紐約中國書畫市場分析

○ 蔡欣欣

作為世界頂尖的藝術(shù)市場之一，紐約在二戰(zhàn)時期就建立了自己的地位。在此期間，歐洲許多藝術(shù)家和收藏家為逃離戰(zhàn)爭帶著他們的藝術(shù)天賦和珍貴的藝術(shù)品來到美國。同時，隨著美國經(jīng)濟越來越繁榮，許多百萬富翁進入紐約的藝術(shù)市場，并把它推到了一個新的高度。

一、產(chǎn)品分析

要了解紐約的中國藝術(shù)市場的特點，我們首先需要立足于目前的市場情況。在紐約市場的交易中，毫無疑問，中國當(dāng)代油畫是如今的“熱門”。

例如，中國當(dāng)代最有名的畫家之一張曉剛（1958-）的作品，目前在市場上的出售價格正在暴漲。他有16幅作品的出售價格超過了100萬美元，其中8幅是在紐約拍賣時出售。早在2007年11月14日在紐約的蘇富比拍賣行，來自他“血統(tǒng)”系列的《家庭肖像》一畫，售價就為440萬美元（包括保費），這在當(dāng)時就創(chuàng)了紀錄。

類似張曉剛的其他領(lǐng)先的中國當(dāng)代畫家，如岳敏君（1962-）、曾梵志（1964-）、蔡國強（1957-）等人，都在紐約的拍賣會上拍出了很好的成績。他們一被紐約市場所熟知，就立刻成為世界知名的畫家。岳敏君的繪畫《執(zhí)行》曾在2007年的蘇富比拍賣行（倫敦）以260萬英鎊出售，也是那時中國當(dāng)代油畫拍賣紀錄的新的高度。

相比于當(dāng)代油畫，早期的中國油畫在市場上的表現(xiàn)也令人稱贊。例如著名的藝術(shù)家和教育家徐悲鴻先生（1895-1953），不僅把西方古典繪畫的方法和材料介紹到中國，更將整個西方美術(shù)教育理論和體系引入中國。他在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上占有極重要的地位。他的作品《放下你的鞭子》在2007年以7200萬港幣在香港蘇富比拍賣出售，打破了之前在拍賣會上中國畫成交價格的歷史記錄。不過，徐悲鴻賣價前50名的畫都不是在紐約成交的，大多數(shù)是在香港，一部分在臺北，買者主要都是亞洲買家，其中很大一部分是中國人。

作為中國繪畫中另一個單獨類別的水墨畫，比中國油畫有更長的歷史，被認為是中國藝術(shù)中最重要的類別之一。水墨畫也出現(xiàn)在一些美國探險家、商人和在中國的美國外交官的早期收藏中。然而，從明清時期開始，西方人接觸中國水墨畫受到嚴格限制。尤其是至今仍被認為是中國藝術(shù)精髓的文人畫，主要是保存在當(dāng)時的中國上層階級。

文人們通過他們的繪畫直接或間接地表達自己的信仰和態(tài)度，這需要很高的筆墨技巧。同時，在構(gòu)建中國水墨畫的空間時，中國傳統(tǒng)的方法是不同于西方的，它強調(diào)整體觀念，這些因素使西方人欣賞水墨畫有時非常困難。

為了將中國畫逐步引入西方，不少人做了很大努力，其中之一是臺灣收藏家在1961年于紐約的大都會藝術(shù)博物館舉行的“歷史性的中國藝術(shù)珍品展”。它不僅帶給美國觀眾許多中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫，還帶去了不少書法杰作——另一種在中國備受推崇的藝術(shù)形式。

在那個時期，大型拍賣中中國傳統(tǒng)繪畫開始出現(xiàn)得更加頻繁，拍賣的藝術(shù)作品可以追溯到宋元以至明清。由此，中國傳統(tǒng)繪畫在北美擁有了越來越多的觀眾。

1978年，中國政府決定推行經(jīng)濟改革，逐漸向外國人打開大門。自那時以來，中國的經(jīng)濟處在穩(wěn)定的高速發(fā)展中，震驚了世界。也因此，中國人民的生活條件得到提高。藝術(shù)家從這戲劇性的變化當(dāng)中獲益，有了極好的機會來全面學(xué)習(xí)東西方，探索自身的生活和所處的社會，并用獨特的方式表達自己。

