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    古代壁畫臨摹對(duì)當(dāng)代巖彩畫創(chuàng)作及教學(xué)的影響

    2013-12-09 06:43王雄飛
    中華兒女·書畫名家 2013年7期
    關(guān)鍵詞:彩畫龜茲石窟

    王雄飛

    “長(zhǎng)期以來,文人畫作為中國(guó)畫主流的觀念,逐漸正在轉(zhuǎn)變,已經(jīng)有越來越多的畫家認(rèn)識(shí)到,宋元之前中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中極為豐富地使用礦物顏色的表現(xiàn)方式,特別是在古代巖彩壁畫中蘊(yùn)含的材料與技法精華,如若借鑒和發(fā)揮得當(dāng),將是今日中國(guó)巖彩畫創(chuàng)新的重要資源,將極大豐富中國(guó)巖彩畫的語言形態(tài)與表現(xiàn)力量。”“巖彩畫是以礦物色粉調(diào)和膠繪制而成,它尊從自身的規(guī)律,釋放其所有的能量,得到多姿多彩的表現(xiàn)。中國(guó)古代巖彩繪畫留下了輝煌的篇章,半坡原始古樸的彩陶、馬王堆賦彩濃郁的帛畫和漆畫、融匯東西文化的克孜爾石窟壁畫、金碧輝煌的敦煌壁畫、絢爛富麗的唐代工筆重彩,構(gòu)成了一部輝煌的中國(guó)色彩繪畫的發(fā)展史?!惫糯鷰r彩壁畫技法曾對(duì)我國(guó)繪畫產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響,此種影響甚至遠(yuǎn)及朝鮮和日本。但是,由于歷史的原因,其中的礦物色使用技法在我國(guó)已失傳,而日本畫家卻在這一領(lǐng)域取得新的進(jìn)展。作為東方藝術(shù)發(fā)源地的中國(guó)畫家,我們應(yīng)該深刻反思這一文化現(xiàn)象,再倡傳統(tǒng)的回歸,振興中國(guó)的色彩繪畫,以豐富當(dāng)代中國(guó)巖彩畫的創(chuàng)作。

    巖彩畫作為一個(gè)畫種,再一次被引進(jìn)回流至中國(guó)是在二十世紀(jì)九十年代初,至今不過二十年的歷史。自那時(shí)起,我們或著書立說,或興學(xué)授徒,使這一古老而當(dāng)代的畫種從此在中國(guó)傳播開來,并得以老根發(fā)芽,實(shí)在艱辛不易。在這二十年的發(fā)展過程中,雖然取得了很大成績(jī),但是我們也深切的知道還有許多繪畫的觀念需要在理論方面進(jìn)行研究和探討,對(duì)巖彩畫的發(fā)展方向,也需要從歷史傳統(tǒng)方面進(jìn)行一些梳理,使巖彩畫更加具有文化內(nèi)涵,作品質(zhì)量向更加成熟方面邁進(jìn)。

    一、巖彩畫的定義及特點(diǎn)

    “巖彩畫是用天然巖石礦物研磨成粉,以膠質(zhì)調(diào)和后繪制的作品。巖彩畫狹義地講是指使用粗細(xì)顆粒的礦物色繪制的二度空間的平面繪畫作品。廣義地講是泛指一切以礦物色為主要用色的藝術(shù)作品,它可以包括架上繪畫,也可以指使用了礦物色的裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)和影視作品等一切藝術(shù)形式。從內(nèi)涵講,巖彩畫就是源自中華民族文化內(nèi)部的一種繪畫;從外延講,巖彩畫就是與油畫、丙烯畫、版畫等一樣,是一個(gè)深具材質(zhì)特點(diǎn)的畫種?!?/p>

    巖彩畫在主要延承古代傳統(tǒng)壁畫的繪制方法之上,更勇于突破傳統(tǒng),同時(shí)也借鑒其他各畫種的方法,形成了具有獨(dú)特材質(zhì)美感和東方審美情趣的全新畫種。

