論凡一平中篇小說的人物形象

黃展鵬

（廣西師范大學 文學院，廣西 桂林 541004）

一、緒 論

凡一平，男，廣西都安人，廣西文壇“新桂軍”橫空出世的代表作家之一。曾在《廣西文學》、《當代》、《上海文學》、《小說家》等知名刊物發(fā)表作品。著有長篇小說《上嶺村的謀殺》、《跪下》、《順口溜》等。中篇小說代表作有《尋槍記》、《理發(fā)師》、《懷孕》、《撒謊的村莊》等。其中，以中篇小說《尋槍記》為藍本拍成的電影《尋槍》創(chuàng)造2002年國產(chǎn)電影最高票房的紀錄。其個人作品近年來受到影視界頻頻關(guān)注，產(chǎn)生較大影響。

近年來凡一平的的創(chuàng)作也引起了包括洪治綱、黃偉林、劉紀新、溫存超等眾多研究者的注意。他們從語言、敘事和文化內(nèi)蘊等角度對凡的作品進行解讀，角度多樣且頗具深度。然而，對人物形象的研究卻比較單一。主要是對單個小說的人物進行分析，缺少對小說的“人物群像”進行深入探討。到2011年廣西文學評論家溫存超推出《追飛機的玉米人》后才有所涉及，其中第五章《中篇小說：故事演繹的效應》采用兩兩中篇對比的分析方法，歸納小說的共性及人物的特征，頗為獨到。溫存超說：“對于凡一平來說，中篇就是一種生動故事表達的需要，是他脫穎而出的利器。”［1］105而從中篇小說這種獨特的文體形式看，孟繁華曾說：“從文體方面考察，我認為中篇小說是最有可能代表這30年高端文學成就的文體。它的數(shù)量之多、質(zhì)量的相對穩(wěn)定，都是其他文體難以比較的?！保?］11

鑒于此，筆者嘗試篩選凡一平具有代表性的中篇小說作為研究對象，通過對中篇小說的細讀和人物形象的歸類，從凡一平的個人經(jīng)歷、地域特點和時代背景等原因分析人物形象，并在此基礎(chǔ)上論述其中篇小說人物形象的價值及不足。

二、凡一平中篇小說中的人物形象類型

眾所周知，人物是小說的靈魂，小說與人物形象之間的關(guān)系如魚水之親，緊密相連。好的小說往往能通過鮮明特色的人物吸引讀者。我國著名作家巴金在矛盾文學獎首屆授獎大會上曾提及“一部優(yōu)秀作品的標志，總是能夠給讀者留下一兩個教人掩卷不忘的人物形象”。透過人物，讀者可以領(lǐng)悟到小說的內(nèi)涵與美學價值。俄國著名評論家別林斯基也曾提過：“如果長篇小說或中篇小說里沒有形象，沒有人物，沒有性格，沒有任何典型的東西，那么，不管其中所講的一切是怎樣忠實而精確地從實物摹寫下來，讀者還是不會覺得真實的，他看不出任何真實地察知、并巧妙地把握住東西。”［3］45可見，要想在小說創(chuàng)作中脫穎而出，贏得好評，在人物形象的塑造上多下功夫是很有必要的。凡一平的中篇小說素以故事性見長，同時也塑造了一批性格鮮明、富有特色的人物形象。筆者根據(jù)其小說人物面對生存境遇和命運時所秉持的態(tài)度，整體上歸納出三類有特色的人物：逐漸滑坡的墮落者；信念堅定的躬行者；隨波浮沉的宿命者。

（一）逐漸滑坡的墮落者

凡一平的中篇小說創(chuàng)作要追溯到發(fā)表與《廣西文學》1989年第4期的《美人窩》，小說成功塑造了處于社會轉(zhuǎn)型期知識分子黃永的變化。這個通過塑造黃永的形象反映在社會轉(zhuǎn)型期知識青年的變化的小說基本上墊定了凡一平中篇小說人物的基礎(chǔ)。此后，凡一平中篇小說的人物形象大多是在此基礎(chǔ)上拓展，側(cè)重關(guān)注普通人物的命運及生存狀況，反映了20世紀90年代社會轉(zhuǎn)型期以來人們價值觀念的變化。

