現(xiàn)代繪畫

戴斌

摘 要：涂鴉藝術是現(xiàn)代繪畫的一個重要分支，是一種偏向民眾的通俗化藝術，但由于各種原因，它長期被忽視，被邊緣化。從涂鴉藝術的產(chǎn)生背景、藝術特征等方面論述和說明涂鴉藝術的價值。

關鍵詞：現(xiàn)代繪畫；涂鴉；藝術；特征

中圖分類號：J234 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）20-0166-02

一、涂鴉產(chǎn)生的社會背景

涂鴉文化是一種表現(xiàn)方式，是一種對生活，對人生的看法和觀點的一種反映，更是對身邊不平事的控訴，是一個心靈的窗口。這種文化，經(jīng)過我們這些可以體會到個中韻味的人修飾，更演變成為一種藝術。這種藝術的根本是意識反映事實，只要事件存在這種事實，就會產(chǎn)生心中的意念，這樣你的一切就會從你創(chuàng)作涂鴉里表現(xiàn)出來，成為一件藝術品。一樣可以反映人類想法的東西的出現(xiàn)，也就是一件最適合人類的藝術品。在字典里的解釋是：在公共墻壁上涂寫的圖畫或文字，通常含幽默、猥褻或政治內(nèi)容。涂鴉，在不同的地方有不同的內(nèi)容。如在美國就是政治內(nèi)容，而歐洲就是整幅圖畫，在日本通常是一些文字，但現(xiàn)在，也沒有很清楚的界線。因為涂鴉文化是人類的文化，既然人類文化四通八達，涂鴉文化也就是世界性的。經(jīng)過二十幾年的演變，graffiti已被視為反叛表演藝術。

涂鴉產(chǎn)生的背景容我們從兩個方面來解釋：一是紐約，一是20世紀70年代西方美術的局面。紐約實在太值得拿來談了，這是一個非常特殊的城市，巨大，熱鬧，百態(tài)叢生，包羅萬象。那里有世界最豪華的公寓，住著來自異域的王子公主，又有最骯臟的角落，縻聚著無家可歸的醉鬼窮漢。貧富如此懸殊，然而紐約都給他們生存的權利，在法律、機會前人人平等。在紐約人們可以看到這樣的一幕：路上正并肩走著兩位警官，筆挺的制服，錚亮的靴子，四顧躊躇，八面威風，一個滿頭扎撒著小辮子的黑人乞丐，通體襤褸，一身臭氣，迎著他們過去了，既不知避路，更不肯繞道，瞪著眼直沖兩位警官照直走路，兩警官只能側(cè)身給他讓道兒——他又沒有犯法，他們只好對著他望。這就是紐約了。

二、涂鴉繪畫產(chǎn)生的藝術背景

在20世紀的上半葉，美國在藝術上根本不能和歐洲比肩，甚至到了30年代，法國總統(tǒng)有一次寫信給美國總統(tǒng)，邀請美國藝術家去參加法國秋季沙龍展覽，胡佛總統(tǒng)竟回絕了，理由是：美國沒有藝術家。一直以來，美國在美術上幾乎是歐洲的跟屁蟲，18世紀、19世紀當然不必說，就是到了20世紀，在前50年中，美國的現(xiàn)代藝術幾乎全是從歐洲學來的，因此歐洲從來瞧不上美國。當20世紀40年代歐洲藝術家因為二戰(zhàn)避難紐約時，他們身在美國，受著美國的庇護，照樣讓眼睛長在頭頂上，對美國本地藝術家不瞅不睬。他們在紐約聚會也好，辦展覽也好，美國自己的畫家只配站在窗子外面看。連美國人自己也瞧不上自己呢。在20世紀40年代，美國當代畫家的畫在自己國土上沒有人肯收藏。當時如果有誰肯出200美元買下一幅美國當代畫家的油畫，叫畫廊主跪下都肯。但是，誰能料得到，從20世紀50年代開始，藝術的風向開始轉(zhuǎn)變，美國漸漸露頭冒尖，而且竟然把歐洲人擠下藝術的寶座。美國能這么做并不偶然，因為歐洲被兩次世界大戰(zhàn)削弱，美國卻借助戰(zhàn)爭發(fā)了財，導致戰(zhàn)后的經(jīng)濟繁榮。從來，國家的經(jīng)濟強勢通常會導致文化強勢，因為國際政治和世俗人生是一個腔調(diào)——勢利，人人都朝財大氣粗的看，有錢的國家（跟有錢人一樣）一舉一動，一顰一笑，都受人注意，被視為當然，人都樂意模仿。

