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    多棱鏡中的世界

    2013-11-16 10:38:39朱丹楓
    四川文學(xué) 2013年1期

    ◇ 朱丹楓

    四川多山,數(shù)川匯流,江風(fēng)山韻孕育了頗具特色的巴蜀文化,受這種文化的雨露浸潤,四川大地走出了不少文化名人、文藝方家。在當(dāng)代文學(xué)叢林俊秀之中,就有包川。

    包川進(jìn)入文壇并不算早,而立之年,她才以新人的姿態(tài)在文學(xué)界嶄露頭角。但她厚積薄發(fā)、出手不凡,在上世紀(jì)七十年代末起發(fā)表作品,就已有名氣了。此后,加上沙汀、馬識途、李致、陳之光等老作家的賞識和關(guān)懷指導(dǎo),包川在文學(xué)創(chuàng)作的道路上跋涉前進(jìn)。八十年代,她接連在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國作家》等一流文學(xué)期刊上發(fā)表了《高音喇叭》《相見》《唱》《門》等多篇作品,逐漸成長為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的成熟作家。純從數(shù)量上看,包川的作品算不得高產(chǎn)。但她以獨(dú)特的文學(xué)審美關(guān)注現(xiàn)實,帶著歷史感觀察社會,跳出個人世界的小圈子,沉潛下去發(fā)掘日常生活一地雞毛底下奔騰洶涌的時代洪流,從紛繁復(fù)雜的社會現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)美、提煉美、創(chuàng)造美、展示美,為生活放歌,為時代立傳,給人們以美好的愿景和期待,使其文字更顯深沉、博大和健康。

    前些時候,她回顧整理多年來的思想結(jié)晶,精心擇取代表作出版作品選,為自己的創(chuàng)作做一個小結(jié)。將書稿交我時,她很誠懇地要我隨便翻翻,很想聽聽我的 “意見”。她很看重我的意見,重到讓我都覺得有點 “過”。但是,那是很認(rèn)真的,絕非客套與敷衍。作為包川的忘年交,她一直是我敬重的大姐,多年來欣賞和關(guān)注她的創(chuàng)作。因為她真誠的“過”,我沒有理由不認(rèn)真對待,仔細(xì)拜讀了這厚厚的兩部大著。在我看來,包川的作品可以用八個字概括: “棱鏡雖小,折射七光”。

    真誠的情感是包川作品的基石。真情實感是文學(xué)的生命,優(yōu)秀的文藝作品之所以感人,就在于作者抒發(fā)的是真實感情。感情愈真淳,愈能震撼讀者的心靈。劉熙載說: “詩可數(shù)年不作,不可一作不真?!?《包川作品選》處處見真情。她在塑造普通人物形象時,總是將視角聚焦在小人物美好的品格和情懷上,努力地發(fā)掘他們的心靈美。她善于在社會萬象中采擷最具代表性的人和事,截取生活中的小片段,從普通人日常生活中最有人情味的閃光點入手,如鄰里和諧、朋友互助、母子情深等等,以細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)人們的喜怒哀樂,傾注著對人物真誠的理解和同情。《鏈條》《唱》《孑孓》等作品塑造了從城市待業(yè)青年到文化館領(lǐng)導(dǎo)、農(nóng)村姑娘等一系列人物,描繪從鄰里糾紛、男女情愛到工廠改革一幅幅多姿多彩的社會畫卷,以此展現(xiàn)八十年代變革期社會日新月異的發(fā)展變化和由此帶來的人心深處暗暗涌動的情感潮汐,讀來無不讓人動容。

