讓·努維爾的中國(guó)變數(shù)

文│沈浩浩

中國(guó)美術(shù)館新館的設(shè)計(jì)師已確定為讓·努維爾，并已獲得各界祝賀。人們激動(dòng)不已：奧運(yùn)會(huì)之后，終于有了一件國(guó)家級(jí)公共建筑作品并由一位令人信服的大師級(jí)設(shè)計(jì)師操刀。

本刊記者了解到的最新消息是：中國(guó)美術(shù)館最終的規(guī)劃尚需有關(guān)部門批準(zhǔn)，讓·努維爾的方案已修改了不下7次，目前還在修改中。這意味著，他的設(shè)計(jì)不僅要滿足中國(guó)美術(shù)館的審美，還要滿足有關(guān)部門的審美。正是因?yàn)樾薷倪€在進(jìn)行，很抱歉目前我們沒有辦法獲得讓·努維爾的設(shè)計(jì)效果圖。

中國(guó)元素

在弗蘭克·蓋里看來，中國(guó)有一個(gè)很好的機(jī)會(huì)成為世界藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者，中國(guó)藝術(shù)也應(yīng)該有一個(gè)世界級(jí)的建筑來反映這種領(lǐng)導(dǎo)地位，而新的中國(guó)美術(shù)館則是一個(gè)合適的表達(dá)者。新館的位置、規(guī)模確實(shí)能實(shí)現(xiàn)這一愿望。新館規(guī)劃在“鳥巢”和中國(guó)科學(xué)技術(shù)館之間，建筑面積接近13萬(wàn)平方米的新館，建成后將成為世界上最大的美術(shù)館，人們至少要等到2015年才能真正欣賞到這一作品。

中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)謝小凡透露，讓·努維爾的方案目前正處于深化、繼續(xù)完善中。對(duì)于讓·努維爾的設(shè)計(jì)，謝小凡指出，“該方案回答了什么是21世紀(jì)的中國(guó)建筑氣質(zhì)?！?/p>

“該方案沒有刻意放大某一個(gè)中國(guó)元素，沒有強(qiáng)調(diào)瞬間的表達(dá)，而是把中國(guó)氣質(zhì)放進(jìn)建筑的總體意境中?！蓖瑫r(shí)，謝小凡還表示，讓·努維爾的創(chuàng)意不拘泥于一種中國(guó)形態(tài)，反對(duì)簡(jiǎn)單運(yùn)用中國(guó)符號(hào)，強(qiáng)調(diào)中國(guó)精神和中國(guó)意境。也做到了建筑景觀與環(huán)境相呼應(yīng)，充分體現(xiàn)了一種場(chǎng)所精神。

雷姆·庫(kù)哈斯的參賽設(shè)計(jì)作品

熱衷于“革命”的藍(lán)天組（Coop Himmelblau）建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的競(jìng)賽作品

作為受邀提交中國(guó)國(guó)家美術(shù)館新館設(shè)計(jì)方案的少數(shù)幾個(gè)中國(guó)建筑師之一，在第二輪便已落選的朱锫說，讓·努維爾設(shè)計(jì)方案的中國(guó)元素不是表象的，而是在傳統(tǒng)建筑關(guān)系的處理上表現(xiàn)中國(guó)意境?！芭S爾把水墨與現(xiàn)代材料相結(jié)合，抽象詮釋了中國(guó)水墨書法藝境，是其成功所在，他把書法中的‘一’字做成建筑立在了那里。對(duì)中國(guó)文化感覺的捕捉和設(shè)計(jì)很到位，能讓人對(duì)中國(guó)文化有某種感悟。同時(shí)這座建筑本身又很當(dāng)代，是一座面向未來的建筑。努維爾很準(zhǔn)確地捕捉到了中國(guó)的藝術(shù)精神?！?/p>

通常人們想到中國(guó)元素，就是一種范式化、陳舊的印象，建筑師也總愛用非常具像的材料如紅瓦去表現(xiàn)，這的確也是中國(guó)印象，但只能代表以前的中國(guó)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。