    二、中國(guó)古代巖彩壁畫對(duì)中國(guó)繪畫的影響

    中國(guó)古代巖彩壁畫博大精深,新疆克孜爾壁畫、敦煌壁畫、西藏壁畫、永樂宮壁畫、北京法海寺壁畫、山西各地的古代壁畫等等,他們飽含時(shí)代精神和精湛技巧,是我們?nèi)≈槐M、用之不竭的繪畫寶庫,也是世界矚目的耀眼經(jīng)典之作。尤其是我們近幾年對(duì)新疆龜茲地區(qū)的克孜爾壁畫的臨摹和研究,將對(duì)我們當(dāng)今的巖彩畫創(chuàng)作,對(duì)當(dāng)代中國(guó)繪畫的發(fā)展和創(chuàng)新都有積極的促進(jìn)作用和深遠(yuǎn)的影響。

    龜茲古國(guó),地處塔里木盆地北緣,其疆域以今阿克蘇地區(qū)的庫車縣為中心,包括拜城、新和、沙雅、烏什、巴楚和輪臺(tái)等縣。由于其所在地理位置的特殊性,龜茲在歷史上曾是塔里木河流域佛教文化早期涉足的地區(qū)之一。大約公元三世紀(jì),佛教在龜茲已廣為盛行,到了公元四世紀(jì),其發(fā)展已進(jìn)入了一個(gè)鼎盛時(shí)期。據(jù)古文獻(xiàn)記載:龜茲“俗有城郭,其城三重,中有佛塔廟千所”,“寺甚多,修飾至麗,王宮雕樓縷立佛像,與寺無異?!饼斊澰诋?dāng)時(shí)已成為“道震西域,聲彼東國(guó)”的西域佛教文化中心。

    龜茲石窟是分布在古龜茲地區(qū)大小二十余處佛教石窟遺存的總稱(其中包括克孜爾石窟、庫木吐喇石窟、克孜爾尕哈石窟、森木塞姆石窟、阿艾石窟等),大約始建于公元3世紀(jì)末,止于12世紀(jì),經(jīng)歷了近十個(gè)世紀(jì)的輝煌發(fā)展里程。目前龜茲石窟遺存洞窟約600余個(gè),保存壁畫近10000平方米。克孜爾石窟是中國(guó)歷史上最早的佛教石窟,也是龜茲石窟藝術(shù)的典型代表。

    龜茲石窟壁畫藝術(shù)是世界四大古代文明(即:印度文明、希臘羅馬文明、波斯文明、中華漢唐文明)通過“絲綢之路”這一載體,進(jìn)行傳播、交流、交匯與融合的產(chǎn)物,也是東、西藝術(shù)進(jìn)行相互碰撞、相互滲透、完美結(jié)合的精彩體現(xiàn)。她代表了古代中亞和西亞藝術(shù)發(fā)展的頂峰,并對(duì)中國(guó)古代石窟藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響,成為中國(guó)古代石窟藝術(shù)的起始點(diǎn)。其繪畫藝術(shù)風(fēng)格大致可分為三大體系:即龜茲風(fēng)、漢風(fēng)和回鶻風(fēng)。

    19世紀(jì)末20世紀(jì)初,俄國(guó)、日本、德國(guó)等外國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)先后不斷進(jìn)入龜茲地區(qū)進(jìn)行考古探險(xiǎn),造成大量的龜茲石窟壁畫、雕塑和文書等珍貴文物流失海外。當(dāng)時(shí)(德)勒柯克曾狂喜的稱:這是他們“在中亞任何地方所能找到的最優(yōu)美的壁畫。”

    在對(duì)克孜爾壁畫進(jìn)行臨摹的同時(shí)不斷進(jìn)行深入研究,更加確信在新疆地區(qū)巖彩壁畫中,除了有古代希臘藝術(shù)成分之外,還有古代印度、古代伊朗等波斯藝術(shù)成分。這些不同的藝術(shù)成分在這一地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展中曾經(jīng)扮演了極其重要的角色,文化藝術(shù)在此由西向東傳播至中國(guó)內(nèi)地,然后又由東向西,直至傳播到歐洲大陸的往返過程里面,東西方文化之間,始終處于相互影響之中。在臨摹復(fù)制中發(fā)現(xiàn)克孜爾壁畫的歷史演變與東西方變化多端的歷史過程相同,是一部真正的歷史畫卷。

