新聞圖片在新媒體浪潮中面臨的機遇與挑戰(zhàn)

□ 陳博維 萬雪莎

一、新理念推動新發(fā)展

1990年之前，新聞圖片一直都處于文字的從屬地位，報紙版面都僅僅追求“圖文并茂”。1990年8月19—26日，我國首屆全國報紙總編輯新聞攝影研討會在銀川召開，會議提出“圖文并茂、兩翼齊飛”的新聞攝影傳播理念。自此，我國新聞攝影開始走向大發(fā)展、大繁榮。

但“圖文并茂、兩翼齊飛”這一理念是當年針對報紙這種平面媒體提出的，在媒介融合的新時代，新聞圖片面臨著什么樣的機遇和挑戰(zhàn)，這要從新聞圖片的傳統(tǒng)特性與功能說起。

二、新聞圖片的功能與特性

（一）新聞圖片的特性

1.新聞圖片具有瞬間形象性。這是新聞圖片獨有的特殊個性，是其他手段無法替代的形象優(yōu)勢。這一獨特性，使其形象具有強烈的見證感。這樣的形象用于傳遞新聞信息，能夠以濃郁的現(xiàn)場氣氛使受眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。正因如此，隨著時間的推移，新聞圖片捕捉到的一些形象成了歷史的永恒瞬間，凝固為人類發(fā)展歷史的足跡和見證。

2.新聞圖片具有沖擊力。所謂“百聞不如一見”，新聞圖片比文字更加直觀地向受眾展現(xiàn)了新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場。而一張好的新聞圖片不僅需要視覺上的沖擊力，更需要調(diào)動受眾的感情，直達受眾的內(nèi)心，引起受眾心靈深處的震撼，進而引起新聞報道預期的社會反響。如此，才能將新聞圖片的紀實性發(fā)揮到極致。

3.新聞圖片具有情感表達的特性。新聞圖片是對新聞事件的真實反映，但是作為新聞圖片的作者——新聞攝影記者，不可能是絕對客觀的。新聞圖片體現(xiàn)了攝影記者的選擇，表面上來看，是對角度和題材的選擇，從拍什么到怎么拍，突出什么，遮蓋什么，其實整個過程都是攝影記者主觀意識的作用。

4.新聞圖片具有真實性、時效性。前三種特性都是一般的攝影圖片都具有的，而新聞圖片又不同于一般的攝影圖片，它是新聞消息的一種形式，是為了幫助人們及時了解世界的新變化進而及早做出應對措施的手段。因此，新聞圖片同其他種類的新聞消息一樣，自誕生之日起，就具備了真實性、時效性。

（二）新聞圖片的功能

1.增強新聞信息的傳播感染力。由于新聞圖片具有直觀的形象，比文字更能讓受眾獲得一種親臨其境的感覺，更容易使受眾與攝影記者達成共鳴，進而加強了新聞信息的傳播感染力。比如自然災害的新聞報道，即使文字記者把現(xiàn)場的具體情況描繪得如何逼真，也不及一張新聞圖片直接呈現(xiàn)災難現(xiàn)場的效果，這也就是所謂的“一圖勝千言”。

2.輿論監(jiān)督?！岸牉樘?，眼見為實”，受眾對于新聞圖片的真實客觀性有一種共識。新聞圖片特有的紀實性、客觀性以及畫面感染力，與文字配合形成傳播力量，在社會上形成強有力的輿論氛圍，直接對社會或者目標人群產(chǎn)生舉足輕重的影響，從而增強了新聞輿論監(jiān)督的準確性，起到了良好的輿論導向作用。而且，成千上萬的連續(xù)的新聞圖片能夠動態(tài)追蹤新聞事件的全過程。

3.提高受眾審美需求。在新聞攝影中體現(xiàn)人文精神是新時代的受眾的審美需求不斷提高的表現(xiàn)。人們在觀看新聞圖片的時候不僅僅滿足于感官上的刺激和追求，而是加入自己的感性、理性思考，比如對人的尊嚴、價值、命運的維護、追求和關(guān)切等的思考。而在新聞攝影中，這種人文精神的體現(xiàn)就是新時代受眾的審美需求不斷提高的表現(xiàn)。

