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    《桃花紅杏花白》的藝術特色及演唱技巧分析

    2013-11-24 08:22:44張雁菏澤學院音樂系山東菏澤274015
    名作欣賞 2013年24期
    關鍵詞:樂段杏花民歌

    ⊙張雁[菏澤學院音樂系,山東 菏澤 274015]

    《桃花紅杏花白》的藝術特色及演唱技巧分析

    ⊙張雁[菏澤學院音樂系,山東 菏澤 274015]

    《桃花紅杏花白》是一首具有山西風格的經(jīng)典女高音獨唱曲,本文即以歌曲《桃花紅杏花白》為研究對象,對其藝術特色及演唱技巧進行分析,使這首作品得到更多人的認識和關注,并為作品的演唱及研究提供一點參考和啟示。關鍵詞:《桃花紅杏花白》藝術特色演唱技巧分析《桃花紅杏花白》是一首具有山西風格的經(jīng)典女高音獨唱曲,由我國著名作曲家王志信譜曲、劉磷作詞完成。作品自問世以來,遂成為各種聲樂比賽及音樂會的必唱曲目,而且還被編入高校聲樂教材,得到廣泛地傳唱,幾十年來經(jīng)久不衰。

    一、《桃花紅杏花白》的藝術特色

    (一)音樂素材《桃花紅杏花白》是一首典型的山西民歌,作者以山西左權地區(qū)兩首“開花調(diào)”《桃花紅杏花白》和《會哥哥》作為素材改編而成。“開花調(diào)”是20世紀30年代前后從左權民歌小調(diào)中派生出來的一種獨特的山歌形式。在“開花調(diào)”中,萬事萬物都可以開花,石頭能開花,玻璃能開花,門搭搭也能開花。所謂“見甚唱甚,想甚唱甚”,開花調(diào)往往以生活中某些具象的事物“開花”起興,來引出后面所詠之物。如“門搭搭開花撲來來,門外走進哥哥來”、“山藥蛋開花結(jié)疙瘩,圪蛋親是俺心肝瓣”、“玻璃開花里外明,遠遠照見俺咯旦兒親”、“油燈燈開花一點明,小酒盅挖米不嫌你窮”等等。開花調(diào)一般由上下兩個樂句構(gòu)成,旋律以級進為主,間或出現(xiàn)大跳音型,音樂簡潔直白、情感親切質(zhì)樸,內(nèi)容多以反映愛情為主。

    “開花調(diào)”是左權民歌中最具代表性的形式,其中尤以《桃花紅杏花白》最為著名。它是一首風格濃郁的山西傳統(tǒng)民間歌曲,歌曲為上下句的分節(jié)歌形式,曲調(diào)流暢優(yōu)美,節(jié)奏平穩(wěn),描述了青年男女之間淳樸的愛情。王志信將其作為主題素材,用在歌曲的第一和第三部分。

    第二部分則采用了左權另一首開花調(diào)《會哥哥》作為素材。《會哥哥》也是一首結(jié)構(gòu)短小的分節(jié)歌,歌曲采用了開花調(diào)中極富特點的3/8拍子,曲調(diào)活潑、富于動感,內(nèi)容以歌頌愛情為主。王志信將這兩首開花調(diào)進行完美融合,打造出了經(jīng)典民歌曲目《桃花紅杏花白》。

    (二)創(chuàng)作手法王志信是我國一位多產(chǎn)的民族聲樂作曲家,他的作品題材廣泛、手法多樣、結(jié)構(gòu)宏大。在歌曲《桃花紅杏花白》中,他將開花調(diào)《桃花紅杏花白》和《會哥哥》作為主題素材,旋律幾乎原封不動地呈現(xiàn)在歌曲當中,保持了山西民歌原有的風格及味道,刻畫出一位可愛的山村小阿妹形象。照搬了原民歌中的襯詞“啊個呀呀呆”和“親呀親呀個呆呀個呆”,旋律也與原民歌中的相同,極大地保留了歌曲的地方風格和韻味。因為“呆”字是左權民歌中極具代表性的襯詞,表示“可愛的”意思。《桃花紅杏花白》運用多主題變奏的原則,通過節(jié)奏、節(jié)拍、速度等多方面的變化,用三段體曲式構(gòu)架全曲,不僅增加了作品的篇幅和長度,也使作品的抒情性進一步增強。取材于襯句音調(diào)的抒情性樂句及襯詞“啊”的加入,在樂思的發(fā)展、音樂動力的推進、歌曲情緒的增強等方面都得到了釋放。歌曲比原民歌更加豐富而宏達,敘事性與抒情性得到完美地彰顯。經(jīng)過作曲家巧妙地改編與重組,兩首傳統(tǒng)民間愛情小調(diào)完美結(jié)合,發(fā)展成為一部具有較強敘事與抒情功能的、長大的愛情頌歌。

