試析惠特曼詩歌的音樂性

羅淑君

(集美大學(xué) 中文系，福建 廈門 361000)

惠特曼詩歌的主題，思想，形式，風(fēng)格在其作品《草葉集》有最集中的體現(xiàn)?！恫萑~集》自1855年至1892年共九次出版，而1892年版是最完整的一個(gè)版本?；萏芈敲绹膲凶顐ゴ蟮脑娙酥?，有自由詩之父的美譽(yù)。所謂自由詩，是與傳統(tǒng)的格律詩相對的一種詩歌表現(xiàn)形式，自由詩的結(jié)構(gòu)自由，詩節(jié)、詩行、音步、音節(jié)不像傳統(tǒng)格律詩那樣有一定規(guī)律性;語言有自然節(jié)奏而沒有嚴(yán)格的韻腳?；萏芈脑姼铔]有傳統(tǒng)格律詩那樣的節(jié)奏格式和用韻規(guī)律。但在朗誦和閱讀惠特曼的作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)他的詩歌不乏音樂性，而詩人本人也曾在1855年《草葉集》初版序中說道:“詩人把他的節(jié)奏與和諧性藏在詩的根里。這種節(jié)奏與和諧性本身是看不見的，但卻像灌木叢中的丁香花那樣一簇簇四處怒放出來，成為緊湊的形式，就像西瓜、栗子和梨子的形狀?！保?］248由此可見，惠特曼在詩歌形式創(chuàng)新的同時(shí)，并沒有拋棄傳統(tǒng)詩歌在嚴(yán)格的節(jié)奏和音韻上所特別關(guān)注的音樂性。盡管詩人曾經(jīng)運(yùn)用詩的語言來表明，他的詩歌體現(xiàn)一種“看不見的節(jié)奏與和諧性”，但是其詩歌形式的匠心獨(dú)運(yùn)仍未被相關(guān)研究者所重視。國內(nèi)研究多數(shù)只關(guān)注其詩歌內(nèi)容而對其詩歌藝術(shù)形式只作寥寥數(shù)語的點(diǎn)評。筆者認(rèn)為，對惠特曼詩歌這種隱藏在“詩的根里”的“節(jié)奏與和諧性”的挖掘具有巨大的藝術(shù)價(jià)值，并且有助于揭示其深刻的思想價(jià)值以及對后世詩歌產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要原因。因此，本文將運(yùn)用新批評文本研究的方法對惠特曼詩歌音樂性研究進(jìn)行初探。

詩歌的音樂性有其內(nèi)在和外在的表現(xiàn)形式，內(nèi)在的表現(xiàn)形式是指詩人內(nèi)化于詩歌的一種情愫，感覺或情緒;外在的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在節(jié)奏、押韻以及一些對稱性因素如對偶等。詩歌音樂性的內(nèi)在和外在表現(xiàn)形式彼此獨(dú)立，但又互相融合?；萏芈杂稍姷囊魳沸跃推渫庠诒憩F(xiàn)形式而言，主要體現(xiàn)在向上的節(jié)奏，多樣的變奏，再現(xiàn)的手法和具有音響感的音韻。內(nèi)在的韻律感需要通過外在表現(xiàn)形式和讀者與詩人融為一體才能夠完全展現(xiàn)，而外在表現(xiàn)形式又通過內(nèi)在韻律感得以深化。

“詩歌的‘音樂材料’是語言，而一切語言都具有音樂性。詩的語言可以說是音韻美和節(jié)奏美的結(jié)合體?！保?］英語語言的節(jié)奏和音韻可以具體到每個(gè)詞匯的音節(jié)上，因此，可以從分析語言的角度來分析惠特曼詩歌的音樂性。詞匯輕重音節(jié)的交替變化形成“抑揚(yáng)格”“抑抑揚(yáng)格”體現(xiàn)詩歌向上的節(jié)奏;停頓、延長、跨行、多種音節(jié)的交替并用等是多樣的變奏手段;詞匯、短語、句子的并列、重復(fù)、對比是詩歌主題的再現(xiàn)和深化;具有音響感的音韻使想象的畫面和詩歌的音樂性形成空間與時(shí)間的統(tǒng)一。

