電視新聞文稿寫作特色探索*

唐德君，劉會(huì)亮

(1．武漢大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，湖北 武漢 430072;2．湘潭大學(xué) 哲學(xué)與歷史文化學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 411105)

一、電視新聞文稿寫作問題的提出

廣播電視傳播技術(shù)的產(chǎn)生發(fā)展，是大眾傳播的“第二次革命”，目前全世界有180多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的人們享受著電視傳播帶來(lái)的信息快餐和精神樂趣。我國(guó)是一個(gè)擁有觀眾10億多人的電視大國(guó)，電視新聞從第一家電視臺(tái)試播開始已有70多年了，但是它作重要傳播媒介登上信息時(shí)代大舞臺(tái)則是近60年來(lái)的事，有關(guān)這方面的研究更是起步相對(duì)要晚些。電視新聞作為新聞媒介中的后起之秀，以視聽兼?zhèn)鋱D文并茂之化勢(shì)，博采眾家精華之長(zhǎng)處，展示了其獨(dú)具魅力和風(fēng)采，已成為國(guó)家社會(huì)和人民群眾不可缺少的良師益友，是最有力的大眾媒介。電視新聞文稿的寫作便提上了重要議事日程，涉及電視新聞操作的各個(gè)層面與環(huán)節(jié)，研究、探討其寫作特色的工作就顯得更為突出了，它隨著電視新聞表現(xiàn)形式和報(bào)道體裁的不斷演進(jìn)，在指導(dǎo)電視新聞的傳播過(guò)程中地位和作用日漸明顯。

作者結(jié)合20年來(lái)電視新聞工作實(shí)踐，僅從電視新聞文稿寫作特色方面，作一些淺層次的分析和粗略的研究。

二、電視新聞文稿寫作特色的探導(dǎo)

電視新聞發(fā)展隨著傳輸接收設(shè)備的發(fā)展而完善，其獨(dú)特的視聽優(yōu)勢(shì)日益突出，致使文稿的作用越來(lái)越引起重視。電視新聞是電視節(jié)目主體骨干和龍頭，新聞意識(shí)已滲透于電視節(jié)目交叉之中，強(qiáng)化喉舌功能、傳播功能、教育功能和監(jiān)督功能，是電視新聞意識(shí)的具體體現(xiàn)，其文稿寫作、畫面剪輯等綜合語(yǔ)言的表達(dá)和現(xiàn)代媒介意識(shí)的滲透。即：關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，貼近群眾需求，再現(xiàn)人民生活。

新聞傳播語(yǔ)言多符號(hào)、傳播技術(shù)的現(xiàn)代化，多種表現(xiàn)符號(hào)的交叉碰撞都可以激發(fā)出新的涵義，而不是簡(jiǎn)單的信息相匯疊加，從而顯示出表現(xiàn)符號(hào)的綜合優(yōu)勢(shì)，極大增大電視新聞傳播的信息量，還能增強(qiáng)新聞的真實(shí)性，為報(bào)道形式的不斷發(fā)展創(chuàng)造了條件。電視新聞也由最初的口播新聞、圖片新聞發(fā)展到今天的影像新聞、字幕新聞、現(xiàn)場(chǎng)新聞和訪談新聞等聲畫結(jié)合的多樣化報(bào)道格局。

(一)視聽結(jié)合的傳播方式是電視傳輸?shù)慕^對(duì)優(yōu)勢(shì)。著眼于電視新聞傳播特點(diǎn)的文稿寫作成為這類電視節(jié)目的重要組成部分，對(duì)應(yīng)聲畫整體結(jié)構(gòu)中解說(shuō)詞地位，擴(kuò)大至畫面語(yǔ)言和文字語(yǔ)言——視覺語(yǔ)言和聽覺語(yǔ)言的綜合要素的探索研究，是擺在每一個(gè)電視新聞工作者面前迫在眉睫的現(xiàn)實(shí)問題。這不是一種單純的語(yǔ)言藝術(shù)，更不是一個(gè)完整的文字體裁，它不同于一般的文學(xué)寫作和應(yīng)用寫作，這一點(diǎn)突出在“為看而寫，為聽而寫”兩個(gè)重點(diǎn)關(guān)鍵環(huán)節(jié)之上。

