南桃北柳你貼哪幅年畫在門上？

很少有人知道，唐伯虎其實(shí)和桃花塢年畫有著很大的淵源。許多年前，唐伯虎不僅賣仕女圖、春宮畫，而且還賣年畫，堪稱年畫史上“最大牌的畫師”。

據(jù)說在以前，刻版技術(shù)是桃花塢秘不示人的“獨(dú)門秘籍”，外人根本無緣可見。不僅每一道工序都有嚴(yán)格分工，甚至連“磨刀”都是“商業(yè)機(jī)密”。

楊柳青年畫的獨(dú)門絕活是彩繪，別的年畫都沒有這道工序，所以最后的成品在顏色配比上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有楊柳青年畫細(xì)膩……

桃花塢位于蘇州閶門內(nèi)的北城下，相傳，從清代開始，這里便聚集著許多年畫作坊，尤其是當(dāng)太平天國運(yùn)動中一把大火將山塘街年畫作坊燒毀殆盡之后，桃花塢便成了蘇州年畫的唯一幸存地。

由于長期以來對民間木版年畫的深深迷戀，在2013年年關(guān)將近的時節(jié)，我和幾位攝影家朋友一起“南下北上”，專程進(jìn)行了一場別開生面的尋訪“南桃北柳”年畫之旅。

從蘇州桃花塢到天津楊柳青，從古典婉約的美人圖到懷抱鯉魚、手拿蓮花的胖娃娃圖，再從畫稿、刻板到套版上色以及彩繪……我們不僅在桃花塢年畫和楊柳青年畫的制作現(xiàn)場，零距離觀賞到了年畫的每一個制作細(xì)節(jié)，用相機(jī)拍下了這兩派各自的獨(dú)門絕技，還從兩派年畫傳人的口中聽到了許多有意思的故事……

桃花塢年畫史上最大牌的畫師：唐伯虎

我們首先去的是“南桃”，也就是位于蘇州閶門內(nèi)北城下的桃花塢。

沒想到的是，這個生產(chǎn)年畫的地方，居然與一個家喻戶曉的名字聯(lián)系在了一起：唐伯虎。在傳說中，這位江南第一才子曾經(jīng)修筑過桃花庵別墅，并在此隱居過多年。

看過《唐伯虎點(diǎn)秋香》的人，一定還記得電影中一個經(jīng)典的場景：周星馳面目青腫、流著鼻血，搖頭晃腦地吟詠：桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙，桃花仙人種桃樹，又折花枝換酒錢……但是，很少有人知道，唐伯虎其實(shí)還和桃花塢年畫有著很大的淵源。許多年前，唐伯虎不僅賣仕女圖、春宮畫，而且還賣年畫，堪稱年畫史上“最大牌的畫師”。

時過境遷，除了隱藏在深巷中的唐伯虎祠堂和故居外，我們很難想象這里曾經(jīng)有過的才子浪漫；也很難想象出明朝的時候，這里曾經(jīng)聚集過50多家年畫鋪?zhàn)樱磕陼a(chǎn)幾百萬份桃花塢年畫的盛景……但幸運(yùn)的是，在樸園的桃花塢年畫博物館，我們遇到了“桃花塢木刻年畫”的省級“非遺”傳承人王祖德等多位先生，目擊了桃花塢年畫從畫稿到最后套色的整個制作過程。

在年畫博物館參觀年畫藏品，很多人會疑心自己是不是走錯了地方。因?yàn)檠矍暗倪@些年畫作品，要么是色彩淡雅、低眉順目的侍女圖；要么是屋舍儼然、車馬不息的市井圖，要么便是歷史故事或者神仙傳說圖……與其說這些藏品是驅(qū)邪祈福的年畫，倒不說它們是一幅幅生動有趣的連環(huán)畫。

年畫博物館的凌館長一語道破了個中玄機(jī)：就像蘇州刺繡一樣，桃花塢年畫受“文人畫”的影響非常深，無論是在題材上還是風(fēng)格上，都偏重于清新雅致，是年畫中的“婉約派”。 凌館長給筆者講了一個有意思的故事：從古至今，桃花塢年畫都是走的“城市文人畫”路子，就連清朝時，太平天國的軍隊(duì)打到蘇州，桃花塢年畫“逃難”的方向也不是鄉(xiāng)下，而是城里……

桃花塢年畫的獨(dú)門秘籍畫稿、刻版、套色

在年畫師傅的工作間，我拍攝下桃花塢年畫最主要的三個制作環(huán)節(jié)：畫稿、刻版、套色。

最先入鏡的，是已經(jīng)在年畫行業(yè)干了50多年的王祖德畫師。不愧是業(yè)內(nèi)翹楚，手握毛筆的王祖德胸有成竹，三、兩筆就勾出了侍女的裊娜身影。他告訴我：“年畫畫稿比不得一般的畫家做畫，可以信馬由韁；相反，年畫畫稿必須時時注意和下一道工序配合，線條一定要均勻、要細(xì)，如果線條不均勻，刻版時就會不流暢；如果線條太粗，印刷時就會出現(xiàn)畫面模糊……”

畫稿之后，就是制作桃花塢年畫最“驚險”的環(huán)節(jié)：刻版。進(jìn)入我鏡頭的，是新一代桃花塢年畫刻版師中的代表孫一波。孫師傅首先在一塊1～2寸厚的梨木板上，均勻地涂滿糨糊，再用棕刷將透明紙勾出的墨線畫稿反向刷平、貼好，然后才開始下刀。老實(shí)說，在親眼看到刻版之前，我以為刻版僅僅是對畫稿照本宣科，沒什么技術(shù)含量。