幾個世紀以來，西方人對中國的興趣從未減退，他們一直試圖理解中國獨特的文化。新的運輸和通信技術(shù)目前已經(jīng)幫助他們更容易地達到目的。在全球化的過程中，西方人很自然地發(fā)現(xiàn)在全球化語境下理解當(dāng)代中國不那么困難了，連它的藝術(shù)也是。美國學(xué)者也針對西方受眾對中國藝術(shù)做了大量解釋和宣傳的工作。

這是首次所有的必需條件都得到了滿足：渴望在更加國際化的舞臺上表達自己獨特的經(jīng)歷的中國藝術(shù)家，以及驚訝地發(fā)現(xiàn)中國畫比以前更容易理解和吸引人的收藏家，還有各種不同的技術(shù)和金融系統(tǒng)支持的市場和強大的藝術(shù)機構(gòu)。所有這些促成了我們現(xiàn)在經(jīng)歷的紐約繁榮的中國畫市場。中國藝術(shù)家的表現(xiàn)亦可圈可點：如李可染創(chuàng)下了個人成交最高紀錄，從2010年開始，他就是中國藝術(shù)品市場上的中流砥柱，每年都會出現(xiàn)幾件高價成交的作品，其作品《萬山紅遍》也成為中國唯一一件進入成交前十位的作品。2011年同一時間段的藝術(shù)家成交總額排名前十位中，中國藝術(shù)品占據(jù)其中6席；成交前十位的拍賣公司中，中國公司占據(jù)半壁江山。

二、買方分析

是誰在為紐約藝術(shù)市場高價的中國畫買單？

買單的大部分是私人收藏家。他們的需求或出發(fā)點各不相同。有些可能是出于對亞洲文化或中國文化的強烈興趣，而有些可能則是被中國畫中特別的內(nèi)容所吸引。這些內(nèi)容可能與中國的社會歷史現(xiàn)象或其它的東西有關(guān)。例如：一位舊金山的收藏家在接受《紐約時報》采訪時就說，“我一直對藝術(shù)如何表達社會的改變有興趣，這些藝術(shù)家（指中國當(dāng)代畫家）正屬于這一范疇。”

回溯到十九世紀和二十世紀初，當(dāng)?shù)谝慌绹诫U家來到中國時，他們就已開始購買一些中國的繪畫，主要來記錄他們的旅行，和向朋友們展示他們在中國的獨特體驗。之后，一些外交官更進一步，通過他們與中國的上層社會的關(guān)系而接觸到繪畫收藏。一些最好的早期收藏現(xiàn)在保存在克利夫蘭藝術(shù)博物館、堪薩斯市的納爾遜-阿特金斯博物館、波斯頓美術(shù)博物館和華盛頓特區(qū)的弗里爾美術(shù)館。

繼這些先行者之后，一些富有的美國家庭開始收集中國的藝術(shù)品。他們的財富和政治影響力，幫助他們得到了一些非常好的作品。這些大家族中，最著名的可能非洛克菲勒家族莫屬。他甚至在1956年成立了“亞洲協(xié)會”，一個主要關(guān)注亞洲問題的大型非政府組織，并在上世紀60年代在紐約建立了博物館，來陳列家族的亞洲藝術(shù)收藏。

這些富有的美國人能夠通過各種渠道收集到中國的藝術(shù)品，一種是委托專家從中國著名的收藏家手中購買藝術(shù)品。這種“間接”的收藏行動在二十世紀前半期的戰(zhàn)爭年代達到高峰期。當(dāng)時，中國人民的生活十分困難，一些著名的收藏家和藝術(shù)家開始出售他們的作品給西方人。

其中，最著名的收藏家是清朝末代皇帝溥儀。從1912年他被迫結(jié)束統(tǒng)治，到1924離開紫禁城，共帶走了1200多件價值連城的藝術(shù)品。之后，他將大部分的藝術(shù)品賣給了外國收藏家。

一部分的西方收藏家是為私人購買藝術(shù)品，而其他的則是為了公共機構(gòu)而購買，比如美國博物館。在上世紀30年代Laurence Sickman，一位年輕的哈佛畢業(yè)生，在中國旅行了一段時間，期間也收集中國畫給堪薩斯市納爾遜-阿特金斯博物館。他從溥儀以及其他一些中國的藝術(shù)家和收藏家手中買了很多珍貴的杰作。從此，納爾遜-阿特金斯博物館成為了西方最大的中國藝術(shù)品收藏殿堂之一。

