情絲裊裊 余韻悠長(zhǎng)——試析姜夔的戀情詞

翟志娟

(重慶水利電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院，重慶 永川 402160)

據(jù)瞿禪師考證:姜夔(約1155－1221年)在淳熙三年至十三年(1176－1186年)間在合肥曾有過(guò)一段刻骨銘心的戀情。這段戀情對(duì)姜夔的一生影響極大，以至于他在四十多歲時(shí)還經(jīng)常憶起，在詞中多有表現(xiàn)。在姜夔的80多首詞中，戀情詞就有22首?？偲饋?lái)看，姜夔的戀情詞有兩大特點(diǎn):一是感情深摯，二是情趣高雅。下面我將結(jié)合具體作品加以分析。

一

《解連環(huán)》是姜夔戀情詞中較早的一首，從中可以看到他與合肥情侶最初戀愛(ài)時(shí)的情形:

玉鞍重倚，卻沉吟未上，又縈離思。為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙移箏，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。

西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄。問(wèn)后約、空指薔薇。算如此溪山，甚時(shí)重至。水驛燈昏，又見(jiàn)在曲屏近底。念惟有、夜來(lái)皓月，照伊自睡。

這首詞寫(xiě)他與合肥情人初次分手時(shí)的情景，用倒敘手法，開(kāi)頭即用一特寫(xiě)鏡頭:寫(xiě)自己臨上馬之際，遲疑未發(fā)，勾起對(duì)往事的回憶?！盀榇髥棠軗艽猴L(fēng)，小喬妙移箏”，寫(xiě)出作者與她們姐妹二人戀愛(ài)的基礎(chǔ)首先是音樂(lè)上的知音?！傲釉扑伞睂?xiě)情人的體態(tài)如柔柳般的嬌弱，烏發(fā)未梳，云鬢蓬松，但姜夔認(rèn)為這樣更好，不必“十分梳洗”。這些還只是引起他戀情的外在因素，深層的原因是她對(duì)姜夔傾心愛(ài)慕:“道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記”——那天我隔簾看到你手持羽扇，翩翩而過(guò)，雖只有半面之緣(她看到姜夔而姜夔未見(jiàn)到她，所以說(shuō)是“半面”)，但我至今不忘。于是姜夔深受感動(dòng)，兩人遂生發(fā)出這一段刻骨銘心的戀情。由此可見(jiàn)，他們的感情是建立在雙方互相欣賞、真情付出的基礎(chǔ)上的。

下片開(kāi)頭回憶分手之夜二人的云雨之情，“問(wèn)后約、空指薔薇”，這是化用杜牧《留贈(zèng)》中的詩(shī)句“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來(lái)”，似乎姜夔許諾不到一年即可再會(huì)。誰(shuí)知分手之后，姜夔為生計(jì)奔波，漂流不定，但他的心中對(duì)舊約一直念念不忘?！八闳绱讼?，甚時(shí)重至。水驛燈昏，又見(jiàn)在曲屏近底”，當(dāng)他夜宿水邊驛站，在昏黃的燈光下，幻想中伊人的倩影又出現(xiàn)在屏風(fēng)之前，并進(jìn)而想到自己離去后伊人的孤獨(dú)，“念惟有、夜來(lái)皓月，照伊自睡”，想來(lái)只有一簾皓月，照彼孤眠了。這里從對(duì)方著筆，含有對(duì)自己未能如期赴約的內(nèi)疚。

姜夔此時(shí)的詞大多有一種強(qiáng)烈的懷歸情緒，“韋郎去也，怎忘得玉環(huán)吩咐:第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主”(《長(zhǎng)亭怨慢》)，“酒醒波遠(yuǎn)，正凝想明珰素襪”(《慶宮春》)，“待到歸鞍到時(shí)，只怕春深”(《一萼紅》)，“淮南好，甚時(shí)重到?陌上生春草”(《點(diǎn)絳唇》)。

因時(shí)光遷延，姜夔歸來(lái)時(shí)，合肥情人已不在。姜夔重尋故地，面對(duì)人去院空的情景，心中涌起無(wú)限感慨:

淡黃柳

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上寒衣單惻惻，看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在?惟有池塘自碧。

