認(rèn)知詩學(xué)視野下的視點(diǎn)解讀——以 《最后一片葉子》為例

趙梅鵑

(廣西師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院,廣西桂林541006)

歐·亨利是美國(guó)20世紀(jì)初期最著名短篇小說家之一,曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國(guó)現(xiàn)代短篇小說之父,又被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書”。其作品選材巧妙,構(gòu)思精巧,語言凝練,結(jié)尾獨(dú)特,具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和感染力,在百年之后仍然保持著長(zhǎng)久的影響和魅力。《最后一片葉子》是歐·亨利眾多小說中最具有代表性的作品之一,突顯了他的寫作風(fēng)格和特點(diǎn)。小說描寫了小人物在貧困潦倒的境遇中相識(shí)并彼此互助的溫暖故事,以簡(jiǎn)潔和生動(dòng)的語言,細(xì)膩地刻畫了瓊斯、蘇和貝爾曼三個(gè)生動(dòng)的形象,寄深意于微笑背后的淚水、柔弱背后的堅(jiān)強(qiáng),極大地贊頌了人間真情和人性美。其言辭淺近而意旨深遠(yuǎn),令人捧讀后奉為經(jīng)典。為了更有層次地展現(xiàn)文本脈絡(luò)和深刻挖掘作品內(nèi)涵,本文試圖運(yùn)用認(rèn)知詩學(xué)理論對(duì)文本進(jìn)行視點(diǎn)解讀,分析作者如何通過視點(diǎn)的轉(zhuǎn)變來塑造人物形象,推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展和揭示文本主題。

一、認(rèn)知詩學(xué)的視點(diǎn)理論

視點(diǎn)(pointof view)自20世紀(jì)70年代以來,一直是語言學(xué)家關(guān)注的焦點(diǎn)之一。視點(diǎn)原是修辭學(xué)和文學(xué)中的常用術(shù)語,指一個(gè)人觀察事物所采用的方法和角度。后被應(yīng)用在語言學(xué)、心理學(xué)等領(lǐng)域,并得以進(jìn)一步發(fā)展。文體學(xué)家Michael Short(1999)指出,視點(diǎn)是20世紀(jì)小說批評(píng)中的核心概念,對(duì)任何語篇的把握都涉及對(duì)視點(diǎn)的敏感。王正元認(rèn)為,所有的語言表達(dá)的概念內(nèi)容都來自視點(diǎn),視點(diǎn)對(duì)于語篇的理解是絕對(duì)重要的[1]。Ehrlich指出,視點(diǎn)的連貫、推移與語篇的連貫密切相關(guān)。熊沐清認(rèn)為,視點(diǎn)可以從認(rèn)知層面上解釋連貫,并能同語篇外部形式的語言描寫手段(如銜接、主 述位、話 述題理論)相結(jié)合[2](P21)。

Roger Fowler(1986:127)把視點(diǎn)劃分為三類:時(shí)空視點(diǎn)、觀念視點(diǎn)、心理視點(diǎn)(又稱為知覺視點(diǎn))。而熊沐清教授則在此基礎(chǔ)上借鑒并拓展了視點(diǎn)的分類,將其與認(rèn)知詩學(xué)融合,分為四類:時(shí)空視點(diǎn)(spatio-temporal point of view)、觀念視點(diǎn)(ideological pointof view)、敘述視點(diǎn)(narrative point of view)和知覺視點(diǎn)(perceptual pointof view)[2](P22)。在通常情況下,任何句及句以上的語言單位都同時(shí)蘊(yùn)涵著上述四種視點(diǎn),在影響語篇信息傳遞的過程中相互作用,以框架形式發(fā)揮其語篇功能。

二、歐·亨利《最后一片葉子》視點(diǎn)分析

本文認(rèn)為,歐·亨利在創(chuàng)作該作品時(shí),準(zhǔn)確地把握了敘述視點(diǎn)和時(shí)空視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換,同時(shí)在觀念視點(diǎn)和知覺視點(diǎn)上做了精妙的安排,使得信息焦點(diǎn)明暗相襯,相互鋪墊。隱含敘述者在敘述中使用了全知視角(即零聚焦),為讀者呈現(xiàn)每個(gè)人物各自的心理認(rèn)知聚焦點(diǎn),卻在最后一刻筆鋒一轉(zhuǎn),將之前隱于暗處的信息,突然提升至全篇最核心的聚焦點(diǎn),凸顯人物的命運(yùn),顛覆讀者原有的心理認(rèn)知圖式(schema),升華故事主題。因而,讀者在文本理解的過程中必須要注意敘述者獨(dú)特的視點(diǎn)處理方式。

