《曼斯菲爾德莊園》和《簡·愛》中的家庭娛樂活動

陳呂芳

（荊楚理工學院 外國語學院，湖北 荊門 448000）

一、《曼斯菲爾德莊園》中的家庭娛樂活動

英國文學評論家戴維·洛奇指出：“莊園里的戲劇著重墨，因為它們創(chuàng)造了一個場景，所有重要角色的社會和道德的相互關(guān)系都得到了完全和微妙的展示?！保?］在《曼斯菲爾德莊園》中，排練戲劇時，范妮和瑪麗亞的本性浮出水面。范妮正直、真誠；瑪麗亞狡猾并自命不凡，她與富有的拉什沃思訂婚，卻又迷上了亨利·克勞福德。瑪麗亞20歲時，便與智力平庸卻富有的拉什沃思訂婚。在去索瑟頓莊園的路上，她并不開心，但進入莊園后，她的心情馬上好起來了，她仿佛看到了自己的前途。“伯特倫小姐現(xiàn)在對情況比較了解，不像當初拉什沃思先生征求她的意見時，她還是了無所知。當馬車駛到正門前的寬闊石階時，由于受虛榮和傲慢的驅(qū)使，她已經(jīng)高興得飄飄欲飛了?！保?］（P44）這是瑪麗亞在公開場合帶著面具的第一次表演。表面上，她愛上了未婚夫；事實上，她愛的是其財產(chǎn)。為了錢財，她與自己毫無感覺的人訂婚。排練戲劇更加磨練了她的表演技術(shù)。瑪麗亞是一位貫穿小說始終的演員。戲劇的選角問題也露出了主人公們隱藏已久的本性，既具有啟迪作用，又具有破壞性。當瑪麗亞扮演那位放蕩的母親，亨利·克勞福德扮演私生子時，他們的關(guān)系變得不自然而又危險。這預示了兩人的不正常關(guān)系及小說后來的情節(jié)發(fā)展。

表演就像一扇窗戶，可隱藏也可暴露?，旣悂喌母赣H提醒女兒如果不是自己真心想要的，就取消訂婚。瑪麗亞又開始表演了，她努力使父親相信這是自己真心想要的，她對自己的婚姻很滿意。在與父親談話后，“瑪麗亞感到高興的是，她牢牢地把握住了自己的命運——她再次下定決心要去索瑟頓——克勞福德不再會因為能支配她的行動、毀掉她的前程而洋洋得意。她躊躇滿志地回到自己房里，決定今后對拉什沃思要謹慎點，免得父親又起疑心。”［2］（P105）

瑪麗亞的最后一幕表演發(fā)生在與克勞福德私奔時，她的自私冷酷的本性在最后的演出中完全暴露出來了，這使她的家庭蒙羞。她的表演與毀滅一起結(jié)束?！八Ｍ藿o他，兩人一直在一起，后來才意識到她是白希望一場，并因此感到失望，感到不幸，脾氣變得極壞，心里憎恨克勞福德先生，兩人勢不兩立，最后自愿分手?！保?］（P240）通過排練戲劇，一個演員誕生了。在這篇小說中，瑪麗亞臺上臺下都戴著面具。奧斯汀給了瑪麗亞一個在日常生活中運用表演的機會。這項家庭娛樂活動的用處比娛樂本身要大得多。

范妮是莊園里的女英雄，一直沒有安全感，因為她從小就被送到一個不屬于她的上流社會家庭。但隨后，范妮朝著積極的方向發(fā)展。范妮有強烈的責任感和原則，以及對貝特倫家族感恩的心，這可在排練戲劇中找到證據(jù)。范妮拒絕表演，“你們真的不要強求我。不管怎么說，我是什么都不會演的。不行，我真的不能演?！保?］（P75）她始終保持真我。

二、《簡·愛》中的家庭娛樂活動

羅切斯特和客人決定在一個雨天自娛自樂，玩一種“看手勢，猜字謎”的游戲。簡·愛對此一無所知。游戲分三部分，每一部分都有一層意思。當帷幕拉起來，“只見羅切斯特先生挑中的大塊頭喬治·林恩爵士，裹著白被單，面前有張桌子，上面一本打開的大書。他身旁站著艾米·埃希頓，披著羅切斯特先生的斗篷，手里拿本書。有位看不見的人快活地搖起鈴，阿黛勒出現(xiàn)了（她硬要加入她保護人的一組），蹦蹦跳跳往前走，把籃子里的鮮花向四周拋撒。接著登場的是美艷驚人的英格拉姆小姐，她一身潔白，頭頂長長的面紗，戴著玫瑰花環(huán)，與她并肩走的是羅切斯特先生。兩人行至桌前跪下。登特太太和路易莎·埃希頓同樣渾身潔白，在他倆身后站定。下面是一個啞劇儀式，顯而易見是婚禮啞劇?！保?］（P246）可以這樣解讀：這是英格拉姆小姐的意愿，她和家人都希望她能嫁給羅切斯特先生。她裝扮成新娘以宣布自己內(nèi)心的想法。這點和瑪麗亞一樣，表演成為其表達意愿、動機的方式。另一種解讀有兩層意思：其一，羅切斯特已婚；其二，羅切斯特心系簡·愛。從羅切斯特的角度來看，游戲中的表演不僅能幫助他表露想法，也能幫助他隱藏內(nèi)心深處的秘密。