20世紀90年代初，在商品經(jīng)濟帶來的沖擊下，面對現(xiàn)實的誘惑有人早已沉淪，追逐于各種欲望。更多的人是茫然四顧、搖擺不定，然而卻在自覺或不自覺中逐漸滑坡，墮入欲網(wǎng)中。具有代表性的如《隨風詠嘆》中的童貫，這個追求藝術(shù)卻貧窮寒酸的書法家。他有遠大的理想和追求上進的沖勁，對成功充滿期待。但卻在一次做電影廣告宣傳中用書法，被人錯認為將周恩來的“來”字寫成“米”字。引起領(lǐng)導不滿，但他堅決否認“錯誤”并離職，到廁所門口當起了管理員。這種對藝術(shù)的自我認同，相當可貴。但不久后為了籌集書法展需要的資金，同意幫歌星黑米說服女友打胎，在磕磕碰碰中向金錢妥協(xié)，漸漸墮落?！霸诼裨岷诿缀湍桶驳膼矍榻Y(jié)晶的同時，也親手埋掉了自己原本高傲的人格”［1］109。還有《懷孕》中的張文聯(lián)，身為大學教授，為了盡快離開學校到國外與妻子團聚，通過把自己的學生“賣”給昔日好友以完成學校交給的任務，并與李論周旋，從單純變得有心計，從受人尊重的副教授變成一個“皮條客”，并在不知不覺中逐漸走向腐敗。還有《渾身是戲》中的宋楊，起初在愛情的鼓動下，主動提出為女朋友鞏俐找回親生弟弟。把一部20萬字的小說五千塊賤賣給書商七段僅僅是為了籌集尋親所需資金。藝術(shù)給人情讓道，宋楊的行為尤為感人。然而，到云南成為一名“演員”后，經(jīng)不住金錢與“演戲”的誘惑，由積極主動變?yōu)橄麡O被動，步步退向欲望的懸崖邊，不知不覺就墮入名利、金錢和肉欲的深淵。由“開始的排除抵拒到后來的欣然接受，由木然到習以為常常，由不會演戲到竟然渾身是戲。于是，尋找的過程也成為宋楊變化的過程”［1］107。

（二）信念堅定的躬行者

與逐漸滑坡的墮落者不同，凡一平的中篇小說刻畫了一類在面對困境時始終堅守道德良知，在艱難困境中信念堅定，默默躬行。如《撒謊的村莊》中的照相師傅藍寶貴，在一次進村拍照中，由于青春的萌動，犯了并不是自己犯的“錯”——使韋美秀懷孕了。然而，他主動承認并當?shù)共迮?，在偏遠的山區(qū)當一名普通的教師，默默耕耘。并放棄到北大深造的機會，把非自己的親生兒女手養(yǎng)大成人。這個感人的鄉(xiāng)村知識分子形象，很好地詮釋了傳統(tǒng)美德中的善?！秾層洝分械男℃?zhèn)民警馬本山，在一次酒宴丟槍后，神情緊張、失魂落魄；西門鎮(zhèn)的接連血案更使他萬分焦慮、寢食難安。盡管焦灼頻于崩潰，但他找回槍的信念從未動搖。不斷搜索附近的地方，歷經(jīng)曲折兇險終于找回失去的槍。同時，在尋槍中找回了男性的尊嚴。凡一平2008年發(fā)表在《花城》的中篇《撲克》把這類人物形象推到了極致。小說塑造了一個復雜感人的父親形象。為了尋找失去多年的兒子，父親身體力行，不顧一切，二度入獄，費盡心思。通過學生作文的方式和撲克組成尋親聯(lián)盟的方式去找等。始終堅定地認為只要兒子活著就定能找到。這種有著血緣關(guān)系感情產(chǎn)生戰(zhàn)勝一切的信念，讓人看到了親情的偉大與無私。凡一平通過塑造父親這個感人而略帶扭曲的形象把信念堅定推到了極致。