    1980年起包川的工作崗位從工人變?yōu)殡s志編輯,這給她的文學(xué)創(chuàng)作提供了新的平臺,使她能夠以更加開闊的視野思考人生,觀察社會,豐富寫作。她總是以己之真情動讀者之心,用真情浸潤生活,滋養(yǎng)人生,感染讀者。她曾在《創(chuàng)作雜談》中說,作品要具有歷史感,“每一個人,每一件事總是和社會生活、民族的歷史聯(lián)系在一起的,在動筆之前,認(rèn)真思索一下所寫的人物、事件在整個歷史長河中的位置,它的源遠(yuǎn)流長,它發(fā)展的必然趨向”。例如,她在 《為自行車,干杯》中,不僅揭示 “文革”給人們心靈深處造成的深深傷痕,更以赤誠之心注重反思,以主人公大勇之口指出,人們不能一味指責(zé) “四人幫”欺騙群眾,更要反省自己為什么會輕易被愚弄;《相見》筆墨凝重,筆調(diào)深沉,筆鋒尖銳,塑造了一個被社會 “運(yùn)動”得失去情感活力和學(xué)術(shù)激情的中年教師——江老師,在外界折騰中身心受到折磨和摧殘,在自我壓抑中靈魂受到煎熬和戕害的形象,以此探討知識分子自身的脆弱性。包川看到了人的心靈暗處和痛處,以包容和同情的心態(tài),發(fā)現(xiàn)和書寫人的自責(zé)、自罪和贖罪,拷問和安慰我們的良心和生活,在典型的環(huán)境中展現(xiàn)了復(fù)雜多維的人物性格,讓人長久掛懷……她已不再局限于憂患與反省,而是在獨(dú)立思考的基礎(chǔ)上,對人與人、人與社會、人與自身的關(guān)系進(jìn)行了深層的開掘和獨(dú)特的探索。在包川看來,不管什么時候,“只要內(nèi)心足夠強(qiáng)大,外界的傷害真的算不得什么,外傷不過是皮毛,而只有內(nèi)心的自罪自虐才是揪心的!那種自覺有錯自覺該脫胎換骨,凡事都考慮該不該這樣那樣,而不敢考慮想不想這樣那樣,這種自我壓抑之痛苦是無法言表的……”包川的創(chuàng)作正是用生活瑣事、凡人細(xì)行折射時代的巨大轉(zhuǎn)折,不論是贊揚(yáng)還是呼喚,哀思與嘆息,遺憾與惋惜,都給人一種力量,這種力量是人們向往和追求真誠而美好的生活的源泉。她對人物真情實感,使她發(fā)掘他們的美就像從貝殼里揀出珍珠,就像從河海里淘出黃金,讓我們體味到一種陌生化的新鮮感,使其作品顯得更加厚實蘊(yùn)藉。正如馬識途老所說, “她用女性特有的纖細(xì)和舒卷自如的筆觸,去刻畫那些凡人們的悲歡和憧憬”。