(一)敘述視點(diǎn)

敘述視點(diǎn)(narrative point of view)的“敘述”是廣義的,泛指任何陳述。敘述視點(diǎn)的語言標(biāo)記主要是人稱[2](P22)。《最后一片藤葉》這篇短篇小說中,開頭幾段便奠定了整個(gè)故事的敘述視角 ?！癷tself”,“Sue”,“Johnsy” ,“she”等詞 ,包括描述肺炎先生 ,均采用第三人稱的敘述視點(diǎn),這是一種“全知視角”,其顯著特點(diǎn)是客觀、無視角限制,是一種充分自由的外在式的視角,可更加客觀、完整地描述故事情節(jié)。通過作者的筆觸,我們了解到“他們”在整個(gè)故事中的發(fā)展,包括Johnsy的病情、醫(yī)生的診斷、Sue的擔(dān)憂、老畫家苦等的“杰作”等。作者采用這種居高臨下的視角,將故事平鋪在讀者面前,使讀者誤以為已知曉故事的全部,卻在最后一刻打破原有的認(rèn)知結(jié)構(gòu),揭示真相,形成一個(gè)新的格局。

然而,若僅使用第三人稱敘述視點(diǎn),則易造成情感交流和親和力的缺失。值得一提的是,作者在本故事中還穿插了第二人稱的敘事手法,這對(duì)于完整人物形象和豐富人物性格起了不可或缺的作用。它在故事中主要以對(duì)話的形式出現(xiàn),如:“I've known that for three days.Didn't the doctor tell you?” “Didn't you wonderwhy it never fluttered ormoved when the wind blew?Ah,darling,it's Behrman'smasterpiece-he painted it there the night that the last leaf fell.”“你”是敘事中的談話對(duì)象,或者是故事中的敘事接受者?！澳恪薄ⅰ拔摇?、“醫(yī)生”和“貝爾曼”在此時(shí)構(gòu)成了一個(gè)模糊的對(duì)話關(guān)系,讀者也被帶入到這種對(duì)話之中。敘述者直接使用“你”與人物或者讀者進(jìn)行對(duì)話,這種視角兼具作者性和對(duì)話性[3]。作者結(jié)合多種敘事手法,完善敘述功能,拉近與讀者的距離,容易引起讀者與作者之間的共鳴,增強(qiáng)故事的藝術(shù)感染力。

(二)觀念視點(diǎn)(ideological pointof view)

觀念視點(diǎn)包括作者的價(jià)值觀、信仰以及態(tài)度,主要體現(xiàn)于情態(tài)和語體這兩種語言形式。Fowler指出,情態(tài)體現(xiàn)于情態(tài)動(dòng)詞、情態(tài)副詞或句子副詞、評(píng)價(jià)性形容詞及副詞、有關(guān)認(rèn)識(shí)、預(yù)言和評(píng)價(jià)的動(dòng)詞以及全稱句;語體包括個(gè)人語體,社會(huì)語體和功能語體[2](P22)。

從醫(yī)生的視點(diǎn)去看,瓊斯只有十分之一的恢復(fù)希望(She has one chance in-letussay,ten),并且,假如她自己不配合治療,那么效果又將被減去百分之五十。醫(yī)生代表著權(quán)威,此時(shí)的瓊斯幾乎命懸一線了。然而,作為好朋友的蘇,天天盼望著她能好起來,決不能將事實(shí)講出來。她壓抑心中的楚痛,微笑地將十分之一的機(jī)會(huì)說成十分之九(he said the chanceswere ten to one)。緊接著,視角轉(zhuǎn)向老畫家,當(dāng)他聽說瓊斯將她的生命和葉子聯(lián)系在一起時(shí),他嗤笑這種傻呆的胡思亂想(shouted his contempt and derision forsuch idiotic imaginings)?？v然身邊的人都在希望瓊斯能積極與病魔抗?fàn)?此時(shí)的她卻心如死灰,毫無生機(jī)。我們能明顯感受到多種視點(diǎn)交錯(cuò)所帶來的矛盾,也正是由于這種相互交織的矛盾,推動(dòng)著故事發(fā)展,情節(jié)開始圍繞著“葉子”變得緊張。