第二幕表演讓我們進一步了解了羅切斯特和英格拉姆的動機?！芭枳优赃叺牡靥荷献_切斯特先生，身上裹著披肩，頭上戴一頂穆斯林頭巾，黑眼睛黑皮膚，異教徒的面相，與這身打扮十分相稱?；蠲撁撘晃粬|方酋長，一個絞死別人或被人絞死的角色。英格拉姆小姐隨即登場，也是一身東方情調(diào)的服裝，腰上系一條緋紅的圍巾，鬢角結(jié)一條繡花手絹，裸著線條優(yōu)美的胳膊，一只手舉起來，平穩(wěn)優(yōu)雅地扶著頂在頭上的水罐。她的體態(tài)、容貌、膚色與神情都令人想到宗法時代的一位以色列公主。毫無疑問，這正是她要扮演的角色。”［3］（P246）

如果說第一幕暗示羅切斯特想和簡·愛結(jié)婚的計劃失敗了的話，那么，第二幕則是另一種選擇，因為隨后他對簡·愛說“咱們私奔去”。這個游戲告訴我們這樣一個事實：他打算帶著簡·愛遠走高飛。他是酋長，簡·愛就是他的公主。至于英格拉姆，第二幕是對第一幕的補充，她希望自己成為公主。

第三幕是最重要的，因為它預示著隱藏的東西和即將發(fā)生的事情。“第三幕只露出客廳的一部分，其他部分被一塊黑粗布簾遮擋。慘淡的布景中，坐著一個男子，雙手握拳擱在膝頭，俯首看地。我知道這是羅切斯特先生，雖說他面孔骯臟，衣裳凌亂（外衣松垮垮地掛在一條胳膊上，仿佛一場搏斗把它撕壞了），神情絕望惱怒，頭發(fā)蓬亂倒豎，簡直叫人無法辨認，他一動，腳鐐就鏗鏘作響，還戴著手銬。”［3］（P246）這一幕預示羅切斯特帶走簡·愛的后果。腳鐐和手銬是他被限制在伯莎·梅森身上的象征。鏈條或許是他對簡·愛的依戀，象征他對簡·愛永遠的愛?！昂诖植己煛笔菍φ麄€場景黑暗、模糊的反映，它提供了重要的視覺線索，象征羅切斯特婚姻的不幸。

此外，這一幕還預示著簡·愛離開后羅切斯特的未來。“神情絕望惱怒，頭發(fā)蓬亂倒豎”，后來，羅切斯特殘廢了，眼睛瞎了。如同游戲中的表演一樣，他欺騙了簡·愛，這也許就是一種懲罰。在這個字謎游戲中，羅切斯特先后扮演了新郎、酋長、囚犯，這也是其另一種形式的偽裝。這個場面暗示了羅切斯特個性中分裂的一面——感性與理性交織。桑費爾德莊園如同一個劇院，其居住者就是演員。

三、結(jié)論

《曼斯菲爾德莊園》和《簡·愛》都采用了家庭娛樂活動作為預示情節(jié)和主人公們迂回曲折表達愿望的方式。和瑪麗亞一樣，英格拉姆也渴望找到好姻緣。通過表演，兩人都暴露了各自內(nèi)心的期望。羅切斯特通過表演暴露了內(nèi)心情感。而范妮堅決不參與活動，則是一種堅持自我的表現(xiàn)。至于簡·愛，桑費爾德莊園的客人都認為她太蠢，不適合這個游戲。其實，簡·愛才是游戲的中心。只是她渾然不知，痛苦而又傷心地看完整個表演。這些家庭娛樂活動中出現(xiàn)的角色對比強烈：一方有心計，野心勃勃；另一方有原則，有自控力，更重要的是真誠。范妮和簡·愛都是小說中的女英雄，她們選擇正確的道路，走向成熟，這種力量源于她們保持真我。這也是她們最終都能得到真愛的真正原因。

［1］高蕾．淺析《曼斯菲爾德莊園》中范妮的形象［J］．安徽文學（下半月），2011（8）．

［2］（英）簡·奧斯汀．曼斯菲爾德莊園［M］．項星，譯．上海：上海譯文出版社，2008．

［3］（英）夏洛蒂·勃朗特．簡·愛［M］．黃源深，譯．南京：譯林出版社，2012．