社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的問題和出路

【摘 要】社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片以當(dāng)代中國社會為時代背景，以當(dāng)代人的生活狀態(tài)或社會發(fā)展的進(jìn)程為主要拍攝對象，通過紀(jì)實的風(fēng)格來反映當(dāng)代人的思想感情或記錄中國社會發(fā)展的狀況。在紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的引領(lǐng)下，此種類型紀(jì)錄片的意義和價值更是不言而喻的。然而，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作卻總是不盡如人意，分析問題和解決問題是本文的初衷和目的。

【關(guān)鍵詞】社會現(xiàn)實題材 紀(jì)錄片 創(chuàng)作

一、社會現(xiàn)實題材的定義

社會現(xiàn)實不僅包括社會中生活的人，還包括社會中發(fā)生的事，以及與社會有著密切聯(lián)系的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事等方方面面，所以社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作中占有相當(dāng)?shù)姆至浚c自然科教類、人文歷史類構(gòu)成了紀(jì)錄片的主要類型。它關(guān)注的對象多為發(fā)生于當(dāng)代、當(dāng)下社會生活的內(nèi)容。

對社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的界定可以概括為它以當(dāng)代中國社會為時代背景，以當(dāng)代人的生活狀態(tài)或社會發(fā)展的進(jìn)程為主要拍攝對象，通過紀(jì)實的風(fēng)格來反映當(dāng)代人的思想感情或記錄中國社會發(fā)展的狀況，從而起到關(guān)注民生、關(guān)注社會、關(guān)注現(xiàn)實的一種紀(jì)錄片樣式。

二、社會現(xiàn)實紀(jì)錄片的具體問題

從宏觀的梳理中我們可以看出，中國的社會現(xiàn)實紀(jì)錄片在過去一段時間內(nèi)存在著諸多的問題，21世紀(jì)以來的多元化階段更是表現(xiàn)得比較嚴(yán)重，而這使其社會價值未能真正的得到展現(xiàn)。

1、多元化階段以來社會現(xiàn)實紀(jì)錄片的數(shù)量少

中國的社會現(xiàn)實是豐富多彩的，其豐富性與紀(jì)錄片的紀(jì)實追求也可以說是不謀而合，但是通過對電視紀(jì)錄片發(fā)展的梳理，我們發(fā)現(xiàn)社會現(xiàn)實題材在創(chuàng)作上并未得到真正的重視，所以在產(chǎn)量上是非常有限的，值得一提的是1993年到90年代中后期的這一階段，留下了一些經(jīng)典的片例，如《摩梭人》、《德興坊》、《毛毛告狀》、《十字街頭》、《半個世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》、《遠(yuǎn)去的村莊》、《茅沿河的船夫》、《下崗以后》、《大動遷》等，但進(jìn)入21世紀(jì)之后，中國的紀(jì)錄片明顯將自己關(guān)注的視線密集轉(zhuǎn)向歷史文化題材。如1999年的《百年中國》、2004年的《幼童》《復(fù)活的軍團(tuán)》、2005年的《故宮》《鄭和下西洋》、2006年的《圓明園》《大國崛起》、2007年的《復(fù)興之路》、2009年的《大明宮》、2010年的《敦煌》《頤和園》《我的抗戰(zhàn)》，真可謂滿眼都是歷史。而從播出平臺的欄目設(shè)置來看，中國紀(jì)錄片欄目主要類型主要是人文歷史類，如《檔案》、《往事》、《見證》、《大師》、《大家》、《人物》等。

不得不承認(rèn)，在當(dāng)前的時代背景下，紀(jì)錄片對社會現(xiàn)實的關(guān)注不單單對國內(nèi)觀眾有著非凡的意義，國外受眾也同樣表現(xiàn)出積極的興趣，所以社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片面臨的首要問題是創(chuàng)作規(guī)模較小、播出和放映數(shù)量偏少。