    伴隨著當(dāng)代審美觀念進(jìn)一步拓展,復(fù)興且更具色彩和肌理表現(xiàn)力的古典巖彩畫擴(kuò)展了民族繪畫的表現(xiàn)語言,已經(jīng)成為了傳統(tǒng)繪畫對(duì)應(yīng)全球化、國(guó)際化現(xiàn)狀的趨勢(shì)。當(dāng)代中堅(jiān)畫家群體,也更多的參與到現(xiàn)代中國(guó)巖彩畫的嘗試中來。緣于此,中國(guó)美術(shù)學(xué)院有了更多的前瞻性教學(xué)舉措。中國(guó)美術(shù)學(xué)院把克孜爾石窟研究院長(zhǎng)期做為教學(xué)、科研基地,并舉行了掛牌儀式。我院師生還訪問了塔里木大學(xué),并與該校西域文化研究所合作,共同對(duì)有關(guān)龜茲文化及絲綢之路美術(shù)演變史等課題進(jìn)行研究。在敦煌研究院也與有關(guān)專家、學(xué)者進(jìn)行了古代巖彩壁畫對(duì)當(dāng)代中國(guó)巖彩畫創(chuàng)作影響的學(xué)術(shù)研討會(huì)。

    三、臨摹的意義和定義

    藝術(shù)自古以來不分東西方,都與那個(gè)時(shí)代的政治經(jīng)濟(jì)、社會(huì)情勢(shì)有著深刻的關(guān)聯(lián),中國(guó)也不例外。中國(guó)的繪畫從用材上來分基本分為兩大支,一支是水墨畫的形式,另一支是以色彩為主的重彩、巖彩畫的形式,雖然隨著每個(gè)時(shí)代的政治形態(tài)的變化,繪畫的形態(tài)、樣式、圖樣、技法等都有所變化,但是內(nèi)在精神的東西卻超越了時(shí)代而被繼承,這種繼承性尤其體現(xiàn)在佛像畫、水墨畫和墻面的古建壁畫之中,這些繪畫樣式之所以得以延續(xù),從很大意義上講可以稱之為是臨摹的行為。

    另外,就是在極力推崇畫家自由發(fā)揮個(gè)性的當(dāng)今時(shí)代也不能否認(rèn)幾千年來延續(xù)下來的傳統(tǒng)繪畫精神、樣式、技法,在現(xiàn)代繪畫作品中的影響,這是深刻蘊(yùn)含于中國(guó)人體內(nèi)的血脈所致,也可稱之為是潛意識(shí)中的一種臨摹。

    自古以來作為修行為目的的一種臨摹是一直較盛行的,另一種是以古典繪畫的保存為目的的壁畫臨摹,在各地也都有進(jìn)行。審美意識(shí)盡管因人而異,但大家可以在一件作品中感受到各自認(rèn)為的美。這是因?yàn)槊朗瞧毡榇嬖诘?,它存在于物體本身。人在認(rèn)識(shí)物體的美以后,其才開始成為藝術(shù)作品。重要的是保存狀態(tài)良好的藝術(shù)作品的美,是可以被反復(fù)確認(rèn)的。因此在保存修復(fù)方面如果不采取任何措施,順其自然,對(duì)藝術(shù)品來說那將是致命的。每一個(gè)享受著藝術(shù)作品的人都背負(fù)著使其傳承下去的義務(wù)。享受作品的人有鑒賞家、收藏家、修復(fù)者、摹寫者等。失去藝術(shù)作品就意味著剝奪了所有人體驗(yàn)美的機(jī)會(huì)。缺乏審美體驗(yàn)的多樣性,不僅會(huì)讓社會(huì)、更讓所有的人缺乏感性。

    藝術(shù)作品上保存著時(shí)間的痕跡,盡管受到時(shí)光的磨礪,但它依然是超越時(shí)空的藝術(shù)作品。摹寫時(shí)要把作品中時(shí)間的痕跡傳達(dá)給下一個(gè)時(shí)代。對(duì)作品的摹寫,就是賦予對(duì)它的美的判斷。這是摹寫對(duì)于作品傳承后世所起的重要作用。再現(xiàn)原作的美,如何傳達(dá)給觀賞者是摹寫永遠(yuǎn)的課題。

