淺析人物通訊的形象美和語(yǔ)言美

【摘 要】人物通訊是以報(bào)道新聞人物事跡或活動(dòng)，展示人物精神面貌為主要內(nèi)容的通訊類型。人物通訊在寫作上文筆細(xì)膩，描述事實(shí)詳盡，常常和議論、抒情結(jié)合起來(lái)，人物形象較為豐滿，精神境界得到充分揭示，它所具有的審美價(jià)值是新聞傳播者的審美意識(shí)與受眾對(duì)通訊作品的審美要求兩者的有機(jī)統(tǒng)一。新聞作者筆下的人物通訊作品中，所展示出來(lái)的形象美與語(yǔ)言美，既是新聞作者審美創(chuàng)造能力的一種體現(xiàn)，也是人物通訊作品產(chǎn)生吸引力和生命力的必備條件之一。

【關(guān)鍵詞】人物通訊 形象美 語(yǔ)言美

新聞作品是新聞傳播者審美意識(shí)的物化形態(tài)，新聞寫作是新聞傳播者按照受眾的共同興趣將真、善、美有機(jī)統(tǒng)一的審美意識(shí)反映出來(lái)的過(guò)程?！霸谛侣剬懽髦校巳硕季哂兴囆g(shù)家的天性和追求，都力圖將美帶到新聞作品中?！?/p>

通訊是一種詳細(xì)而深入地報(bào)道新聞事實(shí)的基本新聞體裁，作為報(bào)紙、廣播、電視等進(jìn)行新聞報(bào)道的一種主要體裁，它所具有的審美價(jià)值是新聞傳播者的審美意識(shí)與受眾對(duì)通訊作品的審美要求兩者的有機(jī)統(tǒng)一。

人物通訊是以報(bào)道新聞人物事跡或活動(dòng)，展示人物精神面貌為主要內(nèi)容的通訊類型。它在通訊體裁中占有相當(dāng)重要的位置。人物通訊在寫作上文筆細(xì)膩，描述事實(shí)詳盡，常常和議論、抒情結(jié)合起來(lái)，人物形象較為豐滿，精神境界得到充分揭示，因而篇幅較長(zhǎng)，在時(shí)效性上不如人物消息，也正因?yàn)槿绱?，它比人物消息具有更高的審美要求?/p>

《人民日?qǐng)?bào)》作為最具權(quán)威性和影響力的全國(guó)性報(bào)紙，其高素質(zhì)的采編力量，贏得大量國(guó)內(nèi)外讀者的普遍信賴。典型人物通訊一直是《人民日?qǐng)?bào)》宣傳報(bào)道采用的主要文本樣式，長(zhǎng)期以來(lái)?yè)?dān)負(fù)著教育、引導(dǎo)、宣傳、鼓動(dòng)和警示的重要作用，同時(shí)它也站在更高的角度上塑造新聞人物形象并準(zhǔn)確的提煉新聞?wù)Z言，因此作者的審美意識(shí)以及作品體現(xiàn)出的審美原則就更具有借鑒意義。

一、選擇適當(dāng)?shù)男侣勈聦?shí)塑造新聞人物的形象美

季水河先生在《新聞美學(xué)》中，曾明確指出，新聞事實(shí)本身也含有形象之意，因?yàn)槭屡c人有著緊密的聯(lián)系。在社會(huì)生活中，既沒(méi)有離開(kāi)事實(shí)的人物，也沒(méi)有離開(kāi)人物的事實(shí)。新聞作品報(bào)道事實(shí)也好，描寫人物也好，都是不能將人和事截然分開(kāi)。寫人必?cái)⑹拢瑪⑹卤貙懭?。新聞事?shí)是新聞形象的基礎(chǔ)，成功的新聞作品，它所描寫的人物形象都不是抽象的，都是以大量事實(shí)為基礎(chǔ)，用事實(shí)去塑造形象的。