收藏中國藝術(shù)品的另一個高峰期是在二十世紀末，因為中國終于向世界打開了大門。中國藝術(shù)贏得了更多在全球舞臺展現(xiàn)的機會。越來越多的中國畫也涌入紐約市場。外國的買家由此有了更廣泛的選擇，也能夠更加方便快捷地獲取信息。中國經(jīng)濟的穩(wěn)定增長和中國熱的不斷加溫，再加上2008年北京奧運會的推波助瀾，中國畫已經(jīng)吸引了來自全球市場的關(guān)注，特別是在近幾年，當(dāng)代中國油畫價格猛漲之后尤為突出。

據(jù)蘇富比和佳士得的記錄，中國藝術(shù)的買家正變得越來越多元化和國際化。中國在蘇富比拍賣行中國畫部門的前負責(zé)人Armold Chang回憶，在80年代末和90年代初，臺灣收藏家和經(jīng)銷商“成為了在紐約購買進現(xiàn)代中國繪畫的主要購買力”。而現(xiàn)在，不僅有來自中國的收藏家或有中國背景的收藏家大筆投標，而且更富裕的西方人和中國的新百萬富翁們都在國際或當(dāng)?shù)氐呐馁u中競標。來自其它深受中國文化影響的亞洲國家的收藏家們在紐約市場上也具有強大的競爭力。2013年1月5日大連萬達集團就在佳士得紐約拍賣夜場以2816.5萬美元（約合1.72億人民幣）拿下畢加索名作《兩個小孩》。隨著中國富裕人群數(shù)量的迅速上升以及中產(chǎn)階級人數(shù)的增長，中國的財富動力將繼續(xù)展示其在藝術(shù)品交易市場上的巨大潛力。

目前藝術(shù)品投資市場的活躍，原因主要有三：第一是藝術(shù)品價值的回歸，每一件藝術(shù)品都是不可復(fù)制的，它的稀缺性和藝術(shù)性保證了它的價值；第二是社會越來越重視文化藝術(shù)；第三是藝術(shù)品是投資的避風(fēng)港。房地產(chǎn)、股票、藝術(shù)品被稱為三大投資市場，當(dāng)下房地產(chǎn)投資受到限制，股票投資風(fēng)險增加上下波動較大，所以藝術(shù)品保值增值的功能被空前發(fā)揮出來。

在紐約市場購買中國畫的買家不只私人收藏家。畫廊和博物館也是非?；钴S和重要的。普通的畫廊購買藝術(shù)品是為了賺錢，而博物館購買藝術(shù)品主要為了研究和展覽。他們的購買也對市場有很大的影響。例如，一個不知名的或名氣小的藝術(shù)家的作品如果被一個著名的博物館或畫廊收藏，那么他的其它作品在市場上的價格將會上漲。即使博物館的目的只是借這個藝術(shù)品研究或展覽，當(dāng)該作品回歸市場時，其價格也仍將高于以前。

三、賣方分析

早在2007年11月15日，一位亞洲藝術(shù)專家就在《紐約時報》撰文寫到：“現(xiàn)在中國藝術(shù)家們已經(jīng)躋身進了龐大的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場，而不是局限于亞洲藝術(shù)品的展區(qū)”。

1.拍賣行

當(dāng)今世界，在大多數(shù)成熟的藝術(shù)市場里，拍賣行是市場的支配者。在大規(guī)模現(xiàn)代金融體系的支持下，著名的拍賣行已經(jīng)建立了行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的地位。拍賣行吸引最好的專家為它們工作，從而樹立更強的可信度。在很大程度上，拍賣行也決定了藝術(shù)品的市場價值，從而也使自己有更多的力量來決定和引領(lǐng)市場。他們也對市場上的熱點和未來發(fā)展趨勢有相當(dāng)影響。

拍賣行通過廣泛的資源來收集藝術(shù)品。有時，他們會發(fā)出一個啟事，告知人們某類藝術(shù)品拍賣將要舉行。有興趣的收藏家可以聯(lián)系拍賣行來了解他們的藏品是否符合拍賣行的標準。而更多的情況是，拍賣行的專業(yè)人員聯(lián)系潛在賣家，來幫助他們分析現(xiàn)狀、制定計劃來決定什么時候以及如何進入市場。當(dāng)一個著名的私人收藏家表示有興趣拍賣其收藏，拍賣行就會盡全力抓住機會并從中獲利。

