■蔣高松

錫劇《狀元打更》以離奇曲折、跌宕起伏的故事情節(jié);詼諧靈動(dòng)、幽默滑稽、充滿喜劇元素的表現(xiàn)手法,向觀眾演繹了“沈文素”和“劉嬋金”之間一波三折的愛(ài)情婚姻故事。此故事告誡世人：“做人要知恩圖報(bào)，不能因貪圖富貴而忘恩負(fù)義”，頌揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德。這在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，對(duì)人們的世界觀、人生觀、道德觀、價(jià)值觀的認(rèn)識(shí)也頗有反思警世之意。

《狀元打更》的故事情節(jié)以窮困落魄的書(shū)生“沈文素”（劇中主人翁）、童仆“沈安”（劇中主要配角）主仆倆落難他鄉(xiāng),在一個(gè)風(fēng)雪交加之夜，因主仆倆無(wú)法交付已拖欠的客店房租而被客店女老板追討以至欲被逐出客店，正處饑寒交迫又走投無(wú)路之時(shí)，巧遇因被朝廷奸臣所害而落草為寇的忠良之后“劉嬋金”慷慨解囊相助，并帶回山寨結(jié)為秦晉之好而展開(kāi)。在《狀元打更》劇中，我飾演“沈文素”的童仆及家將“沈安”。“沈安”在這本戲中只是一個(gè)配角，而要演好塑造好這一人物形象對(duì)整部戲的成敗卻是舉足輕重的。演員是要在分析研究了整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入理解自己所扮演的人物。理解人物首先要抓住人物的性格基調(diào)，性格基調(diào)即人物最核心、最本質(zhì)的人物思想、個(gè)性特征。只有讀懂把握好人物的性格基調(diào)，才能理解人物、體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)體現(xiàn)出來(lái)。為了對(duì)自己所扮演的這一角色有一個(gè)充分的理解，我反復(fù)研讀《狀元打更》這一劇本，并多次與導(dǎo)演及劇團(tuán)同事共同探討，在此基礎(chǔ)上逐步讀懂理解“沈安”這一人物的性格基調(diào)。我認(rèn)為“沈安”這一人物的性格基調(diào)可用八個(gè)字予以概括：“忠誠(chéng)、善良、機(jī)靈、正直”，且不失愛(ài)憎分明。對(duì)“沈安”這一舞臺(tái)形象的塑造也有了一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩ㄎ缓桶盐铡?/p>

作為配角，“沈安”在《狀元打更》劇中的定位是固定的，然而作為演繹“沈安”這一角色演員的我，在對(duì)“沈安”這一劇中人物的塑造上卻是大有文章可做的。由于“沈安”在這出戲中是個(gè)配角，其戲份相對(duì)兩個(gè)主角要少得多，在劇本中的文字描述也是如此。因此，塑造“沈安”這一人物形象就只能依靠我自己根據(jù)劇本中所描述的情節(jié)及我在劇中不多的對(duì)白中去體會(huì)、揣摩、尋找、探索，理解“沈安”這一人物。反復(fù)研究根據(jù)劇情的變化在不同的環(huán)境下“沈安”這一特定的人物將會(huì)產(chǎn)生的心理變化和行為軌跡。在排練和演出過(guò)程中我緊緊圍繞“沈安”這一人物性格基調(diào)的“忠誠(chéng)、善良、機(jī)靈、正直”八個(gè)字去努力刻劃、塑造這一舞臺(tái)藝術(shù)形象。“沈安”的忠誠(chéng)，表現(xiàn)在他對(duì)主人沈文素的赤膽忠心，患難與共，同甘共苦。這在第一場(chǎng)戲中就有所表現(xiàn)。我作為這本戲的第一個(gè)出場(chǎng)的角色“沈安”，一開(kāi)始就以被客棧店主婆為催討已拖欠的住店銀兩而追打緊張出逃的場(chǎng)景，氣氛緊張急迫，在表現(xiàn)上我一方面要表現(xiàn)得因被追而逃得氣喘吁吁，另一方面又要表現(xiàn)邊逃邊向店主婆為主人極力推諉和辯解，為主人拼命求情。在語(yǔ)言的節(jié)奏處理上也略顯巧妙地跟店主婆周旋，在表情和動(dòng)作上，則是充分運(yùn)用幽默詼諧的表情和機(jī)靈、敏捷、多變的肢體語(yǔ)言進(jìn)行合理處理。讓觀眾在捧腹之余為“沈安”的忠心和機(jī)靈叫好鼓掌，這樣，一個(gè)鮮活靈動(dòng)的“沈安”形象在第一場(chǎng)就展示給了觀眾。