（三）隨波浮沉的宿命者

溫存超認為，“努力擴大寫作題材選擇的范圍，轉(zhuǎn)換角度，關(guān)注普通人物的遭遇與命運，這種轉(zhuǎn)折的結(jié)果導致了《理發(fā)師》和《投降》的產(chǎn)生”［1］116。由此，凡一平中篇小說的創(chuàng)作開始延伸到新中國前后的歷史題材。主要有《號手》、《理發(fā)師》、《投降》等。并成功塑造了隨波浮沉的宿命者形象。在歷史洪流中，面對生存困境，他們大多表現(xiàn)出一種隨波浮沉的態(tài)度。如《號手》中的陳旺，逃婚后當兵成了英雄，同時找到了真愛王春妹并打算成家。可就在兩人拍婚照時，父親陳絕子和“前妻”鬧上門來，強行把陳旺帶回老家，美夢在那刻破碎，前途因此而改變。后來到“文革”被打壓，受盡種種屈辱。被正名后做起生意成了富翁，又被騙而一無所有。歷經(jīng)艱難，幾度風雨，整個經(jīng)歷頗具戲劇性。盡管陳旺做過掙扎、逃避，但社會歷史使他只能順從命運，隨波浮沉，多少有種宿命的味道。最具代表性的應該是《理發(fā)師》中的陸平，這個手藝超凡的理發(fā)師，曾給各式各樣的人理發(fā)。他在上海殺了日本人逃跑后，遇到八路軍給八路軍理發(fā)，在被日本兵俘虜后又給日本軍人理發(fā)，給尸體整容。后來成為國民黨將軍，失敗后成為共和國獄中的囚犯，最后回到一個普通的理發(fā)師。歲月變遷，身世浮沉，命運坎坷。陸平隨著社會的變遷不斷（自主或不自主）改變著自己的身份。盡管把理發(fā)當作一種藝術(shù)，但卻不能完全自主地選擇理發(fā)的對象，更不能把握自己的命運。理發(fā)是他的一種藝術(shù)追求，理發(fā)師是他一種永久的身份。他卻不能借此穩(wěn)固自己的生活或者掌握自己的命運。在歷史的洪流中終究免不了顛沛流離。通過對此類人物的塑造，凡一平表達了對歷史人物命運變遷的感慨和無奈。

三、凡一平中篇小說人物形象成因

藝術(shù)形象一般是在多種因素共同作用下產(chǎn)生的。而歸結(jié)起來大致有兩方面：一方面與作家的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作時的心態(tài)密切關(guān)系，另一方面它受作家成長的環(huán)境、生活的地域因素和時代環(huán)境等因素影響，特別是特定時代的社會背景。凡一平中篇小說的人物形象頗具特色，各有千秋，有著深厚的文化內(nèi)蘊。其成因可歸結(jié)為：