    獨(dú)到的審美眼光是包川作品最吸引人的地方。小說,是一種美的藝術(shù),更是一種美的發(fā)現(xiàn)。托爾斯泰說過: “愈是詩的,就愈是美的?!卑ㄗ鳛楫?dāng)時文壇有代表性的作者之一,胸?zé)o塵滓,心無俗念,懷抱清曠,寧靜淡泊,總能以明慧的心眼,從獨(dú)到的審美視角,創(chuàng)作出見心見性,讓人心醉神迷的佳作。她勇于自我超越,不斷探索新的表現(xiàn)形式和敘述技巧,不斷用讓人耳目一新的作品,表達(dá)對社會、人生、人性的獨(dú)到見解。包川樂于展現(xiàn)生活中的美好,也長于調(diào)用現(xiàn)實主義的批判精神,獲得一種直達(dá)讀者內(nèi)心深處的獨(dú)特審美震撼力。如《鏈條》《今天是幾號》《門》中抨擊一些工廠領(lǐng)導(dǎo)走后門招工、結(jié)黨營私、諂媚上級的不正之風(fēng); 《高音喇叭》表達(dá)了她對十年動亂中,人們精神空虛,整天忙于無聊的唇槍舌劍斗爭的痛心和無奈;《濃霧》《雨過天青》《買賣》中為待業(yè)青年的無奈處境、精神困惑和不公正遭遇呼告;《四路車軼事》以鐘大爺之口嘆息路人自私自利的冷漠。這些作品不僅讓社會生活中那些陰暗污垢無所遁形,并且以鮮明的情感立場表達(dá)出作者的愛憎,讓人們看到作者直面現(xiàn)實的勇氣和對公道正義的呼喚與堅守。尤其是她的短篇小說 《辦婚事的年輕人》,該文一經(jīng)發(fā)表便被評為1979年全國優(yōu)秀短篇小說,給她帶來極高聲譽(yù),引起了文壇的關(guān)注,也奠定了她在文壇的地位。全篇除了必要的背景交代,主要就是兩個年輕人的對話,但在拉家常似的對話中,把川人的幽默風(fēng)趣的秉性、戀人之間的體貼溫情、兩個年輕人對未來的美好憧憬和整個社會擺脫壓抑之后的積極進(jìn)取情緒都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。小說的結(jié)尾,小伙子對姑娘樂觀而自信地說:“最困難的時刻就要過去了,目前,我們再咬咬牙,以后,會越來越好的……”我一直為這句話感動,我認(rèn)為小伙子是個哲人。 《相見》中,江老師和“我”十六年 “見”與 “未見”的惆悵與痛楚,心靈的解析與回歸,質(zhì)疑心靈暗處與物質(zhì)世俗之間的牽扯,我始終為這件事動容,我認(rèn)為江老師也是個哲人。

    精妙的白描是包川作品最大的藝術(shù)特點。包川眼光敏銳,觀察細(xì)致。她總是盡力地、執(zhí)著地品味人生滋味,開掘作品深厚的哲理內(nèi)涵。她作品的顯著特征就是白描手法的成功運(yùn)用。寫人、寫物、寫景都不施重彩,而是飽蘸著清清的池水,淡淡地勾勒,筆墨總是經(jīng)濟(jì)得近于吝嗇,不肯多著一字。但就是在不長的篇幅中,寥寥幾筆,就把人物特征、事件經(jīng)過交待得栩栩如生、曉暢明了。那種流淌在樸素文辭中的剛毅、干練、冷峻、細(xì)膩、溫馨、抒情和邏輯梳理,洋溢著才情畢現(xiàn)的思辨色彩和人文精神。魯迅曾說: “白描卻沒有秘訣。如果要說有,也不過是和障眼法反一調(diào):有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄而已?!彼龑懭?,站在你面前的都是栩栩如生血肉豐滿的形象,她寫景,向你捧出的朝霞晚露、淡月疏星、寒山瘦水、老樹古藤,皆成自然造化之美。人與物,情與景相互映照,以特定的環(huán)境顯示人物的特定性格,表現(xiàn)出的小說題旨的確定性和不確定性,凸顯張力、批判意識和審美價值,加深讀者真實自然之感,喜怒哀樂油然而生,讀后韻味無窮,深有所思。她每一篇小說幾乎都有深刻的寓意,表現(xiàn)出一個較大的主題,如 《今天是幾號?》,不是靠獵奇的故事情節(jié)引起人們的注意,而是通過開國元勛、吳姐、何三姐、黃夫子、鄭媽媽、王老頭、考勤員等人物命運(yùn)變化推動故事發(fā)展,將筆觸深入到人物內(nèi)心的縱深處,在情節(jié)轉(zhuǎn)換過程中嵌入曲折動人的細(xì)節(jié),于婉諷中對改革成敗、工廠興衰、世態(tài)炎涼展現(xiàn)透徹,從而在情感上俘獲讀者的心靈?!冻芬詮V闊的社會眾生相為對象,茍二妹、陳三妹、江鐵匠、吳軍等為生命而完善靈魂,忘情顯示自我,他們在卡拉OK中,長途販運(yùn)中,價值實現(xiàn)中,生活漸趨富裕,精神逐漸豐富,自我得到張揚(yáng),雖然各種隱憂不斷,但斑駁陸離的生活場景構(gòu)成了小城需要的多色陽光,綴成一幅 “清明上河圖”。多樣的人物性格、深刻的小說題旨、富有張力的審美取向、長跨度的時空變換,都在看似不經(jīng)意實則非??季康臄⑹鲋幸灰怀尸F(xiàn)。小說在白描間,氣勢如水銀瀉地,浩瀚深沉,景象萬千;在不溫不火中,神韻似流水潺潺,沉穩(wěn)內(nèi)斂;像一條涌動的暗河,讓人感受到力量。閱讀起來既輕松也凝沉,總有一種沉甸甸的感覺,但是也很有亮色,這源于作者對生活的深刻認(rèn)知,對人物原型異常熟悉,對技巧熟練的運(yùn)用,顯示出包川駕馭語言和題材、結(jié)構(gòu)文體的功力。

