試論京劇武生表演藝術(shù)

周海明

中國(guó)京劇博大精深，京劇武生同樣令人嘆為觀止；優(yōu)秀的武生表演藝術(shù)家往往將角色演繹得生動(dòng)形象，讓觀眾留下深刻的印象。京劇中的武生是生行當(dāng)中以武功技巧來(lái)塑造人物形象的行當(dāng)，京劇武生表演有自身的特點(diǎn)，他不同于京劇生行中的其他分支，大多扮演武藝高強(qiáng)之人，舞臺(tái)上表現(xiàn)多為青壯年男性角色。總的說(shuō)來(lái)， 京劇武生的表演藝術(shù)不是單一的，是多彩多姿的，并且表演是有一定難度的。

武生分類有多種，有的分為兩大類，即長(zhǎng)靠武生和短打武生；有的分為五大類，即長(zhǎng)靠武生、短打武生、勾臉、猴戲、武老生 ；還有的分為六大類，即長(zhǎng)靠武生、短打武生、武老生、箭衣武生 、武凈武生?？梢?jiàn)京劇武生呈現(xiàn)多元性的特點(diǎn)。

不同的京劇武生類型有各自不同的特點(diǎn)，有的穩(wěn)重大氣，有的快速敏捷，有的武功非凡，有的唱功了得，表現(xiàn)出舞臺(tái)特有的人物形象。比如《長(zhǎng)坂坡》、《借東風(fēng)》、《回荊州》等劇中的趙云，有大將風(fēng)度，有忠勇氣概，身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，展示一種不同于其他京劇生行的形象美；又比如《打店》、《打虎》、《獅子樓》等劇中的武松，《三岔口》的任堂惠，《四杰村》的余千；《夜奔》的林沖，《武文華》中的萬(wàn)君兆等，則表現(xiàn)一種矯健敏捷、干凈利索的舞臺(tái)人物特征；還有的處于前兩者之間，如《一箭仇》的史文恭，《獨(dú)木關(guān)》的薛禮等；當(dāng)然其他的京劇武生也有自己所特有的風(fēng)格，正所謂形象各異，多姿多彩，展示了京劇武生別具一格的藝術(shù)美。

具體說(shuō)來(lái)， 長(zhǎng)靠武生從外形上來(lái)看，穿靠，戴盔，穿厚底靴子，用長(zhǎng)柄武器。這類武生往往展示非凡的氣概，給人一種氣勢(shì)如虹的感覺(jué)，在武功方面，在氣質(zhì)、工架、威儀、動(dòng)作等方面都有很高的要求。甚至有些戲，不僅要求武功、工架好，還要求表演細(xì)膩并有一定唱念的功夫。長(zhǎng)靠武生戲很多，這類武生角色創(chuàng)造了中國(guó)京劇史上的不朽的戲劇形象。

短打武生從外形上來(lái)看與長(zhǎng)靠武生相反，穿短衣，著短褲，用短兵器。要求行動(dòng)迅速，身手矯健敏捷；不拖泥帶水、干凈利索是他的一個(gè)重要特點(diǎn)。按照所穿服裝來(lái)看，短打武生可以分為戴硬羅帽（穿抱衣抱褲或箭衣），戴軟羅帽（穿抱衣抱褲，快衣快褲或箭衣），戴扎巾（穿箭衣）等幾種。

至于武生其他類別 ，比如 勾臉 ，就是臉上畫(huà)有臉譜的，例如《鐵籠山》的姜維，《艷陽(yáng)樓》的高登，《金錢(qián)豹》的豹子精，《狀元印》的常遇春，《四平山》，《晉陽(yáng)宮》等劇中的李元霸等都是。 又比如猴戲， 扮演猴戲的演員在京劇里由武生來(lái)應(yīng)工。京劇武生大師楊小樓，以及后來(lái)的著名武生李少春、李萬(wàn)春等，都是以擅演猴聞名的。 楊小樓的父親楊月樓，本為擅演猴戲，綽號(hào)楊猴子。楊小樓在年輕的時(shí)候，也因?yàn)樯醚莺飸颍?jīng)以小楊猴子的藝名享譽(yù)一時(shí)。京劇武生另外一個(gè)類別就是武老生，武老生大多是扮演中老年英雄代表人物，對(duì)于唱、念、做、打都很注重，武老生包括長(zhǎng)靠和箭衣兩種。長(zhǎng)靠老生又稱靠把老生。如《連營(yíng)寨》和《陽(yáng)平關(guān)》的趙云，《嘉興府》的總兵，《劍峰山》的邱成等。還有一種穿箭衣的武老生戲，如《南陽(yáng)關(guān)》中的伍云召、《打登州》中的秦瓊等。

我們知道，京劇武生表演藝術(shù)也有自身的特點(diǎn)。京劇武生表演有兩個(gè)“強(qiáng)調(diào)”：一是強(qiáng)調(diào)“四功”，一是強(qiáng)調(diào)“五法”。京劇武生的表演藝術(shù)，武打只是一個(gè)方面，更重要的是集唱、念、做、打 “四功”為一體， 融手、眼、身、法、步 “五法”為一爐。表演藝術(shù)，說(shuō)到底就是為了成功表現(xiàn)劇情和人物形象。這就需要京劇武生演員切切實(shí)實(shí)地下一番功夫了。

作為京劇武生，必須掌握一定的表演技巧。表演時(shí)，要做到“有我”和“無(wú)我”的辯證統(tǒng)一，學(xué)會(huì)控制表演。既要“忘記”自己，又要保持清醒。在舞臺(tái)演出中，要善于處理臨時(shí)事故，化不利為有利。這需要豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。作為京劇武生演員，要通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)、表演和歷練，增長(zhǎng)表演才能；要具備持之以恒的精神；一個(gè)優(yōu)秀的武生演員，要有精湛的表演技能，要有深厚的藝術(shù)功底。要想成為一名優(yōu)秀的武生演員，除了苦練基本功，還要注重文戲方面的積累。一名武生演員，武功精湛當(dāng)然好，但還不夠。武生泰斗楊小樓有一句名言：“武戲文唱”。要做到武戲文唱確實(shí)不容易，這表明思想內(nèi)涵更重要，動(dòng)作表現(xiàn)是服務(wù)于思想內(nèi)涵的。

中國(guó)京劇的發(fā)展同樣離不開(kāi)京劇武生演員的努力，傳承京劇藝術(shù)，武生演員同樣責(zé)無(wú)旁貸！