審美視角下電視新聞攝像業(yè)務(wù)探析

王江濤

本文責(zé)編：黎 莉

審美是主體對客觀感性形象美學(xué)屬性的能動反映，視聽結(jié)合的電視通過對客觀現(xiàn)實生活的表現(xiàn)來實現(xiàn)其功能，具有審美屬性。電視新聞作為新聞節(jié)目的一種類型，其首要的屬性是新聞性，而基于電視這一媒介又決定了它具有藝術(shù)屬性。因此，在電視新聞攝像實踐中，應(yīng)該高度重視其新聞性和藝術(shù)性，協(xié)調(diào)處理好二者的關(guān)系，使電視新聞節(jié)目的傳播效果達(dá)到最大化。

新聞性是電視新聞的美學(xué)核心

新聞立臺是國內(nèi)各大媒體的辦臺方針。2009年7月，央視整合新聞、文藝、海外、社教、廣告五大節(jié)目中心的新聞采編系統(tǒng)，成立新聞中心，這是央視新聞立臺邁出的重要一步。新聞立臺的根基在于新聞節(jié)目內(nèi)容直接來自現(xiàn)實社會，對人民群眾生活可以產(chǎn)生切實的影響。一方面，它及時反映一個時期內(nèi)國家各領(lǐng)域的工作重點。另一方面，它能廣泛反映人民群眾的真實情況，上傳下達(dá)，溝通協(xié)調(diào)，做好信息服務(wù)。而電視新聞的美正在于它推動整個社會發(fā)展的巨大作用，對主流價值觀的弘揚，這也是它區(qū)別于其他節(jié)目形式的美學(xué)核心所在。

因此，在電視新聞攝像中，充分關(guān)注具有新聞性的信息是第一要義。電視新聞的美是一種真實美，盡一切所能接近真相是攝像記者應(yīng)該努力的方向。這就要求攝像記者在實踐中有現(xiàn)場意識，不僅僅要拍到現(xiàn)場畫面，還應(yīng)透過現(xiàn)場表象捕捉能夠反映新聞事件本質(zhì)的素材。為了得到這種真實，攝像記者就需要在拍攝前進(jìn)行策劃，盡可能多地獲取相關(guān)信息，以應(yīng)對現(xiàn)場紛繁龐雜的情況，抓拍到目標(biāo)鏡頭。即使是突發(fā)性事件來不及詳細(xì)策劃，也應(yīng)該在心里進(jìn)行大致的拍攝策劃，根據(jù)此類事件的一般情況，結(jié)合該事件的具體情況，到現(xiàn)場后迅速反應(yīng)，不錯過時機。如果在現(xiàn)場有充足的時間準(zhǔn)備，攝像還應(yīng)該積極與被采訪對象溝通，觀察他們的生活，培養(yǎng)他們鏡頭感，以便在稍后的拍攝中表現(xiàn)得更自然，更真實。

對于不在新聞現(xiàn)場的電視觀眾來講，電視畫面是他們獲取現(xiàn)場信息的唯一來源，而操控攝像機的記者代替電視觀眾在現(xiàn)場進(jìn)行觀察，能否使得所攝內(nèi)容客觀反映現(xiàn)場（至少客觀反應(yīng)記者眼中的現(xiàn)場）顯得格外重要。這需要記者在實際操作中，處理好光線、視角等問題，根據(jù)現(xiàn)場的情況調(diào)整白平衡，準(zhǔn)確表現(xiàn)人物、事物的顏色，選擇合適的視角，避免造成對事件真相的不恰當(dāng)?shù)目鋸垼苊庠斐捎^眾對新聞主體的誤讀，保證所攝內(nèi)容的真實。

新聞性是新聞的活力所在，只有典型人物和事件才能廣泛地激起觀眾的興趣。因此，電視新聞應(yīng)該注意報道內(nèi)容的選擇，尤其注意選擇適合視聽表現(xiàn)的內(nèi)容，充分發(fā)揮電視的獨特優(yōu)勢。對于攝像記者而言，在選題已經(jīng)確定的情況下，把握新聞性依然是一項重要的任務(wù)。有時候，同樣的新聞事件，不同攝像記者的報道差別很大，水平高低一看便知。攝像記者在拍攝時要找到新聞的興趣點，對新聞點進(jìn)行重點表現(xiàn)，根據(jù)現(xiàn)場情況，隨機應(yīng)變，并結(jié)合自己的理解對畫面進(jìn)行合乎邏輯的個性化的處理，以使新聞性得到更好的表現(xiàn)。