可是美國在美術上的強勢如何形成呢？她如何比得上積累深厚、歷史悠久的歐洲美術呢？說難，是難；說容易，卻也容易，那就是換一條路走。這個戰(zhàn)場不能取勝，那就開辟一個新的戰(zhàn)場。美國在藝術上的優(yōu)勢就是開辟新戰(zhàn)場之后的結果，這個新戰(zhàn)場是：讓藝術不美，讓藝術下賤，讓藝術去等同生活。

這是個新天地，海闊天寬，正可供人馳騁縱橫。從20世紀60年代開始，美國藝術家?guī)缀跏菑倪@個出口決堤而下，恣肆汪洋地朝四面八方流淌開去。不消20年功夫（從20世紀50年代末-1958年波普藝術展開始，到70年代末），美國藝術家在十多年時間中，把藝術生活化這個領域的方方面面都摸到了。他們從把湯罐頭、明星照、卡通畫、漢堡包放進美術的波普藝術開始，直到進入沙漠地帶挖巨大的土坑，在湖面上建立堤壩，乃至包括藝術家的吃飯睡覺全拿進了藝術領域。到這個地步，藝術等于生活的探索不僅把藝術的界線全打破了，而且“什么都行”已經(jīng)完全進入了藝術的主流價值。只不過一二十年的功夫，藝術已經(jīng)被玩得面目全非，別說是最通俗最低級的東西進入藝術，就是最最不可思議的形態(tài)也都進入了藝術，比如藝術家甚早能把自己的排泄物包裝出售……到了這一步，街頭涂鴉進入藝術，或者說，進入批評家和市場的視線就變得毫不為過了。想想看，那時節(jié)，連土堆、垃圾都堂而皇之地放進畫廊去展覽，而涂鴉，涂鴉可是有顏色、有線條、有精美絕倫的圖案，那實在比土堆、垃圾好看得遠了，而且反而更接近美術呢。

三、涂鴉繪畫的藝術特征

取中涂鴉當然不是因為它還算得好看（相對于垃圾、土堆），“好看”這個價值如今在美術中已經(jīng)被打入十八層地獄，涂鴉的登場靠的是三個優(yōu)點：一是它百無禁忌；二是它元氣充沛；三是它可以被收藏（如果畫在畫布上）。

涂鴉的元氣足在于那些涂鴉手們有一種本能的生命熱情，他們都是半大小子，渾身是精力能量。更重要的，這些半大小子們生長在紐約，根本是活在城市芯子里的“動物”，他們吸吮著這個城市，同時也吐哺著這個城市。當紐約擁擠嘈雜被不少雅致悠閑的上流人深深厭惡，并用移居鄉(xiāng)間一法來否定它時，這些街頭生長的頑童們卻把紐約愛到了骨子里，因為它特別能藏污納垢，讓他們?nèi)玺~得水。因此他們一方面把涂鴉當成是自我表現(xiàn)的一種渠道，另一方面，他們自覺有裝飾這個城市的必要。他們興致勃勃地要把紐約打扮得花里胡哨，熱熱鬧鬧。因此涂鴉是非常熱情的，它完完全全地從城市的土壤中生長，根須伸進了城市每一個骯臟的角落，甚至越是骯臟，越是富有營養(yǎng)。它就置身于城市這個大空間中，它和城市完全一體，它就是城市的皮膚上生長出的斑痕，它構成了城市的面目之一。

涂鴉是紐約這片污泥中開出的蓮花。當紐約曼哈頓上城一個接一個建起冠冕堂皇的美術館，組織著這個那個正經(jīng)體面的活動時，在曼哈頓下城的貧民窟中卻也照樣生機勃勃地生長著它自己的美術，他們大膽的涂鴉根本成為紐約的一件花襯衫：做工粗糙，而且骯臟，但并不妨礙它花紋極其飽滿有華彩，奪人眼目。這就惹得人開始注意，畫廊就開始接納它們，鼓勵收藏家收藏，涂鴉就這樣從街頭混混的玩意兒，登堂入室了。