蘇富比是主導(dǎo)著世界藝術(shù)品市場的兩大拍賣會之一。它于1744年在英國倫敦成立，1964年被一個美國企業(yè)家收購。蘇富比1955年在紐約開設(shè)的辦事處，成為公司主要的辦事處之一。每一年，蘇富比會在紐約、香港和倫敦舉辦多場亞洲藝術(shù)拍賣會。在香港的拍賣會對整個亞洲藝術(shù)品的銷售有重大的意義，紐約的拍賣會通常比香港時間早，而且同樣重要。這種拍賣會對整個世界藝術(shù)市場的趨勢和拍賣行情都會產(chǎn)生直接的影響。

2005年，蘇富比在紐約總部成立了一個新的當(dāng)代亞洲藝術(shù)部門，并由著名的中國藝術(shù)專家張曉明領(lǐng)導(dǎo)。這個舉措不僅顯示了中國藝術(shù)在蘇富比的發(fā)展戰(zhàn)略中的重要性，而且也顯示出紐約對中國藝術(shù)市場的影響。

另一個有趣的消息則使人們的注意力從美國拍賣行轉(zhuǎn)向中國拍賣行，他們中的一些已進入紐約市場。保利拍賣行，一家居于領(lǐng)先地位的中國拍賣行，另外兩個中國藝術(shù)品的重要市場是香港和北京，這兩個市場有著厚重的中國文化的影響和品位。相比起來，紐約則是處在一個更加全球化的地位，也面臨著來自世界各地的高強度的競爭。

中國最大的國際藝術(shù)拍賣品公司之一的北京保利國際有限公司于2012年3月19日正式宣布進駐紐約，雖然這樣的行動總是要高成本投入，但它顯示了中國拍賣精英們對紐約市場的高度重視。其實，保利拍賣的首席執(zhí)行官李達，早在2007年就兩度赴美來宣傳之后會在中國舉辦的拍賣會。由此可見，紐約在世界藝術(shù)市場的強大影響力，以及驚人的購買力。

2.畫廊

藝術(shù)家和拍賣行之間的關(guān)系形式相當(dāng)簡單：在大多數(shù)情況下，藝術(shù)家們會通過自己的代表或收藏家把作品拍賣，而不是親自把作品交到拍賣行。如果藝術(shù)作品賣了個好價錢，這通常會增加藝術(shù)家的知名度。

然而，藝術(shù)家和畫廊之間的關(guān)系要復(fù)雜得多。對于尚未受到認可的年輕畫家而言，上門聯(lián)系畫廊可能是他們的噩夢（且不可避免）。藝術(shù)品能夠入駐著名的畫廊，對畫家來說意義重大；但是，進入這種畫廊的標準通常是很高的。在這種情況下，那些遠離自己祖國的中國畫家若想進入上流的畫廊就更難了。

中國著名油畫家陳逸飛（1946-2005）曾希望自己的作品能在紐約一家高端的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)銷商Marlborough畫廊展出，但他等了足足3年時間才終于在那里展出。在他與這家畫廊合作的12年間，售出來超過500件作品，價值近四百萬美元，由此聲名大噪。

在紐約，藝術(shù)家和畫廊之間的合作存在著不同的形式。專業(yè)畫廊收取銷售傭金而不需要藝術(shù)家交任何費用，而非專業(yè)性的畫廊則可能會收取擔(dān)保費，這意味著不管他賣多少錢，你都要交給他們200美元到5000美元不等的擔(dān)保傭金。

畫廊的功能與拍賣行是相當(dāng)不同的。結(jié)構(gòu)較簡單且規(guī)模較小的畫廊通常更喜歡專注于少數(shù)藝術(shù)家，并保持長期的密切關(guān)系。