    “摹寫有自身獨(dú)特的真實(shí)感。它具有的可能性像延伸到四面八方的枝杈,順著任意一枝尋根溯源的話,那都將是對(duì)文化史背景的理解,都將是對(duì)材料、技術(shù)的徹底研究。在走向枝端、完成作品的過程中,摹寫者能體驗(yàn)到摹寫神奇而嶄新的可能性。把人類創(chuàng)造的藝術(shù)作品傳達(dá)至未來、傳承技術(shù)、技法等,是摹寫實(shí)踐后得到的必然結(jié)果。為了使作者把摹寫當(dāng)作自己的作品來畫,要求對(duì)原作有獨(dú)特的審美認(rèn)識(shí),在摹寫的反復(fù)作業(yè)過程中,體會(huì)并詮釋感受到的內(nèi)容。摹寫具有的可能性與其說是為了獲得一些具體的東西,不如說是為了得到新的感受。把摹寫作業(yè)中的感受反映在作品中,這就是觀眾感受到的真實(shí)感?!?/p>

    正是這種以直接或間接形式進(jìn)行臨摹行為的存在,使得中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神得以了延續(xù)。

    臨摹的定義1——以宗教教義為主要圖樣的繼承。

    臨摹的定義2——傳統(tǒng)物象造型的繼承。

    臨摹的定義3——以修行為目的的一種臨摹,在修行者中盛行的一種繪畫行為。

    臨摹的定義4——作為藝術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練的意象臨摹。在當(dāng)今和古畫面對(duì)面直接的臨摹已不太可能,所以熟看原作、感受原作精神;或置換色彩,物象、構(gòu)圖不變;或置換物象,構(gòu)圖、色彩不變;或置換色彩,物象和構(gòu)圖不變的訓(xùn)練式臨摹,可輔助培養(yǎng)畫家的創(chuàng)造性,使畫家能夠較容易地創(chuàng)作出飽含傳統(tǒng)精神的當(dāng)代藝術(shù)作品。

    臨摹的定義5——作為保存的臨摹。古代繪畫作品大多使用紙和絹等脆弱的素材,到了一定時(shí)期,修繕整理是非常必要的,象屏風(fēng)卷軸等易移動(dòng)的作品比較容易轉(zhuǎn)移到保存環(huán)境較好的場(chǎng)所里,但如壁畫、板上繪畫作品等作為建筑物一部分的作品,經(jīng)常受到外面空氣的影響,防止它的劣化是很困難的,為了把現(xiàn)在的樣子保存好留給后人而進(jìn)行的臨摹手段,有各種各樣的機(jī)構(gòu)在進(jìn)行。有幸的是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有專業(yè)機(jī)構(gòu)開發(fā)出了礦物顏料和各種基底素材,從材料這一層面來說,忠實(shí)的臨摹成為可能。還有利用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)如攝影、印刷、電視、影像、電腦等,記錄作品的現(xiàn)狀,使得作品現(xiàn)在的面貌盡可能地傳給后世。

    四、古代巖彩壁畫臨摹對(duì)現(xiàn)代巖彩畫創(chuàng)作及教學(xué)的影響

    現(xiàn)在在美術(shù)院校中的古典繪畫的臨摹作為課程之一也是被積極認(rèn)可的。中國(guó)美術(shù)學(xué)院巖彩畫教學(xué)從古代巖彩壁畫臨摹研究入手,使學(xué)生深入理解體會(huì)原作的精神和技法的豐富性,通過實(shí)地考察、臨摹,對(duì)傳統(tǒng)古代巖彩畫的表現(xiàn)形式得到了充分的認(rèn)識(shí),從中得到了對(duì)于現(xiàn)代巖彩畫創(chuàng)作中所需要的元素,對(duì)古人技法的應(yīng)用、材料表現(xiàn)、畫面構(gòu)成、內(nèi)容題材、時(shí)空肌理等問題,都能得到巨大的幫助。在技法上主要是通過對(duì)傳統(tǒng)繪畫的重新認(rèn)識(shí)和體悟來學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫材料的表現(xiàn)方法,進(jìn)行歸納與整理,這是巖彩畫研究的基礎(chǔ)。我們必須了解認(rèn)識(shí)歷史,才有可能總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn),知其所長(zhǎng)、發(fā)揚(yáng)光大。所以我們通過大漠尋源的教學(xué)方式,對(duì)古代中國(guó)傳統(tǒng)巖彩壁畫進(jìn)行考察和研究,借鑒歷史留給我們的寶貴財(cái)富。通過這項(xiàng)研究,使學(xué)生們可以感受到傳統(tǒng)繪畫中的很多材料技法、內(nèi)容都是我們現(xiàn)代巖彩畫創(chuàng)作可以繼承、發(fā)掘和拓展的,傳統(tǒng)中有很多東西可以被認(rèn)識(shí)和利用,引導(dǎo)和啟發(fā)大家進(jìn)行當(dāng)代巖彩畫的表現(xiàn)。

