淺談《 雙錯(cuò)遺恨》中的人物體會(huì)

牛煜華

摘 要：《雙錯(cuò)遺恨》是河北梆子表演藝術(shù)家張惠云老師的代表劇目。河北梆子界擔(dān)綱青衣的演員幾乎都演出此劇。我也學(xué)演了此劇。由于劇本（尚羨智編劇）的劇情曲折、起伏跌是，音樂唱腔（張占維作曲）優(yōu)美流暢、悅耳情濃，所以，我團(tuán)所到之處都會(huì)拿這出戲作為重頭戲，沒演此劇均會(huì)收到震撼力的效果。

關(guān)鍵詞：人物；體會(huì)

這出戲的故事描寫的是：中秋之夜，守備張沖探望在自家教兒讀書且患病在身的陸英明，在英明房?jī)?nèi)發(fā)現(xiàn)妻子林惠英的羅帶，心生疑惑，誤認(rèn)為其妻與陸英明私通，當(dāng)夜比妻試貞。陸英明誤認(rèn)為林惠英夜半敲門不守婦道，寫下書信憤然離開張家。張沖表弟杜人鳳嗜賭成癖，向林惠英借錢未遂，懷恨在心，茅財(cái)害命。勾結(jié)貪官知縣，陷害林惠英，在堂上嚴(yán)刑逼供，林惠英至死不招，后被不明真相的陸英明用原來(lái)錯(cuò)誤的印象，不審案卷便判其處斬，打入監(jiān)牢。終因官場(chǎng)腐敗，造成錯(cuò)誤錯(cuò)斬，一錯(cuò)再錯(cuò)，留下千古恨。

作為一名河北梆子青衣演員，這出戲我很喜歡，已下鄉(xiāng)演出多次，憑借自己有一副寬厚堅(jiān)實(shí)、不知疲卷的嗓子，刻畫人物情感的表演也受到過(guò)不少觀眾的喝彩聲，但真正把握林惠英這個(gè)人物還是在拜齊花旦為師后，老師給我講解了人物的內(nèi)心情感、身段表演，使我每次演出都有新的體會(huì)和新的收獲。借此機(jī)會(huì)。談?wù)勎覍?duì)居中人林惠英的理解。

第一次出場(chǎng)有這樣幾句唱：“楓葉紅丹桂香金菊怒放，玉兔兒靜悄悄臥上穹蒼。中秋夜理應(yīng)當(dāng)合家歡暢，盼夫歸鎖雙眉懶賞月光?！边@板唱本無(wú)特別，普通“二六板”的節(jié)奏。但他是第一次上場(chǎng)亮相，表現(xiàn)林惠英的身份是她第一次上場(chǎng)必須完成的任務(wù)，不能處理的過(guò)于簡(jiǎn)單，所以，每一個(gè)小的動(dòng)作都要體現(xiàn)出任務(wù)的性格和內(nèi)心情感，因此，“楓葉紅丹桂香金菊怒放”一句“倒板”過(guò)后，流暢的音樂、壓著沉穩(wěn)的臺(tái)步走到臺(tái)中央，左手一個(gè)小半圓繞水袖下垂，長(zhǎng)身，頭稍偏，形成一個(gè)有立體感的優(yōu)美造型。這個(gè)造型應(yīng)該讓觀眾看出林惠英賢惠、善良溫和的性格，體現(xiàn)出中國(guó)古代典型的賢妻良母形象。

演唱是戲曲塑造人物的重要手段，一段好的唱腔不但能夠啟發(fā)、幫助演員在表演過(guò)程中對(duì)人物有情感的體會(huì)，同時(shí)又能營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，暗示、烘托和推動(dòng)戲劇矛盾的發(fā)展。

《雙錯(cuò)遺恨》監(jiān)牢一場(chǎng)是全劇中的重頭戲，我在演唱過(guò)程中首先把握了林惠英此時(shí)此地的內(nèi)心感受，忘掉自我，與劇中人融為一體。整場(chǎng)的唱腔，作曲家用了新的思路，突破了傳統(tǒng)唱腔板式結(jié)構(gòu)的框框，從人物情感出發(fā)，創(chuàng)造了不少別具一格的唱腔，既貼近劇情，又有沒好聽。單單監(jiān)牢一場(chǎng)的唱詞就長(zhǎng)達(dá)五十多句，這就要求演員有扎實(shí)的唱功，因此，我在演唱方法上充分運(yùn)用了音色、音量的合理搭配，以情貫穿其中，發(fā)揮自己嗓音的特點(diǎn)，注重以情帶聲，力求字正腔圓，達(dá)到聲情并茂的效果，突出表現(xiàn)唱詞的內(nèi)涵，更加完美地塑造劇中人物。