新聞圖片一開始出現(xiàn)的時候，就具有這些特性與功能，或者換句話說，正是由于受眾對新聞信息有這樣的需求，新聞圖片才得以催生。而人類社會處于日新月異的變化之中，傳統(tǒng)的媒介已經(jīng)明顯不能滿足人們對多種多樣的信息的獲取，計算機網(wǎng)絡(luò)、手機等新興媒體以迅雷不及掩耳之勢贏得人們的青睞，人們獲取新聞信息的方式早已不同于以往，這對傳統(tǒng)媒體來說，既是機遇也是挑戰(zhàn)。而在這場席卷全球的新媒體浪潮中，新聞圖片又面臨怎樣的機遇？需要應對怎樣的挑戰(zhàn)？

三、新聞圖片面臨的新機遇

（一）數(shù)碼時代，圖片處理技術(shù)更先進

數(shù)碼相機替代了傳統(tǒng)的膠片照相機，按下快門捕捉畫面的瞬間，一張照片也就“生產(chǎn)”出來了。而由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達，新聞圖片的傳送也非常便捷，攝影記者可以直接用電子郵件把新聞圖片傳送出去。除了生產(chǎn)、傳送的效率大大提高以外，新聞圖片的保存技術(shù)也更加科學。2010年1月，北京日報社數(shù)字圖片庫系統(tǒng)集成項目正式啟動，通過掃描或電分方式把過去留存的大量珍貴的見證新中國成立60多年來首都北京日新月異的變化的膠卷底片轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖片，然后建立大容量數(shù)字圖片庫，并且在總庫下設(shè)立若干子庫，按照不同功能實行分庫管理以便于對曾經(jīng)的新聞圖片的再次使用。

（二）媒介融合背景下，圖片可操作范圍擴大

隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，報紙開始與網(wǎng)絡(luò)合作，新聞圖片的時效性隨之大大提高，數(shù)量也快速增加，其發(fā)布方式也逐漸變得多元化，有時還會設(shè)置一定的背景音樂來烘托新聞圖片的閱讀氛圍，這樣一來，受眾就能更直接、便捷地接受圖片信息。甚至一些報社開始嘗試新聞圖片視頻化，比如新華社曾經(jīng)制作的八集系列節(jié)目《汶川記憶》，這種傳播方式可以給后期編輯提供較大的發(fā)揮空間，使新聞的傳播效果的到強化與增值。

（三）讀圖時代，受眾對新聞圖片的需求增大

先進的技術(shù)只是給新聞圖片的發(fā)展提供了物質(zhì)條件，受眾對新聞圖片日益漸長的需求才是其興盛的內(nèi)在推動力。受眾獲得新聞消息的途徑逐漸多元化，早在電視媒體開始進入人們的生活方式的時候，文字消息已經(jīng)開始不能滿足受眾的需求了，除了對新聞事件具體的描述，受眾還希望看到更多的真實的新聞現(xiàn)場。

四、新聞圖片需要應對的挑戰(zhàn)

（一）新聞視頻的威脅

再現(xiàn)新聞現(xiàn)場的方式除了新聞圖片，還有新聞視頻。新聞視頻是動態(tài)的、連續(xù)的，可以更加真實地再現(xiàn)新聞事件發(fā)生的完整過程，再加上現(xiàn)場的聲音，更能給受眾可信的感覺。而新聞圖片卻是靜態(tài)的、瞬間性的，并且沒有畫外音。新聞視頻的存在對新聞圖片無疑是一個巨大的威脅。但任何事物都有其獨特的優(yōu)勢，我們了解了新聞視頻的動態(tài)美，也要看到新聞圖片的靜態(tài)美，并且新聞圖片具有“余像”的優(yōu)勢。同樣一個新聞事件，受眾在看完新聞視頻之后，會對事件發(fā)生的過程有一個完整并詳細的了解，卻很難對其中的某個畫面還留有印象，即使有，也未必是攝像記者想傳達給受眾的情感體驗。而新聞圖片卻可以做到，因為它是靜態(tài)的畫面，當受眾看過一眼之后，腦海中必定留有“余像”，而這個“余像”就是攝影記者期待受眾接收的情感體驗。

（二）大批非專業(yè)攝影記者的出現(xiàn)