（一）個人經(jīng)歷的影響

與早期的創(chuàng)作相比，不難發(fā)現(xiàn)，凡一平早期的小說描寫對象主要是農(nóng)村人物，頗具詩意。這主要跟他的個人生活經(jīng)歷有關(guān)，生活在鄉(xiāng)村的凡一平，生活方式簡單且深受鄉(xiāng)村傳統(tǒng)價值的影響。這就使其早期小說人物帶有淳樸、自然、堅忍的特點。而從他調(diào)入南寧后，以外鄉(xiāng)人的身份觀察都市，開始接觸或了解到各式各樣復雜的生活。其小說開始塑造復雜個性的人物形象。如《尋槍記》中的馬本山，據(jù)凡一平回憶，是在一個偶然的機會，去采訪一位烈屬，政法部門的領(lǐng)導請吃法，在聊天中，聽到一位警察朋友抱怨，他們單位因某位警察丟了槍而使整個單位失去獲獎的機會。凡一平靈感來襲，想到槍是警察的命根子，警察丟槍非同小可。他還聯(lián)想到警察丟槍后的狀態(tài)、精神、命運等。抓住一個引人注目的事件，展開豐富想象，構(gòu)思了一個緊張而充滿懸念的故事。成功塑造了既充滿焦慮又信念堅定的人物形象—— 馬本山。傳奇故事中的人物也跟凡一平的個人經(jīng)歷有關(guān)。雖然凡一平?jīng)]有親歷那段歷史，據(jù)他回憶《理發(fā)師》的產(chǎn)生源于他的一次理發(fā)經(jīng)歷，理發(fā)中，電視正好播放與戰(zhàn)爭相關(guān)的電影。凡一平靈機一動，就想敘事一個理發(fā)師的命運，即普通底層人物在社會洪流中的命運變化。這種靈感的突襲都是源于凡一平的個人生活經(jīng)歷。可見，個人經(jīng)歷在創(chuàng)作中的特殊地位。

（二）地域因素的影響

特定的地域有著特定的文化內(nèi)涵。地域文化是“在人類的聚落中產(chǎn)生和發(fā)展的，它以世代積淀的集體意識為內(nèi)核，形成一種網(wǎng)絡狀的文化形態(tài)、風俗、民情、宗教、神話、方言，包括自然生態(tài)和種族沿革等等，組成一個相互關(guān)聯(lián)的有機的系統(tǒng)”［4］69。由于作家的成長地域不同，他們的所受到的地域因素的影響就大不一樣。地域中隱含的文化因素會對作家的創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，包括創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作立場、創(chuàng)作風格的形成。不同的創(chuàng)作立場和風格又會對人物形象的塑造產(chǎn)生不同的影響。作家在文學創(chuàng)作過程多少會自覺或不自覺地表現(xiàn)出特定地域中的文化，使其創(chuàng)作帶有鮮明的地域文化色彩，這就造就了作家獨具個性的創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作風格。

許多作家的創(chuàng)作都曾受到地域因素的影響。如湘西鳳凰對沈從文的影響，山東高密東北鄉(xiāng)對莫言的影響，約克納帕塔法縣對?？思{的影響。作為都安人，凡一平中篇小說中的人物形象的形成也跟地域因素有關(guān)。廣西評論家張柱林在2008年的都安作家研討會上曾提到：“豐富的想象力是都安作家的創(chuàng)作財富和生產(chǎn)力。”他說：都安作家們也許就是在桂西北的大山里，在紅水河邊，開始想象“現(xiàn)代”和“世界”的。每個人看到的世界不一樣，他們的想象也不一樣。大山給了都安作家的生活很大的阻礙，同時卻又激發(fā)起他們的想象力，他們想象大山外面的世界，同時又回顧自己生活的世界。他們想表達自己，想再現(xiàn)他們生活過的世界，或表現(xiàn)自己想象中的世界，尤其是現(xiàn)代的世界［5］1。凡一平小說人物形象具有濃郁的地域色彩，特別是以農(nóng)村為題材的小說中，如《撒謊的村莊》藍寶貴的形象及其生活、趕圩場、放電影、拍照片、放牛、考大學一系列的事件與場景，都來自凡一平親歷的真實生活體驗與深刻記憶，而且他還將故鄉(xiāng)菁盛作為故事的背景，具有濃郁的地域色彩。小說所描寫和塑造的這個村莊，來自他心目中純樸、善良、美好的村莊印象和影像的文化記憶，流露出作家對這種在現(xiàn)代社會中正逐步消解的美好村莊的懷念和留戀，表現(xiàn)出不甘放棄的愿望和理想。小說《撲克》也是直接以廣西都安菁盛山鄉(xiāng)乜雞屯為主要背景，成功塑造了農(nóng)民韋元恩的感人父親形象?！锻督怠?、《懷孕》等小說里隨處可見與桂西北相關(guān)的地名和人名。可見地域因素對凡一平小說的人物形象影響深遠。