    豐富的想象力為包川的作品插上騰飛的翅膀。由于白描勾勒必須將精力集中于描寫人物的特征,往往只能用幾句話,幾個動作,畫龍點睛式地揭示人物的精神世界,以少勝多,以 “形”傳“神”,因而藝術(shù)的想象力就顯得尤為重要。包川的想象力是豐富的。想象就是廣度,想象就是美。包川的作品之所以具有豐富活躍的想象力,一方面得之于她對生活敏銳的洞察力,能在表面看來風(fēng)馬牛不相及的事物上發(fā)現(xiàn)共同點;另一方面是因為她內(nèi)心世界的豐富,胸中洋溢著遏止不住的激情,能隨時鼓動起想象的翅膀。想象力是個神奇的東西。因為想象,可以變無形為有形,化抽象為具體,甚至而且可以使無生命變成有生命,無人情變成有人情。雪萊說:詩是想象的表現(xiàn)。散文 《桫欏樹》,打破時間和空間的界限,超越現(xiàn)實與幻想的鴻溝。時而飛天,時而著地,時而人間,時而仙境,時而回溯遠(yuǎn)古,時而漫游未來。我們知道,藝術(shù)到了極高境界,尤其是詩與畫,總會不自覺地表現(xiàn)出一種宇宙感,一種一廂情愿、神魂顛倒的癡迷之情,一種物我一體、天人合一的渾然意境。包川眼觀四海,思接古今,把經(jīng)驗記憶中沉淀的各種表象重新組合、改造成為新的形象,物我不分,虛實莫辨。讀她的作品,明顯感覺到她似乎與世間萬物成了同類,成了朋友。因而,大自然的日月星辰、江河山嶺,都心甘情愿地奔到她筆下;天地間的樹木鳥獸、花草魚蟲,都活蹦亂跳地躍然紙上,構(gòu)成一個有靈有性有聲有色的生命世界。深摯的感情,絢麗的形象,奇妙的構(gòu)思,精巧的語言,借助于奇異大膽的想象而自然而然地呈現(xiàn)出來。

