《處女泉》把李安重重?fù)舻?/h1>
2013-09-26 07:30:32李久茹
電影 2013年1期
文/李久茹
作為華語影壇最具號(hào)召力的導(dǎo)演，李安的地位無能能及。這個(gè)融東方文化與西方敘事、技術(shù)與一爐的華語導(dǎo)演，每一部作品都在探究人性的多面，以四兩撥千斤之力道令所有華語導(dǎo)演都黯然失色，《少年派的奇幻漂流》引爆賀歲檔，使得這個(gè)檔期不再只是熱鬧的代名詞。
冰凍三尺非一日之寒，儒雅沉穩(wěn)的李安是大器晚成的代表。他畢業(yè)后做了六年家庭主婦的經(jīng)歷幾乎是婦孺皆知。而他首次踏足電影片場(chǎng)已年近三十，在黑人導(dǎo)演斯派克·李的學(xué)生作品中擔(dān)任助手；拍攝導(dǎo)演處女作《推手》時(shí)，他已經(jīng)38歲了。如果二十多歲時(shí)沒有在銀幕上遭遇伯格曼的話，而這一切估計(jì)也不會(huì)發(fā)生。
“我第一次‘純真的喪失’源自于電影《處女泉》。”熟悉李安的人都知道，他奉瑞典電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼宛若神靈?！啊懂厴I(yè)生》讓我產(chǎn)生了一種特殊的好感，《處女泉》卻把我重重?fù)舻?，幾乎久久不省人事。我坐在那里看了一遍又一遍，因?yàn)橐婚_始我并不能‘消化’影片的全部精髓，無法一下子弄明白它講的究竟是什么?！?/p>
這部被李安奉為神靈的《處女泉》是一部1961年的黑白片，也是伯格曼首次染指奧斯卡最佳外語片的作品。伯格曼在他的個(gè)人長(zhǎng)幅傳記《魔燈》中間，幾乎只字沒提這一部動(dòng)靜很響的暴力片。在這部電影中，伯格曼將故事背景設(shè)定在中世紀(jì)的瑞典，描繪了一個(gè)充滿超自然元素的寓言故事：一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘在前去教堂的路上遭遇幾個(gè)牧羊人強(qiáng)暴，并被殘忍地殺害，當(dāng)天他們碰巧又來到了女孩的家中，得到了女孩父母的熱情款待。直到牧羊人拿出女孩的名貴外套想要賣給這對(duì)夫婦，兩人才知道女兒已經(jīng)被害，于是展開了血腥的復(fù)仇行動(dòng)。而在女孩死去的地方，一股清泉從她的尸體下涌出。
一個(gè)生長(zhǎng)在臺(tái)灣的導(dǎo)演為什么會(huì)如此癡迷于一個(gè)14世紀(jì)的瑞典故事呢？在李安看來，影片對(duì)上帝是否存在提出的疑問令他震驚，“那時(shí)我想：怎么竟有人膽敢這樣問上帝在哪里？這種膽識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我，因?yàn)槲业某砷L(zhǎng)經(jīng)歷跟伯格曼不同，而《處女泉》也正是因此成了把我點(diǎn)醒的‘啟示錄’。那時(shí)我都算是個(gè)成年人了，可從未見過這樣的東西。我甚至沒有什么信仰，但還是不敢相信竟然有人會(huì)通過這樣戲劇性、這樣充滿視覺美感的方式提出這樣的質(zhì)疑。從此，我決定畢生都要跟隨著它的腳步，不管它會(huì)把我引向何處。我至今都還沒有達(dá)到那樣的高度，但要當(dāng)電影人就必須能提出疑問，也許不一定能找到答案— —畢竟我們都只是凡人。我們那么卑賤和渺小，但只要能能提出問題，那就已跨出了一大步，距離他人心靈真正的溝通更近了?！?/p>
《處女泉》劇照
與《處女泉》的這場(chǎng)邂逅讓伯格曼成為李安的精神導(dǎo)師，在籌拍《色，戒》最為艱難的階段，李安還一個(gè)人不遠(yuǎn)萬里跑去觀摩伯格曼的影展，為的僅是得到這位老導(dǎo)演一個(gè)鼓勵(lì)的擁抱。三十五年前正是伯格曼的《處女泉》將他的“純真”拿走了，并給了他最陽剛的東西，但如今的感覺卻恰恰相反?！八膿肀Ыo我更多的是一個(gè)母性的感覺，”李安說，“但沒過多久，我明白了，其實(shí)生活就是如此，它就好比走了一圈，”因?yàn)椴衤倪@個(gè)擁抱，讓瀕臨崩潰的李安充足了電，這才有了之后的《色，戒》。也正因?yàn)榇?，李安曾誠懇地說：“我的電影《色，戒》獻(xiàn)給伯格曼。”>>> 李安曾經(jīng)在某個(gè)場(chǎng)合被問到自己最喜歡的五部電影，他列舉了《東京物語》、《偷自行車的人》、《假面》、《2001太空漫游》以及《黎巴嫩》。 當(dāng)時(shí)的李安解釋說，如果換一個(gè)時(shí)間問他同樣的問題，這個(gè)榜單會(huì)完全不一樣，“這是一個(gè)很難回答的問題，我可以舉出50部，或者100部，我現(xiàn)在只能列出5部此刻出現(xiàn)在我腦海中的電影?！?/p>