在新聞現(xiàn)場，為了得到具有新聞性的鏡頭，除了常規(guī)的“挑、等、搶”外，有時候還要用到偷拍。偷拍多數(shù)被用在揭露性報道中。由于有的正面拍攝不能得到真相，甚至有時根本沒有拍攝機會，而這被遮蓋的地方恰恰是新聞性集中體現(xiàn)的地方。盡管在偷拍中，拍攝質(zhì)量不可避免地會下降，但是其突出的新聞性完全可以彌補這一缺憾，因為尋找并呈現(xiàn)真相這一過程本身就具有一種神秘的美感。

新聞是時間上的易碎品，對于電視新聞尤其如此，視聽結(jié)合的形式雖然給了電視多樣化的表現(xiàn)余地，也給了電視諸多的束縛。與報紙、廣播相比，電視對現(xiàn)場的要求更高，不到現(xiàn)場無法進(jìn)行報道，而現(xiàn)場總是不斷變化的，要想拍好必須第一時間到達(dá)新聞現(xiàn)場，搶拍第一手資料。即使不能完整拍攝新聞事件，也應(yīng)該最大程度地記錄下現(xiàn)場的情況。

藝術(shù)性是電視新聞的美學(xué)支撐

電視新聞是一門藝術(shù)，因此不能忽視對電視新聞的藝術(shù)化處理，而新聞攝像就要從畫面、聲音等方面突顯其美感。

畫面是電視區(qū)別于報紙和廣播的獨特之處，也是電視給人的最直觀的印象。新聞攝像與影視攝像等具有顯著的差異，新聞只能選擇，不能導(dǎo)演。因此，新聞攝像的畫面美是有前提的，需要在真實性原則下進(jìn)行藝術(shù)選擇，它的美來自真實地反映生活。

電視新聞由一個個飽含信息的片段構(gòu)成，越是有價值的畫面包含的信息越豐富。然而，很多時候新聞攝像的內(nèi)容具有不可知性。在拍攝結(jié)束前，整個畫面的運動狀況不能完全確定，這就給攝像者構(gòu)圖帶來了困難，不僅要對畫面中主體的運動情況進(jìn)行預(yù)測，還要就可能出現(xiàn)的變化迅速做出反應(yīng)，及時推、拉、搖、移、跟，捕捉畫面中的動態(tài)信息。

首先，作為電視新聞，其突出的社會性決定了在畫面中人的作用不能被忽略。如何放置人的位置，使畫面主體突出，將人物與人物的關(guān)系、人物與環(huán)境的關(guān)系交代清楚，使觀眾短時間內(nèi)明白圖像的意思，成為攝像記者處理畫面的重點。

其次，處理好畫面中動與靜的關(guān)系。靜止的畫面給人穩(wěn)定、平和的感覺，但是內(nèi)容單調(diào)、缺乏變化，容易使人疲倦；運動的畫面可以一直引導(dǎo)觀眾的視線，但是長時間變化也會讓人疲乏，過猶不及。在電視攝像中構(gòu)建和諧的動靜關(guān)系，才能使畫面充滿美感。新聞攝像由于內(nèi)容本身大多不具有美感，尤其一些會議新聞和活動新聞，通常比較枯燥，在這樣的情況下，通過畫面的動靜結(jié)合，建構(gòu)起觀眾的審美興趣點，使觀眾樂于觀看。

第三，新聞攝像作為攝像的一種，應(yīng)該符合一般的構(gòu)圖原則，如畫面的均衡布局、黃金分割、井字構(gòu)圖等。在新聞攝像中，按照審美原則去選擇畫面應(yīng)該成為攝像記者的自覺。