人去院空，留給詞人無(wú)盡的空虛，他頓感整座城市都成為空的了。悲涼的角聲吹入昔日情人所居的垂楊巷陌，更使詞人感到徹骨的悲涼，陣陣凄寒透入肌膚。如今眼前只有鵝黃嫩綠的柳枝，依稀往日的豐韻，往日深情則再無(wú)處覓。面對(duì)此春日麗景，詞人的心境是如此的岑寂凄涼，簡(jiǎn)直無(wú)法進(jìn)入這人去院空的傷心之地，但他又忍不住要去，“強(qiáng)攜酒，小橋宅”，當(dāng)此春光爛漫之時(shí)，尚可覓見(jiàn)舊日歡樂(lè)之地的一些舊蹤，等時(shí)光老去，宅院荒廢，怕是連這點(diǎn)遺跡也找不到了?！把嘌囡w來(lái)，問(wèn)春何在?惟有池塘自碧”，自己像春歸的燕子似的，來(lái)到舊居尋訪舊日戀情，只有無(wú)情的池水碧波依舊，人去院空，只留給詞人無(wú)窮的惆悵。

事實(shí)上，姜夔后來(lái)還多次到她的故居訪舊抒懷，甚至還想請(qǐng)人捎信與她再續(xù)前緣，如這首《凄涼犯》:

綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處。戍樓吹角，情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時(shí)、將軍部曲，迤邐度沙漠。追念西湖上，小舫攜酒，晚花行樂(lè)。舊游在否?想如今，翠凋紅落。漫寫(xiě)羊裙，等新雁來(lái)時(shí)系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約。

開(kāi)頭蕭瑟的意境傳達(dá)出作者無(wú)限空虛、荒涼的心境，“馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處”，寫(xiě)自己的飄零寂寞之心無(wú)所歸屬。此時(shí)傳來(lái)戍樓凄涼的角聲，使作者的情緒更為惡劣，帶著苦悶、空虛、絕望的心情游魂般地游蕩在這座荒城之中，真有點(diǎn)“似當(dāng)時(shí)、將軍部曲，迤邐度沙漠”，疲憊、無(wú)奈、機(jī)械地行進(jìn)，毫無(wú)情緒。

下片追憶起當(dāng)初倆人歡會(huì)時(shí)的快樂(lè)情景，“追念西湖上，小舫攜酒，晚花行樂(lè)”，與今日之蕭索成鮮明的對(duì)比。如此賞心樂(lè)事，而今何在?情人久已嫁，想來(lái)如今她已是“翠凋紅落”，不復(fù)往日風(fēng)采了。但作者仍然癡心不改，希望能捎去書(shū)信，與她重?cái)⒑蠹s，這當(dāng)然是辦不到的，所以只能以“怕匆匆、不肯寄與誤后約”的無(wú)奈嘆息結(jié)束。

姜夔是那種具有執(zhí)著性格的人。盡管這段戀情在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)夭折，但在他的心中卻無(wú)論如何放不下，而且隨著時(shí)間的推移，相思之情愈加濃烈，以至于隨時(shí)隨地都能觸發(fā)他的相思之苦，甚至形諸夢(mèng)寐，“恨入四弦人易老，夢(mèng)尋千驛意難通，當(dāng)時(shí)何似莫匆匆”(《浣溪沙》);“今夜夢(mèng)中無(wú)覓處，漫徘徊，寒侵被，尚未知”(《江梅引》);“我已情多，十年幽夢(mèng)，略曾如此”(《水龍吟》);“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)”(《踏莎行》)。以至于在春游時(shí)，偶爾見(jiàn)到駛過(guò)的畫(huà)船上有兩人貌似合肥姊妹，也引起他情感的波瀾，“雙槳來(lái)時(shí)，有人似，舊曲桃葉桃根”(《琵琶仙》)，但更多的是見(jiàn)到梅、柳、燈節(jié)時(shí)，最易觸發(fā)他的往日情衷:

“為春瘦，何堪更，繞西湖盡是垂柳?！?《角招》)

“人間離別易多時(shí)，見(jiàn)梅枝，忽相思。”(《江梅引》)

“花滿市，月侵衣，少年情事老來(lái)悲?！?《鷓鴣天·丁巳元日》)

“千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪，想見(jiàn)西出陽(yáng)關(guān)，故人初別?！?《琵琶仙》)

“簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞?！?《鷓鴣天·元夕不出》)

“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡?！?《杏花天影》)

梅、柳與情人的居所環(huán)境有關(guān)，燈節(jié)則與兩人的別離有關(guān)，二人的最后一次分離是在辛亥正月二十四日。宋代的燈節(jié)時(shí)間長(zhǎng)，從正月十一日直到十九日才結(jié)束?？赡軅z人在分離之前曾在一起愉快地觀燈，給姜夔留下了深刻的印象。觸物思情，姜夔的感情真是達(dá)到無(wú)所不在的地步!