人物通訊表現(xiàn)的是人物與事件的聯(lián)系，也就是人物在事件中的特殊價(jià)值與影響以及公眾所關(guān)心的人物背后的故事。因此人物通訊的形象美體現(xiàn)為作者能夠正確把握人物與事件的關(guān)系。

1、選擇出最典型的事件來(lái)塑造新聞人物形象

無(wú)論是普通百姓還是高層人物，都會(huì)在不同方面體現(xiàn)出特殊的社會(huì)影響，他們身上也有著不同的新聞價(jià)值，因此根據(jù)人物所具有的新聞價(jià)值來(lái)選取的新聞事件，必須是最能體現(xiàn)人物個(gè)性的事件，必須是最具代表性的事件。例如描寫醫(yī)學(xué)界名人的一篇人物通訊——《多重角色王寧生》，這是《人民日?qǐng)?bào)》上的一篇人物專訪，全文主要介紹了作為醫(yī)學(xué)界重要人物對(duì)于其工作領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，文章的開(kāi)頭部分這樣寫道：

“王寧生在中醫(yī)藥學(xué)界可以說(shuō)是大名鼎鼎，了解他的人都知道他的‘三次歸國(guó)記’：第一次回國(guó)他放棄了差一點(diǎn)到手的博士學(xué)位；第二次他放棄了優(yōu)厚的生活和工作條件；第三次，他放棄了德國(guó)國(guó)家藥檢所對(duì)他發(fā)出的正式邀請(qǐng)……其實(shí)，在三次歸國(guó)記后還有一個(gè)尾聲。王寧生的妻子宓穗卿教授也曾留學(xué)澳大利亞，也能在澳大利亞獲得優(yōu)越的工作和生活條件。王教授回國(guó)后打電話給妻子，兩人在電話里承諾，選擇回國(guó)，永不后悔。于是宓教授也回到了祖國(guó)，現(xiàn)從事生化藥物研究?！?mark id="Lubtp4zpUDWQCc/Qd4r6178hk5Y=">

作者選取王寧生教授的三次歸國(guó)記并強(qiáng)調(diào)妻子跟隨歸國(guó)這一事例，體現(xiàn)了王寧生的報(bào)國(guó)情懷以及對(duì)自己從事的醫(yī)學(xué)事業(yè)的熱愛(ài)，他和妻子在電話里的承諾更是讓我們感受到了一位醫(yī)學(xué)工作者回國(guó)創(chuàng)業(yè)的決心。為下文展開(kāi)王寧生的事業(yè)成就奠定了人物形象基礎(chǔ)。

2、找準(zhǔn)表現(xiàn)角度，把握人物與事件的內(nèi)在聯(lián)系

找準(zhǔn)表現(xiàn)角度，把握人物與事件的內(nèi)在聯(lián)系，盡可能的把人物性格與細(xì)節(jié)融合在事件里，使文章可讀，人物可親。尤其是對(duì)高層人物的專訪，選取合適的角度對(duì)人物形象的塑造尤為重要?！赌赣H節(jié)話母親——訪香港特別行政區(qū)臨時(shí)立法會(huì)主席范徐麗泰》，這篇人物通訊的主角是在香港政界備受關(guān)注的一位女性，如何將這樣的政治人物表現(xiàn)得可親可敬呢？作者選取了“母親節(jié)話母親”的角度，在母親節(jié)到來(lái)之際，講述這樣一位非凡的女性，同時(shí)作為一位母親的故事，特別是她捐腎救女的故事，讓人感受到了一位意志堅(jiān)定、慈愛(ài)胸懷的女性情感。這樣，政治人物也展現(xiàn)出了可親的一面，文章的可讀性也大大增加了。