一、向上的節(jié)奏

惠特曼的詩歌主題常常是歌唱民主，歌唱自我，歌唱自然，歌唱宇宙間每一個(gè)個(gè)體，因此他的詩歌總是充滿著樂觀向上、激情昂揚(yáng)的情感，這從他的詩歌向上的節(jié)奏中有所體現(xiàn)。

例 1．ONE＇S － SELF I SING［3］5

惠特曼的詩歌沒有嚴(yán)格的音步格式，但從音步的劃分可以看出，這首詩大部分是“抑揚(yáng)格”，盡管第二詩行采用了變格“抑抑揚(yáng)格”，但不影響全詩呈向上的節(jié)奏，相反，這種變格避免了抑揚(yáng)格的簡單反復(fù)，使節(jié)奏富于變化。另外，詩人通過變換語序來調(diào)整詩歌節(jié)奏，I sing在詩中重復(fù)了四次，原本作為主謂結(jié)構(gòu)卻被置于詩行末尾或詩節(jié)末尾，從而使整首詩呈現(xiàn)出先抑后揚(yáng)的基本節(jié)奏。上升的節(jié)奏是生機(jī)勃勃，激情洋溢的體現(xiàn)，這首詩的內(nèi)容是歌唱每個(gè)個(gè)體，歌唱民主，歌唱全體，歌唱人的心靈和肉體，歌唱男人和女人，歌唱現(xiàn)代人，全詩激昂有力，且思想厚重、深刻，而詩歌的內(nèi)容與向上的節(jié)奏在整體中得到統(tǒng)一。向上的節(jié)奏是惠特曼詩歌音樂性第一個(gè)表現(xiàn)，是熱情、自信、希望的表征，是詩歌的主旋律，是詩人激情高揚(yáng)，充滿活力的詠嘆調(diào)?；萏芈姼柚邢蛏系墓?jié)奏，正是當(dāng)時(shí)美國社會(huì)時(shí)代精神的體現(xiàn)。美國南北戰(zhàn)爭中，林肯總統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)下的北方聯(lián)邦軍取得勝利，廢除了奴隸制度;北方資本主義經(jīng)濟(jì)對南方種植園經(jīng)濟(jì)的勝利也給戰(zhàn)后美國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶來了更大的動(dòng)力和活力，同時(shí)，美國普通民眾要求自由解放的呼聲也越來越高?；萏芈淖杂稍娬呛瓦@種時(shí)代精神互相契合互相呼應(yīng)的。

二、多樣的變奏

如果說上升的節(jié)奏是惠特曼詩歌的基調(diào)，那么多樣靈活的變奏就使他的詩歌更富有節(jié)奏感。停頓、延長、跨行、多種音節(jié)的交替并用等都是豐富全詩節(jié)奏的手段。仍可借用例1來說明惠特曼是如何運(yùn)用這些變奏手法的。

首先，通過意群，以及讀者對詩歌的理解進(jìn)行適時(shí)的行內(nèi)停頓或者對單音節(jié)和重讀音節(jié)進(jìn)行“補(bǔ)償性停頓”或“補(bǔ)償性延長”來體現(xiàn)詩歌的內(nèi)在節(jié)奏(如上/表示音步的劃分，‖表示停頓，∧表示“補(bǔ)償性延長”時(shí)添加音符)?！坝⒃娭械男袃?nèi)停頓的位置遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是固定的，而是非常靈活，它可以位于詩行的任何部位，而且，一個(gè)詩行之內(nèi)可以只有一頓，也可以有兩頓、三頓，也可以無頓。”［1］52在惠特曼的詩歌中，又因詩人對“并列”“重復(fù)”“對比”等修辭的頻繁使用，使得他的詩歌行內(nèi)停頓更加清晰。