除了畫面選擇，在電視新聞攝像中，將畫面拍“穩(wěn)”也是一條重要的原則。由于電視新聞攝像時會有突發(fā)事件，在實際操作中有時不便于架設(shè)三腳架，一些需要一直跟進(jìn)運動的情形，更是需要攝像記者一直扛著攝像機行進(jìn)。在這些情況下，畫面的穩(wěn)定性顯得更為重要，能否把攝像機扛穩(wěn)是檢驗攝像記者拍攝水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。在特殊情況下，晃動的鏡頭是新聞?wù)鎸嵭缘捏w現(xiàn)，比如畫面中人物在奔跑或者在人群中擠來擠去。但是一般來說，晃動應(yīng)該是在一定的限度內(nèi)，穩(wěn)定的畫面便于觀眾觀看，更符合實際情況，這也是美的基本要求。

畫面內(nèi)容的選擇從大的方面講是由新聞選題決定的。從小的方面講，是按照攝像記者對新聞的理解和觀察進(jìn)行的。更微觀地來說，在記者進(jìn)行選擇的過程中，基于審美需要理應(yīng)對一些畫面進(jìn)行一定的處理，比如過于血腥和暴力的畫面不適合表現(xiàn)。畫面是直觀的藝術(shù)，為了保持畫面的質(zhì)感，攝像記者要調(diào)好白平衡，并根據(jù)天氣陰暗確定適合的光圈，避免曝光偏差。要注意透視的處理，選擇恰當(dāng)?shù)木€條，選好角度和遠(yuǎn)近，以拍出和諧的影調(diào)。

電視新聞是要傳遞信息的，聲音作為重要的傳播方式在電視新聞中應(yīng)該被充分地利用。常見的聲音為同期聲和解說詞的聲音。與廣播不同的是，電視的聲音需要和畫面相匹配，共同完成信息傳播。對于新聞攝像來說，錄制清晰的現(xiàn)場同期聲十分必要，能用現(xiàn)場聲音講述的盡量用現(xiàn)場聲，這樣更真實，更有說服力。在操作中，要注意調(diào)試話筒，確保音質(zhì)的純正和響亮?，F(xiàn)場聲音過于嘈雜的，要注意降噪處理。

新聞攝像傳遞信息的過程其實是一個敘事的過程，這種敘事過程綜合運用了多種敘事手段，從結(jié)構(gòu)到視角，再到節(jié)奏的把握。首先，電視新聞的拍攝從整體架構(gòu)上應(yīng)該有嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯，尤其是因果關(guān)系和矛盾點要處理清楚，按照合理的敘述邏輯拍攝詳細(xì)的素材，以備日后剪輯使用。其次，作為線性的電視新聞，選擇一個合適的視角，穿綴成一條敘事主線十分必要。比如在三峽移民等重大事件的報道中，攝像記者往往以一個主人公的遷移過程為切入點講述移民者的搬遷過程，參與感、真實性更強烈。再者，作為一個整體，新聞攝像要把握住節(jié)奏，控制好每個鏡頭的時間，根據(jù)畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容，該舒緩的要舒緩，該緊湊的要緊湊，不能使畫面過分拖沓。

隨著審美情趣的提高，人們已經(jīng)不習(xí)慣于被說教，被直接地告知，因此，有時候電視新聞應(yīng)該像文學(xué)作品一樣，只提供能引發(fā)思考的切入點，讓觀眾自己去思考，以達(dá)到此時無聲勝有聲的效果。這就需要攝像記者調(diào)動創(chuàng)造性思維，運用新穎的形式和思路，多層次、多元素的展現(xiàn)新聞事件。

①任金洲，馬 莉：《電視新聞攝影》，北京，北京師范大學(xué)出版社，2009年版。

②曾福躍：《淺談電視新聞攝像質(zhì)量提升的手段和方法》，《新聞傳播》，2010（10）。

③黃 金：《電視新聞攝像技術(shù)與技巧探究》，《新聞觀察》，2011（12）。

④相玉祥：《淺談電視新聞攝影的技術(shù)與藝術(shù)》，《新聞天地》，2010（11）。

⑤鄒華新：《電視新聞攝影美學(xué)的雙重特性》，《視聽縱橫》，2007（2）。

⑥張元欣：《論電視攝像藝術(shù)的十大規(guī)律》，《編輯之友》，2003（12）。