當(dāng)時(shí)間過(guò)得太久，這種無(wú)望的相思之情變得更加折磨人了:

鷓鴣天元夕有所夢(mèng)

淝水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青現(xiàn)，暗中忽驚山鳥(niǎo)啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

開(kāi)頭寫(xiě)自己的相思之情像淝水東流一樣滔滔不絕、渺無(wú)盡期，早知道相思是如此的折磨人，當(dāng)初就不該種下相思的種子。這看似悔恨的話中包含著作者的無(wú)限痛苦與深情，是被積恨離愁折磨至深時(shí)無(wú)可奈何的傾瀉，正與李商隱的“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”同意，都是諳盡相思之苦的至情人語(yǔ)。對(duì)這一段無(wú)望的戀情，詞人只能在夢(mèng)中回憶，但因時(shí)隔太久，她的影像縱然是形諸夢(mèng)寐，也不是像畫(huà)面一樣的清晰可感了，而是朦朧模糊的。但即使這朦朧模糊的夢(mèng)境也仍然被山鳥(niǎo)驚回，他握不住往事的一縷輕煙。當(dāng)舊夢(mèng)被驚回，作者的心情該是多么的絕望!

下片直抒感情，“春未綠，鬢先絲”，每當(dāng)春季來(lái)臨，我便愁白鬢發(fā)?！叭碎g別久不成悲”，當(dāng)時(shí)隔已久，往事成空，當(dāng)初的悲傷之情漸漸淡化，只剩下一縷情思和對(duì)往事的回憶，而此回憶亦日漸縹緲而將逸出回憶的把握，當(dāng)此之時(shí)，詞人所感到的當(dāng)不只是痛苦，而成絕望矣!故曰“不成悲”，因?yàn)楸瘋?，尚是?duì)往事的深切把握，今則連此也無(wú)矣?！罢l(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”白石與情人的最后一次分手是在燈節(jié)之后，所以每遇到燈節(jié)，他就會(huì)沉入對(duì)往事的回憶而不能自拔，這首詞就是“元夕有所夢(mèng)”而作。

二

姜夔情詞的第二個(gè)特點(diǎn)是情趣高雅，這表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是沒(méi)有對(duì)情人體貌衣飾作過(guò)多的描寫(xiě)，二是詞中幾乎沒(méi)有性描寫(xiě)。

花間詞人往往把興趣集中在女性的體貌、衣飾、居所環(huán)境的描寫(xiě)上，如溫庭筠的“鬢云欲度香腮雪”，“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)”，這種興趣表現(xiàn)出他們以女性為玩物的心理傾向。而姜夔則不是這樣，他從來(lái)不把情人看作是賞心悅目的物事，或以色事人的娼妓。在他的心目中，她們是與他人格平等的人，加上人品的騷雅，他對(duì)待感情生活是相當(dāng)嚴(yán)肅、認(rèn)真的，決沒(méi)有一般封建文人以狎妓為能事、為榮事的惡習(xí)。姜夔從二十一歲(1176年)初遇合肥情人，其間斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了十年，最終分手之后這段感情仍然在他的心頭長(zhǎng)期縈繞不去，直到他四十多歲時(shí)還經(jīng)常憶及，這種真摯、專一、一往情深的戀情與其他詞人迥然不同。夏承燾在《姜白石詞編年箋校·合肥詞事》中云:“白石誠(chéng)摯之態(tài)度，純似友情，不類狎妓，在唐宋情詞中最為突出?！壁w曉嵐在《姜夔與南宋文化·姜夔的詞》中認(rèn)為“姜夔的愛(ài)情確實(shí)具有某種近現(xiàn)代色彩”，“在文人與歌妓之戀的歷史上具有某種絕后的意義”。