其次，從詩行的排印來看，全詩詩行長短不一，且第二個(gè)詩節(jié)的句首沒有對齊，忽左忽右，似是詩人有意為之，讓讀者感覺到這變化的詩行像是聲音的波動(dòng)，同時(shí)也感受到詩人內(nèi)心的節(jié)奏在變動(dòng)，從而引起共鳴。這就是從視覺上引發(fā)聽覺上的節(jié)奏變化。另外，第二個(gè)詩節(jié)第二行采用了跨行，而使Muse單獨(dú)成一詩行，從而突出了這一關(guān)鍵詞，也調(diào)整了長詩句的節(jié)奏?？缧锌梢允箖蓚€(gè)詩行緊密聯(lián)系在一起，從而引起節(jié)奏的變化。在最后一個(gè)詩節(jié)中，最后一個(gè)詩行突減為三音步，這種短促急遽的節(jié)奏與詩歌內(nèi)容很好配合，加強(qiáng)了全詩一種內(nèi)化于心的力量，這種力量便是激情過后的沉淀。惠特曼的詩歌還通過音節(jié)的多樣變化來體現(xiàn)節(jié)奏，例如單音節(jié)，雙音節(jié)，三音節(jié)甚至多音節(jié)的交替并用。每一詩行都是多種音節(jié)的并用，這樣在最大程度上平衡了各詩行的音步，不至于相差甚遠(yuǎn)而失去和諧性。像躍動(dòng)的音符，這些單音節(jié)，雙音節(jié)，三音節(jié)，多音節(jié)的交替并用，長短不一，雖然沒有明顯的變化規(guī)律，卻形成了活躍多變的節(jié)奏。另外，單個(gè)詞匯本身的重音節(jié)又形成了詩歌天然的輕重音節(jié)變化。在這些變奏手法的多樣靈活運(yùn)用中，詩人內(nèi)心節(jié)奏的自然變化得以展現(xiàn)出來。再如:

例 2．I HEAR AMERICA SINGING［3］15

這首詩的基本節(jié)奏也是先抑后揚(yáng)，與詩人歌唱美利堅(jiān)的主題相符合，詩人歌唱的是美利堅(jiān)的每一個(gè)個(gè)體，包括機(jī)械師，木匠，瓦匠，船夫，水手，制鞋的人，伐木的人，農(nóng)家的孩子，他歌唱母親，少婦，小姑娘，小伙子……詩人運(yùn)用的是同樣的句式描述每個(gè)人的歌唱，并列、重復(fù)、對比的手法使全詩富于一種緊湊、歡快的節(jié)奏。每一個(gè)人的歌唱都是同等重要的，都是美利堅(jiān)之歌中的一個(gè)音符。根據(jù)意群對行內(nèi)停頓進(jìn)行劃分，長句子可被劃分成長度大致一樣的短句子，體現(xiàn)輕松、愉快的節(jié)奏。另外首句就通過倒裝，將I hear放置到句末，同時(shí)和句首的I hear前后呼應(yīng)，形成回環(huán)，增強(qiáng)詩歌的音樂性。最后一句也是通過倒裝將their strong melodious songs放置句末，songs與主題singing呼應(yīng)，使整首詩的旋律又一次在讀者耳際回蕩。多樣的變奏正體現(xiàn)了美國這個(gè)年輕國家的激情與活力以及每一個(gè)生活其中的人民的激情與活力，他們從過去的束縛中解脫，期待創(chuàng)造美好的未來。

三、并列、重復(fù)、對比的手法

并列、重復(fù)、對比的手法運(yùn)用在惠特曼的詩歌中顯而易見，而且成為其詩歌最顯著的一個(gè)特征。這三種手法的運(yùn)用對增強(qiáng)詩歌的音樂性具有很大作用?；萏芈３Ｊ褂貌⒘械膬蓚€(gè)、三個(gè)或者多個(gè)詞匯或短語作為一個(gè)詩行，中間用逗號隔開或者用連接詞or和and連接幾個(gè)短語，他所使用的長句子也常?？梢苑指畛蓭讉€(gè)并列的短句子或者短語。通常并列的多個(gè)詞匯或短語具有的節(jié)奏就是詞匯本身的輕重讀音節(jié)的變化，但是并列如果和重復(fù)、對比同時(shí)使用就具有了別具一格的音樂效果。并列可以使節(jié)奏變得緊湊或舒緩，重復(fù)是一種再現(xiàn)，使旋律不斷地回環(huán)，而對比又使音效更加豐富多樣。

