“真人秀”元素在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

【摘 要】近年來，形形色色的真人秀節(jié)目在國(guó)內(nèi)電視熒屏上不斷涌現(xiàn)，“真人秀”已成為推動(dòng)國(guó)內(nèi)電視節(jié)目形態(tài)乃至制作理念轉(zhuǎn)變的又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。中央電視臺(tái)于2010年推出的《我要上春晚》便是將“真人秀”元素與傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目相結(jié)合的一次嘗試。2012年中央電視臺(tái)在《我要上春晚》基礎(chǔ)上推出特別節(jié)目《直通春晚》，又有了新的突破和創(chuàng)新。本文以《直通春晚》為研究對(duì)象，通過分析節(jié)目特點(diǎn)，探討“真人秀”元素運(yùn)用到綜藝節(jié)目中的創(chuàng)新之處。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目 真人秀節(jié)目 《直通春晚》

一、概念界定

綜藝節(jié)目是各國(guó)電視早期最主要的電視節(jié)目樣式之一。傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的基本樣式是集合歌舞、喜劇、幽默等內(nèi)容，并由主持人進(jìn)行串聯(lián)的直播室晚會(huì)，主要以各個(gè)節(jié)目本身的審美性吸引觀眾。隨著電視的發(fā)展，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目得到不斷改進(jìn)，也運(yùn)用了其他類電視節(jié)目的元素。

真人秀節(jié)目是一種混合了多種電視形態(tài)和電視理念的新類型。不僅打破了“真實(shí)”與“虛擬”的界限，也打破了“電影敘事模式”與“修辭敘事模式”的界限，“后期編輯”與“現(xiàn)場(chǎng)編輯”的界限。從節(jié)目形態(tài)上來看，真人秀節(jié)目大體可以分為競(jìng)賽真人秀，才藝真人秀和非競(jìng)爭(zhēng)性真人秀三種形式。

二、節(jié)目定位

《我要上春晚》是央視三套于2010年9月推出的一檔大型跨界互動(dòng)綜藝節(jié)目，旨在“尋訪百姓絕技，打造草根明星”，為春晚選拔優(yōu)秀的民間節(jié)目?！段乙洗和怼肥撞?shí)現(xiàn)開門紅，比同年1至8月該頻道同時(shí)段的平均收視率增長(zhǎng)31.91%，隨后其收視率也都在1%以上，排名在全國(guó)居前列。①《我要上春晚》是將“真人秀”元素與傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目相結(jié)合的一次嘗試。

《直通春晚》是央視2012年推出的《我要上春晚》的特別節(jié)目，是一檔大型直播互動(dòng)節(jié)目。與《我要上春晚》常規(guī)節(jié)目不同的是，《直通春晚》的表演形式是歌唱，并且不經(jīng)過人員的海選，由全國(guó)12大才藝競(jìng)秀節(jié)目推選的36組優(yōu)秀選手通過該節(jié)目互相PK，最后爭(zhēng)奪三個(gè)進(jìn)軍蛇年春晚的名額。節(jié)目于2012年11月4日開播到12月30日截止，舉辦九期，最后浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》歌手平安、山東衛(wèi)視《天籟之聲》歌手許藝娜和江西衛(wèi)視《中國(guó)紅歌會(huì)》歌手阿普薩薩勝出，獲得了《直通春晚》的邀請(qǐng)函。

三、節(jié)目特色

《直通春晚》作為一檔大型綜藝節(jié)目，從一開始就受到媒體和大眾的關(guān)注。在汲取了許多真人秀節(jié)目經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，有了新的突破。

1、借鑒真人秀節(jié)目的“選秀”元素，強(qiáng)化好中擇優(yōu)

《直通春晚》是央視聯(lián)合全國(guó)12檔才藝競(jìng)秀節(jié)目，共同選拔選手，在央視春晚的歷史上尚屬首次。每家衛(wèi)視推選3組選手，每組選手可以為單個(gè)演唱者或者一個(gè)組合。12個(gè)代表隊(duì)的36組選手是各個(gè)衛(wèi)視精挑細(xì)選后推薦的適合上央視春晚舞臺(tái)的人員。雖然選秀歌手上春晚不是第一次，但選秀歌手再選秀上春晚在國(guó)內(nèi)尚屬首次，這也是央視“開門”辦春晚的一大舉措。央視綜藝頻道總監(jiān)張曉海對(duì)此形容：“央視不單是開門辦春晚，而是拆門辦春晚?！雹?/p>

真人秀節(jié)目中一般會(huì)有海選階段，選手水平參差不齊，并不是每個(gè)選手都有亮點(diǎn)。而《直通春晚》不同，選手本身唱功超群，實(shí)力不凡，并且參加過選秀節(jié)目，具有一定的知名度和影響力，擁有強(qiáng)大的“粉絲團(tuán)”。選手本身就具有一定的看點(diǎn)，而且強(qiáng)強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)，帶給了觀眾高層次的藝術(shù)享受，提高了電視節(jié)目的審美性。比如在《直通春晚》第一場(chǎng)時(shí)，浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》團(tuán)隊(duì)高人氣選手金池、張赫宣和平安以“串燒”形式演唱了《夜夜夜夜》、《力量》和《青藏高原》，再次俘獲場(chǎng)內(nèi)外觀眾，贏得極高人氣，也贏得坐鎮(zhèn)本場(chǎng)的評(píng)審知名填詞人林夕、歌手韓紅和詞曲作家李海鷹的一致好評(píng)。

