淺析歌曲《葬花吟》的藝術(shù)魅力：以言、象、意為論

⊙莊澤峰［63607部隊(duì)］

《紅樓夢》第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶埋香冢飛燕泣殘紅”中，林黛玉吟誦了一首古體詩，即《葬花吟》?！对峄ㄒ鳌肥恰都t樓夢》一書中歷來最為人所稱道、藝術(shù)上最為成功的詩篇之一。此詩是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造這一藝術(shù)形象、表現(xiàn)其性格特性的重要作品。《葬花吟》與第七十八回中的《芙蓉女兒誄》，一詩一文，堪稱《紅樓夢》一書中詩文作品的雙璧。

1987年中央電視臺投資拍攝了電視劇版的《紅樓夢》，一上映即獲眾好評，其中電視劇中的歌曲均出自作曲家王扶林之手，他將曹雪芹在書中的數(shù)首詩詞譜曲，插入電視劇中，音樂與詩詞的完美結(jié)合，使得這部巨著在熒屏下更顯其藝術(shù)張力。其中《葬花吟》一曲在電視劇中的使用進(jìn)行了一些改編。下面本文將就此曲進(jìn)行簡要的藝術(shù)分析。

一、葬花——言詞曲美

原著中的《葬花吟》經(jīng)過改編后的詞如下：

花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼；明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓?；ㄩ_易見落難尋，階前愁殺葬花人；獨(dú)倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭，天盡頭，何處有香丘？天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一 凈土掩風(fēng)流；質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？天盡頭，何處有香丘？天盡頭，何處有香丘？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！花落人亡兩不知！花落人亡兩不知！

曲詞的大致意思是這樣的：花兒都已經(jīng)枯萎凋謝，風(fēng)兒吹得它漫天飛舞，鮮紅的顏色褪了，香味消失了，有誰對它同情可憐，柔軟的蛛絲兒似斷似連，飄蕩在春天的亭臺樓閣之間，漫天飄的柳絮隨風(fēng)撲來，沾滿了繡花的門簾。一年三百六十日，過的是什么日子？刀一樣的寒風(fēng)，利劍般的嚴(yán)霜，無情地摧殘著花枝，明媚的春光鮮艷的花朵，能夠支撐多少時(shí)候？一旦飄零了就再也無處尋覓?；ㄩ_的時(shí)候容易看到，一旦飄落了就很難找到，站在階前愁思滿懷，愁壞了我這個(gè)葬花的人。手里握著花鋤，暗暗灑下眼淚，那空枝上似乎也傾染著斑斑血跡。但愿我從今啊，能長出一對翅膀，隨著那飛逝的花兒一同飛到那天際的盡頭。但是即使飛到了天際的盡頭，哪兒會有埋葬花兒的墳丘？不如用這錦繡的香袋收起花兒嬌艷的尸骨，再用一抔潔凈的泥土，掩埋你這絕代風(fēng)流。愿你那高貴的身材潔凈的生來又潔凈地死去，不讓你沾染一點(diǎn)污淖，被拋棄到坑臟的河溝。花兒呀！你今天死了有我來把你埋葬，誰知道我這個(gè)苦命的人啊，什么時(shí)候忽然間死去，我今天把落到地上的花埋掉，人們都笑我傻，但是等到我死了的時(shí)候，掩埋我的人又是誰呢？請看那凋殘的春色，花兒正在從枝上往下落，那也是閨中少女衰老死亡的時(shí)候。一旦春天消逝，少女也變成老太太，花兒落了，人也死了，花兒人兒兩者從此不再相知。

《葬花吟》是一首歌行體長詩，在唐代已經(jīng)算作是“古體”。歌詞選用了其中的一部分。全曲的基調(diào)低沉、悲傷、哀痛，落花、香丘、死亡、埋葬，一系列的詞匯營造出了濃烈的悲涼氣氛，百轉(zhuǎn)千回間頗有蕩氣回腸之勢。作曲家根據(jù)詩的內(nèi)容，將全曲分為三段，音樂相互關(guān)聯(lián)、層層遞進(jìn)的發(fā)展形勢將情緒一步步推向高潮。演唱形式上包括女生獨(dú)唱，男女齊唱、合唱，再加上聲部的不斷增多，旋律的層層輾轉(zhuǎn)，更突出了林黛玉凄涼悲傷的心境，使本來優(yōu)美的旋律顯得更富有悲痛的感染力。

首先，歌曲開篇使用的是整部電視劇當(dāng)中的音樂都共用的一個(gè)音樂主題：（譜例1：）

歌曲的第一段，作者采用女生齊唱的形式徐徐唱出“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？”這樣舒緩優(yōu)美的主題。（譜例2：）

像詞中這般落寞與孤寂，又怎能不讓人感嘆自己命運(yùn)的孤苦，寄人籬下的辛酸呢？再加上后面“游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲秀簾”兩句，由此拉開了這首悲曲的序幕。這四句的音域從低音6到中音6一個(gè)八度間輾轉(zhuǎn)反側(cè)，似訴說似哀嘆。