2、現(xiàn)實題材稍縱即逝，難以捕捉

現(xiàn)實類紀(jì)錄片不可能像電視劇或者歷史、科幻類紀(jì)錄片等藝術(shù)樣式那樣通過前期策劃、中期擺拍等形式來掌控劇情的發(fā)生發(fā)展，它的記錄和事件的發(fā)生發(fā)展是同時進(jìn)行的，一個即將發(fā)生的事件，一般人難以預(yù)知而無法把握，一個正在發(fā)生的事件，人們受到反應(yīng)速度和攝錄技術(shù)的約束，有時事件雖然就在眼前卻無計可施；對于事件的結(jié)局，雖然可以預(yù)設(shè)但結(jié)果仍然難以預(yù)料，對于一個持續(xù)性發(fā)生的事件，如果沒有足夠的時間和技術(shù)支持，則很難保證事件記錄的連續(xù)性。

所以，什么時間該拍、哪些事情該拍、哪些能夠更好的用來支撐片子的主題，這些問題都是模糊的。在前期拍攝時，創(chuàng)作者可能是有一個大概的想法或概念，但在拍攝過程中根據(jù)事件的變化，片子的主題可能一直都在變化著，事情的發(fā)展不在創(chuàng)作者的掌控之中，這無疑給現(xiàn)實題材的創(chuàng)作帶來了一定的難處。所以在前期拍攝時，大部分人會選擇多拍來彌補(bǔ)這方面的不足，這就又很容易做成原生態(tài)的新聞紀(jì)實，片斷化、瑣碎化的表達(dá)無法實現(xiàn)和拓展紀(jì)錄片的深度和人文品質(zhì)。

3、創(chuàng)作手法相對單一，作品可視性略差

從創(chuàng)作手法上來看，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片多以紀(jì)實主義為指導(dǎo)，相比歷史題材紀(jì)錄片經(jīng)歷了口述歷史、情景再現(xiàn)、數(shù)字虛擬技術(shù)手法的運用等手段，現(xiàn)實題材的前期創(chuàng)作則多通過跟拍、采訪的形式來展開進(jìn)行，而后期的創(chuàng)作上也摒棄了故事化的結(jié)構(gòu)、以及虛擬人物、場景設(shè)計等新潮的影像語言方式，這一方面降低了現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的可視性，另一方面又考量著現(xiàn)實題材創(chuàng)作者的功力，因為這種現(xiàn)實的情景是稍縱即逝的，發(fā)現(xiàn)和捕捉細(xì)節(jié)、情節(jié)、動人之處的能力又非一日兩日練就的。

4、創(chuàng)作短平快，缺少有深度、有影響力的作品

紀(jì)錄片不應(yīng)該僅僅是記錄歷史，它還應(yīng)該影響人們的思想，甚至影響歷史的進(jìn)程。責(zé)任與影響力，應(yīng)該是紀(jì)錄片的重要品性。①所以紀(jì)錄片的價值不僅包括文獻(xiàn)價值和藝術(shù)價值，其社會價值也應(yīng)得到重視。一部紀(jì)錄片的社會價值主要看其對社會所產(chǎn)生的影響力，它是在傳播過程中逐步形成的，當(dāng)然，其前提是片子本身具有產(chǎn)生影響力的潛質(zhì)，并具備大眾傳播的平臺。

在當(dāng)今紀(jì)錄片逐漸萎靡的市場環(huán)境中，有許多執(zhí)著的人拿起攝像機(jī)來表達(dá)個人對生活的感受和內(nèi)心的體驗，一方面這種精神是值得鼓勵的，但另外一方面，許多人迷失了自我表現(xiàn)的手法，認(rèn)為只要是不同于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，沒有章法的構(gòu)思，就是一種個性和獨創(chuàng)。有紀(jì)錄片編導(dǎo)為了追求片子的紀(jì)實性，而故意使用晃動的鏡頭，如《大學(xué)宿舍的門》，片中用了大量的長鏡頭只是展示男女宿舍的2個門，實在讓人搞不懂編導(dǎo)要表達(dá)什么，可以說他們追求作品的立意已經(jīng)大大超出了我們正常人的想象。

三、中國電視社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的出路

正是由于社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片存在著以上的問題與困境，使得國內(nèi)觀眾對社會現(xiàn)實關(guān)注的需求不能得到滿足；而國外制作的反映中國社會現(xiàn)實的紀(jì)錄片潛意識的帶有本國的意識形態(tài)，跟真正的中國社會有一定的差距。如24集紀(jì)錄片《激流中國》雖然提到了貧富差距、老齡化等社會問題，卻并沒有做到完全的客觀、全面，一些極端、片面、斷章取義的事例在某種意義上誤導(dǎo)了受眾，也在一定程度上損害了中國的國家形象；②獨立制作者又習(xí)慣于把目光放在邊緣、弱勢群體身上，以及通過揭露所謂的陰暗面之類的題材來吸引西方人的眼球，不利于展示一個更為真實、全面的中國。所以，對社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的健康發(fā)展提出可行性、針對性的建議和策略，不僅僅是中國社會的需要，對國家形象的塑造、話語權(quán)的掌握等也具有積極的意義。