孫師傅告訴我：刻版是個“一著不慎滿盤皆輸”的活計，一刀刻錯，整個版子就會前功盡棄；刻版還很耗時耗工，一張A4紙大小的年畫，最熟練的刀工也需要3個月才能刻好，而僅僅是刀法，就有“發(fā)、襯、挑、復(fù)”4種之多……

所謂“發(fā)刀”，就是用刀在線條右邊向內(nèi)發(fā)劃；而“襯刀”是在線條右邊相距約1公分的地方劃上一刀；“挑刀”則是在“發(fā)刀”、“襯刀”和墨線間挑去木面，刻出一根線條來；最后，在線條著根處再復(fù)一刀即是“復(fù)刀”——這4種刀法，主要用于刻出畫面上的直線條。此外，還有專用于刻邊線的長線條的“拖刀”。

據(jù)說在以前，刻版技術(shù)是桃花塢秘不示人的“獨(dú)門秘籍”，外人根本無緣可見。不僅每一道工序都有嚴(yán)格分工，甚至連“磨刀”都是“商業(yè)機(jī)密”。那時候，一個學(xué)徒只有練到10年以上，才有機(jī)會在大型版畫上動刀……但是，在年畫漸漸式微的今天，上了年紀(jì)的刀工們紛紛拿出自己壓箱底的技藝，千方百計使學(xué)徒們學(xué)會全套的年畫技藝，變成一個個能獨(dú)當(dāng)一面的全能戰(zhàn)士……而外來者，也終于有機(jī)會一睹刻版的“真容”。

桃花塢年畫的制作，最后一道大工序是套色。示范者是80后年畫工藝師喬蘭蓉：她先用一塊套版照著底稿的樣子刻出臉和唇；然后將套版固定在桌子上，用刷子在套色版上刷上朱紅色的水墨；接著又用配套的塑料薄膜蓋在套版之上，讓涂過朱紅的臉和唇露出來，再把上好墨線底色的畫稿貼上去——當(dāng)朱紅色的水墨浸繡宣紙后，美女的臉就抹上了“胭脂”，唇也打上了“唇膏”。這之后，用同樣的方法，喬蘭蓉又一一將仕女的衣裳、配飾和身后的鮮花染上了顏色。

喬蘭蓉解釋說，這道分次上色的工序就是人們常說的“套色”。由于一塊套版一次只能給年畫涂上一種顏色，所以每印一幅年畫，都要準(zhǔn)備好幾塊套版。一般來說，簡單的年畫只要6塊套版就夠了，最復(fù)雜的年畫則需要26塊。套色時若想達(dá)到理想效果，每一塊套版都需要反復(fù)填套，少則三四次，多則七八次……

楊柳青年畫的另類工藝 “半印半畫”的多色套印和手工彩繪

訪問完“南桃”，我們前去拜望“北柳”。離開桃花塢，沿著京杭大運(yùn)河一路北上，抵達(dá)位于天津市河西區(qū)佟樓三合里的楊柳青木版年畫博物館。

和桃花塢年畫“文人畫”風(fēng)格不同，楊柳青年畫更符合一般人對年畫的記憶——尤其是《連年有余》中那個懷抱鯉魚、手拿蓮花的胖娃娃形象。有人說，桃花塢年畫就像是含蓄秀美的佳人，而楊柳青年畫則是活潑率真的男子。

有著600年歷史的楊柳青年畫，產(chǎn)生于明代崇禎年間，到清朝雍正、乾隆以及光緒初期最為鼎盛。在今天的楊柳青鎮(zhèn)明清街上，年畫作坊依然琳瑯滿目：玉成號、古柳祥、年畫張……霍慶順先生是玉成號畫莊的主人，也是“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)楊柳青木版年畫代表性傳承人”。得知我們是從蘇州桃花塢過來的，霍慶順先生非常高興，親自為我們演示了楊柳青年畫的“獨(dú)門絕活”：彩繪——用特制的扁筆，一邊蘸顏料，一邊蘸水，先在人物的臉上轉(zhuǎn)一圈，形成一個中間深、兩邊淺的圓……霍師傅解釋說：別的年畫都沒有彩繪這道工序，所以最后的成品在顏色配比上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有楊柳青年畫細(xì)膩……

霍慶順先生介紹：楊柳青年畫的制作程序主要分為創(chuàng)稿、分版、刻版、套印、彩繪等，而每道工序都有專人操作，一幅年畫完工時至少要經(jīng)過5個人之手，和其他年畫相比，楊柳青年畫采用的是多色套印和手工彩繪相結(jié)合的“半印半畫”工藝，也就是說，除了依據(jù)畫稿刻版套印之外，楊柳青年畫還多出一個彩繪的步驟，而這個步驟就包含了作臉、上色、勾道、助線、漆黑、醒粉等20多道小工序，涉及到傳統(tǒng)繪畫的皴、描、點(diǎn)、染等多種技巧……

所以，在大眾視覺中，楊柳青年畫既有版畫的刀法韻味，又有繪畫的筆觸色調(diào)，構(gòu)成與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)特色。從題材的角度上說，楊柳青年畫內(nèi)容豐富，尤以反映現(xiàn)實(shí)生活、時事風(fēng)俗、歷史故事等題材為特長，很受廣大群眾喜聞樂見，包括《連年有余》、《荷亭消夏》等在內(nèi)的一些傳統(tǒng)佳作，不僅在民間廣為流傳，而且被中外藝術(shù)家、收藏家視為珍品。著名紅學(xué)家周汝昌先生，曾經(jīng)用詩歌來形象生動地描述過這項(xiàng)傳統(tǒng)文化：楊柳青青似畫中，家家繡女竟衣紅。丹青百幅千般景，都在新年壁上逢。