(二)圖文并茂視聽兼?zhèn)涫请娨曅侣劦幕咎卣?。電視新聞畫面和文字是一個(gè)有機(jī)整體，是互為依存、相輔相成，缺一不可的，必須在服從電視新聞主題的前提下，才能和諧統(tǒng)一、相得益彰，發(fā)揮圖文并茂、視聽兼?zhèn)涞恼w功效。其文稿寫作必須服從服務(wù)于這個(gè)特征，只有這樣才能發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，這就是電視新聞的畫面和文字必須服從電視新聞的主題。過(guò)去甚至現(xiàn)在乃至將來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)期，由于電視新聞的前期采拍和后期制作配合不默契，導(dǎo)致記者、編輯、播音、制作互相埋怨，出現(xiàn)了畫面、圖像和文字、聲音“兩張皮”的現(xiàn)象。沒有明確電視新聞的文字、畫面與主題關(guān)系，不利于發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢(shì)。所以我們首先必須弄清電視新聞畫面與文字的關(guān)系。

電視新聞?wù)Z言俗稱解說(shuō)詞，是構(gòu)成電視新聞完整性的主要部分，而不僅僅是對(duì)電視新聞畫面的一種補(bǔ)充和說(shuō)明。長(zhǎng)期以來(lái)，電視新聞文字就象貼在電視畫面上的一張皮，顯示不出應(yīng)有的功能，使之大為失色，隨著觀眾對(duì)電視新聞求新求快意識(shí)的變化和增強(qiáng)，電視新聞?wù)Z言的作用越來(lái)越引起人們的重視，其功能也迅速地反映和顯現(xiàn)出來(lái)了。從電視新聞發(fā)展歷史階段來(lái)看，隨著采攝設(shè)備的完善，體現(xiàn)電視獨(dú)特性，其視聽優(yōu)勢(shì)在一定程度上得到加強(qiáng)，電視新聞文字在電視新聞中已構(gòu)成電視新聞的基本骨架，擔(dān)負(fù)起闡釋電視新聞主題、揭示電視新聞內(nèi)涵的重要任務(wù)，它的作用在電視新聞中是顯而易見的。人們往往只聽聲音，不看畫面，就能獲悉一條完整的新聞信息。不可否認(rèn)，文字在電視新聞中占有重要位置，尤其在構(gòu)成電視新聞基本骨架、交待新聞背景、挖掘思想內(nèi)涵等方面起著重要作用，因此只有明確電視畫面與文字達(dá)到完美統(tǒng)一，更好地發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。那么在采訪前期拍攝了畫面之后，文字的后期寫作便提到了重要議事日程。為看而寫，為聽而寫就是電視新聞文稿寫作總要求。

(三)聲畫并重視聽兼?zhèn)涞赝瓿蓚鞑ソ邮湛側(cè)蝿?wù)。與廣播、報(bào)紙、雜志不同，電視新聞文稿總是與畫面一起綜合表達(dá)新聞事實(shí)，因此，電視新聞文稿寫作上有自己的特色和個(gè)性的要求。

1．電視新聞所表達(dá)的主要新聞事實(shí)，尤其突出表現(xiàn)在圖像新聞的寫作結(jié)構(gòu)上。具體有聲畫相配、聲畫合一、聲畫對(duì)位等三種情況，都必然導(dǎo)致電視新聞文稿的寫作離不開畫面語(yǔ)言的綜合闡釋，同時(shí)電視畫面也決不是多余的。

2．典型電視新聞的聲畫組合強(qiáng)調(diào)不能完全脫離畫面，畫面也離不開聲音。

3．現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視新聞中最受歡迎的常用形式。它能充分發(fā)揮電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)性，在很大程度上達(dá)到聲畫相互映照的傳播功效。這種形式的文稿往往很簡(jiǎn)單、很零散，通常是一段電視新聞?dòng)浾呋螂娨曅侣勚鞒秩说拈_場(chǎng)白后，來(lái)上一段現(xiàn)場(chǎng)采訪同期聲，加上一些反映新聞核心事實(shí)的音像材料，最后以記者或主持人的評(píng)述結(jié)尾，這種電視新聞文稿寫作要求較高，是當(dāng)前電視新聞走入大眾生活的發(fā)展趨勢(shì)和迫切要求。

