加入多種表演形式充實傳統(tǒng)戲曲魅力

■史媛

《秋香送茶》是我們錫劇的一個經(jīng)典折子戲，同時這出戲一直以來也是錫劇小花旦的入門戲。作為傳統(tǒng)劇目，以往我們總是過于強調(diào)對唱腔的重視，為此大大制約了該劇的可看性，也相應(yīng)地影響了“秋香”這一藝術(shù)形象的豐滿度，從客觀上影響了演員對“秋香”這一人物的性格刻劃及形象塑造。

我于去年底接手了《秋香送茶》這部戲，并邀請錫劇表演藝術(shù)家倪同芳老師作為我的指導(dǎo)老師。經(jīng)過三個多月的刻苦排練及倪同芳老師的悉心教導(dǎo)，我成功完成了對這部戲的創(chuàng)作，并在青年演員折子戲?qū)鲋惺艿搅藦V泛的好評。

這次創(chuàng)作的《秋香送茶》中“秋香”的表演形式，跟以前傳統(tǒng)的“秋香”有了很大的改變。在整個戲的排練過程中，倪同芳老師功不可沒。她一直認(rèn)為咱們以前的傳統(tǒng)折子戲都是對子戲的形式，就是一桌兩椅一男一女，男的唱完女的唱，女的唱完男的唱，連對白都很少，更不要說形體表演了，這種形式在五十年前觀眾還都喜聞樂見，可對于現(xiàn)在看多了各種讓人炫目的舞臺藝術(shù)的觀眾來說，這樣的形式未免過于單調(diào)和乏味。傳統(tǒng)戲曲也要與時俱進(jìn)，跟上時代的步伐，迎合觀眾的胃口，適應(yīng)市場的需求。且這個戲比較輕快，喜慶，熱鬧，完全可以作為一次大膽的嘗試，于是有了一個全新的《秋香送茶》

首先，換手里的道具。一般，小花旦手里拿的都是一塊絲綢手帕。我這次把它換成了轉(zhuǎn)帕，用了轉(zhuǎn)帕不玩技巧怎么行，不然就失去了它的意義，這個二人轉(zhuǎn)用得比較多，在錫劇中運用卻不多見，用上去應(yīng)該比較出彩。接下來就是苦練轉(zhuǎn)帕技巧咯，平時沒事我就拿個手帕在手上轉(zhuǎn)著玩，要確保在演出過程中不能失手，不然就……接下來就是要設(shè)計大量的形體動作，并加入一些舞蹈元素來配合唱詞。這樣還不夠，還要跟對手戲演員設(shè)計組合式及造型表演。這樣一來，這個戲的可看性和趣味性將會大大提高。

這次的改革主要體現(xiàn)在“賣四方”一段里。賣東方唱詞中，我對蒔秧，車水，耥稻，割稻，煨灶貓，繡花枕頭等等，都用了非常形象的形體動作來體現(xiàn)。特別是在唱“車水車到浪花飄”的時候，我加入了轉(zhuǎn)帕技巧，以此來體現(xiàn)浪花的感覺。賣南方唱到“丈夫在船頭撒漁網(wǎng)”，我把手帕飛拋到空中，再來一個飛快的轉(zhuǎn)身接住手帕，接著做了一個撒漁網(wǎng)的動作?！傲a樹下把船靠”，我把手帕舉過頭頂，在手指上靈巧的旋轉(zhuǎn)，以此來體現(xiàn)在柳蔭下乘涼的感覺。還有一些表現(xiàn)搖船，筋骨好，五湖四海，絆跤，古廟，監(jiān)牢唱詞的形體動作也加入了進(jìn)去。賣西方中，“夫妻雙雙去砍柴”這一句的動作，我加了一點舞蹈元素，“大雨不會天天下，大雪不會天天飄”，我借鑒了京劇活捉張三郎里的形體動作，邊唱邊逼張二相公?！跋却蛩酪矮F后砍樵”，我用手帕打向張二相公的腿，形象地比喻打死野獸，二相公被嚇得跳了起來，觀眾一片歡快的笑聲。賣北方中挑擔(dān)，搬柴等唱詞繼續(xù)用上生活化形體?！叭苏f天下無難事，做到老來學(xué)到老”，我跟二相公并排著邊唱邊走四方步。最后一句“絕不跟你做家小”，邊唱邊快速圓場跑到桌子后面，接著跳坐上桌子，手帕換手?；ǎ敝付喙?，二相公沮喪地癱坐在地上，至此大幕徐徐拉下。

改編過的戲是好看了，可難度卻增加了不少。整出戲基本是在邊唱邊跳中完成，形體動作貫穿所有的唱，對于演員來說是個巨大的考驗。表演過程中如何合理分配體力，如何在邊跳邊唱中調(diào)整氣息，這些對我來說都是極大的挑戰(zhàn)。直到今天，我還有很多問題沒有解決。但是，對于豐富舞臺表演形式的嘗試我都會義無反顧地堅持下去。

創(chuàng)新后的《秋香送茶》節(jié)奏緊湊，輕松歡快，大大增強了可看性。且“秋香”這個活潑可愛、聰明伶俐、不畏強權(quán)的人物性格更加鮮明。通過這個戲的排練，我切身體會到，要以新時期的新理念，對劇目進(jìn)行分析和創(chuàng)作，特別是對傳統(tǒng)古裝戲的二度創(chuàng)作，更需要賦予時代的元素及創(chuàng)新的理念，對于一名青年演員而言，繼承和發(fā)展是一個永恒的課題。只有不斷地探索，不停地學(xué)習(xí)，才是不斷進(jìn)步的真正途徑。