第二段完全重復(fù)第一段曲調(diào)，由女聲獨(dú)唱徐徐道來。“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”這兩句，表面看來是在嘆息花朵慘遭風(fēng)霜蹂躪，實(shí)則是黛玉對長期迫害著她的冷酷無情的現(xiàn)實(shí)的聲聲控訴（曲調(diào)同譜例2）。緊接著便是男女齊唱出“花開易見落難尋，階前愁殺葬花人”。這一句比前一句高出一個(gè)八度，聽來字字皆是淚，聲聲皆是血。千百年來，有哪一個(gè)女子能夠如林黛玉般心思細(xì)膩，懂得落花呢？昔日紅顏，一朝逝去，命運(yùn)又將何去何從？（譜例3：）

隨后音域急轉(zhuǎn)直下，似一聲無奈的控訴?！蔼?dú)倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕”和“愿奴脅下生雙翼,隨花飛到天盡頭”，這兩句選用的旋律完全相同，但前一句由男生齊唱，后一句女生齊唱，這兩句的音調(diào)緩慢而低沉。（譜例 4：）

第三段是全曲高潮，它的情緒比前兩段更上一層樓，旋律是前文所提到的共同主題的完全再現(xiàn)（同譜例1），歌詞“天盡頭，處有香丘”以強(qiáng)烈的情感連續(xù)兩次悲嘆感慨：問蒼天，蒼天無語。隨后男生的齊唱將歌曲基調(diào)引入惆悵的悲吟聲中。這一情緒起伏模式在后面三段中反復(fù)重復(fù)。（譜例5：）

“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流，本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。這四句的旋律與第二段中“倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕，奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭”的旋律一樣，只是把其中頓挫的空拍填實(shí)，由上文中一訴一泣的情感變成一聲長長的嘆息。從本質(zhì)上講，這兩段的四句為每段起到過渡作用。之后全曲是二三段的完全再現(xiàn)，然后旋律第三次出現(xiàn)“天盡頭，何處有香丘”這句歌詞，聲聲發(fā)自肺腑，字字血淚凝成，把林黛玉對身世的遭遇和感嘆表現(xiàn)得入木三分。最后，全曲以一句“花落人亡兩不知”結(jié)尾，這句歌詞連續(xù)由不同的演唱形式重復(fù)三遍，可見它的深刻哲理性。作者以“花落”比黛玉，“人亡”說寶玉，正是完全切合故事的結(jié)局。全曲聽罷，其中消極頹傷的情緒怎是一個(gè)“愁”字了得。

縱觀這部作品，作者采用中國傳統(tǒng)的五聲音階，同時(shí)他又突破傳統(tǒng)，大量使用了古典不常用的“7”這個(gè)半音，使樂曲更加委婉、哀怨。這套作品的音樂全部是由民族管弦樂演奏的，這種典型的中國式的語言，不僅使音樂的線條更富有歌唱性，同時(shí)它也體現(xiàn)了我國民族樂器優(yōu)雅古樸、委婉細(xì)膩的藝術(shù)特色。

二、葬花——象吟斷腸

在我們心中，林黛玉的形象常常與荷鋤葬花、低吟暗泣的動(dòng)人形象聯(lián)系在一起，而《葬花吟》這首歌曲又將這種感覺更淋漓地展現(xiàn)。全詩名為詠花，實(shí)則寫人，將花擬人，以花喻人，把花的命運(yùn)與人的命運(yùn)緊密相聯(lián)。

寶黛的愛情，是此詞的誕生背景。黛玉在第一次葬花中，巧遇寶玉在沁芳閘橋邊的石頭上看《西廂》，黛玉瞧見也要看，于是上演了紅樓經(jīng)典場景寶黛共讀《西廂》。讀過后寶玉說自己如“多愁多病”的張生，黛玉如具有“傾國傾城貌”的鶯鶯，這等于是那個(gè)時(shí)代最直白的愛情表露。

但是礙于當(dāng)時(shí)的禮教，也怕寶玉把自己看得太“輕薄”，所以黛玉竟“眼圈兒紅起來”。有尊嚴(yán)的大家小姐，誰敢對她們表白愛情？在那時(shí)，表白愛情一方面固然是喜歡對方，另一方面，也可能是不尊重對方。所以黛玉竟有些委屈，懷疑寶玉利用“淫詞艷曲”來“欺負(fù)”自己。但黛玉畢竟是了解寶玉的，聽了寶玉這樣的表白，心里畢竟是喜歡的。所以寶玉剛一發(fā)誓，黛玉就“破涕為笑”，也隨即引用了《西廂記》中的詞語，說寶玉“苗而不秀，是個(gè)銀樣 槍頭”。黛玉同樣引《西廂記》，就等于接受了寶玉的愛情表白。通過共閱《西廂》，寶黛愛情前進(jìn)了一步，“朦朧度”有所減少。