殘?jiān)氯玢^天昏暗，

更鼓聲聲夜風(fēng)寒。

我命薄的人明日里血染霜刀含冤死，

回頭看嘆往事過(guò)眼云煙。

我一生存忠厚任勞任怨，

做賢妻效良母珠心先賢。

常言說(shuō)善惡到頭終有報(bào)，

為什么卻落個(gè)斬首冤，

杜人鳳起心將我害，

李縣令嚴(yán)刑逼供在堂前

女子一個(gè)威任意他判。

這一重點(diǎn)唱段的板式結(jié)構(gòu)，包括“打慢板”二六板、反調(diào)、快板“等板式。演唱時(shí)還須作到氣隨情走，情領(lǐng)氣行，氣飽滿而不漏，氣松勻而不懈，運(yùn)氣送聲恰到好處，追求送遠(yuǎn)達(dá)聽的最佳效果。唱要為情服務(wù)，才能達(dá)到聲情并茂的境界。如何表情？林惠英透過(guò)牢房的鐵窗，望見一彎慘月，觸景生情?！皻?jiān)氯玢^天昏暗”，既是自然形態(tài)，又是心里暗示，更是對(duì)昏暗社會(huì)的無(wú)情揭露。我設(shè)計(jì)了一個(gè)面對(duì)上場(chǎng)門舉目望天的動(dòng)作，意寓面對(duì)黑暗的社會(huì)，萬(wàn)般無(wú)奈，無(wú)計(jì)可施。用沉重的腳步緩慢地走半個(gè)圓場(chǎng)到臺(tái)口，用深呼吸、凝眉、無(wú)奈的目光唱完“天昏暗”。當(dāng)唱到明日里血染霜刀含冤死“一句時(shí)心中有悲、有恨、有冤枉?？梢粋€(gè)懦弱的小女子面對(duì)殘暴黑暗有毫無(wú)抗?fàn)幹?。想到明天就要含冤去死，似哭似喊、如泣如訴。富有感染力的演唱，每次都收到了應(yīng)有的效果。接下來(lái)的快板，更是富有強(qiáng)烈的震撼力。

蒼天啊，

為什么官場(chǎng)弊端你不見，

為什么無(wú)辜百姓受屈冤。

為什么權(quán)錢互用淺律典，

為什么不能除貪官。

母子門生死別肝腸短，

年幼小怎忍得如此摧殘，

強(qiáng)忍下慈母淚更換笑面，

說(shuō)幾句免心話換他出監(jiān)，

娘走后玉紅與你相依相伴，

娘走后生吃檢用勤當(dāng)先，

娘走后自強(qiáng)奮發(fā)讀書卷，

娘走后你珍惜時(shí)光莫貪玩，莫貪玩，

但愿我兒成大氣纏宮拆桂奪魁元奪魁元，

為官不亡黎民哭，知法不可做貪官，

斷案審審要公正，草菅人命辱祖先，

千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不盡，牢記為娘肺腑之言，肺腑之言。

高呼蒼天睜雙眼，

應(yīng)留公正在人間。

快板不僅節(jié)奏緊湊，還要求演員嘴皮子上有勁，吐字清晰，運(yùn)氣有度，鏗鏘有力。把林惠英的無(wú)助無(wú)奈，用一種夸張的唱法爆發(fā)出來(lái)，展現(xiàn)在觀眾面前，以發(fā)泄林惠英內(nèi)心深處的怨憤，把整段唱腔推向高潮，將林惠英復(fù)雜的心情淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

面對(duì)嬌兒生離死別、撕心裂肺的痛苦，想起丈夫逼迫試貞、杜人鳳栽贓陷害、貪官受賄公堂逼供、巡按不審不問判欺處斬、最終使林惠英精神崩潰，神情恍惚，仰天大笑。她，笑世間的不平，笑人生的磨難，笑蒼天不睜雙眼，笑天下少有清官?？靶κ篱g多黑暗，問蒼天做人為什么這樣難！

我愛《雙錯(cuò)遺恨》，更愛劇中人林惠英。老一輩藝術(shù)家的指導(dǎo)，使我受益匪淺。通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐，使我深深懂得了把握人物的性格。

參考文獻(xiàn)：

[1]許知遠(yuǎn).戲曲角色的創(chuàng)造[M].上海文藝出版社， 2010： 53.