朱锫認(rèn)為，中國(guó)的藝術(shù)精神不是那些老套的被濫用的傳統(tǒng)元素，而是一直存在于各種文化進(jìn)程中的核心理念，倫理和藝術(shù)是傳統(tǒng)文化的兩個(gè)車輪?！芭S爾的設(shè)計(jì)具有前瞻性、藝術(shù)性，與時(shí)代相關(guān)，呈現(xiàn)的中國(guó)元素不流于表象皮毛，也沒有為討好某個(gè)群體的興趣而刻意用灰磚灰土墻之類突出中國(guó)元素的材料，從而走向另一種令人欣喜的方向?！?/p>

拋棄中國(guó)的“古根海姆美術(shù)館”

作為國(guó)家級(jí)的大型藝術(shù)地標(biāo)建筑，中國(guó)美術(shù)館新館其現(xiàn)實(shí)和未來的影響力和擴(kuò)展性是不言而喻的。被社會(huì)譽(yù)為富有的“藝術(shù)銀行”的美術(shù)館，未來的國(guó)際知名度和觀光收益更值得期待。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，不但有可觀的現(xiàn)實(shí)收益，還是一個(gè)具有很高成長(zhǎng)性和很大擴(kuò)張性的潛力股。

在2010年，超過150個(gè)國(guó)際建筑師為中國(guó)美術(shù)館提交設(shè)計(jì)方案，幾乎世界范圍內(nèi)最活躍的中國(guó)建筑師都參與了這場(chǎng)重量級(jí)的競(jìng)賽。經(jīng)過多輪評(píng)標(biāo)，最終花落讓·努維爾，也擊敗了同樣曾獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的弗蘭克·蓋里和扎哈·哈迪德兩位大師。

在早先對(duì)于中標(biāo)者的猜測(cè)中，美術(shù)館設(shè)計(jì)上有著最漂亮業(yè)績(jī)的當(dāng)然是弗蘭克·蓋里。1997年他設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館建成揭幕，使畢爾巴鄂這個(gè)因原有產(chǎn)業(yè)衰微而變得奄奄一息的西班牙北部小城，幾乎在一夜間成為世界游客尤其是藝術(shù)愛好者不可錯(cuò)失的旅行目的地。蓋里本人也非常遺憾這一項(xiàng)目沒有成為自己在中國(guó)大陸的第一個(gè)項(xiàng)目。在競(jìng)標(biāo)過程中，他近乎謙卑的表達(dá)了自己對(duì)該項(xiàng)目的看重：“我從不害怕得知客戶想改設(shè)計(jì)，我也會(huì)根據(jù)他們的修改意見來更改設(shè)計(jì)。這也幫助我將新的理念與傳統(tǒng)理念進(jìn)行結(jié)合。我的建筑將充分體現(xiàn)時(shí)代感以及當(dāng)?shù)匚幕奶卣?，并讓使用者與建筑所在的城市均視之為驕傲。”

對(duì)于一些為弗蘭克·蓋里打抱不平的聲音，評(píng)標(biāo)委員會(huì)的一位成員告訴本刊記者：“評(píng)標(biāo)者只會(huì)按照自己的需求來評(píng)價(jià)。優(yōu)秀的方案很多，最終只能有一位，這個(gè)過程很痛苦。”

光影大師

讓·努維爾將是21世紀(jì)世界最重要的兩個(gè)藝術(shù)地標(biāo)建筑——中國(guó)美術(shù)館新館和盧浮宮阿聯(lián)酋分館的設(shè)計(jì)者。若一切順利，兩個(gè)建筑都將在2015年建成。

普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)在授獎(jiǎng)時(shí)曾這樣評(píng)價(jià)他：“過去的30年間，讓·努維爾已將建筑的理論和實(shí)踐推向了一個(gè)新的高度，他把好奇、敏銳的冒險(xiǎn)態(tài)度帶入每個(gè)項(xiàng)目中，使現(xiàn)代建筑領(lǐng)域不僅有了更多的成功案例，還極大擴(kuò)展了現(xiàn)代建筑的語(yǔ)匯?！?/p>