孱弱的瓊斯反復(fù)念叨著,“When the lastone falls Imust go,too.”高值情態(tài)動(dòng)詞“must”的出現(xiàn),使語勢(shì)增強(qiáng),表現(xiàn)了她內(nèi)心跌落深崖般的絕望。哀莫大于心死,葉子原本與她的生活毫無關(guān)聯(lián),卻在瓊斯的心里產(chǎn)生了極大的共鳴?？梢钥闯?一名女性在極度悲觀的環(huán)境下,將自己人性中最真實(shí)的一面表露出來,她脆弱、敏感、多愁善感。一夜風(fēng)暴后,最后一片葉子仍在墻上,她內(nèi)心被這生的力量深深震撼。她感悟,“It isa sin to want to die”,并從之前對(duì)死亡的極度焦慮轉(zhuǎn)換為對(duì)生命極度的渴望,這種生死邊緣上大起大落的情緒,真實(shí)地展現(xiàn)了她對(duì)生命的熱愛,很是動(dòng)人。

至于貝爾曼的杰作(masterpiece),在文本中反復(fù)出現(xiàn)了五次。前四次一直強(qiáng)調(diào)“杰作”還在醞釀狀態(tài),尚未動(dòng)筆。當(dāng)大家都以為這幅“杰作”不可能完成時(shí),它竟意外地出現(xiàn)了。貝爾曼是一名沒什么成就的藝術(shù)家,但是他用生命刻畫的最后一片葉子,足以讓他登上藝術(shù)的殿堂,他用自己有限的生命喚起了他人對(duì)生命的無限渴望,這才是真正的藝術(shù),才是永恒的“杰作”。

(三)時(shí)空視點(diǎn)(spatio-temporal pointof view)

時(shí)空視點(diǎn)(spatio-temporal pointof view),指人們觀察或呈現(xiàn)對(duì)象世界時(shí)所依循的時(shí)空角度及位置,包括時(shí)空的起點(diǎn)和移動(dòng)的順序。一般通過時(shí)間指示語(時(shí)間狀語,時(shí)態(tài)等)和地點(diǎn)指示語作為時(shí)空標(biāo)記,進(jìn)行表征[2](P22)。該故事使用的是一般過去時(shí)態(tài),將一段故事娓娓道來。

文章開頭便交代了故事發(fā)生的地點(diǎn),華盛頓廣場(chǎng)西邊的小區(qū)(In a little districtwestofWashington Square),這是一群貧困藝術(shù)家聚集的藝術(shù)區(qū),其實(shí)也就是個(gè)貧民區(qū)。這個(gè)故事的創(chuàng)作背景是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)。當(dāng)時(shí)正值美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后的“鍍金時(shí)代”,拜金主義盛行,坑蒙拐騙樣樣齊全,貪污舞弊泛濫成災(zāi)。相比之下,窮人之間真誠(chéng)相待與關(guān)心關(guān)愛愈顯得彌足珍貴。在此,作者從另外一個(gè)視角,辛辣諷刺這種金錢社會(huì)。

故事時(shí)間是發(fā)生在11月(November),即秋季,是一個(gè)樹葉飄落的季節(jié),按照邏輯,那片樹葉必定會(huì)掉落,然而最后一片藤葉卻倔強(qiáng)地、頑強(qiáng)地依附在枝上,這一矛盾的情節(jié)設(shè)計(jì),引起讀者的好奇,使其將注意力聚焦在“藤葉”上,為后面戲劇性的情節(jié)變化埋下伏筆。

故事中,在老畫家出場(chǎng)時(shí),有這樣的描寫“In one corner was ablank canvas on an easel thathad beenwaiting there for twenty-five years to receive the first lineof themasterpiece.”這里通過一個(gè)新的時(shí)態(tài)標(biāo)記——過去完成進(jìn)行時(shí)態(tài),時(shí)間視點(diǎn)巧妙地得以改變,成功地將時(shí)間推至25年前,引出一個(gè)新事件,即這幅“杰作”花了25年還沒有畫成功,一直處在“had been waiting”的狀態(tài):25年前的畫布和25年后的畫布是一樣的,空白,等著老畫家來繪畫。過去完成進(jìn)行時(shí)態(tài)的語法功能意義在于,暗示這一狀態(tài)可能還會(huì)繼續(xù)持續(xù)下去。

