一句成名的古代詩(shī)人

佚名

南宋詩(shī)詞研究者葛立方在《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》一書中，得出一個(gè)結(jié)論：“唐朝人士，以詩(shī)名者甚眾，往往因一篇之善，一句之工，名公先達(dá)為之游談延譽(yù)，遂至聲聞四馳?！币皇自?shī)，不必句句都精彩，一個(gè)人，無(wú)需事事都拿手，只要一句精、一招鮮，就能聲名鵲起，天下聞名。

白居易以“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”得名。《唐摭言》卷七云：“白樂(lè)天初舉，名未振，以歌詩(shī)謁顧況。況謔之曰：‘長(zhǎng)安百物貴，居大不易！及讀至《賦得原上草送友人》詩(shī)曰：‘野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。況嘆之曰：‘有句如此，居天下有甚難！老夫前言戲之耳。”現(xiàn)在看來(lái)，白居易很自信，拿著一首詩(shī)，就敢闖京城。顧況很可笑，見了一個(gè)年輕人，不問(wèn)青紅皂白，就說(shuō)房?jī)r(jià)高、物價(jià)貴，京城居大不易。不過(guò)這個(gè)顧況還算能夠慧眼識(shí)才，沒(méi)有他這個(gè)“名公先達(dá)”為白居易“游談延譽(yù)”，也就沒(méi)有后來(lái)白居易的“聲聞四馳”。

賈島以“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”得名。為了這一句詩(shī)，賈島思考了很長(zhǎng)時(shí)間。究竟是用“推”字好呢，還是用“敲”字好？為此他還和京兆尹韓愈進(jìn)行了切磋?！扒谩贝蚱屏艘雇淼募澎o，驚醒了陶醉的蟲鳥?！巴啤眲t如悄悄的我來(lái)了，悄悄的我又走，不告而進(jìn)，給人感覺(jué)不禮貌。最后兩人商定，還是用“敲”。動(dòng)靜合一，以動(dòng)顯靜。源于這個(gè)故事，中國(guó)多了一個(gè)詞匯，叫“推敲”。作為苦吟派詩(shī)人的代表，賈島的“兩句三年得，一吟雙淚流”，也成為詩(shī)歌創(chuàng)作的最高境界。

錢起以“曲終人不見，江上數(shù)峰青”得名。當(dāng)年錢起參加進(jìn)士考試時(shí)，考題是“湘靈鼓瑟”，要求以此作詞?！跋骒`鼓瑟”出自屈原的《遠(yuǎn)游》，講的是舜帝南巡駕崩，其妻娥皇悲傷至極，也死于湘江之濱的故事。錢起的答卷交上來(lái)之后，主考官李暐讀了又讀，愛不釋手，尤其是對(duì)結(jié)尾一聯(lián)“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，更是“擊節(jié)吟味久之”，以為絕唱，說(shuō)：“此必有神助之耳！”其絕妙之處，就在于描寫湘靈鼓瑟，戛然而止，仿佛在綠水青山之間，見到一個(gè)剛放下樂(lè)器，悠然遠(yuǎn)去的神女形象。錢起也由此榮登金榜，一舉成名。

張祜以“故國(guó)三千里，深宮二十年”得名。這首五絕又題作《宮詞》，短短二十字，卻寫盡了宮人的悲苦：“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。”詩(shī)中的每一句，都嵌著一個(gè)數(shù)字。特別是“三千里”和“二十年”，一個(gè)空間的距離，一個(gè)時(shí)間的跨度，將宮女的悲慘境地，描寫得淋漓盡致，給讀者一種無(wú)限悠遠(yuǎn)、渺茫的印象。后來(lái)這首詞傳入宮中，唐武宗病重時(shí)，孟才人懇請(qǐng)為上歌一曲，唱到“一聲何滿子”，竟氣絕腸斷而死。這種至精至誠(chéng)的共鳴，恰恰說(shuō)明該詩(shī)的魅力。

如此一句成名者還有很多：孟浩然以“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”得名；韋應(yīng)物以“兵衛(wèi)森畫戟，宴寢凝清香”得名；李益以“敲門風(fēng)動(dòng)竹，疑似故人來(lái)”得名；王勃以“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”得名；李賀以“華裾織翠青如蔥，入門下馬氣如虹”得名……

一句成名當(dāng)然是令人感覺(jué)榮耀和快樂(lè)的一件事，但任何人的名文名句，都是艱苦積累和磨練的結(jié)晶。只有“兩句三年得”，才會(huì)“一吟雙淚流”。所以杜甫一直堅(jiān)持“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作態(tài)度。寫詩(shī)如此，做其它事情也是如此，如果“薄積”就想“厚發(fā)”，那是不可能的。

（摘自“凱迪社區(qū)·貓眼看人”）

■責(zé)編：唐 河