    整個歌曲的曲式結(jié)構(gòu)框架如下:前奏+A[主題音調(diào)a+a’+a'']+B[主題音調(diào)b+b'+b'']+A'[a'+a''']

    A段是四拍子,可分為a、b兩個部分。a部分完全運用了原民歌《桃花紅杏花白》的曲調(diào),優(yōu)美抒情。b部分是作者創(chuàng)作的曲調(diào),既能夠與原曲調(diào)相互融合,又突出地表現(xiàn)了作者的新意,使山鄉(xiāng)小阿妹的可愛造型十分鮮明。這段新的曲調(diào)起著承上啟下的作用。通過B段樂思的發(fā)展,逐漸過渡到一個與A段不同風格的曲調(diào),使二者自然地銜接到了一起。B段采用了《會哥哥》的曲調(diào),由一段間奏節(jié)拍轉(zhuǎn)換為三拍子,這種節(jié)拍在民族聲樂作品中是比較少見的。節(jié)奏變得活潑歡快,舞蹈性加強,和弦伴奏也突出了歌曲的歡快感。與A段形成了速度的快與慢、動與靜,情緒的悠揚和歡快活潑的對比性。通過B段結(jié)尾的樂思發(fā)展逐漸過渡到A'段,這是A段的變化再現(xiàn)。雖然在節(jié)奏上出現(xiàn)了明顯的變化,旋律也發(fā)生了模進,但是始終能捕捉到主題樂思,是全曲的高潮部分。

    《桃花紅杏花白》整首歌為ABA'三段體曲式結(jié)構(gòu)。A樂段主要在原始民歌《桃花紅杏花白》的主題音調(diào)基礎上進行展開,旋律優(yōu)美極富歌唱性,形象地刻畫了山村小阿妹的甜美形象。樂段結(jié)束部分節(jié)拍的轉(zhuǎn)換預示著下一樂段新主題的出現(xiàn);在B樂段中采用《會哥哥》的旋律音調(diào)作為新的音樂素材,這一歡快、熱烈、律動性較強的音樂主題與前后樂段形成了鮮明的對比;第三樂段是第一樂段的變化再現(xiàn),也是全曲的高潮部分。

    (三)鋼琴伴奏鋼琴伴奏在聲樂作品中占有很重要的地位,它不僅可以起到承上啟下、烘托氣氛的作用,而且還可以很好地調(diào)動演唱者的情緒,使其很快地進入相應的角色,準確地表現(xiàn)歌曲情感。新創(chuàng)民歌《桃花紅杏花白》中,A部分鋼琴伴奏與歌曲主旋律交相輝映、相得益彰、絲絲入扣,很好地烘托了歌曲的情感和內(nèi)涵。右手伴奏與主題音調(diào)一致,左手則采用了較為流暢抒情的琶音,這種伴奏支體的運用,凸出了主旋律,刻畫了音樂形象,具有歌唱性特點;B部分伴奏采用與音樂主題相吻合的具有舞蹈性質(zhì)的三拍子,左手規(guī)整的柱式和弦,起著敲擊節(jié)奏的作用,右手則從第二拍引入,突顯了第一拍的重音效果,使音樂更富于跳躍和律動。柱式和弦與琶音的交替使用,使音樂豐富多變,增強了藝術效果?!斑诉诉诉饲闷饋怼辈糠?,伴奏與主旋律節(jié)奏一致,描寫了主人公激動、興奮的情緒。A'的再現(xiàn)部分,音樂更加舒展和寬廣,大量地使用了較為厚重的柱式和弦,感情達到高潮,歌曲情緒得到升華。