在故事的最后,作者巧妙地通過對(duì)話,轉(zhuǎn)換時(shí)空焦點(diǎn),將時(shí)間和空間推至那個(gè)暴風(fēng)雨夜的窗外:“he painted it there the night that the last leaf fell.”誰也沒想到,之前那個(gè)給人印象不好且有些粗俗的貝爾曼,舍生取義冒著風(fēng)雨爬上墻畫一片葉子以挽救瓊斯。作者并沒有著墨描寫他怎樣爬上梯子,艱辛地繪畫,只是定格了幾個(gè)畫面:“a lantern,still lighted,and a ladder that had been dragged from its place,and some scattered brushes,and a palette with green and yellow coloursmixed on it”。景物的堆砌手法,正如中國(guó)古詩的“人跡板橋霜”,寥寥幾個(gè)靜物形象,留給作者一些推理空間,不難想象,在雷雨交加的晚上,老畫家如何拖著蹣跚的步伐,小心翼翼地爬上梯子,仔細(xì)地勾畫樹葉的脈絡(luò)。如此時(shí)空視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換,打破了其穩(wěn)定的時(shí)空結(jié)構(gòu),增加故事懸念和可讀性。

(四)知覺視點(diǎn)(perceptual pointofview)

知覺視點(diǎn)(perceptual pointofview)關(guān)注的是知覺的對(duì)象,包括起始和終結(jié)兩個(gè)部分。知覺視點(diǎn)的選擇實(shí)質(zhì)上是信息的選擇和組合。知覺的起點(diǎn)通常是言說的出發(fā)點(diǎn)和話題,知覺的終點(diǎn)則是言說的內(nèi)容,即新信息[2](P22)。不同的語篇結(jié)構(gòu)和人物安排會(huì)引起讀者不同的情感回應(yīng)。選擇性的構(gòu)建情感框架,營(yíng)造知覺上的感染力,才能使讀者的情感反饋達(dá)到預(yù)期效果。

在文本分析中,我們可以發(fā)現(xiàn)貝爾曼是一位其貌不揚(yáng)、性格乖戾的人,卻又自稱為樓上兩位女畫家的看門狗(mastiff-in-waiting),折射出貝爾曼是外表冰冷、內(nèi)心卻充滿關(guān)愛。

Failure,withoutgetting enough to touch the hem of hisMistress's robe

這是對(duì)他職業(yè)能力的描寫,說明貝爾曼是在繪畫上毫無成就。這些描寫與貝爾曼之后舍己救人的行為,形成巨大的知覺落差:這個(gè)與瓊斯并不親密且有一定距離的人,竟為了挽救她而舍生取義,冒雨爬墻用愛心畫出那幅“杰作”,之后便一病不起,撒手人寰。這種知覺落差和錯(cuò)位,將窮人之間的關(guān)愛和真情刻畫得淋淋盡致。不僅如此,這種知覺落差背后還隱藏著更深的寓意,這個(gè)平凡卑微的小人物用生命換來瓊斯生命的延續(xù),用生命獲得了藝術(shù)上的永生,他的整個(gè)靈魂和人性的光芒集聚在那片永不凋零的葉子上。歐·亨利用獨(dú)特的筆鋒,使讀者的知覺起始和終結(jié)落差極大,在這樣一種落差和錯(cuò)位的結(jié)構(gòu)中深挖人性的內(nèi)涵,真實(shí)感人,令人動(dòng)容。

三、結(jié)語

本文從認(rèn)知詩學(xué)視角下的視點(diǎn)解讀文本,四類視點(diǎn)的支配范圍和方式各有不同,相互交叉,在語篇中以視點(diǎn)框(point of view frame)的形式發(fā)揮著作用,突出信息焦點(diǎn)。視點(diǎn)和人的心理認(rèn)知緊密相連,不同的視點(diǎn)選擇會(huì)構(gòu)成不同的認(rèn)知圖式。讀者需要不斷變化和調(diào)整視點(diǎn),來準(zhǔn)確的解讀文本,深挖隱藏在文本中的主題意義。

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