網(wǎng)絡(luò)文學的跟貼批評

○賈 柯

隨著新媒體出現(xiàn)和消費時代的來臨，網(wǎng)絡(luò)文學成為新興的文學樣式，并且?guī)游膶W批評的新樣式，其中，大眾批評越來越成為一種具有影響力的批評樣式。同樣是基于作品閱讀而產(chǎn)生的文學批評，目前網(wǎng)絡(luò)文學批評話語的生成方式、內(nèi)容組成、產(chǎn)生影響與長期文學史的批評話語有著迥異之處，正是這些異處，可以看出傳媒技術(shù)、大眾文化合流給文學本體及文學批評話語建構(gòu)帶來了一些新態(tài)勢新氣象。

其中，跟貼批評，是網(wǎng)絡(luò)文學最常見的一種評論存在方式。

所謂跟貼評論，就是閱讀者在一篇網(wǎng)絡(luò)文學作品的頁面之下自由地發(fā)表自己的言論。跟貼言論也存在多種內(nèi)容，正宗的跟貼評論是發(fā)表對所閱讀網(wǎng)絡(luò)作品的閱讀評論，同時，也有一些與文章并無關(guān)聯(lián)的其他內(nèi)容也會處于跟貼的位置，在這里，所選取的跟貼是專指前者那種閱讀評論。這種附著于網(wǎng)絡(luò)文學作品之后的跟貼，目前，已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學甚至網(wǎng)絡(luò)文化當中相當豐富的一部分，它的自由、隨性、即興等等網(wǎng)絡(luò)化特征使得它成為“一種獨特的批評文體，雖然它沒有獲得學科建制和理論話語的支持，但是卻顯現(xiàn)出了巨大的話語力量和批評效果”。①

網(wǎng)絡(luò)文學的跟貼評論，因為傳媒提供的評論平臺，參與閱讀的受眾群體等等因素，使得這種跟貼化的文學閱讀評論明顯地帶有了一些網(wǎng)絡(luò)文化的特征，這些特征有的與當前主流批評話語相異，有的又暗合了中國傳統(tǒng)的批評方式，這也使得跟貼評論成為特別耐人尋味的一種文化現(xiàn)象。

一、即興式的評論

閱后即評，這樣的功能設(shè)置使得網(wǎng)絡(luò)文學的閱讀者往往愿意在閱讀之后有的甚至不能閱讀全文就開始立即留下自己的評論。這樣的評論，或者離那種專業(yè)性的評論有所相距，但它的特點在于最大限度地保留了閱讀者對文學作品的第一感受，這種感受是極其新鮮的，有著現(xiàn)場的體溫與熱度，也可以說近于對一篇文章一部作品的第一印象。也許，它在嚴密性邏輯性等專業(yè)批評所需具備的素養(yǎng)上有所缺乏，因此不能與專業(yè)化的文學評論完全并提，但是這種即興式的留言評論，自有其生動敏銳，甚至不乏對作品一言概之的總體把握，或者別有趣味的風味評說。網(wǎng)絡(luò)文學的讀者評論讀多了之后，自會深深感到那種網(wǎng)絡(luò)體的鮮活味道。

由于閱讀評論的設(shè)置沒有任何文字門檻，除了網(wǎng)絡(luò)管理規(guī)定不能涉及一些敏感的政治、暴力、色情等字眼之外，其他一概可以，少到一字不覺少，多過千言不為多，或者一字不發(fā)，在評論表情中選擇一個或多個自己看中的表情作為評論也可以，再者，不留文字，僅留標點符號也算一個評論。因此，網(wǎng)絡(luò)文學的讀者評論部分會呈現(xiàn)出文字與式樣的多樣性，這與目前專業(yè)性的文學評論在范式體例語言表述上有著明顯的區(qū)別，正是這些相異之處，可以見出網(wǎng)絡(luò)評論之所以叫作網(wǎng)絡(luò)評論的自身特征。