電視新聞文稿與廣播、報(bào)紙、雜志的不同，電視新聞文稿是與畫面一起發(fā)揮電視新聞的綜合語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，因此電視新聞文稿寫作有與眾不同特點(diǎn)：一是準(zhǔn)確;二是簡(jiǎn)煉，注重電視新聞的聲畫關(guān)系、同期聲、現(xiàn)場(chǎng)音響，使之各司其職，各展所長(zhǎng);三是口語(yǔ)化。

(四)電視新聞文稿的寫作結(jié)構(gòu)和框架模式。電視新聞?wù)Z言文字的魅力來(lái)自電視新聞采編人員對(duì)新聞事實(shí)的體驗(yàn)和感受，而不在于詞匯深?yuàn)W。我國(guó)著名語(yǔ)言文字大師葉圣陶曾說(shuō)過(guò)，“你說(shuō)生動(dòng)，我說(shuō)不生動(dòng)，人家不太懂得，為什么要用呢?你說(shuō)漂亮，我說(shuō)不漂亮，以為用這樣的東西使文章漂亮、有文采，其實(shí)這實(shí)在不成文采;干干凈凈生動(dòng)明亮，才叫有文采?！彪娨暿切屡d大眾媒介，其短處是稍縱即逝，沒有重復(fù)收視收聽的余地。

具體到口播新聞、圖像新聞、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道三種形式上各有不同的要求和寫作特色。語(yǔ)言文字是人類交流思想感情，增進(jìn)相互了解的媒介和載體，人類運(yùn)用語(yǔ)言文字能力是隨著社會(huì)發(fā)展而發(fā)展的。電視作為大眾傳播媒介，旨在發(fā)揮電視新聞的耳目喉舌、橋梁紐帶的受眾窗口作用，提倡“言近而旨遠(yuǎn)，詞淺而義深”，要求做到通俗易懂、朗朗上口，口語(yǔ)化、個(gè)性化。首先要克服半文半白的“八股調(diào)”。毛澤東同志曾就“反對(duì)黨八股整頓文風(fēng)”，對(duì)一些愛好“八股調(diào)”的人作過(guò)尖銳的批評(píng)，他指出“有些人在寫文章的時(shí)候，十分愛好‘黨八股’，不生動(dòng)，不形象，使人看了頭痛，也不講究文法和修辭，愛好一種半文半白的體裁，有時(shí)廢話連篇，有時(shí)又盡量簡(jiǎn)潔，好象他們是立志要讓讀者受苦似的。”毛澤東同志對(duì)“黨八股”的批評(píng)，雖已數(shù)十年，但其“陰魂”遠(yuǎn)沒有消失，它無(wú)時(shí)無(wú)記刻不在向新聞媒介發(fā)動(dòng)“沖擊”和“猛攻”。于是，一些艱深晦澀的語(yǔ)言文字經(jīng)常出現(xiàn)在電視新聞中，甚至屢見不鮮、熟視無(wú)睹!這類語(yǔ)言文字怎么可能證人一聽就懂，一看就明白呢?

