“聲帶關(guān)閉”在歌唱中的重要性

■池文杰

“聲帶關(guān)閉”在歌唱中的重要性

■池文杰

歌唱技術(shù)不斷地被創(chuàng)新，在這繼承和創(chuàng)新的過程中，也會產(chǎn)生很多的分歧。即便是相同的唱法，由于每一個人對于唱歌技巧運用時的側(cè)重點不同，對于唱歌的理解便也就常常不同，在這我簡單談一談我對演唱中“關(guān)閉”的一點感受。

筆者在聲樂演唱學(xué)習(xí)過程中，曾時常走入誤區(qū)。直到在解放軍藝術(shù)學(xué)院著名聲樂教授孟玲老師的教誨下才發(fā)現(xiàn)，聲帶不規(guī)則閉合是導(dǎo)致長期處于誤區(qū)的因素之一。

一.聲帶關(guān)閉在演唱中的重要性及必要性

演唱過程中聲帶的關(guān)閉是極為重要的，雖然掌控關(guān)閉的力度有大小，但其必須是貫穿始終的。沒有了聲帶關(guān)閉，聲音就沒有了質(zhì)感，失去了靈魂，降低了音高，也減少了彈性，當然還大大地增加了聲帶病變的可能……然而，聲帶關(guān)閉也并不是獨立存在的，它必須和其他的一些歌唱技術(shù)加以結(jié)合，聲音的魅力才能夠完全的展現(xiàn)出來。

為什么聲帶關(guān)閉必須貫穿于聲樂演唱的始終呢？現(xiàn)從以下幾個方面闡述一下聲帶關(guān)閉的必要性及重要性：

首先，我們從生理角度來分析聲帶關(guān)閉在演唱中的必要性。

到底什么是聲帶關(guān)閉呢？喉部科學(xué)中提到：聲帶關(guān)閉是指兩片聲帶繃緊后相互貼合在一起時的狀態(tài)。在這樣的狀態(tài)下，聲帶的振動是相對穩(wěn)定的。除此之外，它還可以擋住氣體的不規(guī)則外泄。把氣息關(guān)閉起來加以規(guī)則的控制，使之與聲帶的振動有機的結(jié)合，從而發(fā)出干凈、動聽的聲音。但若是聲帶完全關(guān)閉了，氣都出不來，還怎么談聲音？其實我們常說的聲帶關(guān)閉發(fā)聲，只是相對與呼吸狀態(tài)下的聲帶而言，呼吸狀態(tài)下的聲帶是完全分開的，而唱歌時的關(guān)閉也絕非絕對的關(guān)閉。關(guān)閉發(fā)聲狀態(tài)下兩聲帶之間是有一定縫隙的。聲帶絕對閉合的狀態(tài)下，連氣都出不來，更別說歌唱了。

其次，弄清了聲帶關(guān)閉的生理機理，我們再談?wù)劼晭шP(guān)閉的分類。聲帶的關(guān)閉分為：主動關(guān)閉與被動關(guān)閉，或稱之為有意識關(guān)閉與下意識關(guān)閉。下意識關(guān)閉是我們與生俱來的，出生后的第一聲啼哭便是如此，也就是聲帶的被動關(guān)閉。因此，很多人認為，歌唱的聲帶關(guān)閉就是一種被動的關(guān)閉，是因氣息快速通過聲帶時產(chǎn)生的吸力使聲帶靠攏而發(fā)聲。但使人產(chǎn)生疑問的是，如果歌唱時的聲帶關(guān)閉，僅僅是被動關(guān)閉那么簡單的話，也許歌唱就沒什么技巧可言了。所以，歌唱的聲帶關(guān)閉，必定是主被動關(guān)閉的結(jié)合，在中低聲區(qū)多是被動關(guān)閉，自然的關(guān)閉，而到了一定的音高，就一定有主動關(guān)閉的成分了，也就是刻意的關(guān)閉。而這種主動關(guān)閉，也正是我們控制聲音的真聲成分和假聲成分多少的必不可少的技術(shù)。

然而要熟練掌握這樣一門技術(shù)，首先要了解：聲帶主動關(guān)閉和被動關(guān)閉前后的聲音的區(qū)別。

聲帶如果沒有主被動關(guān)閉會是怎樣？首先，有一點值得關(guān)注：有很多初學(xué)聲樂的人常常會練完聲后嗓子發(fā)啞發(fā)暗。其實多半是因為聲帶高頻振動下，不規(guī)則的聲帶關(guān)閉導(dǎo)致的。所以，只有當兩片聲帶有機地閉合在一起，留下一個規(guī)則的小縫隙，聲帶振動時能夠減少摩擦并得到氣息的支持與保護，才能更好的發(fā)出聲音且大幅延長歌唱生命。