1、對社會現(xiàn)實題材進(jìn)行創(chuàng)造性處理

要保證社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片影響力的提升，就需要對社會現(xiàn)實題材進(jìn)行創(chuàng)造性的處理，它主要體現(xiàn)在從制作和傳播層面對選題的挖掘、手法的運用等方面。

首先，就選題的挖掘來看，因為現(xiàn)實與人們的普通生活息息相關(guān)，體現(xiàn)出貼近性的同時，又可能會導(dǎo)致審美距離過近而影響受眾的期待。所以，在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實生活中，找出具有吸引力、影響力、號召力的選題是一個導(dǎo)演眼光敏銳與否的表現(xiàn)，也是對社會現(xiàn)實題材進(jìn)行創(chuàng)造性處理的考驗。2012年大年初一播出的五集紀(jì)錄片《春晚》在這方面可謂是富有代表性的。從選題上來看，紀(jì)錄片《春晚》圍繞百姓密切關(guān)注的春節(jié)聯(lián)歡晚會展開，采訪了與春晚相關(guān)的人士160多位，凝聚了32組的人物故事，將成百上千的演職人員辛酸排練的幕后生活真實呈現(xiàn)給觀眾，起到了直擊人心的作用；從創(chuàng)作歷程來看，100多天的時間，共拍攝了2400多分鐘的高清素材，制作出250分鐘的節(jié)目，五集全部完成是大年初一的下午6點，超常規(guī)第一時間搶點播出的方式保證了現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的時效性，從而與春節(jié)聯(lián)歡晚會形成了雙向互動的持續(xù)升溫效果。所以，紀(jì)錄片《春晚》以社會現(xiàn)實中的熱點問題為選題，通過對現(xiàn)實的記錄和歷史的梳理向觀眾展現(xiàn)滄桑記憶的同時綻放出時代中國、活力中國的光芒，在做到文獻(xiàn)價值的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了社會價值的升華，同時為社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的創(chuàng)造性處理提供了可資借鑒的榜樣。

2、完善市場機(jī)制，打造社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的行業(yè)規(guī)范

現(xiàn)階段我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化基礎(chǔ)非常薄弱，資本參與程度低，與市場連接松散，產(chǎn)業(yè)中的各個環(huán)節(jié)并不清晰，參與者的主體地位也不明確。中國目前的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)只是概念性的存在，而實質(zhì)性的產(chǎn)業(yè)鏈尚未形成。

一條完整的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈，從資金注入開始，資本到達(dá)制作環(huán)節(jié)，由制作主體將其轉(zhuǎn)化為紀(jì)錄片產(chǎn)品，經(jīng)過發(fā)行環(huán)節(jié)，流向電視臺或影院等傳播平臺。傳播主體通過媒介將這些產(chǎn)品提供給消費者，觀眾則支付相應(yīng)的注意力，通過收視率或票房等方式反映出來。同時，傳播主體把這種注意力進(jìn)行包裝和定價，售賣給廣告客戶。觀眾的注意力構(gòu)成紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈的終端，再通過不同方式轉(zhuǎn)化為資本，構(gòu)成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。③

所以，為推動社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片健康快速的發(fā)展，制定可參考的行業(yè)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)也是當(dāng)務(wù)之急。而且行業(yè)規(guī)范的確定，有利于評估、收購標(biāo)準(zhǔn)從之前單一的以收視率參考為準(zhǔn)則提升為多方位、多角度、更合理、更系統(tǒng)的量化與質(zhì)化相統(tǒng)一的參考準(zhǔn)則。

3、開放播出平臺，激發(fā)多元化創(chuàng)作

有了政策、有了資金、有了良好的制作以及市場機(jī)制、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，傳播就成為了制約中國電視社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片發(fā)揮影響力的最終環(huán)節(jié)。