如果我們的電視新聞?wù)Z言文字不能做到通俗易懂、詞淺義深，必然會(huì)妨礙與觀眾交流思想感情、縮短與觀眾的距離、起到應(yīng)有、宣傳效果。氣勢(shì)磅礴，富有詩(shī)意的畫面和優(yōu)美完整、入口入耳入目入心的語(yǔ)言文字融合在一起，不僅能充分反映電視新聞的主題要旨，提示電視新聞的豐富內(nèi)涵，而且能突出電視新聞的中心主題，增強(qiáng)電視新聞畫面的綜合功能。電視新聞的綜合表現(xiàn)，需要采、攝、寫、編、制、評(píng)、播等多個(gè)環(huán)節(jié)的密切配合?；檠a(bǔ)充、整體推進(jìn)綜合提高才行，特別是電視新聞?wù)Z言文字也必須貫穿這些環(huán)節(jié)的始終，對(duì)不同環(huán)節(jié)提出了不同的要求。無(wú)論哪一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)一小點(diǎn)失誤抑或差錯(cuò)，都會(huì)對(duì)電視新聞綜合語(yǔ)言的全面表達(dá)造成始料不及的影響甚至?xí)?dǎo)致傳播失敗。與此同時(shí)，電視新聞傳播接收過(guò)程中，通過(guò)電波光纖或有線電纜傳輸信息和圖像、文字、色彩、聲音供觀眾收聽收看。在畫面基礎(chǔ)上發(fā)揮好語(yǔ)言文字等多種表現(xiàn)元素傳播信息的合力，以增強(qiáng)電視新聞信息量，增強(qiáng)可視性，同時(shí)還可以避免個(gè)別電視新聞畫面的單調(diào)欠豐富，加大電視新聞的有效信息量，加深電視新聞報(bào)道的信度、力度、深度和效度。

三、電視新聞文稿寫作實(shí)務(wù)的研究

電視新聞文稿在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該具備三個(gè)特點(diǎn)，即主線單一、構(gòu)思新穎、層次分明。電視新聞文稿寫作特色必須根植于其本身，區(qū)別于其它媒介新聞的特點(diǎn)之上，首先，明確實(shí)在，形象鮮明。其次，生動(dòng)形象，強(qiáng)化視聽。再次，要節(jié)奏緩慢地反復(fù)輸入。這一點(diǎn)不同于廣播新聞那么不停反復(fù)、不厭其煩，電視新聞還可領(lǐng)先畫面圖象、現(xiàn)場(chǎng)音響、字幕圖表、采訪音響、現(xiàn)場(chǎng)同期等新形式的綜合語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，加上一些必要的鋪墊和過(guò)渡性字眼，便可完美地表達(dá)電視新聞的全部?jī)?nèi)容。具體到每一條電視新聞，無(wú)論是倒金字塔結(jié)構(gòu)、螺旋式結(jié)構(gòu)、金字塔結(jié)構(gòu)還是散文式結(jié)構(gòu)的，在語(yǔ)言文字安排和文稿寫作謀篇布局上，都必須注重導(dǎo)語(yǔ)、主體、背景和結(jié)尾等幾個(gè)方面協(xié)調(diào)劃一、整體操作。

(一)導(dǎo)語(yǔ)電視新聞導(dǎo)語(yǔ)就是電視新聞開頭第一句或第一段話，是電視新聞的重要組成部分，主要是用鮮活的新聞事實(shí)、簡(jiǎn)明生動(dòng)的語(yǔ)言文字，概括新聞最本質(zhì)的思想內(nèi)容，從而吸引觀眾、引起觀眾注意。英國(guó)著名新聞學(xué)家赫伯特?里德說(shuō)：“新聞導(dǎo)語(yǔ)是新聞生命所在。”美國(guó)知名新聞學(xué)者麥克?道格爾說(shuō)：“選擇導(dǎo)語(yǔ)是新聞寫作的最重要一步?！泵绹?guó)哥倫比亞大學(xué)教授曼徹爾認(rèn)為，“好的導(dǎo)語(yǔ)應(yīng)具有這樣魅力，導(dǎo)語(yǔ)一唱歌，觀眾就跟著哼哼呀!”毛澤東曾這樣說(shuō)：“我看新華社的消息看第一句，第一句看不下去，就不看了。”由此可見導(dǎo)語(yǔ)在引導(dǎo)受眾方面的重要作用可窺豹一斑。所以中外新聞學(xué)研究者和新聞從業(yè)人員都強(qiáng)調(diào)一個(gè)新聞?dòng)浾咴趯懽髑埃O(shè)計(jì)一條導(dǎo)語(yǔ)并不算多，應(yīng)該有一半時(shí)間甚至更多的時(shí)間來(lái)寫導(dǎo)語(yǔ)。那么如何把導(dǎo)語(yǔ)寫好?國(guó)內(nèi)外新聞院校新聞學(xué)教育工作者、新聞科研院所專家教授和新聞從業(yè)人員早已歸納出幾個(gè)帶規(guī)律的準(zhǔn)則。

