淺析20世紀(jì)后半葉英國(guó)犯罪小說(shuō)的發(fā)展

李曉琳

淺析20世紀(jì)后半葉英國(guó)犯罪小說(shuō)的發(fā)展

李曉琳

犯罪小說(shuō)是通俗小說(shuō)的一個(gè)重要分支，在西方文學(xué)領(lǐng)域始于19世紀(jì)初期，并于20世紀(jì)后半期在英國(guó)達(dá)到巔峰。犯罪小說(shuō)包括若干文學(xué)類型，在英國(guó)的盛行主要體現(xiàn)在以下三個(gè)類型：歷史偵探小說(shuō)、警察程序小說(shuō)、新間諜小說(shuō)。本文從這三種類型研究英國(guó)犯罪小說(shuō)在20世紀(jì)后半期的發(fā)展，對(duì)研究通俗小說(shuō)在西方國(guó)家的地位具有一定作用。

犯罪小說(shuō) 歷史偵探小說(shuō) 警察程序小說(shuō) 新間諜小說(shuō) 發(fā)展

犯罪小說(shuō)是一種描寫犯罪、偵破過(guò)程和罪犯的通俗文學(xué)，區(qū)別于主流文學(xué)以及科幻小說(shuō)、冒險(xiǎn)小說(shuō)等通俗文學(xué)，包含若干文學(xué)類型，如偵探小說(shuō)、法律驚悚小說(shuō)、硬漢小說(shuō)、間諜小說(shuō)等等。犯罪小說(shuō)起源于19世紀(jì)初期的歐洲，之后在印刷術(shù)發(fā)展的推動(dòng)下盛行于英國(guó)和美國(guó)，并在20世紀(jì)后半期在英國(guó)達(dá)到巔峰，主要體現(xiàn)在歷史偵探小說(shuō)、警察程序小說(shuō)和新間諜小說(shuō)三種類型的繁榮和發(fā)展上。

一、歷史偵探小說(shuō)

歷史偵探小說(shuō)是英國(guó)偵探小說(shuō)發(fā)展到 20世紀(jì)70年代和80年代的創(chuàng)作主流。1977年，英國(guó)作家埃利斯·彼得斯出版了其凱蒂兄弟系列的第一部 《難以下咽的骨頭》，將背景定于12世紀(jì)的英國(guó)，主人公凱蒂兄弟在偵破案件的同時(shí)帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)真實(shí)的中世紀(jì)時(shí)代，在修道院內(nèi)外見證了一個(gè)社會(huì)的宗教、家族、社會(huì)、政治和文化氣息。此書一經(jīng)出版便獲得巨大的成功，彼得斯在接下來(lái)二十年中又有二十本凱蒂兄弟系列與讀者問(wèn)世，大多數(shù)被拍成廣播劇和電視劇。緊接著，彼得·洛弗西、林賽·戴維斯等英國(guó)作家也成功地推出了自己的作品，其作品在敘述偵探破案的同時(shí)，真實(shí)地還原歷史，通過(guò)歷史審視現(xiàn)今社會(huì)，受到廣泛好評(píng)。

20世紀(jì)末歷史偵探小說(shuō)在英國(guó)盛行是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景分不開的。當(dāng)時(shí)20世紀(jì)已步入尾聲，新的千禧年即將到來(lái)，千禧年論又開始影響人們的思想。根據(jù)基督教的《圣經(jīng)》中的描述，在世界末日來(lái)臨之前，基督將親自為王治理世界一千年，在這期間，信仰基督的圣徒們將復(fù)活起來(lái)并與基督一同為王，但其他的人還沒有復(fù)活，魔鬼暫時(shí)被捆綁，福音將順利傳遍全世界。在千年期滿后，魔鬼又被釋放出來(lái)，再次威脅人類，最后即是對(duì)那些第一次沒有復(fù)活起來(lái)的人進(jìn)行審判，再往后就是人們所期待的新天和新地出現(xiàn)。由此看來(lái)，千禧年論原意是圣經(jīng)中所表現(xiàn)出來(lái)的一種末世的理想。于是，新的千禧年臨近，末世論又成為社會(huì)關(guān)注的理論，學(xué)者們紛紛開始研究歷史終結(jié)的可能性，文學(xué)界又產(chǎn)生了對(duì)歷史題材的興趣，于是作為偵探小說(shuō)的重要分支，歷史偵探小說(shuō)在此時(shí)達(dá)到巔峰。

