試析《無(wú)名的裘德》中小時(shí)光老人形象之作用

石潔林

（安徽師范大學(xué) 比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)，安徽 蕪湖 241003）

《無(wú)名的裘德》是哈代作為小說(shuō)家的一曲“天鵝之歌”，其主旨是揭示“一個(gè)工人的理想和悲劇”，小時(shí)光老人顯然不是主角。但哈代對(duì)小時(shí)光老人的刻畫一反其慣用筆法，產(chǎn)生了獨(dú)特的審美效果。小時(shí)光老人作為人物形象朦朧而模糊，但他“一語(yǔ)驚人”的尖刻卻讓我們難忘。在小時(shí)光老人之前，英國(guó)文壇乃至世界文壇上都罕有與之相近的人物，因此，這一形象可謂是哈代的匠心獨(dú)運(yùn)，也是值得我們?nèi)ド钊胩接憽⒎治龅摹?/p>

一、悲劇的承受者與推動(dòng)者

小時(shí)光老人是裘德與阿拉貝拉不幸婚姻生下的孩子。他自小就被母親遺棄，被送到外婆家撫養(yǎng)；無(wú)論是母親還是外公外婆，都對(duì)他冷漠絕情。小時(shí)光老人成長(zhǎng)于這種壓抑的環(huán)境中，得不到真正的關(guān)愛(ài)。這讓小時(shí)光老人過(guò)早喪失了童真，使他養(yǎng)成了郁郁寡歡的性格。他不僅思想悲觀，而且對(duì)外界也始終保持著警戒與敵對(duì)的心理，與社會(huì)格格不入，對(duì)人生也采取灰暗絕望的態(tài)度。在去裘德家的火車上，首次出場(chǎng)的他身材瘦小，面色蒼白，眼睛里帶著驚慌的樣子；火車上一只小貓引得全車人哈哈大笑，他卻從頭到尾一直繃著臉。在他身上，我們看到了他因?yàn)楸贿z棄而產(chǎn)生的冷漠與孤獨(dú)。

即使是裘德與蘇給與小時(shí)光老人愛(ài)與關(guān)注他也完全一副厭世者的面孔。他表面上對(duì)家庭里所有的事情漠不關(guān)心，但實(shí)際上父母受到世俗歧視、全家衣食無(wú)著都大大加深了他的悲觀與絕望情緒。在他殺死弟弟妹妹之前，曾對(duì)蘇說(shuō)“可我比別的孩子還糟哪，因?yàn)槟悴皇俏矣H媽”“我覺(jué)著，孩子生下來(lái)了，又沒(méi)人想要，那就趁他魂兒沒(méi)長(zhǎng)起來(lái)，干脆把他掐死”[1]可見(jiàn)，家庭環(huán)境與成長(zhǎng)遭遇給小時(shí)光老人的心靈造成了難以彌合的傷害，導(dǎo)致他人格不能健康發(fā)展，最終釀成悲劇。他是裘德不幸婚姻的產(chǎn)物，是這場(chǎng)婚姻悲劇最大的承受者與受害人。但同時(shí)，他殺死弟妹客觀上促使蘇心靈崩潰，使蘇與裘德分道揚(yáng)鑣。這樣，小時(shí)光老人又是悲劇的推動(dòng)者、導(dǎo)演者。

二、先驅(qū)者與預(yù)言者的形象

哈代在《無(wú)名的裘德》中說(shuō)，小時(shí)光老人是一個(gè)與未來(lái)時(shí)代相溝通的人。誠(chéng)然如此，小時(shí)光老人身上“集中地體現(xiàn)出現(xiàn)代精神與靈魂的某些特征”［2］，可以看作是現(xiàn)代精神先驅(qū)的縮影和化身。

傳統(tǒng)的社會(huì)道德習(xí)俗與生長(zhǎng)環(huán)境導(dǎo)致小時(shí)光老人的扭曲和異化。他處于現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文明交織碰撞的時(shí)代，一方面為傳統(tǒng)所禁錮；另一方面又追求著超前的生活方式，他在這種夾縫中痛苦生存。小說(shuō)為我們呈現(xiàn)的社會(huì)冷漠無(wú)情，小時(shí)光老人流露出絕望與厭世情緒，正是那個(gè)時(shí)代人們悲觀情緒集中與夸張的體現(xiàn)。他常懷疑自己的生存的意義，用悲劇的眼光看待生活，這與現(xiàn)代派作家致力于表達(dá)孤獨(dú)、荒誕性人生體驗(yàn)，是一脈相通的。他身上所呈現(xiàn)的異化、孤僻與荒誕，是那個(gè)時(shí)代人類精神特征的體現(xiàn)。由此，小時(shí)光老人可以算得上一位先驅(qū)者，將裘德的那句話用在他身上同樣一點(diǎn)兒不為過(guò)——“早出生了五十年”。