基于此，姜夔不可能像別的詞人那樣抱著狎妓的心態(tài)去津津樂(lè)道情人的體貌衣飾。在他的二十多首情詞中，提到情人外貌的地方總共只有三處:一是《踏莎行》中的“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”一句，二是《浣溪沙·辛亥正月二十四日，發(fā)合肥》中的“釵燕籠云晚不忻”一句，三是《解連環(huán)》中的“柳怯云松”一句，而這幾句的情趣亦相當(dāng)雅正。

柳永、秦觀、周邦彥等人在詞中寫(xiě)到戀情時(shí)，往往會(huì)露骨地或隱晦地寫(xiě)到性。像柳永的“須臾放了殘針線，脫羅裳，恣情無(wú)限”(《菊花新》)，“洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被”(《浪淘沙》)，“怎生得依前，似恁偎香依暖，抱著日高猶睡”(《慢卷紬》)，這樣露骨的性描寫(xiě)，在姜夔的詞中是絕對(duì)見(jiàn)不到的。即使像周、秦那樣比較含蓄的性描寫(xiě)，姜夔的詞中也極少，總共只有一兩處，而且寫(xiě)得更為含蓄、雅潔，如《解連環(huán)》中的“西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄”。

由以上兩點(diǎn)可以看出:姜夔對(duì)戀人的感情不是集中在對(duì)其色相、性欲的依戀上，而是注重雙方感情的契合。正是其戀情性質(zhì)本身的高雅，造成了其情詞的高雅。姜夔戀情詞中寫(xiě)得最雅的當(dāng)屬《暗香》、《疏影》兩首了，試看《暗香》:

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千枝壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。

詞的開(kāi)頭，回憶起自己早年在月下、梅邊吹笛的情景，“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，月光清幽，梅香馥郁，笛聲清悠，再加上“玉人和月摘梅花”的清麗，這是多么清雅的意境!“何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆”，已不復(fù)往日風(fēng)情，“往事已成空，還如一夢(mèng)中”(李煜)，詞人幾乎已不能憶起，但是當(dāng)“竹外疏花，香冷入瑤席”，一縷幽香仍然勾起他對(duì)往事深深的回憶。

下片轉(zhuǎn)入抒情。在此寂寂江國(guó)之地，憶起舊情，擬寫(xiě)幽思寄與情人，“嘆寄與路遙，夜雪初積”，表面上是說(shuō)路遙雪深難寄，實(shí)則言她早已嫁人，而且舊情間隔已久，無(wú)由再敘。僅留一縷情思纏繞不盡，“翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶”，詞人舉起酒杯，禁不住潸然淚下，面對(duì)凄艷的紅梅，只有默默無(wú)言，耿耿相憶，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，只能在回憶中獨(dú)自徜徉。“長(zhǎng)記曾攜手處，千枝壓、西湖寒碧”，回憶起當(dāng)初倆人攜手共游處，湖畔梅花開(kāi)得正盛，“千朵萬(wàn)朵壓枝低”，映照在西湖寒冷的碧水之上，這是多么美好的回憶!而今，“又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得”，又是一年的梅花凋落了，而有情人遙隔云端，何時(shí)才能再見(jiàn)?一縷情思綿綿不絕，雖然時(shí)空遙隔，但作者對(duì)相見(jiàn)之期仍執(zhí)著不移。

趙仁珪在《論宋六家詞》中寫(xiě)道:“白石的情詞……其目的與著眼點(diǎn)都不在情事本身的過(guò)程、細(xì)節(jié)如何使自己念念不忘;也不在情人本身的聲色如何使自己戀戀不已;他珍重的只是彼此之間那份可貴的情誼，他銘記的只是彼此之間那段刻骨的相思，因而詞中少有對(duì)情事本身的客觀描寫(xiě)，而多有對(duì)因情事而引發(fā)的主觀情緒的描寫(xiě)，這正是騷雅詞風(fēng)在這一題材上的體現(xiàn)?！边@段話很好地概括了姜夔情詞的特點(diǎn)。

[1]夏承燾.姜白石詞編年箋校[M].上海:上海古籍出版社，1981.

[2]趙曉嵐.姜夔與南宋文化[M].北京:學(xué)苑出版社，2001.

[3]趙仁珪.論宋六家詞[M].北京:北京師范大學(xué)出版社，1999.

[4]劉乃昌.姜夔詞新釋輯評(píng)[M].北京:中國(guó)書(shū)店，2001.