(二)主體電視新聞主體是導(dǎo)語(yǔ)之后的承接部分，圍繞導(dǎo)語(yǔ)提出的觀點(diǎn)和問題全面展開，用有說(shuō)服力的材料，進(jìn)行闡述和說(shuō)明全篇的中心意思，是電視新聞的主干不可缺少。主體部分能否寫好，直接決定電視新聞在寫作上的成敗。因?yàn)殡娨曅侣勚黧w部分擔(dān)負(fù)著闡述導(dǎo)語(yǔ)，使之具體形象化、解釋說(shuō)明、補(bǔ)充新聞事實(shí)和內(nèi)容的重任，要求緊承導(dǎo)語(yǔ)，講清導(dǎo)語(yǔ)中提到的新聞事實(shí)，選取最典型材料作為新聞事實(shí)，用來(lái)說(shuō)明導(dǎo)語(yǔ)中提出的觀點(diǎn)和問題，其語(yǔ)言文字以及其它材料安排要層次清晰、邏輯嚴(yán)密、表述簡(jiǎn)練，要認(rèn)真消化新聞材料、提煉觀點(diǎn)，并根據(jù)表達(dá)新聞主題的需要，按一定的新聞規(guī)律和邏輯順序有條不紊、錯(cuò)落有致地寫作出來(lái)。

(三)背景電視新聞背景它是對(duì)新聞事件發(fā)生的歷史、環(huán)境和原因的說(shuō)明，對(duì)新聞事件發(fā)生或新聞人物成長(zhǎng)的主客觀條件及其實(shí)際意義的解釋，在寫作上占有重要比例和地位，需花力氣去研究突破。因?yàn)殡娨曅侣勑枰淮尘?，電視新聞?bào)道在于把新聞事件的不凡之點(diǎn)、獨(dú)特之處揭示出來(lái)，這得依靠背景材料的交待。通常只處于從屬地位，為新聞主體服務(wù)。但也有在一些知識(shí)性、趣味性、情節(jié)性、故事性比較濃厚的電視新聞中，背景材料比重較大，甚到處于主導(dǎo)地位，成為新聞主體的主要部分，其表達(dá)的新聞主題思想本身就是新聞背景和新近發(fā)生新聞事實(shí)相結(jié)合的產(chǎn)物。它可以交待新聞事件或客觀事物產(chǎn)生的根源、說(shuō)明其發(fā)展的具體條件、明確它與周圍事物的聯(lián)系、闡明其客觀實(shí)質(zhì)意義，使電視新聞內(nèi)涵更為明了，向觀眾傳播知識(shí)、增強(qiáng)報(bào)道的可視性、可聽性，同時(shí)賦予“舊聞”以“新意”。

新聞背景材料是為新聞主體服務(wù)的，需要根據(jù)表達(dá)需要來(lái)確定。所以，在電視新聞文稿寫作時(shí)，一定要考慮新聞主體的需要，從不同需要實(shí)際出發(fā)，抓住電視新聞中需要解釋的關(guān)鍵問題交待背景材料，根據(jù)表達(dá)新聞主題的需要，遵循電視新聞傳播要求、傳播規(guī)律及觀眾興趣。電視新聞背景材料按其功能可分：解釋性、對(duì)比性、說(shuō)明性材料等3種，可按直接帶進(jìn)、穿插交叉等方式交待出來(lái)。

