繪畫中色彩的對比與和諧

摘 要：對立與統(tǒng)一是一切物質(zhì)存在的根本規(guī)律，繪畫中色彩也不例外，對比與和諧就如同一張紗網(wǎng)的經(jīng)線和緯線，它們之間相互對立又相互依存。一幅色彩畫可以以對比性為主，也可以以和諧性為主，但最強(qiáng)的對比組合也必須具有一定的視覺和諧性，最鄰近的色階組合也必須存在著對比關(guān)系。因此，沒有一副絕對和諧的畫或絕對對比的畫。在繪畫中沒有絕對美麗的色彩，也沒有絕對骯臟的色彩，是對比讓色彩彰顯威力，一幅畫中某塊色彩感覺美，是因?yàn)楫嬚邔⑺糜谀軐⑺鼘Ρ蕊@示出美的環(huán)境中，如果周邊環(huán)境改變，它或許就會變成一塊臟顏色。

關(guān)鍵詞：繪畫；色彩；對比；和諧

對立與統(tǒng)一是一切物質(zhì)存在的根本規(guī)律，繪畫中色彩也不例外，對比與和諧就如同一張紗網(wǎng)的經(jīng)線和緯線，它們之間相互對立又相互依存。一幅色彩畫可以以對比性為主，也可以以和諧性為主，但最強(qiáng)的對比組合也必須具有一定的視覺和諧性，最鄰近的色階組合也必須存在著對比關(guān)系。因此，沒有一副絕對和諧的畫或絕對對比的畫。在繪畫中沒有絕對美麗的色彩，也沒有絕對骯臟的色彩，是對比讓色彩彰顯威力，一幅畫中某塊色彩感覺美，是因?yàn)楫嬚邔⑺糜谀軐⑺鼘Ρ蕊@示出美的環(huán)境中，如果周邊環(huán)境改變，它或許就會變成一塊臟顏色。例如老師給學(xué)生修改一幅畫的很糟的色彩畫時，也不必要更改所有的顏色，而是只調(diào)整其中一些色塊使之與周圍色塊形成恰當(dāng)?shù)膶Ρ?，那些保留下來原來看是很臟的色彩頓時產(chǎn)生了美感。

色彩的對比手段包括各種因素：明度對比、色相對比、純度對比、冷暖對比、補(bǔ)色對比。但凡畫面中出現(xiàn)“灰”的狀況，顯然是由于對比不足，影響對比不足的因素有：①互為對比關(guān)系的兩塊色彩面積的大小。當(dāng)兩種不同色塊面積相當(dāng)是對比最強(qiáng)，而當(dāng)其中一方增大或縮小時，對比效果則消弱。②組形聚散因素。當(dāng)兩種色彩組形聚在一塊時對比效果最強(qiáng)，而將總量不變的面積打碎散開，則對比效果消弱。③位置安排因素，當(dāng)兩種互為對比關(guān)系的顏色處于一方包圍另一方的狀態(tài)時，對比效果最強(qiáng)，反之如有其它顏色間隔的情況下，對比效果則消弱。

對比手段能使畫者將想突出的對象得以突出，但對比的具體方式依條件的變化而各異，在明度對比高的色群中，深色就會突出，在純度低的色群中，深色就會突出。正如在身著素裝的萬人中，只要他穿紅戴綠就會馬上發(fā)現(xiàn)；但萬人穿紅戴綠，只有身著黑白二色才易發(fā)現(xiàn)?？傊?，需要對比的色彩，必須強(qiáng)化它周圍的對立關(guān)系。

我們掌握了色彩對比的各種手段，便能在繪畫實(shí)踐中自如的運(yùn)用，對比使畫面色彩關(guān)系得以激活，造成強(qiáng)烈效果。但進(jìn)入畫面內(nèi)部的各種色彩，無論彼此怎樣爭斗，卻又必須達(dá)成一定條件使它們共同居于一個統(tǒng)一的整體之中，這就需要掌握色彩的和諧知識。

