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    思想意識的表達與形式創(chuàng)造的功能——重讀趙振開中篇小說《波動》

    2013-08-15 00:42:44徐洪軍上海大學(xué)文學(xué)院上海200444
    名作欣賞 2013年2期
    關(guān)鍵詞:規(guī)訓(xùn)第一人稱語調(diào)

    ⊙徐洪軍[上海大學(xué)文學(xué)院, 上海 200444]

    作 者:徐洪軍,上海大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當代文學(xué)專業(yè)博士研究生,主要研究方向:中國當代文學(xué)與文化。

    《波動》是當代文學(xué)史上的一個“失蹤者”,它的“失蹤”從一個側(cè)面體現(xiàn)了20世紀80年代文學(xué)成規(guī)對不同作品的選擇。毫無疑問,作者也意識到了其思想意識與主流意識形態(tài)之間的沖突。從開始寫作到最終發(fā)表,作者數(shù)易其稿,歷經(jīng)五年時間。在那個風(fēng)雨如晦的歲月,他為何非要寫下這樣一篇隨時可能給自己帶來災(zāi)難的東西?或許是有一種沖動在“蠱惑”著他,使他不得不說。但是,想把自己內(nèi)心最真實的想法表達出來又談何容易!為了既能表達自己,又可避免直接與主流意識形態(tài)發(fā)生沖突,趙振開在《波動》中運用了多種藝術(shù)形式。那么,作者的思想表達與形式創(chuàng)造之間有著一種怎樣的關(guān)系呢?本文試圖把《波動》的創(chuàng)作放置到當時的歷史境遇之中,通過分析《波動》文本“形式”與“意味”之間的關(guān)系,考察20世紀80年代初個體思想意識表達與主流意識形態(tài)規(guī)訓(xùn)之間的復(fù)雜糾纏。

    一、思想意識的表達

    在思想意識方面,《波動》被認為是“‘地下文學(xué)’中已知的反映下鄉(xiāng)知青情感生活的最成熟的一部小說。無論在藝術(shù)上還是在思想認識深度上,都是‘地下文學(xué)’中的‘佼佼者’”①。20世紀80年代在個人主體性回復(fù)之后,政治權(quán)力話語對現(xiàn)實的權(quán)威解釋模式開始發(fā)生動搖,代之而起的是個人對現(xiàn)實與未來的獨特思考。這些充滿個人性的思考激起了更多的尖銳的矛盾與沖突,從而形成了一個“多音齊鳴”的世界?!熬瓦@一點而言,《波動》無疑得風(fēng)氣之先?!雹?/p>

    回顧小說文本我們發(fā)現(xiàn),它想要表達的思想意識主要體現(xiàn)在三個方面:青年人信仰的失落以及對未來的絕望;對“文革”期間當權(quán)階層所作所為的深深失望和尖銳批判以及對社會環(huán)境的病理式解剖。

    在革命的時代里,青年人有一種充滿了熱情、理想甚至盲目的信仰。他們信仰自己的政黨、國家和民族。但是,“文革”尚未結(jié)束,這座信仰的大廈就轟然坍塌,青年人的內(nèi)心世界一夜之間變得蒼涼而又蕪雜。在楊訊和肖凌有關(guān)信仰的對話中,青年人信仰的這種坍塌表現(xiàn)得一覽無余。

    “哼,偉大的20世紀,瘋狂、混亂,毫無理性的世紀,沒有信仰的世紀……”

    “咱們都信仰過?!?/p>

    “那些碎片,還在后面叮當作響。也許是前進了,可是路呢?”

    ……

    “……這個世界太清晰了,清晰得讓人惡心,我希望能蒙上自己的眼睛,哪怕一會兒也好!”③

    有評論認為“作者是把肖凌作為一個能夠體現(xiàn)他的哲學(xué)理想的人物來寫的”④,這應(yīng)該是比較中肯的評價。那么,肖凌又體現(xiàn)了作者什么樣的“哲學(xué)理想”呢?