    古代巖彩壁畫具有豐富的礦物色相及輔助材料,自由多樣的方法都是現(xiàn)代巖彩畫直接應(yīng)用的技法,用膠粘合各種礦物色,結(jié)合金、銀、銅、鋁箔的使用,可以厚涂,也可以薄畫,可以堆砌,也可以描繪,膠與礦物色的流動(dòng)性可自由潑灑,在融化滲透之中獲得樂趣,待膠干后又可做減法,如用水洗、打磨等,以追求歷史的沉淀感和豐富的層次效果……,因此它與其它任何畫種相比都有其自身的特點(diǎn)和效果,它是一個(gè)五彩濱紛的多彩世界。

    臨摹古代巖彩壁畫要求通過對(duì)圖像的反復(fù)閱讀,對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的分析,有歷史的氣息和韻律,忠于原作卻又更加藝術(shù)化的表達(dá),創(chuàng)造臨摹品中的神品。再現(xiàn)原作的美,如何傳達(dá)給觀賞者是臨摹的研究課題,要把時(shí)間歷史的痕跡傳達(dá)給后人,我們有義務(wù)把古代藝術(shù)作品中的美傳承下去,使其具有真實(shí)感。展現(xiàn)在人們眼前的古代巖彩壁畫內(nèi)容十分復(fù)雜,各種技法、風(fēng)格、繪畫形式都不相同。從中如何吸取精華及對(duì)內(nèi)容形式的認(rèn)識(shí)解讀,如不通過臨摹入手是很難有所理解和仔細(xì)觀察的,特別是現(xiàn)狀的臨摹,能對(duì)作品的時(shí)代氣息、歷史痕跡、時(shí)間變化所造成的肌理進(jìn)行繪畫制作上的訓(xùn)練,又可以了解繪畫的沿革史、藝術(shù)風(fēng)格、繪畫技法。通過臨摹可以對(duì)材料、技法進(jìn)行徹底的研究,臨摹過程中也發(fā)現(xiàn)了許多神奇而嶄新的技法與多種可能的表現(xiàn)性,從中得到新的感受。

    臨摹復(fù)制是一門學(xué)問,具有重要的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值和深刻內(nèi)涵。例如克孜爾龜茲地區(qū)的石窟壁畫代表了中亞繪畫的最高峰,受印度犍陀羅藝術(shù)和波斯藝術(shù)的影響,然后向東傳播影響了新疆以東吐魯番、敦煌以及內(nèi)地佛教文化藝術(shù)的發(fā)展,它對(duì)燦爛的古代西域文明和佛教文化傳播起到了積極的作用,因此克孜爾巖彩壁畫是東方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展承前啟后的搖籃,所以對(duì)克孜爾古代巖彩壁畫的臨摹也是對(duì)中國(guó)古代美術(shù)史的最好、最直接的研究和學(xué)習(xí)。

    同時(shí)臨摹古代巖彩壁畫,也可以在洞窟以外的地區(qū)為觀眾提供真實(shí)的藝術(shù)圖像最便捷的途徑,是具有將古代巖彩壁畫藝術(shù)賦予創(chuàng)作含義的展示性作品。好的臨摹品中有繪畫藝術(shù)性、新的創(chuàng)造性、歷史文物性等多種價(jià)值,再現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì),領(lǐng)略古代藝術(shù)創(chuàng)作的博大精深,是巖彩畫教學(xué)中臨摹課程的宗旨,也是巖彩畫發(fā)展追根溯源的具體行為方式,是精神財(cái)富的積蓄和突變。

    所以,臨摹也是二次創(chuàng)作的過程,要憑借藝術(shù)的觀察力去體會(huì)原作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、心理履程和表現(xiàn)方法與技巧,形成完整的獨(dú)立作品。臨摹教學(xué)是非常重要的巖彩畫入門必修課程。只有將傳統(tǒng)與當(dāng)代的各種藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容充分融合,才能創(chuàng)作出具有內(nèi)涵,又有藝術(shù)品相的優(yōu)秀中國(guó)巖彩畫作品。

    (作者系中國(guó)美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究所所長(zhǎng)、教授)

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