不同的畫廊側(cè)重點也不同。有的可能僅僅服務(wù)于美國著名的藝術(shù)家，而其它的畫廊卻更愿意給大多數(shù)年輕的藝術(shù)家一些機會。

3.藝術(shù)家的工作室

如上所述，藝術(shù)經(jīng)銷商的存在將有助于這個巨大市場的分類，使其在某種程度上運作得更好。然而，這種服務(wù)不是免費的。拍賣行從銷售價格中收走很大一部分，畫廊也一樣。藝術(shù)家和買家一起承擔(dān)這部分開銷。這使得一些藝術(shù)家自己建立工作室。他們會雇代表，甚至建立工作室或辦公室，負責(zé)處理公共關(guān)系，尋找感興趣的客戶。一些買家也自行采取行動。他們將設(shè)法與藝術(shù)家直接接觸，有時是為了聽到畫作背后的故事，去更清楚地了解其內(nèi)涵，有時只是為了避免高昂的經(jīng)紀人費用。

所有這些方法對市場都是有意義的。從買家的角度來看，通過自己搜索需要專業(yè)知識。買方將還需要確定藝術(shù)品的價值，這通常風(fēng)險很大。拍賣行和藝術(shù)品經(jīng)銷商在銷售之前可以提供一些指導(dǎo)，并對產(chǎn)品做一些鑒定工作。有時他們提供額外的但卻非常有用的信息給買家，如通知買方，某個特別的藝術(shù)品已經(jīng)出現(xiàn)在市場上，它可能符合其收藏品位。然而，這樣的服務(wù)是昂貴的。有時，經(jīng)銷商會盡可能廣泛地傳播信息，因為這可能會讓他們賺更多的利潤，但會使買家處于更加激烈的競爭中。

哪一種形式更好？這取決于特定的情況和不同的需求。很自然的，藝術(shù)家、畫廊、博物館等會喜歡選擇不同的方式，或有時綜合使用某幾種方式。然而，重要的是擁有選擇的自由。對于在市場上的各方，有自由來選擇一個最適合自己的方式是至關(guān)重要的。

四、市場其它要素分析

一個成熟的藝術(shù)市場的重要特征就是：除了賣家和買家以外，還存在著各種其它的因素在影響著市場，使其更有效率。在紐約的藝術(shù)市場，這些因素的地位是如此重要，以至于可以說，如果沒有它們，那么這個市場是不可能夠取得今天的成功的。

1.藝術(shù)博物館

博物館經(jīng)常從拍賣行或私人收藏家手中購買藝術(shù)品。在這種情況下，博物館是扮演“買家”的角色。而其它時候，藝術(shù)博物館則通過多種途徑來影響市場。例如，紐約市一些最好的收藏和研究中國繪畫的博物館，如大都會博物館、古根海姆博物館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館等，這些博物館與中國博物館積極合作，通過在中國做展覽，交換展出藏品，支持中國的博物館或是在紐約市舉辦藝術(shù)家個人展，他們給美國民眾帶來一個更好的欣賞中國藝術(shù)的機會。這些努力更多地激發(fā)了全球?qū)χ袊嫷年P(guān)注度，從而在市場上產(chǎn)生了積極的影響。

2.非政府組織

洛克菲勒家族支持的亞洲協(xié)會成為目前在這一領(lǐng)域最活躍的美國民間組織之一。1998年，亞洲協(xié)會博物館和舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的著名展覽“從內(nèi)而外：中國新藝術(shù)”，為它們贏得了在美國介紹中國當(dāng)代藝術(shù)的前沿位置。2007年，兩位著名的中國當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君和張桓，在亞洲協(xié)會博物館展覽，而張曉剛，在該領(lǐng)域的另一個頂尖人物，在布魯克林博物館舉行展出。所有這些展覽會吸引了世界藝術(shù)市場的大量關(guān)注。

另外還有一些專注于中國藝術(shù)的小型機構(gòu)，如華美協(xié)進社、亞洲文化中心中國研究所、美國亞洲藝術(shù)中心等，這些機構(gòu)都設(shè)在紐約市。它們關(guān)心中國和美國如何互相作用，尤其是通過藝術(shù)的媒介。他們通過資金支持或舉辦展覽來幫助一些年輕的和發(fā)展中的中國藝術(shù)家，而這最終也將有利于整個中國藝術(shù)市場。