3、引用最具表現(xiàn)力的人物語(yǔ)言

引用最具表現(xiàn)力的人物語(yǔ)言，是展現(xiàn)新聞人物形象美最直接的方法。人物通訊中的人物語(yǔ)言是人物思想、情感、氣質(zhì)、性格的具體體現(xiàn)，必須符合人物的性格特點(diǎn)。在《紅星照我去長(zhǎng)征——訪95歲老紅軍寇延慶》一文中，主人公寇延慶老人曾在槍口下被朱德總司令救回一命，在后來(lái)經(jīng)歷的文革時(shí)期，老人依然不改革命初衷和堅(jiān)定信念。作者特別記敘了這樣一筆“‘要是沒(méi)有朱老總在關(guān)鍵時(shí)刻救我一命，我活不到今天，也就不可能接受你們現(xiàn)在的采訪了?！芾蠈?duì)我們哈哈一笑，話語(yǔ)明快而又不失幽默。”作為一位95歲的高齡老紅軍，說(shuō)這話時(shí)的豪情與達(dá)觀也就可見(jiàn)一斑了。

二、在新聞寫作上展現(xiàn)人物通訊的語(yǔ)言美

新聞作品的語(yǔ)言美，是指新聞作品的語(yǔ)言審美屬性和所呈現(xiàn)出來(lái)的審美價(jià)值，人物通訊中人物形象以及相關(guān)事件都是通過(guò)新聞?wù)Z言呈現(xiàn)出來(lái)的，因而掌握運(yùn)用語(yǔ)言技巧來(lái)更好的描述人物，有著重要作用。

1、運(yùn)用白描和零度修辭描寫人物，審慎使用形容詞

由于新聞的特性，新聞作品的語(yǔ)言美本就不是體現(xiàn)在華麗的辭藻上，它不像文學(xué)作品，可以合理想象、夸張、類比。人物通訊作品在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，不僅要真實(shí)的反映人物的本來(lái)面貌，還要運(yùn)用文字將作者的審美意識(shí)順利的傳達(dá)給讀者。白描和零度修辭是展現(xiàn)人物特色的好方法。

一方面，對(duì)形容詞的選擇應(yīng)該盡量審慎，甚至少用。因?yàn)樾稳菰~往往帶有作者主觀的情感色彩，反映了作者的主觀意識(shí)。另一方面，如果不使用形容詞，怎么將人物描寫的具體準(zhǔn)確呢？在《深度寫作》一書中，作者曾提出“零度修辭”與純文本寫作的概念。作者指出，在新聞寫作中，實(shí)際上存在這樣一種可能性：文字基本上只表現(xiàn)其記錄意義，而隱沒(méi)其評(píng)價(jià)意義，用對(duì)事實(shí)的本真記錄方式，獲得一種意義上相對(duì)中立的文本……零度修辭是盡可能的不添加任何主觀意見(jiàn)和意向性詞匯，在使用這種修辭方式時(shí)，新聞主題往往本身就具有很強(qiáng)的修辭性，所以從文字表面進(jìn)行處理，反而使文章意義得到很好的體現(xiàn)。這種零度修辭和純文本寫作的方式，尤其適用于人物通訊。試看《人民日?qǐng)?bào)》的人物通訊《有將挽狂瀾》中的一句：

“飛濺的浪濤打濕了將軍的衣襟，隨行人員拉住將軍想往后移一步，將軍巋然未動(dòng)。”

整句話未見(jiàn)一個(gè)修辭性的形容詞，然而這位將軍臨危不亂，英勇冷靜的形象已經(jīng)躍然紙上。由此可見(jiàn)，具體準(zhǔn)確的描述比空洞華麗的形容更能立體的展現(xiàn)人物，也更具有語(yǔ)言上的美感和沖擊力。

2、具體準(zhǔn)確，少用含混不清、籠統(tǒng)的詞語(yǔ)