最簡潔的一類網(wǎng)絡(luò)評論如下：“好”“頂”“差”……

用最簡單的一個‘好’字就可以構(gòu)成了一次跟貼批評，但是它如果由眾多的閱讀者發(fā)出同樣的喝彩聲，就能給網(wǎng)絡(luò)文學作者強有力的影響和支持。并且，網(wǎng)絡(luò)評論與網(wǎng)絡(luò)文學一樣，都有著普遍的自發(fā)性與自由度，基本上都是五湖四海的人在網(wǎng)絡(luò)背后表達著自已真實的看法，幾乎消除了功利性，反而呈現(xiàn)出一種純粹的品質(zhì)。因此，盡管這樣的評論簡凈到很難稱之為文學評論，而它一二字背后的真實程度卻是不必去置疑的。作者與廣大讀者之間往往就是最簡單的閱讀與被閱讀的關(guān)系，大多數(shù)簡明評論的閱讀者也就是直接表達自己對文章的看法而已，除此再無別的心意。正是基于這種閱讀的純粹，而產(chǎn)生了評論的純粹。由此，網(wǎng)絡(luò)寫作者對那些也許連真名都不知道的閱讀者留下的好與不好的評說，往往格外入心在意。網(wǎng)絡(luò)寫作者痞子蔡、當年明月等等都曾表示自己對讀者評論所感受到的沖擊與鼓舞，甚至改變了自己最早文學創(chuàng)作的自娛自樂的態(tài)度與認識，將那些跟貼評論的讀者視為了再創(chuàng)作的原動力。在這當中，不乏就是那些只留一個“好”字的閱讀者給寫作者的強有力支持。

這樣的評論方式也不是在網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)后才存在，只是專業(yè)性的評論話語注重邏輯體系式的論證，尤其西方理論進入到中國文學理論視野中更是如此，三段論式的批評方式似乎成為理論話語的范式與標準?；仡欀袊膶W尤其小說出現(xiàn)之后，中國古典批評話語也是有著自身思維特征的，在明清小說的評點當中，李贄、金圣嘆在對《水滸》的評點之中，最扼要之處，“有的是以一兩個字來提示其思想意義或藝術(shù)特征，如‘畫’‘妙’‘真’‘趣’‘如畫’‘傳神’‘奇文’‘活寫’等等”②這樣的字眼批在文旁，在評點作品所得的感悟之余，盡顯閱讀者一時激越的真性情，也構(gòu)成了中國式評點的精彩與真趣。

網(wǎng)絡(luò)評論這種表示支持欣賞或反對拍磚的聲音一旦從數(shù)量上越滾越多的時候，就會營造出相當規(guī)模的閱讀聲勢，以至如風暴襲卷，給一篇文章帶來數(shù)量驚人的點擊率，從而引發(fā)一篇文章一部小說有越來越多的閱讀者進來閱讀、關(guān)注、跟貼、收藏、轉(zhuǎn)發(fā)。這些年網(wǎng)絡(luò)文學中脫穎而出最終又進一步在主流出版物中獲得肯定的一些網(wǎng)絡(luò)作品，如《第一次親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》 《明朝那些事兒》等等網(wǎng)絡(luò)小說之所以引起了巨大的文學反響，讀者評論之聲功不可沒。《第一次親密接觸》作者痞子蔡自己就曾說：“寫這篇故事的過程中，曾經(jīng)因為太累，沒時間，而有中斷的想法，但想到有越來越多的人期待這篇文章的繼續(xù)，為了不讓讀者失望，只有硬著頭皮寫下去?！雹鬯@種表述在那些有大量閱讀者追隨的暢銷作品中很有代表性，其中，這種簡單叫好的支持聲音，和網(wǎng)絡(luò)文章的頂起、轉(zhuǎn)發(fā)、收藏姿勢貢獻出了很大的自發(fā)性宣傳與傳播的力量。