    二、《桃花紅杏花白》的演唱技巧分析

    《桃花紅杏花白》整首歌曲的風格為抒情、明朗的,演唱的時候要注意音樂形象的表現(xiàn),更要注重地方風格的把握。對于這首歌曲,作曲家王志信明確地要求:“首先要把握好山西民歌的風格,味道,以及山西鄉(xiāng)村小阿妹可愛的人物造型;第二,由于是三段體曲式,中段三拍子要唱得活躍,有動感,有舞蹈性;與前后兩段形成速度、動靜與情緒上的對比;三段再現(xiàn)時是高潮,但不是每句都強,如‘桃花你就紅’,要激情響亮,‘杏花你就白’,則是要內(nèi)心激動稍弱,‘漫山遍野向陽開’,斷開似彈撥樂,‘啊個呀呀呆’,則要連續(xù)舒展,這樣就把人們對新農(nóng)村美好生活的贊頌淋漓盡致地表現(xiàn)出來了?!?/p>

    《桃花紅杏花白》極大地豐富了語言詞匯,方言土語的運用在表達歌曲時的韻味是普通話無法取代的,讓聽眾一下子就能聽出是山西地區(qū)的民歌,同時豐富了歌曲的演唱風格。劉改魚老師說過,“原生態(tài)民歌演唱的最大特點就是用方言演唱”。方言土語就表現(xiàn)在語氣聲調(diào)上有鮮明的地方風格和韻味。如“桃花你就(zou)紅來,杏花你就白(bei);啊個呀呀呆(dei)”。方言虛詞、疊詞的重復使用,強化了藝術的表現(xiàn)手法,起到了其他實詞難以表達的藝術效果。

    唱這首歌要注意人物小阿妹,不要讓人感覺很成熟,還要把山西民歌小彎小調(diào)唱出來,要適當?shù)丶由弦恍┬⊙b飾音。反復第二段的時候要感覺氣息走動起來了,想象著看見憨哥哥的那種羞澀激動的心情。中間的間奏讓人感覺更有畫面感,讓人有想象的空間、看見山上桃花杏花都開了,從畫面上感覺花叢中很美麗的景象,女兒好風采要唱得有點剛勁,要唱出很自豪很瀟灑的感覺,然后再柔下來。這樣從幾個不同側(cè)面來塑造小阿妹的這個人物形象。

    B部分應唱得歡快、有律動感,要唱出人物內(nèi)心的喜悅?!坝H呀親呀個呆呀個呆”,唱的要細膩、要用山西方言唱出山西味道。唱得“待到桃杏滿枝頭”時候要有起承轉(zhuǎn)合,要有語氣的變化?!斑诉诉诉饲闷饋怼保獜娬{(diào)“咚”的力度和形象性,唱得巧一點,不要使大勁,“敲”后應停頓一下?!鞍 弊值氖闱椴糠郑泻芏嗳撕铣母杏X,想象著漫山遍野的人都在歌唱著春天、歌唱著愛情。這個“啊”字不要一個力度到底、要有起承轉(zhuǎn)合和語氣的變化、把中間的舞蹈性、非常歡快的心情表達出來。

    最后進入高潮階段,氣息要拉寬、流動起來?!疤一▉砟憔图t來杏花來你就白”后半句要往相反的方向轉(zhuǎn)化,用弱聲處理。這樣更感人、更具藝術表現(xiàn)力。“啊”要情緒飽滿、充滿激情。唱到“啊個呀呀呆”的時候要有對比性?!耙魂囮嚰t雨飛,一陣陣暖風來”聲音要控制住,稍微內(nèi)斂一些,但是內(nèi)心要激動。“山鄉(xiāng)春如?!?,語氣要肯定、要有點棱角。“啊個呀呀呆”,要唱得柔一些,第二個“啊個呀呀呆”即結(jié)束句,音區(qū)較高,所以一定要穩(wěn)住氣息,做漸慢處理,“呀呀呆”要唱得柔和、細膩,有一種親切的感覺。

    [1]李曉貳.民族聲樂演唱藝術.長沙:湖南文藝出版社,2001.

    [2]張沛.中國民歌歌曲即成(山西卷)[M].北京:人民音樂出版社,1990.

    [3]袁靜芳.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].上海:上海音樂出版社,2000.

    [4]馮志蓮.民族聲樂作品創(chuàng)作的新收獲——王志信近年作品初探[J].人民音樂,2002(4).

    [5]劉紅慶.唱“開花調(diào)”的人們[M].濟南:齊魯書社,2009.

    作者:張雁,碩士研究生,菏澤學院音樂系講師,主要從事聲樂表演與教學。

    編輯:郭子君E-mail:mzxsguozijun@163.com

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