拍新聞?wù)掌⒁曨l已經(jīng)不再是只有專業(yè)記者才能完成的事情了。計算機、手機的普及，讓很多普通人也可以隨意捕捉自己感興趣的畫面和視頻，并且他們更熱衷于把自己的成果以最快的速度發(fā)布到網(wǎng)上。而他們一般都只會考慮新聞圖片的新奇性，而不具備專業(yè)攝影記者的職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德規(guī)范，因此經(jīng)由這些非專業(yè)攝影記者首發(fā)的“新聞圖片”常常會侵犯別人的隱私，嚴重的還會污染網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。如此一來，非專業(yè)攝影記者的存在不僅“搶”了專業(yè)攝影記者的飯碗，并且其隨之帶來的惡劣影響會進而降低媒體公信力。

（三）以假亂真的新聞圖片出現(xiàn)

市場需求的擴大不僅會催生一些草根攝影記者，也會在一定程度上影響專業(yè)攝影記者的職業(yè)操守。為了追求個人利益或者僅僅是為了偷懶，有的專業(yè)攝影記者不顧新聞圖片的真實性原則，利用一些軟件對新聞圖片照片進行過度的后期處理，有的攝影記者甚至在還沒有“親見親聞”的情況下，憑自己的想象直接合成一張所謂的新聞圖片，比如曾經(jīng)傳得沸沸揚揚的華南虎事件。新聞圖片如果失去了真實，就無異于一般的攝影圖片，而有些初始目的就很惡俗的虛假新聞圖片甚至還不配與一般的為了表現(xiàn)人生百態(tài)而進行后期加工的藝術(shù)攝影相提并論。

五、新聞圖片仍具爭議的問題

（一）真實的標準是什么

新聞消息的真實，分為細節(jié)真實、總體真實。新聞圖片也屬于信息，因此也應該分為兩層。對于新聞圖片來說，總體真實也許不難達到，只要傳達出該向受眾傳達的信息和情感就夠了，然而關(guān)于新聞圖片的細節(jié)真實的標準卻各有說辭。比如攝影師戴蒙·溫特拍攝的一組新聞圖片，它是以阿富汗戰(zhàn)爭為主題，并且獲得了報紙類圖片故事的三等獎，然而這組照片卻備受爭議，就是因為戴蒙·溫特使用了 iPhone 手機的特殊效果。有人認為這組加上了特殊效果的新聞圖片根本不能算得上“新聞攝影”作品；而戴蒙的支持者則認為，特殊效果的使用類似于閃光燈的使用，如果拍照時可以打閃光燈，為什么拍完之后就不能給新聞圖片加上特殊效果呢？

筆者認為，新聞圖片還是原生態(tài)比較好，除了最基本的給新聞圖片去除污點、補光等操作，其他操作還是應該嚴格禁止的。因為新聞信息就是明天的歷史，具有紀實性。試想一下，如果以前的老照片也加上了效果，我們會不會責怪當時的作者，剝奪了我們感受真實的新聞現(xiàn)場的權(quán)利？

（二）新聞圖片的尺度問題

新聞圖片是為了真實地反映新聞事件，而新聞事件又是來自于人們的生活，有積極美好的一面就有陰暗丑陋的一面，也自然就無法避免一些尺度過大的圖片。比如人體裸露照，很難判斷這樣的新聞圖片是攝影作者為了迎合受眾獵奇心理，還是僅僅為了讓新聞事件更加“真實”？其中，最飽受爭議的是尸體照，攝影記者是否太過于在乎表現(xiàn)真實而不顧受害者家屬的情緒？

筆者認為，此類照片點到即止就好，不必過于特寫，這既是對死者的尊重，也是對家屬的尊重。攝影記者表現(xiàn)“真實”過了度，反而大大降低了新聞圖片的傳播感染力，因為受眾對其的恐懼也許會在很大程度上沖淡對事件本身的關(guān)心。

六、結(jié)語

人類社會在不斷進步，新的技術(shù)也層出不窮，信息傳播的方式也隨之革新，只要這種革新不停止，新聞圖片所面臨的新的機遇與挑戰(zhàn)就不會停止。但筆者相信，人們總是能夠利用好自己創(chuàng)造的工具和技術(shù)，因此，只要新聞圖片被善加利用，不僅能夠造福社會，新聞圖片本身也能夠形成一個規(guī)范的行業(yè)，進而成為市場經(jīng)濟的一部分。

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