例 3．SONGS OF MYSELF 17［3］53

If they are not…三句是并列句式，構(gòu)成變化重復(fù)，而they are nothing是完全再現(xiàn)。詩歌末尾兩句This is…也是一種變化重復(fù)，句子結(jié)構(gòu)一樣，但句子長度不同，倒數(shù)第二句運(yùn)用了跨行實(shí)現(xiàn)了變奏，但兩詩行連接緊密，節(jié)奏緊促。而最后一句詩行變短，是全詩的速度減緩到最終結(jié)束。詩中的這兩處重復(fù)，不是一種完全重復(fù)，而是重復(fù)中有變化，增強(qiáng)全詩主題內(nèi)容的同時(shí)又不會(huì)陷入簡單古板，在靈活變化中使主題得到升華。they are nothing，or next to nothing/the riddle and the untying of the riddle是運(yùn)用對比手法，可以消除節(jié)奏的平淡，可以在同中見異，為全詩注入活力和動(dòng)力。這就是并列、重復(fù)、對比等手法共同作用下惠特曼詩歌音樂性的體現(xiàn)。

另外，在詩Eidolons中這三種手法也有集中的體現(xiàn)，Eidolons全詩共21小節(jié)，主題eidolons伴隨詩小節(jié)共出現(xiàn)了25次，其中在第3小節(jié)、第15小節(jié)重復(fù)兩次，在第17小節(jié)重復(fù)三次，eidolons的每一次重復(fù)再現(xiàn)就是情感的一種加強(qiáng)。

例 4．Eidolons［3］7

以上兩詩節(jié)節(jié)選于詩歌Eidolons的第一詩節(jié)和第五詩節(jié)，從短短兩詩節(jié)中就可以看出并列、對比手法的集中運(yùn)用。and和or連接數(shù)個(gè)并列的短語或詞匯，使得詩行涵義向外延伸，豐富了全詩的內(nèi)容，但是and和or的使用對詩歌節(jié)奏有不同的效果。and可以使相鄰的詞匯以及各個(gè)詩行變得更加緊湊，而or的使用則需要稍作停頓，舒緩節(jié)奏。如果沒有連接詞，數(shù)個(gè)并列的短語或詞匯則可以通過詩人內(nèi)化于詩行的情感而體現(xiàn)或平緩或漸強(qiáng)的節(jié)奏。

四、富于音響感的聲韻

惠特曼的詩歌雖然沒有尾韻，即行末韻，但是他的詩歌在詩行內(nèi)運(yùn)用頭韻，腹韻等，但更多的是不完全韻(包括眼韻和近似韻)。他詩歌的音韻就隱藏在單個(gè)詞匯中，各個(gè)詩行中，和整個(gè)詩篇中。它“本身是看不見的，但卻像灌木叢中的丁香花那樣一簇簇四處怒放出來，成為緊湊的形式”。

例 5．TO THEE OLD CAUSE(選段)［3］7

惠特曼詩歌的音韻常體現(xiàn)在多個(gè)詩行之內(nèi)，而不僅僅體現(xiàn)在單個(gè)詩行內(nèi)或者韻腳。因此，體會(huì)惠特曼詩歌的音韻應(yīng)該從全詩的角度去把握，如同欣賞簇簇鮮花開放在漫山遍野。這樣的音韻安排使詩行隨變化的音韻更緊密地連接在一起，顯得歡快、緊湊而流暢。

以上 這 首 詩 中，thee，cause，stern，remorseless，sweet，throughout，war，through，was，really，fought，for，these，chants，eternal，march 這些單詞都帶有長元音且是單元音音素如/i:/?:/з:/U:/α:/，可以稱之為近似韻。另外 old，thou，peerless，idea，time 也是近似韻，均帶 有 雙 元 音 音 素:/??/а?/I?/аI/，而 ages，races，strange，great押完全韻/ei/，這樣看來不完全韻和完全韻充斥于每一詩行，無處不在，無處不有，雖然沒有其規(guī)律性，但是為整首詩添加了豐富的韻律感，而且，短元音、長元音、雙元音在發(fā)音時(shí)都有不同的特征，短元音短促而有力，長元音繚繞而悠揚(yáng)，雙元音于短元音和長元音之間，是聲音在短促和悠揚(yáng)之中又有新的變化。另外短元音、長元音、雙元音發(fā)音的時(shí)值不同，也產(chǎn)生了節(jié)奏的變化起伏。