歷史偵探小說(shuō)是以偵探為題材并以歷史為背景的偵探小說(shuō)。它包含偵探小說(shuō)的因素：主要線索圍繞一個(gè)與犯罪有關(guān)的疑案進(jìn)行，由職業(yè)的或非職業(yè)的偵探運(yùn)用調(diào)查和邏輯推理來(lái)解開謎團(tuán)。它又有一定的歷史背景：情節(jié)開展的時(shí)間至少在書籍出版前二十年甚至幾個(gè)世紀(jì)，而歷史背景往往選在富有爭(zhēng)議、大眾所熟知的地點(diǎn)。歷史偵探小說(shuō)中的偵探一般是真實(shí)的歷史名人，有時(shí)也可以是虛構(gòu)人物。而且作家通常精通考古學(xué)、歷史學(xué)等相關(guān)學(xué)科，且能夠在作品中一定程度上還原歷史的真實(shí)性。不過(guò)，雖然小說(shuō)描寫的是過(guò)去發(fā)生的故事，但書本身反映的仍是現(xiàn)代的社會(huì)面貌。由于歷史偵探小說(shuō)的興起與末世論有關(guān)，所以其體現(xiàn)恐慌心理有多種形式，大致可分為四類：逃避現(xiàn)實(shí)；陷入迷宮；邊境之爭(zhēng)；盲目憧憬。每一類型代表一種心境，讀者都能從小說(shuō)中找到自己的感覺。英國(guó)歷史偵探小說(shuō)最具代表性的作家是埃利斯·彼得斯、彼得·洛弗西和林賽·戴維斯。

二、警察程序小說(shuō)

警察程序小說(shuō)也是一種探案小說(shuō)，只不過(guò)在這種小說(shuō)中，擔(dān)任案件偵破工作的主角不是任何一類職業(yè)的或非職業(yè)的偵探，而是在政府部門工作的警察。往往這個(gè)警察會(huì)根據(jù)部門工作的需要，一人同時(shí)負(fù)責(zé)偵破幾個(gè)案件。有時(shí)他也需要發(fā)揮團(tuán)隊(duì)的作用，即以他為核心，組織一支精干的警察偵破隊(duì)伍。但無(wú)論哪種情況，小說(shuō)中均包含著大量的有關(guān)他個(gè)人或團(tuán)隊(duì)成員的日常生活和工作的現(xiàn)實(shí)主義描寫，尤其是有關(guān)破案程序和破案技巧的現(xiàn)實(shí)主義描寫。究其本質(zhì)，警察程序小說(shuō)是從警察的敘事視角現(xiàn)實(shí)主義地描寫案件偵破工作程序的一類通俗小說(shuō)。

同偵探小說(shuō)中的偵探相比，警察程序小說(shuō)中的警察有著明顯不同的特征。偵探小說(shuō)中的偵探，無(wú)論是職業(yè)的還是非職業(yè)的，都是非常自由的人物。他們可以隨心所欲地采取任何一種偵破方法。而警察程序小說(shuō)中的警察作為政府機(jī)構(gòu)的成員，其行動(dòng)必須不違反部門的制度和工作程序。他們必須懂得在現(xiàn)實(shí)生活中哪些能做、哪些不能做。這里有兩種情況：一種是警察個(gè)人的看法與上司的旨意一致，案件偵破的成功突顯出集體的智慧；另一種是警察個(gè)人的看法與上司的旨意相左，其結(jié)果往往是上司帶有某種偏見，而警察個(gè)人則有獨(dú)到的看法，但事實(shí)證明警察個(gè)人的看法是正確的。至于偵破手段，往往是依賴現(xiàn)代化的收集情報(bào)、審訊犯人等等。當(dāng)然，這并不否認(rèn)警察具有超常的職業(yè)技能與素質(zhì)。偵探小說(shuō)中浪漫、夸張的成分較多，而且與其對(duì)立的歹徒罪惡之至、狡猾至極，善與惡、好與壞形成強(qiáng)烈的對(duì)比。而在警察程序小說(shuō)中，警察和兇手均屬普通人，小說(shuō)情節(jié)十分平常，沒有任何神奇的夸張。

盡管早在19世紀(jì)中期，西方警察制度便已普遍建立，但以警察為主角的描寫案件偵破工作程序的警察程序小說(shuō)，卻一直到第二次世界大戰(zhàn)后才問(wèn)世。這種“嚴(yán)重滯后”的主要原因是人們對(duì)國(guó)家法律制度和執(zhí)法人員的不信任。而基于社會(huì)道德觀念和讀者欣賞口味的通俗小說(shuō)，則盡量反映、滿足人們的這種觀念和愿望。幾乎從一開始，古典式偵探小說(shuō)就把警察作為反面配角，用以襯托主角偵探的睿智和神奇，不可否認(rèn)，在當(dāng)時(shí)的古典式偵探小說(shuō)中，也有少量屬于警察為主角、偵探為配角的小說(shuō)，不過(guò)，作者在描寫這些警察時(shí)，依舊關(guān)注他們超常的職業(yè)技能與素質(zhì)，展示他們像大偵探一樣破案的神奇。20世紀(jì)20年代硬派私人偵探小說(shuō)的誕生并沒有帶來(lái)“警察角色”的根本性改變，作品的基調(diào)仍然是浪漫主義的。只有到了第二次世界大戰(zhàn)以后，隨著刑事偵破成為一門專門技術(shù)，而且產(chǎn)生了一整套破案程序，才有可能將偵探小說(shuō)徹底現(xiàn)實(shí)主義化，也即誕生以警察的敘事視角來(lái)描寫案件偵破工作程序的警察程序小說(shuō)。

