動(dòng)畫(huà)短片《刺秦》制作探索——從平面造型到影視造型

馬 闖

（麗水學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，浙江 麗水 323000）

動(dòng)畫(huà)短片《刺秦》主要是利用傳統(tǒng)的平面化靜態(tài)造型元素，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的組織排列來(lái)實(shí)現(xiàn)特有的韻律和節(jié)奏運(yùn)動(dòng)?！洞糖亍返墓适掳l(fā)生在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，當(dāng)時(shí)，諸子蜂起，百家爭(zhēng)鳴，既有儒道思想的滋生確立，也有易水河畔的慷慨悲歌，是一個(gè)恢宏大氣、浪漫抒懷、破舊立新、彰顯自我的時(shí)代。自古關(guān)于荊軻與秦王的褒貶定位，見(jiàn)仁見(jiàn)智。我們不難發(fā)現(xiàn)，荊軻刺殺秦王的本質(zhì)是封建社會(huì)新舊秩序、新舊思想的沖突和交鋒，是建立大一統(tǒng)的社會(huì)和分而治之二者矛盾點(diǎn)的集中爆發(fā)。動(dòng)畫(huà)短片《刺秦》淡化這一主題的歷史凝重性，嘗試?yán)锰摂M攝影機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、景別及透視方法的復(fù)合性組合轉(zhuǎn)換變化，使畫(huà)面從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)展現(xiàn)時(shí)空的延續(xù)性和層次感，營(yíng)造充滿張力、富于戲劇沖突的視覺(jué)性表達(dá)。

動(dòng)畫(huà)短片《刺秦》在制作過(guò)程中遇到的主要難點(diǎn)是從平面到空間的應(yīng)用，以及平面化靜態(tài)造型元素在片中如何通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的組織排列來(lái)實(shí)現(xiàn)充滿韻律和節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。解決從平面到空間的應(yīng)用，將會(huì)使畫(huà)面具有縱深感和流動(dòng)感；解決從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的應(yīng)用，有助于人物和場(chǎng)面根據(jù)情節(jié)需要進(jìn)行充滿韻律和節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。

一、鏡頭語(yǔ)言

自從格里菲斯把攝影機(jī)從固定記錄舞臺(tái)表演的簡(jiǎn)單表現(xiàn)形式中解放出來(lái)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)一直成為推動(dòng)電影視覺(jué)發(fā)展的重要因素。特別是在影視動(dòng)畫(huà)中，攝影機(jī)的虛擬運(yùn)動(dòng)成為動(dòng)畫(huà)區(qū)別于圖片攝影、繪畫(huà)以及其他視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要的方面。它本身的運(yùn)動(dòng)方式、速度、力度、方向、路線、持續(xù)的時(shí)間和節(jié)奏等，都會(huì)影響所拍攝鏡頭的感覺(jué)和氣氛，為整部片子增加豐富的內(nèi)容和信息。［1］（P90～113）

（一）推鏡頭

推鏡頭主要指沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式的拍攝，畫(huà)面所包容的范圍越來(lái)越小，可在一個(gè)鏡頭內(nèi)了解到整體和局部的關(guān)系、主體和環(huán)境的關(guān)系。在《刺秦》第三回中，當(dāng)圖窮匕現(xiàn)、荊軻追殺秦王時(shí)，秦侍衛(wèi)首領(lǐng)挺而拔劍，欲率兵而上，當(dāng)寫(xiě)有“未得王詔上殿誅宗族”的圣旨回響在腦海時(shí)，片中用快推鏡頭急速推至秦侍衛(wèi)首領(lǐng)頭部大特寫(xiě)，把人物內(nèi)心矛盾、焦急的心理栩栩如生地展現(xiàn)了出來(lái)，是對(duì)人物內(nèi)心世界的深入與滲透。

（二）拉鏡頭

拉鏡頭是指沿?cái)z影機(jī)光軸方向向后移動(dòng)的遠(yuǎn)離式拍攝，畫(huà)面所容納的空間、范圍越來(lái)越大。根據(jù)是否改變拍攝點(diǎn)，分為變焦鏡頭和攝影機(jī)在縱向上前移兩種，區(qū)別在于畫(huà)面的內(nèi)在透視關(guān)系存在變化。在《刺秦》第二回中，荊軻端圖緩步上殿時(shí)，由近景快速拉鏡頭至大全景，交代了荊軻所處的環(huán)境及位置，人物動(dòng)作更為清晰。隨后，秦侍衛(wèi)首領(lǐng)的腳橫邁入畫(huà)面，與快拉的鏡頭語(yǔ)言相互呼應(yīng)，營(yíng)造了緊張、充滿懸念的氛圍。

（三）搖鏡頭

搖鏡頭主要是指攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，機(jī)身在拍攝時(shí)利用云臺(tái)的空間可變性進(jìn)行上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，改變拍攝的方向和范圍。快速搖鏡頭又稱為“甩鏡頭”，攝影機(jī)以極快的速度轉(zhuǎn)動(dòng)，使拍下的影像產(chǎn)生視覺(jué)模糊，表現(xiàn)人物快速運(yùn)動(dòng)的過(guò)程、變化等細(xì)節(jié)，達(dá)到烘托情緒與氛圍等藝術(shù)效果。在《刺秦》第三回中，荊軻追殺秦王時(shí)，就采用了“甩鏡頭”來(lái)連接同一場(chǎng)景中一連串的動(dòng)作，加快了影片的節(jié)奏，生動(dòng)地展現(xiàn)了刺殺的激烈、緊張程度。