寫《葬花吟》的前一晚，為寶玉被賈政叫去而擔(dān)心的黛玉前去怡紅院探望，卻被丫鬟晴雯鹵莽的使性子拒在門外；黛玉客居賈府，即使被丫鬟拒之門外，又能如何呢？再聽怡紅院里傳來寶玉、寶釵二人的一陣笑語之聲。寄居賈府，已是沒趣，如今，白天剛剛表露愛意的寶玉，也不過如此，這個(gè)時(shí)候的黛玉，心中真百般滋味，說不出口。黛玉惟有以哭泣來釋放心中的的壓抑與悲傷，而宿鳥棲鴉聽見秉絕代姿容、具希世芳華的黛玉哭泣，也是不忍聽聞。所以在《葬花吟》中，有這么一句：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰。試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。”可見，她是以花代己，葬花也是另一種的對自己命運(yùn)的嘆惜與對現(xiàn)實(shí)的無奈。

《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造這一藝術(shù)形象，表現(xiàn)其性格特性的重要作品。

三、葬花——意味悠長

這首詩并非一味哀傷凄惻，其中有著一種抑塞不平之氣?！盎ㄖx花飛花滿天，紅消香斷有誰憐”是對大自然的殷切關(guān)懷；“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，有對世態(tài)炎涼、人情冷暖的憤懣；“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”，豈不是對長期迫害著她的冷酷無情的現(xiàn)實(shí)的控訴？“愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”，則是在幻想自由幸福而不可得時(shí)，所表現(xiàn)出來的那種不愿受辱被污、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格；“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？”是對自身的深切憂慮；“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”是人生無盡的感傷；“天盡頭，何處有香丘？”則近乎是吶喊的質(zhì)詢。這些，才是它的真正的思想價(jià)值之所在。

“情動(dòng)于中，故形于聲”這首凄楚動(dòng)人的歌唱，表達(dá)了黛玉內(nèi)心的情感活動(dòng)，賈寶玉作為她的知音，聽過此曲后，認(rèn)為樂能“入骨”，引發(fā)了他“慟倒山坡之上”而“心碎斷腸”的強(qiáng)烈體驗(yàn)。這首曲詞實(shí)際上是將典型環(huán)境和典型性格融為一體。黛玉雖然是富貴之家的千金小姐，卻又是寄人籬下的孤女；雖然每日里錦衣玉食，卻滿足不了她對精神生活的追求；雖然有大觀園內(nèi)眾姊妹賞花斗草、吟詩作賦的熱鬧生活，卻不能從根本上給她以感情上的慰藉；特別是雖有寶玉作為她志同道合的隱秘情人，卻也對未來生活毫無把握和信心，時(shí)時(shí)感到迷茫，這就鑄就了她多情多感、多嗔多怒、多愁多淚的個(gè)性。她孤高自許，目下無塵，可又偏偏生活在榮國府這樣一個(gè)“泥淖”、“溝渠”之中；她所熱烈追求的，偏偏又是她所處的生活環(huán)境所不能容許的，這就鑄成了她悲劇性的命運(yùn)。古人說：春女悲，秋士悲。黛玉就是在百花凋落的暮春時(shí)節(jié)擬就這首葬花詞，借花喻己，來傾吐自己滿懷的愁緒和無可名狀的悲憤。她看著春天過去，想到自己青春易逝；看到落花，想到自己可能夭亡。斥榆柳、飛燕，實(shí)際是罵人情的冷酷；恨風(fēng)刀、霜?jiǎng)Γ瑢?shí)際是哀憐自己的際遇。淚水流盡，繼之以血，這是多么深沉的哀痛!青燈照壁，冷雨敲窗，這是多么蕭索落寞的時(shí)刻!春去春來，流年似水，前程茫茫，何處是歸宿？百感交集，恰似萬箭穿心，仿佛無知的花鳥也為之動(dòng)情，同她一同唱起一首悲涼的挽歌?！拔慈翦\囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流”，這是難言的憤懣；“質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”，這是絕望的抗議。

如果我們再把《葬花吟》同榮府中所有青年女子的命運(yùn)聯(lián)系起來思索，又覺得這不僅僅是黛玉一個(gè)人的詩讖，同時(shí)也是大觀園群芳共同的詩讖。她們盡管未來的具體遭遇各不相同，但在“有命無運(yùn)”這一點(diǎn)上卻沒有兩樣，都是在“薄命司”注冊的人物。隨著賈家的敗落，所有大觀園內(nèi)的女孩兒都要陷于污淖、溝渠之中，都沒有好命運(yùn)。作者曹雪芹通過這首葬花詞為黛玉悲哭，同時(shí)也為“千紅一哭”，為“萬艷同悲”。

四、結(jié)語

其實(shí)，何止是賈寶玉會為《葬花吟》而斷腸，天下有情之人莫不深刻理解了此詞的寫作背景和人物特點(diǎn)，并能準(zhǔn)確把握主人公對悲涼命運(yùn)和坎坷愛情的表達(dá)，這樣有助于我們?nèi)ジ玫匮莩@首作品。歌曲不應(yīng)只是音符的傳遞，而應(yīng)該成為作者情感的表達(dá)和人物的演繹媒介，以此讓更優(yōu)秀感人的音樂傳揚(yáng)在人們心中。