從人性的視角突破題材的創(chuàng)新——簡評(píng)話劇《母親的守望》

■潘光宇

從新時(shí)期的早期話劇如《權(quán)與法》到二十世紀(jì)末的《蒼天在上》，再到近年的電視連續(xù)劇《國家干部》，反腐倡廉題材的話劇影視創(chuàng)作開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域，經(jīng)過三十年的大膽探索與創(chuàng)作實(shí)踐，充分反映出了人們的思想解放進(jìn)程和社會(huì)的改革進(jìn)步之路。南通藝術(shù)劇院推出的話劇《母親的守望》，變換了視角，擺脫了簡單的揭露與鞭撻，從生活的本源與人性的多元性把反腐倡廉題材的話劇創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高度與深度，值得關(guān)注，值得推崇。

話劇《母親的守望》編劇孫祖平?jīng)]有向我們鋪陳一個(gè)“腐敗”與“反腐敗”驚心動(dòng)魄的較量，沒有羅織一系列撲朔迷離的“案情”，以期達(dá)到“戲劇懸念”帶來的劇場效果，也沒有以“暴露陰暗面”的廉價(jià)手段來獲取觀眾表面的共鳴，如莎士比亞的《哈姆雷特》把“謀殺”推向了幕后，而在“復(fù)仇”的心理過程中塑造了一個(gè)讓世人難忘的哈姆雷特，或如《李爾王》并不表現(xiàn)“王權(quán)斗爭”，而是在李爾王與三個(gè)女兒的感情糾葛中，寫出了嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)和人性的質(zhì)感。話劇《母親的守望》在“母子天倫”的人性層面上，展開的案情撲朔迷離，拋開復(fù)雜的戲劇矛盾，在母親程大娘千里追兒、勸兒浪子回頭及含淚恨兒、忍淚勸兒、揮淚思兒、灑淚別兒的感情糾葛之中，為我們塑造了一個(gè)申明大義、堅(jiān)忍不拔、感人肺腑、催人淚下的中國母親形象。母親，在中國人的心理中，最具生命的感召力，最具情感的凝聚力，無論是叱咤風(fēng)云、馳騁疆場的將軍，無論是農(nóng)耕手織、布衣素食的草介，在母親面前，兒子的身份意識(shí)和憐母意識(shí)是滲透在人性血液里的，是一種不可抗拒的天倫之道。話劇《母親的守望》在處理“反腐倡廉”這樣一個(gè)嚴(yán)肅而重大的創(chuàng)作題材時(shí)，從母親的視角，從人性的視角，把“母與子”的天倫之道切入了貪腐兒子的靈魂與血液之中，不能不說是一個(gè)人性的、文學(xué)的、生活的嶄新視角，“以柔克剛”地塑造了程大娘這個(gè)中國母親的形像，深入開掘了貪腐兒子程雨來的靈魂本源，從人性的視角突破了題材的創(chuàng)新。正如世界象征主義戲劇的代表人物、比利時(shí)劇作家梅特林克所說的：“我希望看到舞臺(tái)上表演的某種生活場面，由各個(gè)環(huán)節(jié)連結(jié)，追溯到生活本源和它的神秘性?！?/p>

程大娘這個(gè)戲劇形像是非常成功的。如果劇作家思想不解放，開掘不深入，不能從人性的、生活的層面塑造程大娘，這個(gè)深明大義、千里追兒的母親很容易寫成一個(gè)過去我們常見的大義滅親、正氣凜然而不食人間煙火的“偉大”母親，但是，程大娘不是一個(gè)“高、大、全”的概念化的母親。當(dāng)她見到兒子程雨來從城里回來，她高興而激動(dòng)地流淚了；當(dāng)她得知兒子因犯法而出逃了，她又氣又急，含恨千里追兒，勸其浪子回頭；而當(dāng)警察當(dāng)著她的面抓捕程雨來，她又極力阻止，不忍自己的兒子被別人抓走，相信兒子一定會(huì)聽母親的勸，她要親自把兒子送去服法；但當(dāng)兒子抗拒服法，繼續(xù)潛逃，她又痛責(zé)愛兒，揮淚責(zé)兒，在情與法，在愛與恨，在得與失面前，程大娘正直的良知和復(fù)雜的情感交織在一起，幾經(jīng)周折，幾經(jīng)跌宕，幾經(jīng)考驗(yàn)，于是，一個(gè)動(dòng)情、明理、真實(shí)而又崇高的中國母親深深地感動(dòng)了現(xiàn)場觀眾。由于程大娘豐富而復(fù)雜的內(nèi)心情感得到了深入地開掘，也有力地激發(fā)了貪腐兒子程雨來的行為動(dòng)作，在母親面前，他憐母、落淚、認(rèn)責(zé)、悔恨；在法律面前，他頑固、恐懼、推責(zé)、逃避。母子二人的復(fù)雜心理始終支持著戲劇情境的不斷變化，不斷發(fā)展；追與逃的較量，情與法的沖突把“母與子”塑造得既入情入理，又豐滿立體。以真實(shí)感人的母愛，讓貪腐兒子受到了靈魂的震撼。曾經(jīng)寫出世界名劇《尤利西斯》的愛爾蘭作家喬伊斯說過：“戲劇是通過情感的撞擊描繪出真理；戲劇是由任意某種方式揭示出來的人類斗爭、演變和行動(dòng)?！?/p>

在當(dāng)下，在中國話劇追求大制作、高科技、超現(xiàn)實(shí)、強(qiáng)娛樂的創(chuàng)作思潮中，現(xiàn)實(shí)主義的話劇創(chuàng)作似乎不被看好，甚至被看作是一種“守舊”，追流行，趕時(shí)髦的話劇創(chuàng)作被看作是主流創(chuàng)作。但是，南通藝術(shù)劇院演出的話劇《母親的守望》沒有隨波逐流，沒有趨炎附勢，他們堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作與演出，以人物的性格力量、真實(shí)的人情人性、再現(xiàn)的舞臺(tái)環(huán)境和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_(tái)演出征服了觀眾，贏得了觀眾，我們應(yīng)該為之激賞，為之振奮，我們希望能夠看到更多如 《母親的守望》這樣的好戲。