3.展覽活動

某些展覽活動能將畫廊、藝術(shù)家、專家、買家等聚集在一起。例如，每年春天，在紐約市舉辦的年度亞洲藝術(shù)周。期間，許多博物館舉辦亞洲藝術(shù)展覽，而畫廊則致力于出售亞洲藝術(shù)品。2008年，該活動吸引了46個畫廊參加。蘇富比和佳士得一年一度的亞洲藝術(shù)春季拍賣會也是在這一時期。亞洲藝術(shù)周，以及其它許多有關(guān)中國藝術(shù)的展覽活動，提供了一個很好的交流與溝通的平臺，并通常能帶來直接或預(yù)期的交易。

4.金融機構(gòu)

藝術(shù)市場成熟的另一個重要特征是有一個功能良好的金融系統(tǒng)。作為世界頂級的金融市場，紐約市場提供著頂尖的金融服務(wù)。這些服務(wù)來自于像花旗銀行、瑞士銀行等大銀行。它們不僅為藝術(shù)投資人提供咨詢服務(wù)，同時還接受藝術(shù)品作為抵押進行貸款。一些金融機構(gòu)投資于藝術(shù)，瑞士銀行甚至已在自己紐約市總部的大堂設(shè)立畫廊，長期為紐約地區(qū)的藝術(shù)和文化組織提供展覽空間，來推介他們的業(yè)務(wù)。

5.媒體

媒體在這樣一個信息驅(qū)動的社會顯得越來越有影響力?！都~約時報》曾發(fā)表了從1981年到2007年有關(guān)中國畫的報道數(shù)量統(tǒng)計。

據(jù)統(tǒng)計，1996年，報告的數(shù)量一直維持在每年100篇以上。其中兩個高峰是2000年和2007年。特別是2007年，相關(guān)報道的數(shù)量（223）約為最低數(shù)字（56，1983年） 的四倍，幾乎是平均值（119，共27年）的兩倍。這些數(shù)字表明，美國媒體的興趣對中國繪畫正在經(jīng)歷一個新的高度，公眾的興趣和中國繪畫藝術(shù)市場成為一個有機體。

五、市場規(guī)律分析

紐約市的中國畫市場是獨一無二的。作為一個市場，它遵循市場經(jīng)濟的基本規(guī)律。作為中國畫市場，它又不同于其它的市場，有其自身的規(guī)律。其特殊的地理位置使其它城市難以達到同樣的高水平。

在市場經(jīng)濟中，商品的價格是由其價值決定。好的藝術(shù)品價格比較高是因為其具有更高的價值。而市場依據(jù)其價值來決定藝術(shù)品的價格。價格同時也是由供給和需求的相互作用所決定的。當(dāng)需求大于供給，價格將上漲。當(dāng)供給大于需求時，價格會降下來。但是，這種變化將始終圍繞作品的真正價值而走。

本規(guī)則同樣適用于中國畫。中國當(dāng)代油畫的高價格是由價值決定的，也是因為西方對中國持續(xù)的興趣而造成的高需求，造就了這種穩(wěn)定的價值增長效應(yīng)。

然而，藝術(shù)市場仍相對于其它市場有著許多差異。例如，雖然藝術(shù)的價格是由價值決定的，但是其價值不像正常商品一樣容易確定。因為不同的人有不同的品味和對藝術(shù)的理解，即使在同一個藝術(shù)家的展覽上，也能看出不同的人有不同的喜好。

有時，藝術(shù)的價值被忽視或曲解。它必須等待很多年之后，人們才會開始更多地了解它，認識它的價值。即使是最好的藝術(shù)家都會可能經(jīng)歷這樣的歷史過程。梵高，當(dāng)今世界上最高價格的藝術(shù)品的作者，生前卻不得不在非常低的價格出售他的作品，而且他的大部分生活都是在貧困之中度過的。

藝術(shù)市場還有另一個獨特的規(guī)則。購買藝術(shù)品，尤其是杰作，總是涉及到大量的資金。因此，藝術(shù)市場與金融市場有一定程度的關(guān)聯(lián)。但是，這兩個市場的敏感度是不同的。

在紐約金融市場每一秒鐘都在發(fā)生變化。整個系統(tǒng)是非常敏感的，反應(yīng)極為迅速。然而藝術(shù)品市場，則沒那么敏感。例如，從1997年1月至2004年1月，藝術(shù)品市場全球指數(shù)顯示，其季度性的平均波動大大低于同期道瓊斯指數(shù)和標準普爾指數(shù)。雖然人們可以根據(jù)經(jīng)濟的整體變化來預(yù)測藝術(shù)市場的增長或衰退，但這兩者的變化速度通常是不一樣的。