受“結(jié)構(gòu)主義”影響，讓·努維爾天性好冒險(xiǎn)，無固定風(fēng)格，反對(duì)千人一面的克隆建筑；他出產(chǎn)頗豐，建筑作品橫跨5大洲，項(xiàng)目超過240個(gè)。在他看來，20世紀(jì)和21世紀(jì)剛剛過去的這十年的悲劇在于，我們割裂了自己與地理環(huán)境和歷史之間的聯(lián)系，建筑與本國(guó)文化沒有任何聯(lián)系，與所在環(huán)境也并不和諧。“作為建筑師應(yīng)有強(qiáng)烈的愿望去分析和理解世界各地的文化，時(shí)不時(shí)尋找些烏托邦的感覺。”

讓·努維爾一直堅(jiān)持，建筑設(shè)計(jì)的首要原則是與所在地理環(huán)境、所在文化環(huán)境的高度和諧。在他的眾多作品中共存一個(gè)潛在的主題，那便是對(duì)光、影及透明度的迷戀，讓·努維爾從不放棄以一種全新的方式協(xié)調(diào)光、影和透明度。

2007年，被讓·努維爾稱做“視覺機(jī)器”的第11大街住宅項(xiàng)目，位于紐約曼哈頓的哈德遜河畔，與弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的IAC大樓相鄰。這棟23層公寓樓最顯眼之處在于1647片不規(guī)則玻璃框拼貼而成的幕墻。在不同觀賞點(diǎn)、不同時(shí)間，呈現(xiàn)令人眼花繚亂的光影視覺，猶如蒙德里安的幾何抽象畫。

另一個(gè)展示讓·努維爾絕佳的光影創(chuàng)造力的例子是位于巴塞羅納的Torre Agbar大廈，建筑形體酷似直涌向藍(lán)天的一股強(qiáng)大水流，通體鑲嵌了近6萬(wàn)片透明及半透明的彩色玻璃，如同一層多種顏色組成的皮膚，不同時(shí)刻光線以不同角度折射其上，幻化成一道眩目的彩虹，呈現(xiàn)出繽紛多元的視覺效果。

讓·努維爾的建筑實(shí)踐正如他所說的那樣，每一棟建筑不僅源于當(dāng)?shù)卦械慕ㄖZ(yǔ)素和文化環(huán)境，決不雷同，而且它們都改變了所在地的景觀面貌，以未來高技術(shù)的建筑結(jié)構(gòu)和科幻般的光影效果顛覆了人們的傳統(tǒng)認(rèn)知。在中國(guó)美術(shù)館上，也是如此。

努維爾據(jù)說是一個(gè)社會(huì)主義者，然而他的經(jīng)典作品，如阿拉伯文化中心、里昂歌劇院等，在華麗、精致、高貴的同時(shí)，都自然而然地與昂貴和奢侈掛鉤，完全不是一個(gè)“左派人士”應(yīng)有的行徑。Agbar大廈等作品的美侖美煥，是努維爾不計(jì)成本的追求。比如為巴黎設(shè)計(jì)的“巴黎愛樂大廳”有2400個(gè)座位，預(yù)測(cè)成本為3.16億英鎊，目前費(fèi)用已超支一倍。法國(guó)國(guó)家審計(jì)署對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的成本膨脹發(fā)出警告。

在實(shí)用主義者看來，不惜血本地追求美麗實(shí)在荒唐，對(duì)外型和色彩的過多幻想與追求導(dǎo)致了他對(duì)建筑成本、可持續(xù)性及其本身功能的忽略。這可能是中國(guó)美術(shù)館新館的規(guī)劃者選擇讓·努維爾需要面對(duì)的最大問題。

阿布扎比羅浮宮讓·努維爾設(shè)計(jì)的阿布扎比羅浮宮將于2015年開館