    出生在“高知”家庭的肖凌,“文革”期間失去了父母,自己在學(xué)校也受到“群眾專政”、“隔離審查”,到農(nóng)村插隊后又在愛情上受到欺騙。從此,她對“責(zé)任”、“祖國”等神圣字眼產(chǎn)生了深深的懷疑,甚至不再相信世間還有正義、公平、友愛的存在,她在現(xiàn)實中看到的只有黑暗和血污。所以在談到祖國時,她說:“這個祖國不是我的!我沒有祖國,沒有……”⑤在談到夢想時又說:“咱們這代人的夢太苦了,也太久了,總是醒不了,即使醒了,你會發(fā)現(xiàn)準有另一場惡夢在等著你?!雹捱@些充滿痛苦的表述以及她與楊訊之間關(guān)于信仰的對話,都充分表明了她的悲觀失望、精神的崩潰以至虛無。

    肖凌的這種“哲學(xué)理想”屬于作者,同時也屬于“文革”后期的整整一代青年人。

    與“二戰(zhàn)”后西方青年精神崩潰相似,中國青年在經(jīng)歷了“文革”殘酷的精神“洗禮”后,也不同程度地出現(xiàn)了精神的分裂,《波動》在這一方面做出了深刻的揭示?!霸诋敃r和后來,當人們出來批評這種‘精神失落’和懷疑情緒時,《波動》等的回答是,這一代人的‘悲劇生活’是不應(yīng)該被否定、更不是過去的人的經(jīng)歷和思考所能包容和取代的。在思想和精神價值取向上,這些小說較早涉及了在80年代社會思潮、文學(xué)創(chuàng)作廣泛涉及的命題?!雹?/p>

    如果說小說對青年人精神世界的揭示充滿了痛苦與無奈,那么,它對當權(quán)階層的描寫則充滿了深深的失望和尖銳的批判。這失望與批判主要體現(xiàn)在對林東平、王德發(fā)等人的描寫方面。對于王德發(fā),小說的描寫充滿了辛辣的嘲諷和毫不掩飾的丑化;相比之下,林東平卻成了小說“復(fù)調(diào)”中的一個聲音,展示了其內(nèi)心世界的復(fù)雜與無奈。對丑惡的厭惡與反感,對工作的熱忱與積極,對私利的念念不舍以及思想上的專制都在他身上得到了集中的體現(xiàn)。

    這篇小說的環(huán)境描寫在當時的文化環(huán)境中也顯得獨樹一幟,很能顯示作者思想意識表達的意圖?!皶心亲鞘谐錆M了純粹的錯覺、損壞的偶像、邪惡、暴力、種種荒謬還有孤獨?!雹嘣凇拔母铩焙笃谝灾痢靶聲r期”之初,這種充滿了“解凍文學(xué)”氣息的環(huán)境描寫在當時的文學(xué)環(huán)境中都顯得那樣格格不入。但是,也正因如此,當人們看慣了那種虛假、枯燥、干癟的程式化的環(huán)境描寫之后,才會對這篇小說的環(huán)境描寫產(chǎn)生濃厚的興趣,才能深深體會到環(huán)境描寫背后思想意識的表達。

    可以設(shè)想,在“文革”后期作者要表達這樣一種思想意識,其間會遭遇多少曲折,外在的環(huán)境會對其創(chuàng)作與修改產(chǎn)生多少影響。通過其回憶文章《斷章》,我們能夠感受到作者思想意識表達的困難,他在修改小說時受到的外在環(huán)境的影響以及個人的理想意念與主流意識形態(tài)之間的復(fù)雜糾葛。所以在發(fā)表的時候,小說所呈現(xiàn)出來的文本狀態(tài)一定在思想意識表達與形式創(chuàng)造之間存在著一種緊張復(fù)雜的沖突與妥協(xié)。

    二、形式創(chuàng)造的功能

    在當年的“地下文學(xué)”中,《波動》之所以受到廣泛關(guān)注,不僅因為它在思想意識表達上做出了難得的突破,而且在形式創(chuàng)造上也進行了可貴的探索。洪子誠在評論“手抄本小說”時說:“比較起來,《波動》的形式要‘成熟’些,也表現(xiàn)了更多的藝術(shù)探索的成分。”⑨

    如果充分考慮小說的寫作背景與作者思想意識表達的需要,我們可以發(fā)現(xiàn),《波動》所運用的各種形式已經(jīng)不僅是一種藝術(shù)探索,還包含著十分重要的思想意識表達或者規(guī)訓(xùn)的功能。