    博大的愛心是包川創(chuàng)作審美情感的內(nèi)核。她寫什么,既有理智的考量,更多則是由感情決定的。她筆下的人物和描寫對象,都是她感覺過、體驗過、深愛過的,都是真正引起她內(nèi)心激動過的。許多作品流露出人類最深的愛——親子之愛和戀人之愛。只有熱愛生活的人,才能更多地發(fā)現(xiàn)、更深刻地感受到生活的詩意、美和愛。 《母愛》創(chuàng)作源于一次偶然。兩位過路的陌生男青年關(guān)于母親去世后就可以頂替就業(yè)的輕松談話,令她瞠目結(jié)舌。不過,在輾轉(zhuǎn)反側(cè)不眠的當(dāng)夜,她又站在母親的角度,替大齡而無業(yè)的兒子著想……于是,她的敏感有如傷口初愈的肌膚,花落水面也能濺起靈感,鳥鳴枝頭也能叩響心弦。迅即將零碎的,無意的,在常人眼中平淡無奇、索然無味的一切激活,以身邊熟悉的事物為材料,另造一個奇異絕妙熟悉又陌生的生活場景來代替現(xiàn)實。使之具有了深刻、含蓄、厚重、感人的意蘊(yùn)。我們看到母親勤勞善良一生,常常 “自怨、自責(zé)、自恨、自罪”,為兒子工作“操爛了心”,然而生活的困境又使她力不從心,訣別之語竟然是兒子終于 “可以——頂替我——了!”彌留之際“那個微笑、安睡的慈母閉著的眼睛正在落淚!”……在抑揚(yáng)起伏、哀憐回婉中,慈母之愛過于人,歌泣無端字字真,強(qiáng)烈地敲擊著讀者的心房。包川以自己敏感的大愛之心、高超的文學(xué)表現(xiàn)力,帶給我們長長的思索。關(guān)于她的影劇作品,她都收在 《淺嘗輒止》里,看來,她并不滿意自己的這些嘗試。但正是這些創(chuàng)作,顯示出她內(nèi)心涌動的博大愛心。童心是真誠的、敏感的,也是最需要呵護(hù)扶持。 《我的兒子》和 《丁丁流浪記》都以孩子為主角,表現(xiàn)殘酷現(xiàn)實對兒童純真世界的侵入和破壞。 《我的兒子》把故事時間設(shè)置在 “文革”期間,圍繞“我的兒子”洪實在嚴(yán)酷的動亂時代的所見所聞?wù)归_,一個天真純潔的孩子在嚴(yán)酷的人際斗爭中無所適從、痛苦困惑,以小見大地表現(xiàn)出了荒謬的政治運(yùn)動狂熱病對本真人性的戕害,也把誠摯的母愛表達(dá)得酣暢淋漓。 《丁丁流浪記》,以小流浪兒丁丁的艱難生活經(jīng)歷為主線,展示了乞丐、竊賊、騙子等社會邊緣人的沉淪和掙扎,對流浪兒童的悲慘命運(yùn)給予了深深的同情。作品透過孩子清透如水晶的眼睛和心靈來觀察社會與人生,使兒童世界的單純與真實和成人社會的爾虞我詐、傾軋斗爭形成了鮮明對比,正如王富仁所說: “她展開的是一個兒童的心靈世界,也是她沉潛在內(nèi)心深處的求真求美的愿望”。這些作品在充分展示包川內(nèi)心深處對一切美好、善良、大愛的不懈追求中,也以濃郁的基調(diào)和深沉的人性關(guān)懷,使其帶上了巴金老 《隨想錄》的底色,體現(xiàn)出巴金、李劼人、馬識途等四川作家一脈相承的對人民、對國家和民族命運(yùn)的自覺承擔(dān)精神。

    文學(xué)家的創(chuàng)作個性是五彩繽紛的。當(dāng)我們閱讀包川的作品時,就能十分清楚地看到她豐富的心靈色彩和獨(dú)特的個性經(jīng)歷。讀她的作品,猶如觀賞一面奇幻的多棱鏡,一瞬間的顫動,便能使它呈現(xiàn)出色彩斑斕的個性圖案來,并總能從似乎透明的陽光中折射出絢麗的七色光芒,為我們展示生活的多種可能。但她又謙謹(jǐn)自持,寵辱不驚。包川是不考慮私利功名的。我們見到的包川,總是面帶微笑,從容,淡定,嫻雅。不是讀了她的文集,真不敢想象她還有坎坷曲折的經(jīng)歷,有著近乎傳奇的人生。多年來,包川靠的是頑強(qiáng)的意志、執(zhí)著的精神、不懈的追求、樂觀的態(tài)度,笑對人生。她在作品集 《逝水滔滔》 (四川人民出版社1984年版)扉面題的是: “才能是一種悠久的耐力,用功吧!”短短一句話,就點石成金,營造出了一種美好的境界,讓人心生美意,味之不盡。這是文學(xué)作品成為永恒的生命力所在。

    這也是 《包川作品選》出版的意義所在!

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