（三）時代背景的影響

藝術(shù)形象的產(chǎn)生還跟作者生活時代的社會背景密切相關(guān)，車爾尼雪夫斯基說過，就本質(zhì)而言，文學“不能不是時代愿望的體現(xiàn)者，不能不是時代思想的表達者”［6］9。社會現(xiàn)實的變化是巨大的，作家如果能夠敏銳地捕捉到變化并加以細致敘事，那將是很有藝術(shù)和思想價值的創(chuàng)造。作為一個專注于現(xiàn)實且對底層人物的生存狀況關(guān)注的作家，對生活充滿希望的作家，轉(zhuǎn)型期的社會的變化使得凡一平的內(nèi)心一再受到?jīng)_擊。體現(xiàn)在小說人物塑造上則是明顯的時代痕跡。20世紀90年代以來，隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，社會轉(zhuǎn)型期給人們價值觀念帶來了強力的沖擊。引起生活在當下人物的震蕩、變化。凡一平順速捕捉到這種變化，并以中篇小說的形式展現(xiàn)出來。特別是以都市為題材的小說中，勾勒出在市場經(jīng)濟的影響下，各式人物對欲望追著的表現(xiàn)。錢欲、權(quán)欲、性欲的多重交織下，人物的應對方式。整體上看，凡一平中篇小說人物形象的形成與時代背景有著密切的關(guān)系。像《隨風詠嘆》中的童貫是轉(zhuǎn)型期中對藝術(shù)與金錢的艱難選擇的真實寫照，黑米則是“下?！北└桓栊堑湫痛?。還有宋楊（《渾身是戲》）在愛情、親情與金錢中做選擇，知識分子張文聯(lián)（《懷孕》）對自由的追逐是以犧牲學生貞操為代價的行為等。這都是社會生活畫，都是在社會轉(zhuǎn)型期中的生活在底層的人物做出的種種艱難抉擇。這些人物形象的形成與凡一平搬進南寧后，對都市生活的體驗及感觸有關(guān)。在小說中則是體現(xiàn)在對各式人物在轉(zhuǎn)型期的變化和生活在底層中的人物的生存困境的真實寫照及應對方式的深思。

此外，凡一平中篇小說人物形象的形成還跟影視化因素的影響有著重要的聯(lián)系。人物塑造追求“畫面感”及“鏡頭感”，對白的運用、曲折情節(jié)的設置等有影視影響的痕跡。

四、凡一平中篇小說人物形象得失

（一）人物形象的價值

文學即人學，人物形象往往蘊含著作者的某種寄托，作家對“人”的理解與定位不同，在小說書寫中對人物形象的塑造則表現(xiàn)出不同的審美形態(tài)。凡一平的中篇小說注重故事性，喜歡通過對人物命運變遷、遭遇和變化來表達對人生的認識和社會的思考。這就決定了他的中篇小說人物形象的審美特征呈現(xiàn)出特定的文化內(nèi)涵，具有獨特的審美價值。

