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    兩只浴火重生的鳳凰:丁玲筆下陸萍與貞貞形象之比較

    2013-08-15 00:42:44廈門大學(xué)海外教育學(xué)院福建廈門361005
    名作欣賞 2013年3期
    關(guān)鍵詞:莎菲丁玲生活

    ⊙張 桃[廈門大學(xué)海外教育學(xué)院, 福建 廈門 361005]

    作為一位才華橫溢、辛勤耕耘的女作家,丁玲對于中國女性文學(xué)做出了卓越的貢獻。她站在女性的立場,以女性的視角、女性的感觸,描寫女性的生活、女性的心理、女性的生存狀態(tài),表現(xiàn)了女性為爭取獨立人格、追求美好生活而苦苦抗爭的艱難歷程。她的《夢珂》《莎菲女士的日記》《阿毛姑娘》等早期作品,塑造了一系列在生活的漩渦中苦悶彷徨的知識女性和農(nóng)村女性形象,從而構(gòu)成了一個多姿多彩、性格各異的女性畫廊。而她在延安時期的創(chuàng)作中,又塑造了陸萍、貞貞等新的時代、新的環(huán)境中的新的女性形象,給這個畫廊增添了一抹絢麗的色彩。

    1936年冬,歷盡磨難的丁玲來到了陜北。南京三年使丁玲在精神上飽經(jīng)創(chuàng)傷,當她實實在在地腳踏著解放區(qū)的土地時,心中涌起的,是劫后余生的感懷和枯木逢春的欣喜?!岸粗虚_宴會,招待出牢人”,她由衷地感到“這是我有生以來,也是一生中最幸福最光榮的時刻吧?!雹偃欢?,漸漸地,她發(fā)現(xiàn),有陽光的地方就有陰影,這個革命的大家庭中存在著一些問題,一個作家的崇高責任感使她沒有回避矛盾,她在1940年創(chuàng)作了《在醫(yī)院中》《我在霞村的時候》等產(chǎn)生較大影響的作品,揭示生活中的陰暗面,探尋新的人生理想。對于丁玲延安時期的作品,人們往往只強調(diào)其政治性與藝術(shù)性的統(tǒng)一,而忽略了從女性意識角度探討其獨有的藝術(shù)價值。陸萍和貞貞分別代表了這一時期的知識女性和農(nóng)村女性,她們身上既有共性又有個性。本文對這兩個形象進行比較,旨在使我們欣賞丁玲筆下豐富多彩的女性畫廊的同時,進一步理解丁玲如何在新的情勢下,繼續(xù)孜孜不倦于女性價值與命運的探索。

    陸萍與貞貞的共同之處首先表現(xiàn)在她們的周圍環(huán)境都充滿了陰霾,生活中面對諸多壓力。陸萍經(jīng)過長途跋涉輾轉(zhuǎn)來到延安,“她打掃了心情,用愉快的調(diào)子去迎接該到來的生活”,她一心想有所作為,“明天,明天我要開始了!”然而,她所面對的環(huán)境與她的理想相距甚遠。管理科長一副居高臨下的架勢,而缺少男子漢應(yīng)有的負責精神;院長對醫(yī)務(wù)完全是外行,不尊重同志,吝嗇刻薄,把人命當兒戲。女人的世界更是庸俗淺薄,令人失望??倓?wù)處長的老婆和張醫(yī)生的老婆就是典型的代表,“又懶又臟”,粗鄙不堪。有的女性頗有些文化教養(yǎng),但自身卻沒有獨立的人格,化驗員林莎柔媚而傲慢,對陸萍“眼睛只顯出一種不屑的神氣”,文化教員張芳子“是一個最會糊糊涂涂地懶惰地打發(fā)去每一個日子的人”,她“像一個沒有骨頭的人,爛棉花似的沒有彈性”。陸萍作為眾人眼里的“小小的怪人”,深深地感到苦悶和孤獨。同樣,貞貞也是在流言蜚語中生活。她的身上盯滿了形形色色的目光,因為“她是從日本人那里回來的”,村里有的人是看西洋鏡般的好奇,更多的人是冷酷的蔑視與惡毒的詛咒,像“這種缺德的婆娘”“破銅爛鐵”之類的議論不絕于耳。丁玲細致地描寫了籠罩在陸萍與貞貞生活中的陰霾,深刻地展示出迫使她們陷入困境的社會背景,尖銳地反映這樣的現(xiàn)實:陸萍在解放區(qū)革命的大家庭里孤立無援,貞貞在一個已經(jīng)建立了民主政權(quán)的根據(jù)地的村子里無法生活,其中的原因令人深思。丁玲沒有濃墨重彩的渲染,沒有直接發(fā)出吶喊和絕叫,只是將其悲憤的感慨融注到含蓄沉穩(wěn)的敘述之中,反而格外發(fā)人深省。