網(wǎng)絡(luò)寫作者與主流文學平臺的寫作者在對待閱讀與評論的心態(tài)上也會有相應(yīng)的區(qū)別，盡管幾乎所有的寫作者都在意讀者的接受與反應(yīng)，但主流文學的寫作者往往更在意專業(yè)評論者的閱讀聲音。因為，如果自己的文學作品在專業(yè)評論家那里獲得有說服力的評論，似乎更能證明自己的文學創(chuàng)作在文壇領(lǐng)域內(nèi)的價值。讀者的數(shù)量雖然可以反映出作品是否在受眾中受青睞，但讀者畢竟層次不一，對文學本體的認識也難成體系。在主流文學的平臺上，一部作品問世之后相應(yīng)刊登出來的文學評論，幾乎完全是來自文學評論家們的聲音，也就是所謂專業(yè)的文學評論。事實上，廣大讀者的聲音，被排斥在文學評論框架之外，星星點點地散在原先閱讀的場域，或者以信件等等個人的方式傳遞給寫作者。評論家的文字聲音，一向是一部作品批評史上的正道，甚至唯一具有話語權(quán)威性的文學評論，這種專業(yè)的聲音在體制內(nèi)的文學領(lǐng)域，對寫作者，對文學價值的評定，對其他閱讀的導(dǎo)向都一直起著舉足輕重的作用。這種現(xiàn)象到了以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學時代，開始遭遇到了話語權(quán)的撼動與顛覆。

與傳統(tǒng)文學的閱讀評論不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學閱讀數(shù)量引發(fā)的點擊率與閱讀者簡明的立場態(tài)度在一篇文章一部作品的生成、發(fā)展、傳播的命運上開始起到了越來越大的作用。也就是說，當曾經(jīng)身處文學評論邊緣狀態(tài)的閱讀者人數(shù)眾、聲音大的情況下，這種邊緣狀態(tài)開始發(fā)生了從量變到質(zhì)變的革命性反撥。大眾文化的時代背景下，這種散而多的讀者聲音決定了一個寫作者一部作品的前途命運，而專業(yè)性的評論因之顯得小眾化了，反而被新的文化從中心位置給無形中調(diào)整了位置，成為名義上的權(quán)威，事實上的邊緣者了。

網(wǎng)絡(luò)文學以至網(wǎng)絡(luò)文化作為一種新興的文化存在，有著一些相對于過去的傳統(tǒng)而言令人耳目一新的地方，就即興式的簡潔評論而言，如果說一兩個字是簡極之語，那么，網(wǎng)絡(luò)表情的使用，則充分彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學作為一席大眾文化運生之地的標識與特征。

網(wǎng)絡(luò)表情，則是指一些簡單的動漫風格的小圖片，每一個小圖片也配有一定的表情文字，代表著閱讀者閱讀文章后的心情與態(tài)度?？傮w而言，林林總總的表情圖片或簡美，或幽默，或可愛，大致可分為三類情緒：贊美，中性，反對。

這種干脆沒有文字，僅插入一個或多個表情的讀者評論，在網(wǎng)絡(luò)文學身后所附著的各類評論當中也是相當顯眼的一種，它的無字化表情可以說是風行于網(wǎng)絡(luò)文化的一道標簽。總之，閱讀者用表情圖片時，會根據(jù)自己閱讀的內(nèi)心情緒和相應(yīng)態(tài)度來作出選擇，每一種表情也是用形象生動的方式表達出了閱讀者的喜惡愛憎，雖不著一字，但圖畫直觀的方式也可盡得評論的風流。

二、散點式的印象評論

網(wǎng)絡(luò)文學的讀者評論當中，另一種給人留下鮮明印象的方式是一些三句兩句式的妙評，這種評論表現(xiàn)為直覺的體悟，第一觀感的沉淀，有的是對文章的某一段某一句甚至某一字詞引發(fā)了共鳴。因此，牽引出自己的一點兩點火花式的文字所悟，有若雪泥鴻爪；有的是在通覽了全篇之后，一時之間涌上的總體感受，類似于中國思維的整體觀照。好的印象式批評，讓人讀之會感到錦上生花，在網(wǎng)絡(luò)原作的基礎(chǔ)上再生發(fā)出了別樣的絢麗，簡要，而不失精當，甚至還會充滿智趣，不是對作者亦步亦趨的點頭或搖頭，而更似一種高山流水似的知音鳴響，或是對文本高屋建瓴的囊括與注解。