小時(shí)光老人不僅是一位現(xiàn)代精神的先驅(qū)者，同時(shí)也是整部小說(shuō)人物命運(yùn)的預(yù)言者。當(dāng)蘇與裘德結(jié)婚時(shí)，人們討論著裘德家族在婚姻上的不走運(yùn)；這時(shí)小時(shí)光老人的聲音卻冷不丁地說(shuō)“媽，我要是你，才不跟爸爸結(jié)婚呢”[1]，預(yù)示了裘德與蘇不幸的結(jié)局。當(dāng)裘德與蘇處于幸福中時(shí)，他說(shuō)：“可你們別往心里去——我也是沒(méi)辦法。要不是我一直想著花兒這幾天就蔫了，我準(zhǔn)樂(lè)的不得了呢”[1]。這花兒好似幸福之花，也果真如他所料，不久就枯萎了。裘德重返基督堂，興奮地看到主教們時(shí)，小時(shí)光老人打了個(gè)冷戰(zhàn)，嘀咕道：“真像最后審判日呀”[1]敏感的預(yù)示了厄運(yùn)的來(lái)臨。在這里，小時(shí)光老人充當(dāng)了預(yù)言者，預(yù)示著人物與事件的走向與歸宿。

三、對(duì)其他人物塑造的作用

在《無(wú)名的裘德》中，小時(shí)光老人雖然不能算做主角，但他對(duì)重要的人物的塑造有著十分重要的意義。小時(shí)光老人是裘德放縱肉欲的產(chǎn)物，是他與阿拉貝拉不幸婚姻的“副產(chǎn)品”。肉欲毀掉了裘德的前程；而小時(shí)光老人殺死弟弟妹妹摧毀了蘇的精神境界，客觀上又毀掉了裘德的愛(ài)情與人生。小時(shí)光老人對(duì)于裘德，是一段擺脫不了的過(guò)去，“是一個(gè)符號(hào)，標(biāo)示著裘德在愛(ài)情和事業(yè)上的失敗[3]。從這個(gè)層面上看，小時(shí)光老人可以看做是“裘德一生的縮影”，他在短暫的生命中體會(huì)到的悲涼、無(wú)可奈何也是裘德內(nèi)心體驗(yàn)的寫照。

對(duì)于蘇來(lái)說(shuō)，小時(shí)光老人的存在提醒著阿拉貝拉的存在。同時(shí)他的到來(lái)也使蘇的身份與心態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在裘德與蘇發(fā)生實(shí)質(zhì)關(guān)系的第二天，哈代寫到“Times had decidedly changed”，似乎也透露出小時(shí)光老人的到來(lái)改變了一切。另外，他的出現(xiàn)還使蘇具有了母親的身份，對(duì)于塑造蘇的形象也具有重要作用。

四、結(jié)語(yǔ)

正如哈代在文中所說(shuō)，“他們經(jīng)歷的一切拂逆在大孩子臉上分明表現(xiàn)出來(lái)。使裘德第一次婚姻陷于不幸的所有惡兆和陰影，他在第二次結(jié)合中發(fā)生的所有變故、錯(cuò)誤、憂懼和過(guò)失，通通匯集到這個(gè)小小的形體上。他就是他們過(guò)去和現(xiàn)在的縮影，他們的過(guò)去和現(xiàn)在的焦點(diǎn)，并且是他們的過(guò)去和現(xiàn)在的獨(dú)一無(wú)二的象征?！盵1]這段話形象地概括了小時(shí)光老人形象的作用：他首先是悲劇的承擔(dān)者與推動(dòng)者，同時(shí)也是現(xiàn)代精神的先驅(qū)與故事走向的預(yù)言者，最后，這一形象還對(duì)其他人物形象的塑造起到了重要作用。鑒于如此種種，我們可以斷言，小時(shí)光老人這一形象在《無(wú)名的裘德》有其獨(dú)特作用，是值得我們?nèi)ド钊胙芯康摹?/p>

［1］（英）哈代著.無(wú)名的裘德［M］.洗凡譯.南京：譯林出版社，1998.

［2］胡俊飛.“時(shí)光老人”：難以駕馭的時(shí)代精神先驅(qū)——“小說(shuō)家哈代為何不寫小說(shuō)了”疑題芻議［J］. 華中師范大學(xué)研究生學(xué)報(bào)，2005，12（03）：26-29.

［3］明娥.時(shí)光與《無(wú)名的裘德》中的人物塑造，［J］.社會(huì)科學(xué)論壇,2008,（02）：94-97.