    其次,她們的血液里都有著莎菲式的倔強、叛逆,同時又注入了許多全新的東西。對于周圍環(huán)境中的弊端和缺陷,她們沒有悲觀,沒有抱怨,沒有停留于莎菲式的憤世嫉俗,而是積極地適應(yīng)環(huán)境、改造環(huán)境。當醫(yī)院不盡如人意之處初露端倪時,陸萍“都把它像衫袖上的塵土抖掉了”,“她說,讓新的生活好好的開始吧?!泵鎸︶t(yī)院里存在的各種問題,她盡自己所能去解決。別人以沒有人力和物力為理由反對她的意見,“而她呢,她不管”,依然我行我素,為病人爭取更好的條件,并和她的兩位朋友“計劃著,想著如何把環(huán)境弄好,把工作做得更實際些”。同樣,貞貞身上也具有這種堅忍不拔的個性。她不愿意父母包辦她的婚事,跑到天主堂去要當姑姑。鬼子糟蹋了她的身體,卻踐踏不了她的精神,“后來我同咱們自己人有了聯(lián)系,就更不怕了?!彼爸kU為我方遞送情報。當她好不容易從敵人魔掌中逃回村里,本想可以尋找心靈的慰藉、溫暖的場所,卻又重新陷入了精神的地獄中。面對父母的怨罵、鄉(xiāng)親們的冷遇、嘲笑和背后的議論,貞貞不予理睬,保持著“屬于她的灑脫、明朗、愉快”,她看周圍的眼光總是“很新鮮似的”“滿有興致的”,她沒有沉湎于對自己不幸的咀嚼,“昨天回來哭了一場,今天又歡天喜地到會上去了”,她把痛苦與屈辱藏在內(nèi)心深處,顯出“一種無所求于人的樣子”,當昔日戀人向她求親時,她的倔強使她拒絕了,“既然已經(jīng)有了缺憾,就不想再有福氣”,她的叛逆使她最終離開了這塊生她養(yǎng)她卻難以再接納她的土地,“我覺得活在不認識的人面前,忙忙碌碌的,比活在家里,比活在有親人的地方好些?!彼冀K沒有向烏云壓頂?shù)膫鹘y(tǒng)勢力低頭。

    陸萍與貞貞在與環(huán)境孤獨地抗爭中,都深深感受到缺乏理解,“缺少愛”。陸萍在醫(yī)院四面楚歌,“現(xiàn)實生活使她感到太可怕”,“她回省她日常的生活,到底于革命有什么用?革命既然是為著廣大的人類,為什么連最親近的同志卻這樣缺少愛?!边@也是當時丁玲的迷惑。同樣的感慨也存在于《我在霞村的時候》,偌大一個霞村,真正能夠理解并尊重貞貞的又有幾人?“他們嫌厭她,卑視她”,宣傳科的女同志發(fā)出的只是“我們女人真作孽呀”的慨嘆。寬容與理解,是如此的缺乏,真正的愛,更是難以尋覓。就連貞貞曾深愛過的夏大寶,也只能做到“不嫌棄她”,面對貞貞遭受的痛苦和殘酷的現(xiàn)實,他卻是無能為力的,“只充滿著煩惱,壓抑住痛苦的樣子,他的鼻子很忠厚的,然而卻有什么用?”這在一定程度上是丁玲心路歷程的真實寫照。