——歷史早就應(yīng)該這樣說，太有趣了。感覺朱元璋跟身邊的兄弟似的，特別能理解他。

——“讀，是一種信仰，我讀，是一種習慣。”所以，我選擇，我讀。

——想起一句話：一個人的心靈發(fā)育史，就是他的閱讀史。深以為然。

——一個詩人只能引起一部分人的悲喜，一個思想者，能引導(dǎo)全社會的思維。

以上這些是一些網(wǎng)絡(luò)文學的印象式評論，從中可見富有個性風格的印象式評論眾多，以感性體悟為主，往往并不是閱讀之后凝神的深思熟慮，再費以時日苦心垂煉出的意旨明要、層次分明、論述嚴密的研究性質(zhì)的文學評論，而是有感而發(fā)脫口而出的第一閱讀反應(yīng)。性急的閱讀者有時甚至不待讀完全篇，只拈出一個題目，當中的一個句子，或是文章結(jié)尾來復(fù)制進評論位置，再輔以三兩句自己由此而形成的心得，就象對聯(lián)的上聯(lián)出來，對出下聯(lián)一樣，就完成了一次對文章的評論。這種點線式的簡評類似于中國傳統(tǒng)小說的那種字里行間的眉批，體現(xiàn)閱讀者走字文中，所到之處，若經(jīng)過引發(fā)自己感觸之處，就歇一下腳，在其旁注下自己的零星見解。這種散點式的批注，或許，并不關(guān)文章全局，難以作到整體統(tǒng)攝，但對文章的精彩之處卻是做到了及時的捕捉與把握，在思維上呈現(xiàn)出閱讀稍縱即逝的靈光。這種邊走邊評式的瞬間閃點式的感悟，在明清小說的體悟式評論當中早有范本，金圣嘆在閱讀《水滸》，袁無涯刻本《出像評點忠義水滸全傳》卷首《發(fā)凡》中有言：“今于一部之旨趣，一回之警策，一句一字之精神，無不拈出，使人知此為稗家史筆，有關(guān)世道，有益于文章?！币彩穷愃频脑u點方式，即讀到一處，一時一地悟出文章的筆力、人物、情節(jié)、內(nèi)容的特色與風格，就一言概之在旁，如同拾下一顆珠子，而一路所記所拾，聯(lián)成一片，加以首尾涵蓋，也就是整體的作品評論了。這種由點及線，由線化面的的體悟式批評，倒是中國文學尤其中國古典小說一直以來最重要的批評方式，這與中國思維的重體悟、直感，而輕邏輯、實證的傳統(tǒng)有直接的關(guān)聯(lián)。

網(wǎng)絡(luò)文學的評論，主要由層次各異的網(wǎng)絡(luò)閱讀者完成，這些閱讀者的評論呈現(xiàn)出了自己直接的觀感與印象，在范式體例上極為隨意自由，信筆而提，信筆而落，跟當前主流文學的研究式評論形成了很大的反差，其中最大的在于重直覺體悟而輕邏輯論證，這在無形當中暗合了中國傳統(tǒng)小說的點評方式。

這種散點式的評論，因為受眾多，傳播速度快與面積廣，對那種專業(yè)性研究評論存在構(gòu)成了補充，甚至形成了沖擊，使得網(wǎng)絡(luò)讀者式的評論與專業(yè)性評論兩者之間呈現(xiàn)出了某種失衡，如同網(wǎng)絡(luò)文學受到主流文學的關(guān)注一樣，也開始受到一些專業(yè)評論者的關(guān)注。新批評理論的創(chuàng)立者之一瑞恰茲就曾對批評過度理論化有過明確的質(zhì)疑與警惕，他表示對“沒完沒了莫名其妙的言論，不計其數(shù)的教條框框，無所不有的偏見和奇思怪論，滔滔不絕的懸虛之談”懷有忠告，而視與之相對的“些許名副其實的思辯，一鱗半爪的靈感，啟發(fā)人意的點撥和浮光掠影的管見，可以毫不夸張的說，諸如此類的東西構(gòu)成了現(xiàn)有的批評”。④瑞恰茲作為專業(yè)的文學評論家對文學理論界出現(xiàn)的一些術(shù)語泛濫、長篇空談、缺乏實感等弊端把了脈號了診，他所指引的那種“現(xiàn)有的批評”具有的特點，如那些靈光一閃的真實評點，是更富有生命力，更與文本相得益彰的一種新批評的方向所在。

