物我同修——家青制器

■田家青 Tian Jiaqing

(田家青工作室，北京 102208)

2013年5月中國(guó)嘉德拍賣繼2010《家青制器—?jiǎng)?chuàng)作十五周年》特展及拍賣專場(chǎng)之后，舉辦的又一次“家青制器”專場(chǎng)拍賣會(huì)。時(shí)光荏苒，歷經(jīng)三年光陰，在形式和理念上實(shí)現(xiàn)了更多創(chuàng)新的“家青制器”，再次同海內(nèi)外藏家見(jiàn)面。

此次“家青制器”專場(chǎng)拍賣的家具，是田氏家具歷經(jīng)十幾年耕耘，是不同階段不同形式的代表性作品，數(shù)量雖不多，但各有特點(diǎn)，既有繼承，亦有創(chuàng)新，全面代表了“家青制器”的設(shè)計(jì)思想，理念和水準(zhǔn)。

中國(guó)古典家具中，大畫案一般為大文人使用，地位最高，也最難造好。尤其用材寬厚、造型創(chuàng)新的巨型大案，不僅造型和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)很難，最考驗(yàn)人的還是比例關(guān)系的把握和拿捏。而氣魄恢弘的巨大畫案，承載著設(shè)計(jì)者的個(gè)性與情懷，更是其藝術(shù)修養(yǎng)、氣質(zhì)和境界的準(zhǔn)確體現(xiàn)。近二十年來(lái)田氏打造了多件被業(yè)內(nèi)稱頌的大畫案，此次征集了兩具有新意者。

大理石面架幾大畫案（圖1）極富現(xiàn)代氣息，成案簡(jiǎn)約，空靈。案面鑲嵌大尺寸整片理石板，板材無(wú)暇，天然生成的石紋富有現(xiàn)代感，實(shí)難遇到(圖2)。明清家具中以有圖案的理石作為案面的例子亦常見(jiàn)，但理石圖案多為動(dòng)物、山水紋，而如此剛直的線條則十分少見(jiàn)。

羅鍋棖扇面扶手椅（圖3）是田氏早期的重要代表作之一，其制作難點(diǎn)在于把握諸多曲線與曲面之間的關(guān)系。在各類坐具中，扇面椅是最難把握、最難成功的一個(gè)品種。此椅經(jīng)多年不斷改進(jìn)，期間制作過(guò)多次實(shí)木樣，每一細(xì)節(jié)推敲至極。家具設(shè)計(jì)猶如書(shū)法，細(xì)微之處，精魄所在，細(xì)節(jié)決定成敗。此椅造型端莊優(yōu)雅，表現(xiàn)了明式家具的風(fēng)韻，又有時(shí)代氣息。

■圖1～2 大理石面架幾大畫案■圖3 羅鍋棖扇面扶手椅

此椅的前一版自1999年秋季在嘉德拍賣面世以來(lái)，社會(huì)上將其稱為“田氏扇面椅”，不僅被廣為仿制，并被廣告用做插圖，甚至還被一些中國(guó)古典家具書(shū)籍用做封面，可見(jiàn)其成功和經(jīng)典。這次征集的扇面扶手椅制作于2008年，用的是密度大、油性好的紫檀老料，至今已形成包漿，潤(rùn)如古玉，色如深栗，更顯沉穆。

古琴是是古人抒懷寄情之物，彈奏注重心境的淡泊，對(duì)與古琴相配的琴桌、香幾等專用器物和布置亦相當(dāng)講究。

唯現(xiàn)今，古琴雖已受到重視，但人們卻不注重古琴應(yīng)配用的器物，是一個(gè)缺憾。此次“家青制器”從中國(guó)古琴文化的精神入手，設(shè)計(jì)制作了專用且配套的板足式琴幾案、高足香幾、八足大禪墩和屏風(fēng)的組合（圖4～6），經(jīng)多位琴家使用演奏及重要演出實(shí)踐，證明對(duì)聲響有確實(shí)質(zhì)性的改善。

與其在內(nèi)在精神上可媲美的是一套榻和屏風(fēng)架（圖7）的組合。榻后置屏這種形式，傳之久矣。最早可追溯至五代，并一直流傳。五代《重屏?xí)鍒D》，南唐《挑耳圖》，宋代《人物圖》，元代《消夏圖》，清代《弘歷鑒古圖》，都繪有此樣式，說(shuō)明之流行。

這套榻和屏風(fēng)架以此組合為基礎(chǔ)，為塌后置屏這種陳設(shè)的古老形式賦予新面貌，帶入新的歷史階段。屏風(fēng)架上置有更換屏面的結(jié)構(gòu)，可以根據(jù)需要變換不同風(fēng)格的屏心，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具的傳承、發(fā)展和創(chuàng)新。

清代宮廷家具以工藝精湛著稱，被古玩界尊稱稱作“乾隆工”，一般認(rèn)為很難達(dá)到和超越。此次“家青制器”的兩件,西番紋七屏風(fēng)式羅漢床和架幾案（圖8～9），顯示了奢華的工藝之美，令人過(guò)目難忘，仿佛是向清宮家具尤其是“乾隆工”致敬。它們純手工打造制，工整而富人情味，顯示了深厚的制作功力和精湛的技藝。是一件超乎想象耗時(shí)費(fèi)力的作品。

在對(duì)中國(guó)古典家具的繼承外，亦有發(fā)展和創(chuàng)新。沒(méi)有幾十年經(jīng)眼無(wú)數(shù)古典家具，深得其中意趣，在深刻理解的基礎(chǔ)上自然延伸，難以創(chuàng)作出傳承經(jīng)典的古韻作品；又需自身具備豐厚的積累，故能將器物的審美與實(shí)用之能完美結(jié)合，有新觀念和好創(chuàng)意。在閱古鑒今這兩大優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始了超越性的探索，在各個(gè)方面都突破常規(guī)的創(chuàng)新發(fā)揮。

此次亦有一套打破中國(guó)家具傳統(tǒng)用材的創(chuàng)意之作。人們往往把家具的珍貴與否與木料的材質(zhì)等同起來(lái)，其實(shí)在家具設(shè)計(jì)中最重要的是順應(yīng)不同木料的特點(diǎn)。此次征集的裹腿棋桌櫈（圖10）別開(kāi)生面，使用新開(kāi)發(fā)出的一種非洲優(yōu)質(zhì)木材，質(zhì)軟，色白，無(wú)明顯木紋，適合用來(lái)制作造型簡(jiǎn)約的器物，能使人注意力集中于純粹的造型美。

“家青制器”近二十年來(lái)的家具創(chuàng)作，最開(kāi)始用“明韻”一詞來(lái)稱謂，這是從古典音樂(lè)感悟所得，好的演奏應(yīng)有激情、有靈氣但不失嚴(yán)謹(jǐn)，表達(dá)出的音樂(lè)才有韻味，家具設(shè)計(jì)亦應(yīng)如此。但幾年之后一些仿制的家具也冠以“明韻”，且“明韻”一詞被濫用。因此之故，換用“家青制器”。每一件家具都刻有“家青制器”的款識(shí)，是純手工、純木色。木頭紋理，如同手紋，不可能有相同，從而保證了原作的唯一性。

“家青制器”是將家具作為承載思想的藝術(shù)品設(shè)計(jì)制作，繼承了中國(guó)明清家具的基本設(shè)計(jì)理念和中式家具的結(jié)構(gòu)體系，與中國(guó)家具主流有明確的承傳關(guān)系，創(chuàng)新循序漸進(jìn)，有特有的風(fēng)格，無(wú)疑占有相應(yīng)的歷史地位。