1．批判與救贖：逐漸滑坡的墮落者形象價值

凡一平的童年基本是在廣西偏僻落后的河池山區(qū)度過的，對山村生活的艱難與純樸有著切身的體會，因此在創(chuàng)作伊始，他對家鄉(xiāng)紅水河流域的風土人情情有獨鐘，寫了一些優(yōu)美的抒情詩和充滿溫情的短篇小說。雖然，關(guān)于鄉(xiāng)村的記憶并沒有成為凡一平綿延不絕的創(chuàng)作資源，但是這種鄉(xiāng)村記憶卻成為他看待人生的底色，生成了創(chuàng)作主體內(nèi)部傳統(tǒng)的生存理念和倫理操守。所以，凡一平在小說人物塑造中自覺或不自覺的融入一種救贖意識。對于漸漸“滑坡”的墮落者，凡一平的內(nèi)心是復雜的。首先，反感與他們的墮落行為并進行強有力地批判，表現(xiàn)出對現(xiàn)代都市文明的質(zhì)疑。所以在敘事中筆調(diào)主要放在對他們墮落過程的如實敘述，深入挖掘，表現(xiàn)人物糾結(jié)的內(nèi)心，探索人物墮落的原因。通過人物面對困境時的生存狀況和應對方式進行了深入地描寫。如《渾身是戲》中的童貫，《隨風詠嘆》中的宋楊。同時，凡一平對他們又是憐憫的。對墮落者的批判只是一種姿態(tài)，但更多的思考墮落的原因，探討走出困境的辦法。這就是凡一平對此類人物的獨特構(gòu)思，通過如實敘事，探討人物的出路，借以引起救贖之意。另一方面，在人物面對困境的矛盾心理，正好是轉(zhuǎn)型期人們價值觀念的真實狀況。凡一平能準確的勾勒出其中的矛盾性、多樣性。通過人物形象的塑造，對社會道德及人性失落的批判。對人物的出路問題的追問，體現(xiàn)了凡一平獨特的人性關(guān)懷。凡的小說不僅僅停留在社會批判的簡單的層面，除了表示同情或鄙夷之外。更多的是對底層人物的生存狀況的應對方式進行深入探析，在城鄉(xiāng)對照中引起救贖的意味。

2．對美好人性的頌揚：信念堅定的躬行者形象的價值

除了對物欲橫流的社會批判及人性墮落批評外，凡一平并沒有忘記人性中美好的一面?！度鲋e的村莊》通過對農(nóng)村知識分子的感人事跡的敘述，成功塑造了信念堅定的躬行者的形象，傳統(tǒng)美德在藍寶貴身上閃爍著光芒。他，本可以走出遙遠的大山，過上安逸的生活。但他卻選擇了留守，默默躬行，明知道一切都是“村莊制造的謊言”，卻把“謊言”當成真實，讓謊言繼續(xù)下去。里面寶貴跟村長的對話尤為感人：

村長看著藍寶貴，真懵懂的樣子。

藍寶貴從后面操過一把掃把，往膝蓋上一磕。

掃把桿“咔嚓”斷成兩截。

藍寶貴說：“你們村的人，這個村的人，哪個要是說孩子不是我親生的，哪個要是把話傳到漏到我孩子的耳朵里，我就擅哪個像這把掃把一樣！”

在這里藍寶貴的形象得到升華。本來不是自己親生的孩子，卻強制要求村民們繼續(xù)掩飾下去，把自己的青春獻給孩子，獻給這個村莊。與小說中蘇放的自私、不負責任形成鮮明對比。溫存超曾說：“《撒謊的村莊》最為動人的所在，那就是對善良人性的展示與充分肯定，通過動人的故事感染讀者，深深地震撼讀者的心靈?！保?］126《撲克》同樣詮釋了美好人性，這個講訴父尋子的艱辛感人故事。很好的把傳統(tǒng)道德中的“父愛大如山”體現(xiàn)在文本中。在《尋槍記》中，雖然對各種腐敗現(xiàn)象，鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府的墮落，暴發(fā)戶的貪婪進行了赤裸裸地揭露。但對馬本山始終如一堅定信念（尋槍信念）卻是充滿敬意的。這些都是對信念堅定的躬行者的肯定。通過對此類形象的塑造，與沉淪于都市欲望的人物形成鮮明的對照，彰顯人性美。

（二）人物形象的不足

凡一平中篇小說的人物，容易讓讀者不由自主地想到現(xiàn)實中的人，容易使人“對號入座”。其中篇小說比較重視故事性、長于設置曲折的情節(jié)，追求畫面感和突出對話。所以其小說人物形象過于關(guān)注特殊的底層人物和傳奇人物，使得小說人物有迎合大眾口味走向通俗化的嫌疑。溫存超指出“凡一平后來的中篇小說創(chuàng)作似乎已經(jīng)是有意而為之，為影視量身定制，他將中篇小說作為一種‘快賣’的操作方式，甚至作為一種‘待價而沽’的運作形式”［1］114。雖然這有夸大凡一平中篇小說受影視因素影響的成分。但細究起來，不難發(fā)現(xiàn)繼《隨風詠嘆》、《渾身是戲》之后的中篇小說，人物形象均有較重的影視痕跡。