2、借鑒真人秀節(jié)目的賽制，根據(jù)節(jié)目情況調(diào)整，保證公平公正

《直通春晚》借鑒真人秀節(jié)目的賽制，但是沒有采取一成不變的形式，而是根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)調(diào)整。在節(jié)目的第一期，選手的分?jǐn)?shù)是由現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審團(tuán)分?jǐn)?shù)和場(chǎng)外投票支持率分?jǐn)?shù)兩部分相加而成。從節(jié)目的第二期，《直通春晚》啟用全新的賽制規(guī)則：場(chǎng)外投票不再計(jì)入評(píng)分系統(tǒng)，場(chǎng)外支持率作為評(píng)審打分的參考，選手成績(jī)?nèi)坑捎涩F(xiàn)場(chǎng)來自各大媒體與唱片公司的大眾評(píng)審進(jìn)行打分。為確保分?jǐn)?shù)的準(zhǔn)確性，不僅在每一位現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委的座位上都設(shè)有電子評(píng)分器，更獨(dú)創(chuàng)了“后臺(tái)校對(duì)程序”，保證了選手成績(jī)的真實(shí)、準(zhǔn)確、有效。

場(chǎng)外投票雖然能夠證明選手的人氣高低，但是也較容易出現(xiàn)選手人氣戰(zhàn)勝實(shí)力的現(xiàn)象，賽制修改后，場(chǎng)外手機(jī)投票不再計(jì)入評(píng)分系統(tǒng)，也避免了由于港臺(tái)地區(qū)手機(jī)無法進(jìn)行短信投票而造成的港臺(tái)選手綜合分?jǐn)?shù)不夠公平的客觀制約。

3、借鑒真人秀節(jié)目的評(píng)委模式

《直通春晚》借鑒了真人秀節(jié)目的評(píng)委模式。節(jié)目評(píng)委由現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審團(tuán)和專業(yè)評(píng)委組成。但是在真人秀節(jié)目中專業(yè)評(píng)委往往具有舉足輕重的作用，《直通春晚》在借鑒真人秀節(jié)目的基礎(chǔ)上做出了調(diào)整。

現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審團(tuán)代表由60位成員組成，分別來自34家內(nèi)地和港澳臺(tái)電視媒體代表，8家最具影響力平面媒體代表，8家最具影響力網(wǎng)絡(luò)媒體代表和10家最具實(shí)力的唱片公司代表組成。現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審團(tuán)主要負(fù)責(zé)個(gè)人展示環(huán)節(jié)的打分和“一對(duì)一”環(huán)節(jié)的投票，具有決定性的作用。

專業(yè)評(píng)審團(tuán)多是由專業(yè)歌手、詞作家、知名導(dǎo)演以及媒體評(píng)論人擔(dān)當(dāng)，每期有三位。專業(yè)評(píng)審團(tuán)只評(píng)不打分，一般情況下也不會(huì)投票。只在出現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審團(tuán)對(duì)某個(gè)選手投票比例一致的情況下才會(huì)投票。并且每一期的專業(yè)評(píng)委都不同。最后一期節(jié)目中春晚總導(dǎo)演哈文作為特別觀察員亮相，向最后直通春晚的選手頒發(fā)邀請(qǐng)函。

4、借鑒真人秀節(jié)目的播出形式，全程電視直播，加強(qiáng)觀眾的參與性

現(xiàn)場(chǎng)直播是一種生動(dòng)、真實(shí)、可感的媒介形式，當(dāng)代的電視直播在觀眾中制造了一種“即時(shí)圍觀”的場(chǎng)面，因?yàn)閺?qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，使電視直播比并非現(xiàn)場(chǎng)直播更容易激發(fā)觀眾的圍觀心理。③

央視《直通春晚》總共九期節(jié)目，每一期節(jié)目都采用直播的形式，基本不進(jìn)行剪輯盡量以“原生態(tài)”的方式呈現(xiàn)，因此并不掩飾直播過程中的一些小的“瑕疵”，比如在第一期節(jié)目中主持人董卿和現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委韓紅因?yàn)檎憬l(wèi)視《中國(guó)好聲音》選手平安演唱的《青藏高原》最后的高音部分而發(fā)生意見分歧。董卿認(rèn)為平安高音部分唱得很好，但是韓紅指責(zé)董卿是在“看熱鬧，不懂門道”。兩人出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)5分鐘的爭(zhēng)辯，最后韓紅親自示范，才把董卿說服。這一段被網(wǎng)友調(diào)侃稱為“掐架”，最后一期節(jié)目中董卿自嘲自己現(xiàn)在有“掐功”。正是因?yàn)椴捎弥辈ィ霈F(xiàn)一些不可預(yù)料的小插曲讓觀眾感覺更為真實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)。

