從喜劇小品看喜劇小品

李歡歡

【摘 要】喜劇小品借由央視春晚的舞臺(tái)迅速在當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)中崛起，并成為盛極一時(shí)的舞臺(tái)藝術(shù)形式。它的成功并非偶然。貼近生活，矛盾集中，表達(dá)百姓心聲，釋放普通人的情感，經(jīng)典個(gè)性的舞臺(tái)演繹風(fēng)格，是這種舞臺(tái)樣式成功的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】喜劇小品；剖析

小品一說(shuō)，自文章體裁里來(lái)。魯迅先生說(shuō)過(guò)；講小道理，或沒(méi)道理，而又不是長(zhǎng)篇的，可謂之小品。后來(lái)又被運(yùn)用于戲劇，本來(lái)是為了訓(xùn)練演員和學(xué)員表演能力的小課題。但真正讓他走上熒屏的是1983年第一屆春節(jié)晚會(huì)的啞劇小品《吃雞》。第二年也就是1984年由陳佩斯，朱時(shí)茂的表演的《吃面條》，才更準(zhǔn)確地把現(xiàn)代喜劇小品的形式搬上了熒幕，從此一發(fā)不可收拾，兩人合作創(chuàng)作了多個(gè)讓觀眾記憶猶新，印象深刻的小品如《警察與小偷》，《主角與配角》等等。到后來(lái)因?yàn)槟撤N原因?qū)е露穗x開(kāi)春晚舞臺(tái)，但是在春晚的舞臺(tái)上迅速的涌現(xiàn)了大批的喜劇明星和膾炙人口的小品作品如《換大米》，《超生游擊隊(duì)》，《相親》等等。其中以東北小品為代表的小品更受觀眾朋友的喜愛(ài)。小品演員更當(dāng)屬現(xiàn)代的喜劇表演大師趙本山最為大紅大紫。什么原因使得趙本山能夠在眾多的喜劇名家當(dāng)中脫穎而出成為小品之王哪？我認(rèn)為是以下幾種因素：首先，語(yǔ)言言簡(jiǎn)意賅，通俗易懂，貼近百姓，趣味性強(qiáng)，矛盾突出，演技高超，笑料百出。眾所周知，普通話的定義就是以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北方話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語(yǔ)法規(guī)范。 東北話除了個(gè)別的方言發(fā)音特別之外，更多的就像是把普通話歪曲著說(shuō)，更像是更有個(gè)性的普通話。而小品的本質(zhì)就是要讓大家笑著聽(tīng)懂一個(gè)故事。觀眾評(píng)價(jià)小品好壞的標(biāo)準(zhǔn)也基于這幾點(diǎn)。在者，趙本山出身民間，在鄉(xiāng)村劇團(tuán)，草臺(tái)班子，直到后來(lái)專業(yè)院團(tuán)，都經(jīng)過(guò)很好的鍛煉更了解每個(gè)階層的人對(duì)喜劇的不同要求，所以能夠渾身都是戲這也非常是順理成章的。

由此，我們剖析當(dāng)代喜劇小品，它的語(yǔ)言動(dòng)作，詼諧幽默，它劇情大眾化符合群眾口味，雅俗共賞，禁得起推敲，經(jīng)得起琢磨，又總能緊跟時(shí)代。它的創(chuàng)作來(lái)源于生活，又高于生活，它的內(nèi)涵又諷刺了一些生活中的怪相，揭發(fā)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)給人以啟迪。這些本質(zhì)使得喜劇小品別具色彩。

小品主要塑造人物的手段是臺(tái)詞。小品的語(yǔ)言至關(guān)重要。他的語(yǔ)言風(fēng)格要與人物的性格相契合。在一段小品當(dāng)中因?yàn)闀r(shí)間短所以不允許有廢話的出現(xiàn)，一度創(chuàng)作的作者，二度創(chuàng)作的導(dǎo)演，和最終創(chuàng)作的演員都會(huì)惜字如金的創(chuàng)造性格化的人物語(yǔ)言，并選擇簡(jiǎn)單直接并有趣味性的用語(yǔ)來(lái)增強(qiáng)其審美價(jià)值。其中東北喜劇小品的語(yǔ)言更有代表性，它地方色彩濃郁，增強(qiáng)作品的人物感。它節(jié)奏韻律獨(dú)特，將土香土色，機(jī)智風(fēng)趣的方言，俚語(yǔ)融入到作品之中從而形成了屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)演之路。