受現(xiàn)有的電視傳播體制的限制，存在兩方面的問題。一方面是紀(jì)錄片短缺，而社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄的狀況就更是堪憂。據(jù)統(tǒng)計，2009年全國衛(wèi)星頻道和專業(yè)頻道關(guān)于紀(jì)錄片的總投資在4億元左右，年度播出量約5000小時，但是電視臺自制節(jié)目的能力還是滿足不了播出的需求，即使實力較強(qiáng)的電視臺的節(jié)目制作能力也只能滿足自身播出需要的25%左右。④另一方面，節(jié)目資源被控制在電視臺手里，民間制作的紀(jì)錄片因為主客觀的原因而難以進(jìn)入播出渠道，帶有紀(jì)實性質(zhì)的電視紀(jì)錄片的命運更是坎坷，即使有機(jī)會在電視臺播出，播出費也是難以啟齒。

所以，在市場化的進(jìn)程中，在融資渠道的多元化下，在營銷手段的輔助下，為了實現(xiàn)社會資本的大量進(jìn)入，必須保證產(chǎn)品的銷售渠道，也就是紀(jì)錄片的正常播出。為了保證各方利益最大化的實現(xiàn)，合作的形式應(yīng)該由下游的出售向上游的前期策劃、融資轉(zhuǎn)變。電視臺作為廣泛而持久的紀(jì)錄片作品的需求者，可以實行委托制作、聯(lián)合制作等形式來保證自身、社會資本和獨立制作人的權(quán)益，一方面降低自己承擔(dān)風(fēng)險的壓力，另一方面前期的溝通和協(xié)議又保證了紀(jì)錄片價值的實現(xiàn)，如此便為社會制作機(jī)構(gòu)投身紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了可靠的保證，調(diào)動社會制作機(jī)構(gòu)的積極性與主動性。而從長遠(yuǎn)來看，這也是紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)的必由之路，所以當(dāng)前階段，以電視為主的播出平臺應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，放寬視野，拋棄之前固步自封的觀念，在整個行業(yè)健康成長的背景下，使得自身的播出平臺能夠在以內(nèi)容為核心的支撐點下發(fā)揮其影響力、號召力和凝聚力。

4、打造社會現(xiàn)實模式，同時避免模式化

社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作時應(yīng)該引以為鑒，避免重蹈覆轍。一方面從重大事件類、日常民生類、情感道德類、民族文化類、社會問題類等類型中尋找各自的相似之處，加以提煉升華，總結(jié)出規(guī)律，概括出模式以引導(dǎo)未來的創(chuàng)作；另一方面，又要時刻保持創(chuàng)新的心態(tài)，不能懶惰或急功近利而走“復(fù)古主義”的模仿道路，時刻謹(jǐn)記吸收和借鑒是為創(chuàng)新服務(wù)的，只有創(chuàng)新才能使模式具有張力和生命，才能避免模式化，而保持受眾的收視期待，才能使現(xiàn)實類題材紀(jì)錄片向著健康有序的良性道路發(fā)展。

但同時為了彌補(bǔ)社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片數(shù)量和質(zhì)量的不足，可以采取“抓兩頭”策略去區(qū)別對待，即一方面創(chuàng)作那些資金少、周期短、數(shù)量多的普通紀(jì)錄片，以滿足欄目每周播出的需求；另一方面，通過成立專門創(chuàng)作小組，選出優(yōu)秀創(chuàng)作選題，集中財力、人力與物力，按照紀(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作的要求和市場化運作的規(guī)律，采取獨立拍攝或合作拍攝的方式，走高端路線，著力打造出一批具有國際水準(zhǔn)和國際市場的社會現(xiàn)實紀(jì)錄片，同時重視海外市場營銷隊伍的培養(yǎng)建設(shè)，真正實現(xiàn)中國社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片效果的最大化傳播。

參考文獻(xiàn)

①何蘇六，《紀(jì)錄片的責(zé)任與影響力》，《現(xiàn)代傳播》，2005（1）

②趙新利，《日本紀(jì)錄片中的中國形象》，《青年記者》，2009（10）

③④何蘇六主編：《中國紀(jì)錄片發(fā)展報告（2011）》，北京：社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011：78、90

（作者：北京電視臺新聞節(jié)目中心《環(huán)球時評》、《本周銳評》欄目主編）

責(zé)編：姚少寶