    這篇小說使用的是第一人稱敘事視角。由于多年的生活歷練以及精神世界的崩潰,“文革”后期作者急于想把自己內(nèi)心的思想情感表達出來。表達的急切以及對小說創(chuàng)作的陌生,使得作者在選擇敘事視角的時候很自然地傾向于第一人稱,因為這種視角最能讓他將自己心中的思想情感一覽無余地表達出來。通過閱讀小說文本我們認為,在這一點上作者是成功的。小說中的各位主人公在自述人生經(jīng)歷或者發(fā)表自己對人生、對社會的看法的時候,都顯得那么從容不迫、游刃有余。如果換作其他敘事視角,且不說這些人物的內(nèi)心世界能否如此明晰地得到展現(xiàn),就是作者能否很好地完成小說的敘述就是一個問題。在寫作《波動》的時候,作者的桌上一直放著電影劇本《卡薩布蘭卡》?!斑@本小書借來多日,愛不釋手,對我的修改極有參考價值,特別是對話,那是小說中最難的部分?!雹庹J為“對話”最難,而自述比較容易,這本身就已經(jīng)表明了,對于作者以及這篇小說而言,第一人稱敘事視角是最為合適的選擇。

    但是,這篇小說采用的又不是簡單的第一人稱敘事視角,而是一種多聲部的內(nèi)心獨白。采用這種復(fù)調(diào)形式進行小說敘述,這對作者的思想意識表達既是一種拓展又是一種規(guī)訓(xùn)。如果采用單純的第一人稱敘事視角,我們只能從某一個人的角度來觀察社會,了解當時青年人的精神世界,這勢必限制讀者的視野,使讀者對這種敘述的真實性產(chǎn)生懷疑;而多聲部的內(nèi)心獨白,就讓我們可以了解肖凌、白華、楊訊、林東平、王德發(fā)等不同人物的精神世界。這樣一來,作者思想意識的表達就不僅僅局限在某一個領(lǐng)域、某一類人物身上,而是有了較為廣泛的社會視野,其影響自然就遠非單純的第一人稱敘事視角所能比擬的了。

    但這種敘述形式對作者的思想意識表達同時又是一種規(guī)訓(xùn)。如果使用單純的第一人稱敘事視角敘述“文革”,表達青年人精神世界的分裂,這很容易導(dǎo)致思想情感的無法控制而走向一種極端。如果這樣,在“新時期”之初那種乍暖還寒的意識形態(tài)環(huán)境里,它的生存空間就會十分狹小。要想得到主流意識形態(tài)的認可,就必須對個人的理想意念進行必要的規(guī)訓(xùn),使它在主流意識形態(tài)允許的范圍內(nèi)謹慎地表達自身,這個時候多聲部的內(nèi)心獨白就是一個很好的選擇。

    與單純的第一人稱敘事視角不同,多聲部的內(nèi)心獨白在對同樣的事件進行敘述的時候,采取的是多重視角。站在不同的立場上描述同一件事情,流露出來的思想意識往往是不同的,而且很有可能相互之間會產(chǎn)生一種消解的功能。就思想意識而言,如果通過相互消解而達到思想意識表達的弱化,這無疑是《波動》理想的敘事策略。而事實上,《波動》在一定程度上也做到了這一點。在小說中,肖凌是作者思想意識表達的最主要的承擔(dān)者,也可以說她最能體現(xiàn)作者當時的思想意識。但是,這種思想意識明顯與主流意識形態(tài)出入過大,很難為后者接納。此時,小說中就需要出現(xiàn)另外的聲音,以顯示肖凌的思想意識僅僅是當時青年人心靈世界的一個個案,甚至其中還存在著一些不正確的成分。從一定程度上來講,楊訊、林媛媛等人的視角就起到了這樣的作用:在當時,雖然有肖凌這樣對社會、時代甚至人性都產(chǎn)生了懷疑的青年人,但還有更多的像楊訊、林媛媛這樣依然相信祖國、懷有責(zé)任感,愿意回到“正?!钡纳鐣壍郎系那嗄?。只有把所有的青年人都考慮進去才是對社會與時代的全面認識。這雖然在一定程度上消弱了小說思想意識表達的鋒芒,卻更有利于小說為主流意識形態(tài)所認可。