例 6．IN CABIN'D SHIPS AT SEA(選段)［3］6

其中 boundless/blue/bark/buoy'd押頭韻/b/，expanding/spreading/sparkle都帶有爆破音，with/whistling/winds/waves/white押 頭 韻/w/，with/whistling/winds還押腹韻/i/，sea/side/some/spreading/sails/sparkle/star/sailors押頭韻/s/，reminiscence/read/rapport押頭韻/r/，full/faith/foam押頭韻/f/，這些音韻在富有想象力的讀者聽來，和大自然的聲音聯(lián)系如此緊密，濁塞音/b/似波浪的破裂，又似猛烈的波浪重重打在船上的聲音，/w/似嗚嗚的海風(fēng)，由于和大自然的聲音如此相似，這些押韻似無意之為，純粹是大自然給予感官的一種享受，是大自然的旋律。因此音韻引發(fā)出來的想象畫面和這些韻律波動(dòng)的音樂感統(tǒng)一起來，使讀者有了共鳴——與詩歌韻律同步的一種內(nèi)心節(jié)奏感。

另外，摩擦音/f/ /v/ /θ/ /e/ /s/ /z/ /?/ /?/ /h/常常在惠特曼的詩歌中出現(xiàn)，形成很強(qiáng)的韻律感。

例 7．On Journeys Through the States［3］13

以上的下劃線處都是摩擦音的體現(xiàn)，清音濁音交替使用，摩擦音的發(fā)聲要領(lǐng)是氣流從唇齒間的縫隙摩擦而過，有清濁之分。摩擦音的頻繁使用，由于氣流受到唇齒的輕微阻塞——既不是暢通無阻也不是完全阻塞——而具有了強(qiáng)烈的音響感。當(dāng)然這種摩擦音的音響感是與詩歌內(nèi)容統(tǒng)一的，就像現(xiàn)代派詩人龐德曾經(jīng)說過:Rhythm must have meaning．It can’t be a careless merely dash off with no grip and no real hold to the words and sense，a tumty tum tumty tum tumta．這句話的意思是詩歌的創(chuàng)作不能單純地從形式上去追求音樂性，而是要與詩歌的內(nèi)容結(jié)合起來。這首詩的摩擦音是與詩歌的主題內(nèi)容相聯(lián)系。詩歌的內(nèi)容是穿梭于各州的數(shù)次旅行，航船在水中行駛，嘹亮的歌聲，時(shí)間的流逝和延續(xù)，人潮涌動(dòng)的腳步聲……都在頻頻的摩擦音中得以體現(xiàn)。

惠特曼詩歌音樂性的表現(xiàn)手法就在于他昂揚(yáng)向上的節(jié)奏;變化多樣的變奏形式;力量迸發(fā)的并列、重復(fù)、對比手法以及具有音響感的音韻。向上的節(jié)奏是基調(diào);多樣的變奏是內(nèi)心節(jié)奏的變化;并列、重復(fù)、對比的手法使詩歌節(jié)奏得以變化、展開、再現(xiàn)，詩歌的主題也伴隨著節(jié)奏得以深化和升華，體現(xiàn)出音樂美學(xué)意義上的哲學(xué)思辨;而富于音響感的音韻則激發(fā)了讀者想象并引起共鳴。因此惠特曼的詩歌不僅可以激起熱情與斗志，還可以使深入其中的讀者在無限的時(shí)間和空間里享受音樂美與畫面美。

結(jié)語

惠特曼自由詩的形式創(chuàng)新所具有的藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值，不僅為美國本土文學(xué)做出巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也對不同國家和不同流派的詩人產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，而對中國五四運(yùn)動(dòng)前后的新詩發(fā)展影響尤甚。正是在那個(gè)要求個(gè)性解放的年代，惠特曼的自由詩遠(yuǎn)渡重洋給中國文壇帶來了一陣新風(fēng)。本文對惠特曼詩歌音樂性的初探，充分肯定了其藝術(shù)價(jià)值，從一定程度上彌補(bǔ)國內(nèi)研究只關(guān)注其思想價(jià)值的缺陷，同時(shí)也從形式到內(nèi)容揭示其詩歌的美學(xué)和哲學(xué)意義的統(tǒng)一及其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要原因。

［1］吳翔林．英詩格律及自由詩［M］．北京:商務(wù)印書館出版社，1993．

［2］鄒枚．詩·音樂·畫──英漢格律詩審美特征異同略論［J］．懷化師專學(xué)報(bào)，1996，15(1):202－203．

［3］WALT WHITMAN．Leaves of Grass［M］．NewYork:Simon ＆Schuster Inc，2006．