一般認(rèn)為，第一位英國(guó)警察程序小說(shuō)作家是亨利·瓦德。他于1929年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《約克公爵的腳步》最早現(xiàn)實(shí)主義地描述了審訊、監(jiān)視、盯梢、實(shí)驗(yàn)分析等警察工作程序，而且書中有關(guān)警察個(gè)人生活的一些細(xì)節(jié)已經(jīng)成為許多警察程序小說(shuō)的固定模式。不過(guò)，英國(guó)警察程序小說(shuō)的繁榮期還是20世紀(jì)70年代和80年代，一方面，亨利·瓦德、莫里斯·波克特等人還在不斷地推出佳作，受到讀者的熱烈歡迎；另一方面，該領(lǐng)域又涌現(xiàn)了約翰·克瑞希、P.D.詹姆斯、魯思·倫德爾等創(chuàng)作新秀，將英國(guó)警察程序小說(shuō)帶入了黃金時(shí)代。

三、新間諜小說(shuō)

新間諜小說(shuō)是間諜小說(shuō)發(fā)展到20世紀(jì)后半期形成的新小說(shuō)類型，與早期間諜小說(shuō)相比，新間諜小說(shuō)沒有那么多“愛國(guó)主義”的陳腐氣，而且在作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造等方面，也注入了更多現(xiàn)實(shí)主義活力。新間諜小說(shuō)作者采用偵探小說(shuō)和警察程序小說(shuō)的許多手法，描寫作為間諜的男女主人公的謎一般的冒險(xiǎn)活動(dòng)經(jīng)歷。

新間諜小說(shuō)是對(duì)由厄斯金·奇爾德斯、威廉·勒克和約翰·布臣領(lǐng)導(dǎo)的間諜小說(shuō)的繼承和發(fā)展，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)、政治劇烈變化—兩次世界大戰(zhàn)和冷戰(zhàn)的反應(yīng)。19世紀(jì)末的間諜小說(shuō)一味追求浪漫主義模式，脫離現(xiàn)實(shí)，故事大多數(shù)發(fā)生在國(guó)外，間諜人物也均是具有傳奇色彩的英雄。到了20世紀(jì)30年代后期，間諜小說(shuō)在寫作手法和發(fā)展方向上發(fā)生了明顯的變化，新一代作家埃里克·安布勒和格雷厄姆·格林將間諜小說(shuō)的模式推進(jìn)，初步創(chuàng)立了新間諜小說(shuō)。他們利用新間諜小說(shuō)展現(xiàn)兩次世界大戰(zhàn)時(shí)期復(fù)雜的政治環(huán)境和道德底線，寫作手法更現(xiàn)實(shí)，提高了間諜小說(shuō)的文學(xué)和美學(xué)地位。

第二次世界大戰(zhàn)后東西方兩大陣營(yíng)的對(duì)峙和冷戰(zhàn)局面的形成給英國(guó)間諜小說(shuō)提供了新的發(fā)展空間。隨冷戰(zhàn)產(chǎn)生的是全球范圍內(nèi)的恐慌、疑惑和陰謀，為了符合現(xiàn)實(shí)狀況，新間諜小說(shuō)不得不在寫作口吻和情節(jié)復(fù)雜度方面作出調(diào)整：在以前的間諜小說(shuō)中，敵人兇殘狡猾，陰謀表露無(wú)遺，而此時(shí)的新間諜小說(shuō)卻展現(xiàn)給我們一個(gè)全新、甚至更灰暗的世界：英國(guó)間諜根本無(wú)法接觸到自己的敵人，本國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的威信大幅下降。這不僅使新間諜小說(shuō)大受歡迎，而且保證了故事中政治、科技和心理描寫的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性。于是便出現(xiàn)了像伊恩·弗蘭明、約翰·勒卡雷和萊恩·戴頓這樣的新秀，其作品以極其逼真的細(xì)節(jié)描繪了冷戰(zhàn)雙方間諜機(jī)構(gòu)的日常復(fù)雜生活情景，開創(chuàng)了冷戰(zhàn)時(shí)期新型間諜小說(shuō)的先河，為約翰·布臣式愛國(guó)主義冒險(xiǎn)故事披上了時(shí)代的外衣。這些新秀及其佳作標(biāo)志著戰(zhàn)后英國(guó)間諜小說(shuō)已經(jīng)步入了黃金時(shí)代。

相比美國(guó)通俗文學(xué)，英國(guó)通俗文學(xué)的歷史更為久遠(yuǎn)，因而內(nèi)容也更加豐富，20世紀(jì)后半葉英國(guó)犯罪小說(shuō)不僅繼承了通俗文學(xué)在世界范圍內(nèi)的特點(diǎn)，而且在內(nèi)容和形式上都有獨(dú)到之處，在英國(guó)豐富的文學(xué)領(lǐng)域里大放異彩，對(duì)于我們研究通俗文學(xué)在當(dāng)代西方文學(xué)的地位具有重要意義。

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（作者單位：上海工商外國(guó)語(yǔ)職業(yè)學(xué)院）