整個情形就是這樣：涂鴉正是在紐約這樣一個特殊的城市里，在西方藝術發(fā)展到20世紀后半葉這樣一個歷史的邏輯上，順理成章地進入了西方藝術的主流軌道，構成西方現(xiàn)代美術史上的一個章節(jié)。

涂鴉有這樣幾種風格特點。

1.TAG：TAG在英文中，原意是“標簽”，在這里指涂鴉者直接涂寫自己姓名的方式，主要是單線條寫就的字母。當然，在這樣初始的簽名方式中，也有競爭，因此也發(fā)展出各種花樣的簽名。但變化還是比較有限的。

2.THROW—UP（甩涂）不再是單線條的字母，而是指一種雙線勾勒的字母寫法，就是我們中文所說的“空心字”，英文中也被叫作泡泡字體（BUBBLE LETTER）。這種空心字寫下來遠比TAG的方式占面積，這個手法是涂鴉“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”到地鐵系統(tǒng)后開始的。因為涂鴉一直受到警察的追捕，尤其在地鐵站。凡在地鐵涂鴉，涂鴉手得防著警察，他們簡直像打游擊一樣，悄悄潛入黑暗，“打一槍換一個地方”，一聽到風吹草動，就迅速逃逸。因而他們需要在短時間內(nèi)完成覆蓋墻面或地鐵車身的任務，用THROW-UP的方式涂寫，可以迅速地占據(jù)更多更大的面積。于是這樣地空心字就發(fā)展起來。開始只為要快，占面積，似乎不考慮或較少考慮美觀，但它后來很快就發(fā)展出自己的美觀和技術，成為涂鴉中非常流行的手法。

3.WID STYLE（野性風格）是把字母肢解并隨意裝飾美化，弄得極為斑斕熱鬧，甚至還吸收卡通畫的造型，因此這種風格美術的成分更多，成為涂鴉中最華麗斑斕的手段。上述三個方面，基本概括了涂鴉的技法風格，如果我們逐個去看那些涂鴉作品，會驚奇地發(fā)現(xiàn)，涂鴉簡直太豐富，表現(xiàn)太精彩了，只從單純地涂畫姓名，就能讓那些街頭青年繁衍出那么多的花樣，可見他們的能量是多么驚人！才華夠有多么輝煌！我們?nèi)藶榈卦O置高級低級、優(yōu)雅庸俗是沒有意義的，一切跟人的生命性情聯(lián)系的東西都美。涂鴉發(fā)展迅速，又積累了相當?shù)募挤?，因此對涂鴉手來說，要脫穎而出是不容易的。

總體說來，涂鴉手靠兩個方面取勝：一是多產(chǎn)，一是風格。多產(chǎn)就是拼命地涂，越多越好，并不考慮樣式的好看。就像一個涂鴉手說的，“我就是想不斷地涂畫，不管那是個什么，我就是要讓我的涂鴉到處都是，我沒有耐心，我可沒有耐心用十多個小時去琢磨寫出個好的字母來，我只管做，然后就換地方。”真正說來，追求多產(chǎn)的簡便涂鴉顯然不是沒有耐心而是因為相對簡單、快速，既可以較方便地躲過當局的追捕，亦可以和同行爭奪地盤。在涂鴉這一行中，多，就成為質(zhì)量，就可以為王稱大。因為這最大限度地符合涂鴉面臨的現(xiàn)實：迅速地畫，迅速地逃走，他們只要達到了覆蓋墻面的目的，就可以了。涂鴉手中最多產(chǎn)的人可以把自己簽名寫遍紐約的每一條地鐵，并且寫遍紐約全城，他們中間最厲害的總計在紐約城中寫下了上萬個自己的簽名。這樣的高手能夠用兩只手同時涂鴉，而且可以把兩罐噴漆捆在一起用，這樣可以提高一倍的速度。