5、借鑒真人秀節(jié)目中的敘事方式，強(qiáng)化人物形象的塑造

《直通春晚》借鑒了真人秀節(jié)目中對(duì)人物的塑造手法，將選手塑造成一個(gè)有故事的人物。

一方面，《直通春晚》在節(jié)目中插入敘事元素，塑造人物形象?！吨蓖ù和怼房偣灿腥鞒秩耍湓诂F(xiàn)場(chǎng)主持，另外兩名主持人主要是在節(jié)目后場(chǎng)采訪選手、各個(gè)衛(wèi)視的領(lǐng)隊(duì)，同時(shí)做好網(wǎng)友和選手之間的互動(dòng)，以及為場(chǎng)外衛(wèi)視領(lǐng)隊(duì)頒獎(jiǎng)等環(huán)節(jié)。兩名場(chǎng)外主持人在提問時(shí)注意讓選手或者是各個(gè)衛(wèi)視的領(lǐng)隊(duì)講述他們平日的生活、興趣以及參加這次節(jié)目的趣事。另一方面，《直通春晚》節(jié)目本身就構(gòu)成了一種敘事。節(jié)目是為央視2013年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)挑選歌手，節(jié)目本身就講述了32組選手經(jīng)過逐層PK，一步一步登上春晚舞臺(tái)的歷程，這樣的講述增強(qiáng)電視節(jié)目的敘事功能。

結(jié)語

《直通春晚》作為《我要上春晚》的特別節(jié)目，在運(yùn)作模式、制作理念與評(píng)估方式上借鑒并融合了“真人秀”元素，但它缺乏選秀節(jié)目最為核心的海選環(huán)節(jié)和參賽者現(xiàn)場(chǎng)PK、逐級(jí)淘汰的環(huán)節(jié)；在編排上，它仍然采用傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目“一個(gè)表演接一個(gè)表演，主持人在不同表演間串場(chǎng)”的方式，也沒有像選秀節(jié)目那樣，隨著比賽進(jìn)程不斷為參賽者錄制表現(xiàn)其生活背景、個(gè)性愛好的視頻短片，只是由主持人對(duì)表演者作一些簡(jiǎn)單的介紹，這就使得《直通春晚》仍然帶有很濃厚的傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目的痕跡，雖然融入了真人秀節(jié)目中的一些敘事元素，但是節(jié)目整體的重心仍然是表演者的才藝展示而非表演者本身，通過選手之間不斷交鋒讓觀眾享受高層次、高水平的表演。

《中國(guó)好聲音》等真人秀節(jié)目更多的是把觀眾的興趣吸引到參賽者本身，觀眾希望了解到更多參賽者才藝表演之外的個(gè)人信息。于是，參賽者與評(píng)委的問答、參賽者在PK環(huán)節(jié)的表現(xiàn)以及參賽者的生活背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷、興趣愛好都被呈現(xiàn)在熒屏之上，觀眾的興趣得到滿足，并逐漸與某個(gè)參賽者形成了比較緊密的情感關(guān)聯(lián)?！啊嫒诵恪瘜⑷诵哉故咀鳛楹诵摹保皬?qiáng)調(diào)參與者本身的個(gè)性。節(jié)目為所有的參與者提供了足夠的、能夠淋漓盡致地展現(xiàn)自我個(gè)性的空間，讓選手成為真正的主角，賦予節(jié)目相當(dāng)大的不可知性，就像一個(gè)沒有劇本的電視劇一樣。這不僅是選秀節(jié)目的核心，也是‘真人秀’的核心”。④

有學(xué)者指出，春晚因春節(jié)而成為一種神圣儀式，又借助電視而成為一種電視儀式。所以就出現(xiàn)了春晚“年年挨罵年年辦”，觀眾“年年罵完年年看”的現(xiàn)象。⑤為了更好的迎接2013年的“儀式”，中央電視臺(tái)在《我要上春晚》常規(guī)節(jié)目之前推出了特別節(jié)目《直通春晚》，它是建立在2012年各地火熱的選秀節(jié)目基礎(chǔ)上形成的?！吨蓖ù和怼啡诤狭恕罢嫒诵恪钡囊恍┰兀莻鹘y(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目在“真人秀”時(shí)代的有益探索。

參考文獻(xiàn)

①蘇燾，《娛樂·藝術(shù)·大眾——淺析〈我要上春晚〉對(duì)綜藝節(jié)目的文化審美預(yù)示》[J].《電視研究》，2011（5）：46

②曾一果，《媒介儀式與大眾娛樂——關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)直播的媒介分析》[J].《當(dāng)代傳播》，2010（5）：38

③http：//et.21cn.com/tv/roll/

2012/10/30/13452358.shtml

④謝耕耘、陳虹：《真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新》[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2007：10

⑤張華，《作為電視儀式的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》[J].《寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》，2008（3）：95

（作者：趙淼，中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院2012級(jí)新聞學(xué)碩士研究生；孫亞靖，河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院2009級(jí)廣告學(xué)本科生）

責(zé)編：姚少寶