岸三地青年音樂的交流，當(dāng)然這還需要各部門的幫助，希望大家一起合作，把這個事情做好。