    最后,陸萍和貞貞都是“用迎接春天的心情”去重新開始新的生活。陸萍離開醫(yī)院再去學(xué)習,她并沒有被理想的破滅和生活的艱難所摧垮,而是在痛苦中重抖精神,開始新的探索,她悟出了這樣一個平凡而又深刻的道理:“人是要經(jīng)過千錘百煉而不消溶才能真真有用。人是在艱苦中成長?!必懾戨x開家鄉(xiāng)去延安治病,她打心底里相信“到了延安,還另有一番新的氣象。我還可以再重新做一個人”。于是,“新的東西又在她身上表現(xiàn)出來了”。這種新的東西是丁玲早期作品中的女性身上所不具備的,莎菲們總是沉浸在難以名狀的苦惱中,卻又說不清自己到底需要什么。而陸萍與貞貞卻能直面前進道路上的荊棘,在經(jīng)過生活的磨煉之后,她們都以更加堅強的意志和更加樂觀的信念面對現(xiàn)實,把自己的命運與整個中華民族的命運聯(lián)系在一起,對革命充滿信心,對全新的生活充滿向往。

    丁玲說過,莎菲這樣的人物都具有這樣共同的特點:“堅韌奮斗、比較深刻、比較懂得痛苦、珍惜幸福而有些理想?!雹陉懫寂c貞貞又為這些特點作了腳注,她們的形象在新的時代放射出新的光彩。

    當然,作為生活經(jīng)歷與知識背景都迥然相異的兩個女性,她們身上的不同之處也是顯而易見的。陸萍是一個承受過“五四”精神雨露,經(jīng)過現(xiàn)代醫(yī)學(xué)訓(xùn)練的知識分子,是一個自尊、自信、自立的新時代女性,她身上的“莎菲味”濃一些。她的個性意志與科學(xué)見解,遇到了長官意志與保守、愚昧的小生產(chǎn)者的強大勢力;她既感受著男權(quán)傳統(tǒng)的無形壓力,也為女同胞的種種弱點而痛心。這種苦悶較之貞貞更為深刻、更為無奈。貞貞在霞村封建勢力的重重包圍中根本找不到出路,陸萍則是已經(jīng)走上了正確的革命道路,卻依然步履維艱。然而無論遇到多大阻力,她始終能堅持執(zhí)著、樂觀地迎著困難前行。陸萍對新生活的理想比貞貞更多了一些理性的思考,也沒有莎菲式的悲哀、頹廢色彩。而貞貞是一個受到日寇傷害的農(nóng)村姑娘,是一個“復(fù)仇女神”式的人物。丁玲曾說:“《我在霞村的時候》的女主角,她是農(nóng)民的女孩子,不是知識分子,她的成分變了,她比莎菲樂觀、光明,但是精神里的東西還是有和莎菲相同的地方。”③她的樂觀與光明,既是與生俱來的性格使然,更是在艱難的生活與斗爭中磨礪出來的。在她訴說自己所受的那些苦難時,“阿桂倒哭了,貞貞反來勸她”,可以說,貞貞既有莎菲、陸萍那樣的倔強與孤傲,又比她們更超脫,更具有不受惡劣環(huán)境束縛的精神力量。