(四)結(jié)尾這是我們研究電視新聞文稿寫作的最后環(huán)節(jié)，古時(shí)作文有“龍頭鳳尾豬肚子”之說(shuō)，可見一條寫得較好的電視新聞，不僅應(yīng)有一個(gè)較好的導(dǎo)語(yǔ)開頭，而且也應(yīng)有一個(gè)比較俏皮的結(jié)尾部分，才能使電視新聞在形式上更為突出全面，可使電視新聞主題得到進(jìn)一步提示和深化，增強(qiáng)感染力，引起觀眾共鳴與思索;無(wú)怪乎元代散曲家喬夢(mèng)府在總結(jié)樂府詩(shī)寫作方法時(shí)稱“鳳頭、豬肚、豹尾六字是也”。意即文章結(jié)尾應(yīng)象豹尾那樣強(qiáng)悍有力，使人掩卷深思回味無(wú)窮，興味悠然縈繞長(zhǎng)遠(yuǎn)。具體寫作形式有總結(jié)式、評(píng)述式、啟發(fā)式、趨向式、含蓄式、引語(yǔ)式、背景式、進(jìn)行式、自然式等9種。當(dāng)然絕對(duì)不能千篇一律，要根據(jù)表達(dá)報(bào)道的主題來(lái)確定。籍此，電視新聞結(jié)尾部分應(yīng)有實(shí)實(shí)在在的內(nèi)容，杜絕空泛議論，要緊扣主題中心，深化升華新聞核心，應(yīng)當(dāng)自然貼切水到渠成，切忌倉(cāng)促唐突、生硬跑題、公式化概念化，否則語(yǔ)言文字組織得再好，圖表制作、字幕排版、編排設(shè)計(jì)得再花哨，也可能因欠佳的結(jié)尾，導(dǎo)致電視新聞寫作的全部失敗，在整個(gè)新聞大戰(zhàn)最后決勝時(shí)刻全軍覆沒。

四、電視新聞文稿寫作研導(dǎo)的趨勢(shì)

在今天新聞媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，電視新聞要保持其優(yōu)勢(shì)地位，必須注重聲畫符號(hào)在新聞傳播中的綜合效能，對(duì)聲音而言應(yīng)改善電視新聞文稿的寫作，真正使文字承擔(dān)在新聞信息傳播中的作用，確保電視新聞聲畫雙重體傳播優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。電視作為一種大眾傳播媒介，起步雖最晚、發(fā)展卻最快，這正是其視聽結(jié)合聲畫兼?zhèn)涞木C合傳播優(yōu)勢(shì)所決定的，通常有畫面語(yǔ)言、文字語(yǔ)言、圖表語(yǔ)言和音樂語(yǔ)言，即視覺語(yǔ)言和聽覺語(yǔ)言兩大類，相互融會(huì)、科學(xué)整合、協(xié)調(diào)一致、有機(jī)和諧地發(fā)揮了電視新聞的諸多語(yǔ)言符號(hào)要素的最大綜合傳播效應(yīng)。電視新聞這種視聽結(jié)合聲畫并茂的傳播形式，使之在眾多傳播媒介中力挫折群芳，脫穎而出，而且后來(lái)居上，發(fā)展勢(shì)頭咄咄逼人，開發(fā)前景憧憬怡人。

“三網(wǎng)合一”的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，電視事業(yè)的飛速發(fā)展，數(shù)字壓縮技術(shù)和多媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，對(duì)電視新聞傳播和電視新聞改革提出了更新更高的要求和更大更難的挑戰(zhàn)，我們必須重視電視新聞改革，在完善電視新聞拍攝制作、包裝傳播技術(shù)和設(shè)備的同時(shí)，加強(qiáng)電視新聞工作者對(duì)電視新聞文稿寫作等基本功訓(xùn)練，全面貫徹我國(guó)新聞宣傳工作的黨性原則，更好地按新聞規(guī)律辦事，使電視新聞?wù)嬲蔀辄h委、政府和人民群眾的耳目喉舌，溝通黨群、干群和各個(gè)階層人民群眾的橋梁紐帶。年輕新興的電視新聞事業(yè)還在改革中不斷發(fā)展，電視新聞界同仁和電視新聞學(xué)理論研究者都在為有中國(guó)特色社會(huì)主義電視新聞學(xué)進(jìn)行著不懈努力和創(chuàng)新探索，這是我國(guó)社會(huì)主義新聞事業(yè)的飛速發(fā)展的日臻完美的重要源泉和根本保證。

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