色彩的和諧手段包括以下幾種：①光色和諧。一組色彩跨度非常大的物象擺置在一起紛呈各異，但如有一束色光照耀其上時，會使各色物體呈現(xiàn)一種共同的色彩，使色調(diào)統(tǒng)一起來；或在發(fā)白的強(qiáng)光下，紅土和綠草地產(chǎn)生強(qiáng)烈色感的反射使各色物體的暗部產(chǎn)生共同的色彩因素，在這種情況下，由于光色因素的強(qiáng)化和固有色因素被壓縮，這就造成色彩和諧的重要條件。②優(yōu)勢和諧。一個畫面的構(gòu)成，如果某類色彩在面積上占絕對優(yōu)勢，雖然他有對立色彩存在，但由于面積的懸殊，因而亦必然和諧。③短調(diào)和諧。如果在一幅畫中（或者設(shè)計作品）所選用的色塊是色環(huán)中極其臨近的一段，即只在相似的色階中尋找變化，這稱之為短調(diào)，因?yàn)樯蕵O其相近，視覺上必然和諧。④因子和諧。有些畫家喜歡用色底作畫，是畫面中各個部分不同程度的殘留底色作為一個因素存在在畫面之中，或即使在白底上作畫，但在各個不同區(qū)域都或多或少的注入同一種色彩因素，這兩種情況從色彩意義上講性質(zhì)相仿，就如同數(shù)學(xué)運(yùn)算中的公因子，詩歌中的韻腳一樣，由于它的存在使畫面和諧起來了。⑤調(diào)節(jié)色和諧。對于各種對比劇烈的色彩來說，黑、白、灰（不帶明顯色彩傾向的灰）、金、銀的性質(zhì)中和，由于它們的介入，各種強(qiáng)烈的冷暖色都會變得和諧起來。就像在一張色彩斑斕的圖片上蒙上一層白紗，看起來色彩就會顯得柔和許多。⑥升降和諧。一對補(bǔ)色，無論紅與綠、黃與紫，如果面積相當(dāng)，如使一方強(qiáng)度升高，另一方強(qiáng)度降低，它們的組合關(guān)系就會和諧起來。

無論是色彩繪畫還是色彩設(shè)計中，都應(yīng)注意把握的原則是：對比的兩級顏色要確定極限，近似的的顏色必須比較出差距。所謂的兩極，指一幅畫中最強(qiáng)的冷色和最強(qiáng)的暖色，相當(dāng)于個色彩劃了個界限范圍，定準(zhǔn)了才能確定一幅畫的基本色調(diào)，兩極之間的各種冷暖色的變化必然依次遞減，而其中如果有很多彼此相近的的色階變化則必須彼此聯(lián)系起來反復(fù)比較，看它們在明度、純度、色相、冷暖等方面有什么差距。只有劃定色彩的界限、內(nèi)部嚴(yán)格的比較并反復(fù)調(diào)整，才能在一幅畫中構(gòu)成完整而嚴(yán)密的色彩系統(tǒng)，而不至于成為雜亂無章的畫面。關(guān)于這點(diǎn)我們不妨舉如下例子，當(dāng)我們在一所幼兒園觀察孩子們，我們會發(fā)現(xiàn)最大的孩子和最小的孩子有著很大的差距，在看重差距的同時，差距是極容易被放大的，但當(dāng)你筆下的孩子最小的是剛出生嬰兒，而最大的已在小學(xué)里讀了幾年書，這顯然就跨界了，因而確定他們之間最大的不過六歲半，最小的不小于兩歲半，這區(qū)間就不會發(fā)生偏移了。正像我們知道的頭發(fā)是黑色的，但當(dāng)你單獨(dú)看頭發(fā)時就會發(fā)現(xiàn)很多高光，許多被強(qiáng)光沖淡了的亮灰色，人的眼睛一旦進(jìn)入這種狀態(tài)，局部感覺就被擴(kuò)張了，而這種局部的感覺極有可能導(dǎo)致將黑發(fā)畫成白發(fā)或灰發(fā)。加入描繪對象是白發(fā)，如用同樣的方式去觀察，忘卻了大前提去局部分解，同樣也可能會被畫成灰發(fā)。一個物象上的變化也是如此，一幅畫中眾多的形象與色塊的變化也是這樣，因此，繪畫前確定一幅畫的色彩區(qū)間是非常必要的。