（四）移鏡頭

虛擬攝像機(jī)的鏡頭是在場(chǎng)景空間關(guān)系中對(duì)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的調(diào)度，按移動(dòng)的方向來(lái)劃分，可分為橫移、斜移、縱深移及三者的復(fù)合移動(dòng)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富多彩的視覺(jué)效果。橫移和斜移是一種線性移動(dòng)，機(jī)位與被攝物體大多是平行運(yùn)動(dòng)，背景也是平面展示。而縱深移不與主體產(chǎn)生平行運(yùn)動(dòng)，機(jī)位在拍攝過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生景別變化，同時(shí)還會(huì)造成人物表現(xiàn)的角度、空間、方向、前景物體等方面的變化?！洞糖亍返谝换厍剀婑v軍易水河畔，準(zhǔn)備攻打燕國(guó)時(shí)，先是上搖鏡頭至秦國(guó)將軍的頭部，采用特寫(xiě)，表現(xiàn)其運(yùn)籌帷幄、決勝千里的統(tǒng)帥氣概，然后快速拉鏡頭至秦軍駐軍易水河畔的大全景，交待了被攝主體與場(chǎng)景環(huán)境的空間關(guān)系，再快速推移鏡頭至“燕界”石碑的大特寫(xiě)，強(qiáng)化了故事地點(diǎn)的指示性，再上移鏡頭至易水河的洶涌波濤及秦軍士兵的枕戈待旦，營(yíng)造了時(shí)刻準(zhǔn)備進(jìn)攻燕國(guó)的緊張氣氛?？傊ㄟ^(guò)推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，使畫(huà)面組接流暢、情節(jié)緊湊。

二、景別和透視

景別通常是指被攝主體在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍，是攝影師在創(chuàng)作中組織畫(huà)面、制約觀眾視線、規(guī)范畫(huà)內(nèi)空間、暗示畫(huà)外空間的一種有效的造型手段。鏡頭畫(huà)面的景別獨(dú)立存在，前后排列，運(yùn)用段落組合和有機(jī)組合，形成強(qiáng)烈的造型效果和視覺(jué)效果，構(gòu)成影片獨(dú)特的敘事方式、表達(dá)方式和視覺(jué)方式。在創(chuàng)作實(shí)踐中，景別分為極大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、極大特寫(xiě)八種，每一種景別都有其特定的指示作用。［2］（P6～23）在《刺秦》第三回中，當(dāng)卷在地圖中的匕首突然露出的時(shí)候，影片用突顯的匕首、秦王驚恐的眼神、荊軻快速抓匕首的手等若干特寫(xiě)鏡頭，簡(jiǎn)練扼要地完成了對(duì)這一事件的敘述。通過(guò)這一系列快速緊湊的特寫(xiě)鏡頭，將秦王嬴政在重重護(hù)衛(wèi)中突然見(jiàn)到刺殺利器時(shí)驚恐慌亂、手足無(wú)措的神情惟妙惟肖地刻畫(huà)了出來(lái)，具有一種揪人心膽的張力和緊張氣氛。

在某些角度較大的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的拍攝過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈透視變形現(xiàn)象。合理運(yùn)用透視，不僅能產(chǎn)生不同力度的節(jié)拍，還能影響畫(huà)面的節(jié)奏，對(duì)整個(gè)畫(huà)面動(dòng)作結(jié)構(gòu)產(chǎn)生支配性的影響。在荊軻端圖上殿的俯拍畫(huà)面中，通過(guò)三點(diǎn)透視的運(yùn)用，把畫(huà)面中的垂直平行結(jié)構(gòu)變成具有滅點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，三個(gè)滅點(diǎn)控制了畫(huà)面的所有內(nèi)容，強(qiáng)化了畫(huà)面的空間效果，使每一個(gè)表現(xiàn)對(duì)象——秦王、荊軻、侍衛(wèi)甚至柱子都處于透視造成的變形中。搖臂推鏡頭，輔以荊軻端圖緩緩前行，既有平面元素的運(yùn)動(dòng)，又有鏡頭運(yùn)動(dòng)的呼應(yīng)，突出了整個(gè)畫(huà)面的縱深感，豐富了運(yùn)動(dòng)變化，富于層次性和空間感。

在動(dòng)畫(huà)短片《刺秦》的制作過(guò)程中，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的組織羅列，探索平面化靜態(tài)造型元素如何傳達(dá)充滿張力、富于戲劇沖突的視覺(jué)效果。該片嘗試?yán)锰摂M攝影機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、景別及透視方法的復(fù)合性組合轉(zhuǎn)換變化，使畫(huà)面從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)展現(xiàn)時(shí)空的延續(xù)性和層次感。

［1］林韜．電影攝影應(yīng)用美學(xué)［M］．北京：中國(guó)電影出版社，2009．

［2］殷俊，王平．動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言［M］．蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2006．