木偶舞臺(tái)音響效果工作的創(chuàng)作實(shí)踐

■蘇揚(yáng)

木偶舞臺(tái)音響效果工作的創(chuàng)作實(shí)踐

■蘇揚(yáng)

（一）

木偶劇的演出規(guī)模較戲劇舞臺(tái)要小得多。但它卻涵蓋文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、導(dǎo)演、表演甚至建筑（因木偶劇有專用的小臺(tái)，在劇院原有舞臺(tái)上搭臺(tái)）等幾大門(mén)類，可謂是“麻雀雖小，五臟俱全”的藝術(shù)品種。而屬于舞臺(tái)美術(shù)范疇的音響效果（簡(jiǎn)稱音效）也是不可或缺的一項(xiàng)工作，它是構(gòu)成一臺(tái)完整演出的重要藝術(shù)元素之一。

要成為木偶劇優(yōu)秀的音響師，不但要具備舞臺(tái)音響師的專業(yè)技能等綜合素質(zhì)，還要承擔(dān)藝術(shù)創(chuàng)作的雙重職責(zé)。隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，音響設(shè)備數(shù)字化和技術(shù)的日新月異，觀眾對(duì)舞臺(tái)音響欣賞品位的不斷提高，對(duì)音響師來(lái)說(shuō)則提出了更高的要求。這是從事音響工作的宗旨和奮斗目標(biāo)。

木偶劇中的音響，為闡述劇情，尤其是為塑造人物服務(wù)。揚(yáng)州木偶戲，有演出戲曲劇目的傳統(tǒng)。在上世紀(jì)80年代前，幾乎都是搬演樣板戲劇目，音效手段即以樂(lè)器擬音的方法隨之照搬。如劇中的水聲、風(fēng)聲、弓箭聲、門(mén)環(huán)聲、官老爺升堂退堂等都是用鑼鼓的特殊方式來(lái)表現(xiàn)的。而飛禽走獸的聲音則以弦管樂(lè)器擬音。隨著木偶表現(xiàn)力的改革，現(xiàn)代戲、童話劇、兒童劇在木偶戲舞臺(tái)上的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的樂(lè)器擬音方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)新?。ü?jié)）目的要求了。廣泛用于影視、話劇新型的“擬音與舞臺(tái)效果”被移植到木偶戲舞臺(tái)上，這一革新，大大地增強(qiáng)了木偶舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。

如新編木偶啞劇《新武松打虎》中老虎威震山岳的吼聲和武松斗虎棒擊樹(shù)枝的斷裂聲，增強(qiáng)了劇情的緊張度和觀賞性；而在神話劇《瓊花仙子》中，瓊花仙子毅然鉆入寶瓶使寶瓶脹大的“嘭嘭”聲和爆炸聲，增添了瓊花仙子為民犧牲的悲壯色彩和氣氛。再如《豬八戒出世》中，孫悟空和豬八戒“變化賭斗”時(shí)，公雞打鳴與黑狗狂吠聲，《嫦娥奔月》中妖龍河伯興風(fēng)作浪時(shí)的浪濤聲以及現(xiàn)代木偶京戲《沙家浜》中阿慶嫂提壺續(xù)水的倒茶聲，刁德一、胡傳魁點(diǎn)煙時(shí)的擦亮火柴聲，《智取威虎山》中楊子榮所騎青鬃馬的馬嘶聲……，舞美、音響技師們運(yùn)用這些或夸張或強(qiáng)化的舞臺(tái)音效，使觀眾往往有親臨其境之感。

（二）

2011年，我們揚(yáng)州市木偶研究所創(chuàng)作排演的兒童木偶系列劇《我們小時(shí)候》中，我擔(dān)當(dāng)音響工作?！段覀冃r(shí)候》是一臺(tái)充滿童心、童真與童趣的木偶劇，內(nèi)容包括《水伢子》、《樂(lè)伢與垃圾精靈》、《八戒江城一日游》、《一副門(mén)板》、《換客大會(huì)》五個(gè)小節(jié)目（編導(dǎo)：焦鋒、胡小元）。該劇當(dāng)年7月參加湖北省武漢市政府組織的“我們小時(shí)候”進(jìn)校園演出活動(dòng)，連續(xù)演出達(dá)70場(chǎng)，有70000余名小學(xué)生及幼兒園的孩子們觀看了演出，受到校園師生的熱烈歡迎和好評(píng)。我擔(dān)當(dāng)?shù)囊繇懝ぷ饕舶l(fā)揮了重要作用。其中《一副門(mén)板》是為了紀(jì)念1911年發(fā)生的辛亥革命100周年的紀(jì)念活動(dòng)。內(nèi)容反映100年前那個(gè)特殊的年代，在湖北武昌郊區(qū)，貧民昌伢子和他奶奶兩代人不顧個(gè)人安危，槍炮中獻(xiàn)出自家一副門(mén)板，戰(zhàn)地救護(hù)起義軍傷員的動(dòng)人故事。該劇中音響效果發(fā)揮了重要作用：戲一開(kāi)頭，隨著畫(huà)外音：1911年10月10日凌晨，湖北新軍在同盟會(huì)的鼓動(dòng)下，發(fā)起了推翻清朝腐朽統(tǒng)治的辛亥革命武昌起義……這時(shí)音響隨著鏗鏘的音樂(lè)旋律，營(yíng)造了一個(gè)炮聲隆隆，槍聲不斷的緊張氛圍，一下子就把觀眾的思緒帶到那個(gè)100年前腥風(fēng)血雨的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。當(dāng)奶奶和他孫子昌伢子為獻(xiàn)不獻(xiàn)自家一副門(mén)板而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的關(guān)鍵時(shí)刻，一顆炮彈呼嘯而來(lái)，落在不遠(yuǎn)處發(fā)生劇烈的爆炸，在場(chǎng)借門(mén)板的一位新軍小兵為掩護(hù)祖孫二人受傷，在新軍小兵舍己救人精神感動(dòng)下，奶奶毅然同意和孫子一起獻(xiàn)出一副門(mén)板……

這里，舞臺(tái)音響營(yíng)造的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的成功運(yùn)用，為推進(jìn)劇情發(fā)展和展示人物個(gè)性，發(fā)揮了重要作用，取得了震撼人心的劇場(chǎng)效果。

木偶劇的音響效果在繼承和創(chuàng)新中不斷豐富自己，音響和舞美工作者與導(dǎo)演緊密合作，以新的審美觀念對(duì)舞臺(tái)功能有了新的詮釋和要求。不斷研究探索木偶劇舞臺(tái)音響的規(guī)律和要求，不斷吸收和借鑒姐妹藝術(shù)的舞臺(tái)美術(shù)取得的新成果，不斷利用新科技、新材料為舞臺(tái)藝術(shù)服務(wù)等，應(yīng)是我們木偶藝術(shù)工作者不懈的追求。

作為一名青年木偶舞臺(tái)音響工作者，我將珍惜每一次創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)（近期我剛獨(dú)立完成大型木偶劇《胡桃?jiàn)A子》的音響工作），為發(fā)展揚(yáng)州木偶藝術(shù)作出自己新的貢獻(xiàn)。