在第二場(chǎng)戲中，當(dāng)“沈文素”無(wú)意中發(fā)現(xiàn)“劉嬋金”是強(qiáng)盜王并要和“沈安”連夜出逃時(shí)，“沈安”扮演者的我，首先以豐富的面部表情表現(xiàn)出驚恐、疑惑、矛盾。這時(shí)“沈安”這一人物的內(nèi)心活動(dòng)就從我的面部表情傳遞給了觀眾。當(dāng)“沈文素”說(shuō)出“她是占山為王的強(qiáng)盜王”時(shí)，我首先表現(xiàn)出的是一驚，然而，又用疑惑的表情靠近了“沈文素”，隨后又表演出了聞到“沈文素”的酒味，為此，我表演了一個(gè)無(wú)奈又厭惡的動(dòng)作，脫口道出了“哎呀相公，你喝多了”。當(dāng)“沈文素”堅(jiān)持要走時(shí)，我表演出果斷的情緒，在語(yǔ)氣上用了加強(qiáng)聲調(diào)的語(yǔ)言方式，“我不走，就算金小姐是強(qiáng)盜，她也是個(gè)好強(qiáng)盜，你也不該拋下人家逃跑”。這一節(jié)的表演充分把“沈安”這一人物的善良、正直，愛(ài)恨分明的道德品質(zhì)展示了出來(lái)，同時(shí)也將這一人物在舞臺(tái)上的角色行當(dāng)?shù)谋砝锓床钏茉斓搅藰O至。也就是說(shuō)雖然舞臺(tái)形象是丑的，但其內(nèi)心和表現(xiàn)出的言行卻充滿了人性美。在第三場(chǎng)戲中“劉嬋金”因“沈文素”的見(jiàn)異思遷忘恩負(fù)義而要怒殺“沈文素”時(shí)，我作為“沈安”的飾演者，雖對(duì)主人這種因貪圖富貴而忘恩負(fù)義的做人處事不予茍同，但為表對(duì)主人的忠心，保護(hù)主人，做了急匆匆上場(chǎng)的表演，同時(shí)以雙手緊緊抓住“劉嬋金”的寶劍，并用急切的語(yǔ)言“金小姐……”，當(dāng)“劉嬋金”以擰腕的動(dòng)作將我摔出廳，我又急急地跪在“沈文素”的前面，不惜以自己的身體擋住“劉嬋金”欲刺向“沈文素”的寶劍，并不停地做磕頭求情的表演，同時(shí)再三說(shuō)出“金小姐，你就饒了我家相公吧，金小姐，饒了我家相公吧……”。通過(guò)這一系列細(xì)膩的表演，一個(gè)對(duì)主人赤膽忠心善良純樸的童仆形象躍入了觀眾的眼簾。在最后一場(chǎng)戲中，為使“沈文素”和“劉嬋金”倆破鏡重圓，夫妻、父子團(tuán)聚，我扮演的“沈安”是竭盡懇求勸解之能事，以豐富誠(chéng)懇的表情細(xì)膩的表演懇求“劉嬋金”不計(jì)前嫌原諒“沈文素”的“一時(shí)糊涂”。這一系列的表演都塑造了“沈安”這一人物“忠誠(chéng)、善良、機(jī)靈、正直”的人物個(gè)性。

在整場(chǎng)戲的排練演出過(guò)程中，我在扮演“沈安”這一角色中反復(fù)聽(tīng)取同行和觀眾的建議和意見(jiàn)，通過(guò)不斷地磨合，最終一個(gè)鮮活豐滿的 “沈安”藝術(shù)形象征服了廣大觀眾，使得《狀元打更》這部戲得到了觀眾的認(rèn)可和好評(píng)，且所到之處是贊不絕口。當(dāng)然我所扮演的 “沈安”一角還有許多不足之處，在塑造“沈安”這一人物形象上還不夠精準(zhǔn)，還將在今后的演出中去不斷摸索、發(fā)現(xiàn)、修正、完善。使得“沈安”這一舞臺(tái)藝術(shù)形象更趨完美。

通過(guò)《狀元打更》中“沈安”這一角色的扮演，使我對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)形象的刻畫(huà)塑造又有了一個(gè)更深的理解和認(rèn)識(shí)，無(wú)論是飾演主角還是配角，作為演員，必須對(duì)自己所飾演的人物的性格基調(diào)有一個(gè)充分的理解和把握，只有在正確理解人物的基礎(chǔ)上，才能體現(xiàn)、塑造出鮮活豐滿的舞臺(tái)藝術(shù)形象。這只是我對(duì)飾演《狀元打更》中“沈安”一角的膚淺見(jiàn)解。