布豐曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，風(fēng)格即人。那么是否可以這樣想，喜劇小品之所以能在廣大觀眾中形成如此轟動(dòng)的效應(yīng)。我想，其實(shí)正是小品創(chuàng)片人員及表演者將生活中素材精確地提煉為藝術(shù)表現(xiàn)的能力和素質(zhì)。因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)經(jīng)典的小品都會(huì)有一個(gè)甚至幾個(gè)有著獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)性的人物。這就需要演員善于觀察生活，并要巧妙地結(jié)合自身特點(diǎn)設(shè)計(jì)人物塑造人物，刻畫(huà)人物。如《相親》中的徐老蔫，《警察與小偷》中的二子，《昨天，今天，明天》中的白云和黑土《英雄母親的一天》中的母親，他們都是來(lái)源于生活卻又高于生活的人物形象，遠(yuǎn)離了概念化，模式化，臉譜化類型化，都是有血有肉呼之則出的藝術(shù)典型。那么看他們的表演風(fēng)格，趙本山出道于民間不但有著小品表演的經(jīng)驗(yàn)更有二人轉(zhuǎn)這種與觀眾零距離接觸的超強(qiáng)能力，他在血脈中融入了市井風(fēng)格，和社會(huì)底層小人物的風(fēng)趣幽默。把東北農(nóng)民那種憨厚樸實(shí)又不失幽默的性格表現(xiàn)的淋漓盡致。陳佩斯與朱時(shí)茂同是影視演員出身，特別是陳佩斯更是受其父親老一代藝術(shù)家陳強(qiáng)的熏陶。他們將臺(tái)詞戲劇化的處理，對(duì)人物內(nèi)心世界和外在表現(xiàn)的把握準(zhǔn)確到位，真可謂是別開(kāi)生面在節(jié)奏和營(yíng)造喜劇效果的張力和彈性上堪稱大師，一正一邪，一丑一俊，一英雄一小丑的反襯更讓他們的喜劇小品具備了一定的哲理的高度。趙麗蓉，是我非常喜愛(ài)和尊敬的藝術(shù)家，在我看來(lái)趙麗蓉老師的為人比藝術(shù)更要讓人尊敬和折服，這并不是說(shuō)趙麗蓉老師的表演不好。反之，正因?yàn)樵谏钪械娜似犯鼪Q定了她在舞臺(tái)上的高大形象。作為一名文藝工作者德藝雙馨才是最高境界，更無(wú)愧于人民藝術(shù)家的光榮稱號(hào)！眾所周知，趙麗蓉老師大半生時(shí)間都在從事著評(píng)劇表演，主攻彩旦。在評(píng)劇名戲《花為媒》中塑造的阮媽一角兒在劇中插科打諢，夸張的面部表情以及身體動(dòng)作，幽默的談吐把阮媽這個(gè)角色飾演的栩栩如生惟妙惟肖。后來(lái)在喜劇小品的人物塑造上更是把從小就學(xué)到的手，眼，身，法，步等一系列的功夫與底蘊(yùn)靈活巧妙地穿插在每一個(gè)塑造的人物身上，對(duì)細(xì)節(jié)和環(huán)節(jié)的把握得心應(yīng)手游刃有余。雖逝世多年卻永遠(yuǎn)難讓觀眾忘記那個(gè)憨態(tài)可掬而又精神無(wú)比親切感人的老人。

小品是快樂(lè)的，小品是笑的藝術(shù)。這在現(xiàn)代人的心理已經(jīng)是約定俗成的鐵律了。正因?yàn)橄矂⌒∑纺苁谷税l(fā)出笑聲，而笑聲又能夠給人帶來(lái)強(qiáng)烈的感情和理性的愉快，因此我有理由認(rèn)為隨著生活節(jié)奏的加快，人類越來(lái)越需要笑也就越來(lái)越需要喜劇小品。