其次，比如美聲唱法需要有足夠的穿透力，在那么大的歌劇院如何才能使演員的聲音不借助器材而有效地到達每一個角落呢？當聲帶規(guī)則的相對閉合后，改變了氣流通過的空間，改變了氣流的壓力，從而加強了聲音的凝聚力，使其變得具有穿透力和質(zhì)感、又不會感到聲音的空洞。

再者，聲帶關(guān)閉的程度可以改變演唱的音高。因為聲帶的關(guān)閉改變了聲帶在發(fā)生過程中振動的頻率和振幅，而振幅和頻率決定了音高！有的歌唱演員在歌唱中聲帶的漏氣貫穿了演唱的始終，破漏的是非自然泛音也就成為了“破音”。而歌者唱的“破”的地方往往大都是在那些力所不及的高音上，所以聲帶的適度關(guān)閉對于演唱高音就變得尤為重要了。因此，不懂得聲帶關(guān)閉的歌者也就失去了真正演唱高音的能力。

二.聲帶閉合的控制方法

歌唱的藝術(shù)不僅是理論，它還需要長期的、經(jīng)過指導(dǎo)的實踐和練習(xí)。我們怎樣才能做到這一點呢？首先是去體會聲帶的主被動閉合。聞花狀的打開喉嚨，氣息呈管道狀吸入，吸氣后的主動憋氣是一種非自然的動作，就是主動閉合。當然這只是大致的抽象概念而已。有的老師一般在教學(xué)生如何主動關(guān)閉的唱高音時，會引導(dǎo)學(xué)生：當你被驚嚇時發(fā)出的聲音就是唱高音的感覺，也就是所謂的主動關(guān)閉。這也是體會關(guān)閉的方法之一，關(guān)于聲帶閉合，我個人覺得應(yīng)該借鑒戲曲的某些發(fā)聲方法，用“咦”這個字來輕輕的往頭腔里灌并形成一條拋物線，做出頓音或延長音。在此基礎(chǔ)上，再把氣息自然地嘆下來，腰部本能的用力壓迫氣流沖擊聲帶，在關(guān)閉的狀態(tài)下感覺聲帶稍稍留出一小道縫隙，氣流穿過并附著于聲帶產(chǎn)生振動發(fā)聲，這樣關(guān)閉聲帶狀態(tài)下的發(fā)聲就完成了。當然這一切都要在老師長期的指導(dǎo)下和自我練習(xí)磨合之后才能完成的。只有這樣，才能真正地體會到氣流的貫通和彈性。音高的改變也不會再那么的困難。

了解了聲帶關(guān)閉的大概后，我們還需把握一個度。我在歌唱時關(guān)閉的感覺是：喉頭吸開后，保持在“咦”的點上，找那種覺得聲帶剛剛好自然貼附上的、薄薄的感覺。切記，不要過重、過分用力，留有一絲余地，不要過分刻意地去尋找關(guān)閉的感覺。解決完了關(guān)閉，我們再來了解一下歌唱中的其他幾要素。

孟玲老師曾提出在歌唱活動時是關(guān)閉、呼吸、發(fā)聲、共鳴這幾點是同時出現(xiàn)的有機結(jié)合的統(tǒng)一體。首要是喉嚨的打開，喉頭自然穩(wěn)定后，確保做到聲帶關(guān)閉，然后笑肌興奮抬起，氣息自然管狀吸到腹部（所謂的丹田處）身體感覺非常舒適的延展開來，然后在丹田處起音，去體會完全關(guān)閉狀態(tài)基礎(chǔ)上去發(fā)聲歌唱。

只有當喉嚨打開，喉頭穩(wěn)定，聲帶科學(xué)的關(guān)閉后形成了一個相對穩(wěn)定封閉的管道空間，內(nèi)部有了足夠壓力，氣息才能夠通暢，也只有氣息通暢時，才真正有可能把聲音送到共鳴點，發(fā)出美妙的歌聲。當然，語言的表達和聲帶關(guān)閉也有著不可分割的關(guān)系。因為，只有在聲帶關(guān)閉的狀態(tài)下，咬字才能干凈利落。既可表現(xiàn)的鏗鏘有力，也可展現(xiàn)的無限深情。歌唱藝術(shù)就是聲帶關(guān)閉和呼吸，語言、情感科學(xué)的大融合

綜上觀點，聲帶關(guān)閉在歌唱藝術(shù)中是不可忽略的，它的必要性及重要性毋庸置疑，是每一個歌唱者應(yīng)該和必須熟練掌握的技術(shù)！