影視化的影響使他的中篇小說人物過于理想化。如：陳旺與王春妹歷經(jīng)千辛萬苦的終于走到一起，“生命的號角吹響在遲到了四十七年的婚禮上，蒼老的容顏見證不朽的愛戀”（《號手》）。陸平無論世事變遷，他始終能化險為夷，就是成了囚犯，他也能獲得平臺一展手藝，并在最后跟老情人宋穎儀走到了一起（《理發(fā)師》）。這種理想化導致人物形象缺少悲劇色彩。就連命運悲劇的藍寶貴，在最后的結(jié)局中被其自身的感人道德精神所壓過（《撒謊的村莊》）?！稉淇恕吩谟耙暟娼Y(jié)尾的關(guān)系處理中，也顯現(xiàn)了凡一平逃避悲劇的理想主義。此外，通過對凡一平中篇小說人物的歸類，我們同樣發(fā)現(xiàn)凡一平中篇小說人物形象還存在“重復性”的特點。如塑造傳奇人物，喜歡通過人物獨特身份和地位展示人物的命運的變遷。塑造現(xiàn)實人物則喜歡通過人物形象的兩兩對照來凸顯人物特點。如《撒謊的村莊》中的藍寶貴和蘇放，《隨風詠嘆》中的宋楊和黑米，《懷孕》中的張文聯(lián)和李倫等都可看到凡一平中篇小說人物形象塑造的“重復性”。

五、結(jié) 語

縱觀20世紀90年代小說的創(chuàng)作，“仍然處于追求技巧的時期，出奇翻新，比拼技巧，仍然是小說寫作和大眾欣賞追求的一種時尚。人物與故事則一度為人們所忽略”［1］113。作為一名地域作家，凡一平中篇小說創(chuàng)作與當代小說的主流保持著一定的聯(lián)系，但他不完全被同化，而是堅持中篇小說的個性創(chuàng)作，用心良苦地塑造出頗具特色的人物形象，對生活在城市與鄉(xiāng)村的底層人物進行真實的寫照。同時，適當拓展，描寫頗具傳奇色彩的獨特歷史人物，豐富了當代小說的人物形象類型，使其中篇小說故事性強，情節(jié)生動曲折，頗受導演青睞，這是難能可貴的?？梢哉f凡一平的中篇小說是盛開在廣西地域的一朵桂花，在當代文壇上散發(fā)著迷人的芬芳。在批判人性墮落的同時發(fā)現(xiàn)人性美的一面。同時，對人的生存境遇及應對方式進行深度探索，這種人文關(guān)懷精神在一定程度上為當代小說的走向提供了新思路。

［1］溫存超．追飛機的玉米人—— 凡一平的生活和創(chuàng)作［M］．桂林：廣西師范大學出版社，2011．

［2］孟繁華．三十年中篇小說論略［J］．文藝爭鳴，2008（12）．

［3］中國社會科學院外國文學研究所外國文學研究資料叢刊編輯委員會．外國理論家、作家論形象思維［M］．北京：中國社會科學出版社，1979．

［4］田中陽．論區(qū)域文化對當代小說藝術(shù)個性形成的影響［J］．中國文學研究，1993（3）．

［5］秦雯．都安：一片生長作家的土地 —— 都安作家群研討會綜述［N］．廣西日報，2008－12－01（11）．

［6］李星．前進中的收獲 平實中的突破 —— 近年長篇小說縱覽［N］．人民日報，2003－12－01（3）．

［7］凡一平．渾身是戲［M］．南寧：廣西民族出版社，1999．

［8］凡一平．理發(fā)師［M］．上海：上海譯文出版社，2006．

［9］凡一平．廣西當代作家叢書·凡一平卷［M］．桂林：漓江出版社，2002．