人物通訊要求對(duì)人物進(jìn)行詳細(xì)深入的報(bào)道，因此語(yǔ)言的表述必須具體，同時(shí)人物通訊也要遵守新聞的真實(shí)性原則，做到語(yǔ)言表達(dá)的準(zhǔn)確。少用含混不清、籠統(tǒng)的詞語(yǔ)。文章中盡量不要用“不久前”“最近”等籠統(tǒng)的時(shí)間概念；也不要用“許多”“極少數(shù)”“大概”“也許”等模棱兩可的詞語(yǔ)。用詞要確切，用語(yǔ)要懇切，才能做到人物描寫的具體化。

《人民日?qǐng)?bào)》人物通訊《為中華出一把力》講述的是廣西華力集團(tuán)董事長(zhǎng)李先明14年來(lái)的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，其中的一段寫到：“為了今天的事業(yè)，李先明忙碌奔波，斷了一條腿，折了兩根肋骨，動(dòng)了3次大手術(shù)，身上留下了6個(gè)洞眼，但李先明說(shuō)‘值！’”，假若這段文字僅僅更換成“為了今天的事業(yè)，李先明忙碌奔波，鞠躬盡瘁，多次負(fù)傷卻堅(jiān)持工作……”，相比之下原文具體的數(shù)字和事實(shí)就更具說(shuō)服力，人物的形象也就更加鮮活了。

3、語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)練，富于個(gè)性美

人物通訊比起消息，在篇幅上雖然長(zhǎng)得多，但作為新聞作品，同樣要求語(yǔ)言的通俗簡(jiǎn)練。通俗簡(jiǎn)練，即能用常用詞語(yǔ)說(shuō)明的，就不用生疏詞和生僻字，同時(shí)斟酌字句，刪除多余的字詞，比如（長(zhǎng)期的）夙愿，平均每（一個(gè)）人，主要演員（的扮演者），避免詞義重復(fù)的詞語(yǔ)出現(xiàn)。

在通俗簡(jiǎn)練的基礎(chǔ)上，新聞作品中的語(yǔ)言在刻畫人物、表達(dá)情感的同時(shí)也能夠體現(xiàn)作者的寫作風(fēng)格，使新聞?wù)Z言富于個(gè)性美。

如《燃燒的智慧與激情——記“瘋狂英語(yǔ)”創(chuàng)始人李陽(yáng)》的語(yǔ)言風(fēng)格就具有獨(dú)特的個(gè)性美。

李陽(yáng)，已經(jīng)成為一種現(xiàn)象：他把自己探索總結(jié)出的學(xué)習(xí)英語(yǔ)的快速突破方法，取名“李陽(yáng)·克立茲”，英語(yǔ)為“STONE·CLIZ”，一如人們所言“瘋狂英語(yǔ)”。STONE，意為石頭、里程碑，李陽(yáng)寓意為石頭般頑強(qiáng)、堅(jiān)定。CLIZ，讀為克里茲，脫形與CRAZY（瘋狂）；克，克服、攻克；立，立定，挺立；茲，這里、在此。STONE·CLIZ，如石頭般頑強(qiáng)堅(jiān)定，克服困難挺立于此。有瘋狂之情，無(wú)顛狂之意。

…

這是李陽(yáng)的精神

這是一種意志與品格

這是燃燒的智慧與激情！

該篇通訊的新聞人物最鮮明的個(gè)性特征就是瘋狂與激情，因此文章也采用了襯托人物性格的個(gè)性與激情的語(yǔ)言風(fēng)格?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①季水河：《新聞美學(xué)》[M].新華出版社，2001

②胡欣：《新聞寫作學(xué)》[M].武漢大學(xué)出版社，2003

③周雷：《深度寫作》[M].福建人民出版社，2009

④彭立勛：《美學(xué)的現(xiàn)代思考》[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1996

⑤秦光龍：《新聞學(xué)藝術(shù)新探》[M].四川大學(xué)出版社，2000

（作者單位：湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院新聞學(xué)專業(yè)）

責(zé)編：姚少寶