    陸萍與貞貞都在與周圍環(huán)境抗爭,但她們抗爭的對象不同?!瓣懫寂c周圍環(huán)境之間的矛盾,就其實質(zhì)來說,乃是高度的革命責任相聯(lián)系著的現(xiàn)代科學(xué)文化的要求,與小生產(chǎn)者的蒙昧無知、褊狹保守、自私茍安等思想習氣所形成尖銳對立?!雹芏×峒氈氯胛⒌孛鑼懥诵∩a(chǎn)者情性、封建主義、官僚作風在醫(yī)院的根深蒂固,表現(xiàn)了同這些思想習氣斗爭之難。貞貞則是與中國千百年來形成的封建傳統(tǒng)道德規(guī)范抗爭,貞貞的苦難背景,是在中華民族面臨外族入侵的危亡時刻,她承受著雙重的折磨,有肉體上的蹂躪,有精神上的傷害,其中有來自鬼子的殘酷暴行,有來自自己同胞的中傷。她的經(jīng)歷,真實地反映了在這場民族劫難中女性所受的重重創(chuàng)傷,深刻地揭示了傳統(tǒng)的封建思想是造成女性悲劇的社會根源。

    此外,她們抗爭的方式也不盡相同。作為知識分子的陸萍,能主動“干預(yù)生活”,面對令人失望的周圍環(huán)境,她沒有銳氣消失、隨波逐流,而是兢兢業(yè)業(yè)、忠于職守,她為了病人、產(chǎn)婦、嬰兒的利益,積極提供建議,努力改變現(xiàn)狀,利用自己的所學(xué)來改進醫(yī)院的工作。而貞貞是在苦難的歷程中體悟生命的價值,是通過默默內(nèi)省而得到靈魂的覺醒。貞貞的知識背景與特殊的經(jīng)歷決定了她不可能像陸萍那樣采取行動“干預(yù)生活”,她無法改變霞村長期以來形成的封建道德觀念,也難以從封建貞操觀的桎梏下徹底解放出來,只能以樂觀向上的精神作為武器與傳統(tǒng)勢力無言地作戰(zhàn)。她最終決定離開家鄉(xiāng)去延安治病,是一種無奈的逃避,也是為自己選擇了一條更為寬廣、明亮的生活之路。

    從以上對陸萍與貞貞的比較中,可以看出丁玲在延安時期對于女性命運的思考、對于女性人生之路的探索是較為深刻的。比之早期作品中的夢珂、莎菲、美琳、阿毛等女性形象,陸萍與貞貞身上增添了許多全新的內(nèi)涵,因為新的天地、新的生活,相應(yīng)地產(chǎn)生了新的價值觀念和新的生存方式。她們已不再像莎菲們那樣由痛苦掙扎而至幻滅絕望,而是努力地改變舊的環(huán)境,創(chuàng)造新的環(huán)境,雖然前面肯定還有新的荊棘,但她們會在適應(yīng)新環(huán)境的過程中成長。解放區(qū)不是一塊凈土,明朗的天空也難免會有陰霾,丁玲并不回避前進道路上的種種問題,以犀利的筆觸進行了深刻的揭露,這與當時解放區(qū)一片贊頌之聲頗不協(xié)調(diào),以至于丁玲后來屢次受到非議,這是極不公正的。事實上,往往是有爭議的作品才有生命力,有爭議的人物形象才有著永恒的魅力。陸萍與貞貞最終都走出了陰霾,找到了理想的歸宿和光明的前景,她們?nèi)缤瑑芍混陟谏x的鳳凰,在革命斗爭的烈火中獲得了新生,使自我價值得到實現(xiàn)和升華。通過這兩個如浴火重生的鳳凰的女性形象,丁玲為女性指出了一條拯救自我、投身革命的光明道路,在中國現(xiàn)代文學(xué)史上具有特殊的意義。

    ① 丁玲:《寫在〈到前線去〉的前邊》,《汾水》1979年第11期。

    ② 金宏達:《論早期的“鄉(xiāng)土文學(xué)”》,《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1982年1月。

    ③ 老向:《關(guān)于抗日三字經(jīng)》,《抗戰(zhàn)文藝》第1卷第7期,1938年6月5日。

    ④ 嚴家炎:《現(xiàn)代文學(xué)史上的一樁舊案——重評丁玲〈在醫(yī)院中〉》,《鐘山》1981年第1期。

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