    與多聲部的內(nèi)心獨白具有相同的思想意識功能的還有小說對意識流手法的運用。有評論者指出,這篇小說“由于寫得過分朦朧、晦澀、破碎,弄得你眼花繚亂。為了弄清小說的內(nèi)容,不得不回過頭來再三再四地重讀”?。其實,作者希望讀者“眼花繚亂”的不僅是小說的內(nèi)容,更是小說所要表現(xiàn)的思想意識。如果不采用意識流手法,作者依然擔(dān)心由于自己表達的思想意識太過直白、清晰而受到主流意識形態(tài)的清洗?!霸诋敃r流行的藝術(shù)模式中,個人的愛憎感情必須以階級標準來判斷,‘小我’的感情必須服從‘大我’的理想,在這種話語模式中,個人的真正的感情,必須按階級標準來過濾與消解,其任何流露如果最終不歸結(jié)為對革命理想的襯托都有可能被認為是可疑甚至是反動的。”?基于這種考慮,作者借用意識流手法,把自己想要表達的思想意識進行稀釋,把它弄得“朦朧、晦澀、破碎”,以便在主流意識形態(tài)的審視中能夠容身。其實,這本身也是形式創(chuàng)造對思想意識表達的一種規(guī)訓(xùn)。

    另一個值得注意的形式創(chuàng)造是這篇小說的敘述語調(diào)。除了比較明顯的“冷靜”、“晦暗”之外,小說還流露出一種純凈的詩意,有研究者甚至說“《波動》實際上是一篇‘散文詩’”?。在研究《波動》形式創(chuàng)造對思想意識表達的功能的時候,我們必須充分注意敘述語調(diào)的這幾個方面。

    與后來的很多傷痕小說不同,《波動》“沒有離奇的情節(jié),沒有回腸蕩氣的感傷,更沒有聲淚俱下的控訴,只有面對現(xiàn)實的‘平靜’,以及在內(nèi)心深處涌起的‘波動’”?。這一方面可能與作者的寫作風(fēng)格有關(guān),但更多的或許是意識形態(tài)的原因。

    小說中普遍存在的“晦暗”語調(diào)與那種孤獨、憂慮、苦悶、絕望的情調(diào)十分吻合。這種語調(diào)其實就是當時青年人內(nèi)心情緒的外在體現(xiàn)。而“冷靜”語調(diào)的使用則有利于小說主人公對外在的社會現(xiàn)實進行觀察與審視。這種“冷靜”是“出于對殘酷、粗暴的現(xiàn)實生活產(chǎn)生出的‘嚴峻’的直視”?。這兩種語調(diào)對作者思想意識的表達都起到了很好的支持作用。

    如果說“晦暗”的語調(diào)是對青年人內(nèi)心世界的一種外在顯示,“冷靜”的語調(diào)是對殘酷現(xiàn)實的一種客觀審視,那么,小說中純凈的詩意想要表達什么呢?或許,作者對此并沒有特別明晰的想法,但是,這種敘述語調(diào)的存在卻一定程度上稀釋了青年人內(nèi)心的苦悶與彷徨,讓人們在殘酷的現(xiàn)實之外還能感受得到溫情與希望。它顯示出《波動》不僅是一種揭示與批判,還是“在黑暗和血泊中升起的詩的光芒,是雪地上的熱淚,是憂傷的心靈的顫動,是苦難的大地上沉思般回蕩的無言歌”?。

    無論是思想意識的表達,還是藝術(shù)形式的創(chuàng)造,《波動》都在“新時期”之初具有很高的文學(xué)史價值。通過分析這篇小說所要表達的思想意識以及小說文本的藝術(shù)形式給這種思想意識帶來的支持與規(guī)訓(xùn),我們在“重返八十年代”的時候,仿佛感受到了個人的理想意念與主流意識形態(tài)之間的復(fù)雜糾纏。

    ①??? 楊健:《文化大革命中的地下文學(xué)》,朝華出版社1993年版,第167頁,第167頁,第167—168頁,第167頁。

    ②⑧? 陳思和:《中國當代文學(xué)史教程》,復(fù)旦大學(xué)出版社1999年版,第186頁,第185頁,第185頁。

    ③⑤⑥ 趙振開:《波動》,見中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究室編《晚霞消失的時候》,時代文藝出版社1986年版,第44頁,第18頁,第21頁。

    ④? 易言:《評〈波動〉及其他》,《文藝報》1982年第4期。

    ⑦⑨ 洪子誠:《中國當代文學(xué)史》,北京大學(xué)出版社1999年版,第217頁,第217頁。

    ⑩ 北島:《斷章》,《香港文學(xué)》2008年第12期。

    ? 老廣:《星光,從黑暗和血泊中升起——讀〈波動〉隨想錄》,見中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究室編《晚霞消失的時候》,時代文藝出版社1986年版,第142頁。

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