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冰凍三尺非一日之寒，儒雅沉穩(wěn)的李安是大器晚成的代表。他畢業(yè)后做了六年家庭主婦的經(jīng)歷幾乎是婦孺皆知。而他首次踏足電影片場(chǎng)已年近三十，在黑人導(dǎo)演斯派克·李的學(xué)生作品中擔(dān)任助手；拍攝導(dǎo)演處女作《推手》時(shí)，他已經(jīng)38歲了。如果二十多歲時(shí)沒有在銀幕上遭遇伯格曼的話，而這一切估計(jì)也不會(huì)發(fā)生。
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這部被李安奉為神靈的《處女泉》是一部1961年的黑白片，也是伯格曼首次染指奧斯卡最佳外語片的作品。伯格曼在他的個(gè)人長(zhǎng)幅傳記《魔燈》中間，幾乎只字沒提這一部動(dòng)靜很響的暴力片。在這部電影中，伯格曼將故事背景設(shè)定在中世紀(jì)的瑞典，描繪了一個(gè)充滿超自然元素的寓言故事：一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘在前去教堂的路上遭遇幾個(gè)牧羊人強(qiáng)暴，并被殘忍地殺害，當(dāng)天他們碰巧又來到了女孩的家中，得到了女孩父母的熱情款待。直到牧羊人拿出女孩的名貴外套想要賣給這對(duì)夫婦，兩人才知道女兒已經(jīng)被害，于是展開了血腥的復(fù)仇行動(dòng)。而在女孩死去的地方，一股清泉從她的尸體下涌出。
一個(gè)生長(zhǎng)在臺(tái)灣的導(dǎo)演為什么會(huì)如此癡迷于一個(gè)14世紀(jì)的瑞典故事呢？在李安看來，影片對(duì)上帝是否存在提出的疑問令他震驚，“那時(shí)我想：怎么竟有人膽敢這樣問上帝在哪里？這種膽識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我，因?yàn)槲业某砷L(zhǎng)經(jīng)歷跟伯格曼不同，而《處女泉》也正是因此成了把我點(diǎn)醒的‘啟示錄’。那時(shí)我都算是個(gè)成年人了，可從未見過這樣的東西。我甚至沒有什么信仰，但還是不敢相信竟然有人會(huì)通過這樣戲劇性、這樣充滿視覺美感的方式提出這樣的質(zhì)疑。從此，我決定畢生都要跟隨著它的腳步，不管它會(huì)把我引向何處。我至今都還沒有達(dá)到那樣的高度，但要當(dāng)電影人就必須能提出疑問，也許不一定能找到答案— —畢竟我們都只是凡人。我們那么卑賤和渺小，但只要能能提出問題，那就已跨出了一大步，距離他人心靈真正的溝通更近了?！?/p>
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與《處女泉》的這場(chǎng)邂逅讓伯格曼成為李安的精神導(dǎo)師，在籌拍《色，戒》最為艱難的階段，李安還一個(gè)人不遠(yuǎn)萬里跑去觀摩伯格曼的影展，為的僅是得到這位老導(dǎo)演一個(gè)鼓勵(lì)的擁抱。三十五年前正是伯格曼的《處女泉》將他的“純真”拿走了，并給了他最陽剛的東西，但如今的感覺卻恰恰相反?！八膿肀Ыo我更多的是一個(gè)母性的感覺，”李安說，“但沒過多久，我明白了，其實(shí)生活就是如此，它就好比走了一圈，”因?yàn)椴衤倪@個(gè)擁抱，讓瀕臨崩潰的李安充足了電，這才有了之后的《色，戒》。也正因?yàn)榇?，李安曾誠懇地說：“我的電影《色，戒》獻(xiàn)給伯格曼。”>>> 李安曾經(jīng)在某個(gè)場(chǎng)合被問到自己最喜歡的五部電影，他列舉了《東京物語》、《偷自行車的人》、《假面》、《2001太空漫游》以及《黎巴嫩》。 當(dāng)時(shí)的李安解釋說，如果換一個(gè)時(shí)間問他同樣的問題，這個(gè)榜單會(huì)完全不一樣，“這是一個(gè)很難回答的問題，我可以舉出50部，或者100部，我現(xiàn)在只能列出5部此刻出現(xiàn)在我腦海中的電影?！?/p>
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