三、簡短的整體性評論

除了閃點式的一時一地的評論，簡短的整體批評也是當前網(wǎng)絡(luò)文學的一種面貌。有的讀者在閱讀了全篇或整部作品之后，形成了對文章的整體認識，最后化為三言兩語，從文體風格、文章內(nèi)容、精神向度、審美價值等方面給予簡明扼要又是全方位的閱后評說，往往對作品畫出點睛之筆，有以一概全的評論功效。以下的一些網(wǎng)絡(luò)評論，就有整體觀照的風貌與氣象：

——簡潔卻不失力度，一言以概之：字字珠磯！我想，看文看得多的人，都有些審美疲勞，何況對我們這些行走生活忙于生計的人來說，心靈麻木，面孔僵硬，要感動一下實在很難……唯一能讓我們不經(jīng)意動容的，是凡塵俗世中尚不能泯滅的一點童真，是庸庸碌碌中尚不能放棄的一絲執(zhí)著，……就喜歡這種直指人心，不羅嗦，不廢話的一針見血，多爽快！

這種精當?shù)狞c評是網(wǎng)絡(luò)文學評論當中一道鮮明而亮麗的風景線，像通透的光照，把整篇或整部作品的要義點撥得透明顯要，甚至有可能成為一篇文章一部作品之上再創(chuàng)出的精神核心。就像出版社給書籍所作的簡要書封一樣，一句兩句恰當?shù)脑u語會有神奇的力量，成為很多讀者購買閱讀一本書籍的最初動因，是作者、作品、其他讀者求之不得的導(dǎo)航之聲。

林林總總的網(wǎng)絡(luò)評論眾多，構(gòu)成了與網(wǎng)絡(luò)文學并存的新文學景觀?！斑@些語言片斷雖然不成體系，無法入評論家的法眼，但是卻顯得真摯和誠實，我們無法把這樣的‘跟貼’話語排除在文學批評話語的范圍之外。我們不能把文學批評只同評論家的語言劃等號，就如同我們不能使文學創(chuàng)作的權(quán)力專屬作家一樣?！雹萜揭曀环烈曋疄樾聜髅较滦挛膶W的文學評論的延展與建構(gòu)，這種網(wǎng)絡(luò)評論話語的建構(gòu)中，有對傳統(tǒng)評點思維方式的延伸，也有當下大眾文化的新批評話語建構(gòu)，不同的批評話語并存、互補、對話，當是主流批評與網(wǎng)絡(luò)評論之間良性的體認、注解和對視。

網(wǎng)絡(luò)文學問世以來，一些專業(yè)作家與專業(yè)評論家作為有所觸網(wǎng)的閱讀者，也紛紛發(fā)表了自己的閱讀感言，有持開明立場的，有保持謹慎觀望的，當然，也不乏激烈反對的聲音。因此，是否需要重新建立新的衡量標準，是文學評論接下來應(yīng)當做的工作。專業(yè)作家與評論家們在談及對網(wǎng)絡(luò)文學的價值標準重構(gòu)問題時，其實已經(jīng)在自發(fā)地隱含了文學評論需要與時俱進。隨著新的文學現(xiàn)象引發(fā)的新的文學時代的來臨，而相應(yīng)地對傳統(tǒng)的主流文學評論體系作出調(diào)整，甚至因新文學而重建新批評。這些來自專業(yè)內(nèi)部的聲音可以視為對網(wǎng)絡(luò)文學和網(wǎng)絡(luò)評論以至整個網(wǎng)絡(luò)文化的一種前瞻性的呼應(yīng)，可以在當下不斷演進的網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)象當中，得到不斷地應(yīng)證。

注釋：

①⑤于洋、湯愛麗、李俊：《文學網(wǎng)景——網(wǎng)絡(luò)文學的自由境界》，中央編譯出版社2004年版，第175頁、第172頁。

②張少康、劉三富：《中國文學理論批評發(fā)展史（下）》，北京大學出版社1995年版，第227頁。

③青年作家·網(wǎng)絡(luò)文學雜志，2001年第4期。

④ [英]A·瑞恰茲：《文學文學批評原理》，百花洲文藝出版社1997年版，第1頁。