紐約的中國畫市場的第三個獨特規(guī)律是，它不僅受經(jīng)濟條件的影響，還受政治環(huán)境，尤其是美中關(guān)系的影響。例如，從《紐約時報》報道中國畫的篇幅上，我們可以看到，1989年之后的幾年，數(shù)字都是相對較低的，這實際上反映了美國公眾對中國的態(tài)度。后來，在克林頓執(zhí)政期間（1992-2000年）中美關(guān)系得到了改善，中國的經(jīng)濟開始繁榮，報道的次數(shù)也不斷增加。這反映了美國人對中國的重視程度。這些政治環(huán)境一直在影響著紐約的中國畫市場。

除了上面提到的規(guī)律，紐約市自身的獨特文化，也影響著其藝術(shù)市場。美國是世界上最富有的國家。據(jù)總部位于芝加哥的財富研究機構(gòu)頻譜集團數(shù)據(jù)顯示，在2012年899萬個美國家庭凈資產(chǎn)不低于百萬美元，且不包含主要住房。這一數(shù)字僅次于2006年創(chuàng)下的歷史紀錄920萬個家庭。2011年，這一數(shù)字為860萬。這些有錢的人，他們中的許多都居住在紐約，收藏藝術(shù)品是他們最大的愛好之一。一些收藏家的家族在歐洲，第一次世界大戰(zhàn)期間逃到美國。他們帶來了美妙的藝術(shù)收藏品和專業(yè)的知識，這種專業(yè)收藏家深刻地影響著這個城市文化。當(dāng)今紐約是世上對藝術(shù)家最寬容的城市之一，也是最充滿激情的藝術(shù)殿堂。

藝術(shù)品市場的競爭是異常激烈的，無論是來自已成熟的市場，還是像中國大陸這樣迅速崛起的市場。不過，正如前面所提到的，紐約具備很多優(yōu)勢，使其可以一直保持其在藝術(shù)世界的領(lǐng)先地位，并成為最重要的中國畫市場之一。這個市場的繁榮發(fā)展，使其間的參與者還有中國畫本身都得到受益。紐約的中國畫市場還提供了一個很好的范例，可供其它中國畫市場參考和借鑒。在歐洲經(jīng)濟問題加劇、西方經(jīng)濟舉步維艱的環(huán)境下，中國經(jīng)濟也受到影響。然而，在這樣的整體經(jīng)濟氣候下，西方藝術(shù)品市場在保證常規(guī)性交易的同時，不斷擴大其交易形式和內(nèi)容，尤其大力推動當(dāng)代藝術(shù)資源的發(fā)掘與開發(fā)。作為中國藝術(shù)品市場的觀察者，Artprice負責(zé)人蒂尼·埃爾曼表示，中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了20年的快速發(fā)展之后遭遇瓶頸。對于中國藝術(shù)品拍賣市場而言，目前主要困境有：高端藝術(shù)品資源逐漸沉淀，藝術(shù)品拍賣資源逐漸枯竭，拍品征集難度加大。多數(shù)藝術(shù)品價格處于“高原階段”，透支未來的成長空間，降低了藝術(shù)品買家的購買熱情；中國藝術(shù)品市場法律法規(guī)不健全，市場誠信環(huán)境較差，贗品數(shù)量大，拍賣公司存在假拍和拍假等違規(guī)違法操作，對新興購買力的吸引度嚴重下降；此外，藝術(shù)品拍賣公司的運營模式也受到挑戰(zhàn)。中國藝術(shù)品拍賣公司大多采用個人作坊式運營模式，公司資源主要集中于公司創(chuàng)始人手中。因此，在市場調(diào)整期，這種作坊式運營模式的劣勢逐漸限制了公司發(fā)展。怎樣來培育紐約的中國畫市場，一方面我們要創(chuàng)造更寬松的環(huán)境，讓更多的藝術(shù)家脫穎而出走向世界，一方面我們要以更開放的眼光更積極的態(tài)度，組織更多的文化交流，讓更多的西方人了解中國藝術(shù)，如中國國際文化傳播中心就與聯(lián)合國經(jīng)濟社會事務(wù)部聯(lián)合主辦了“2012走進聯(lián)合國書畫藝術(shù)展”等活動，只要我們持之以恒地這樣做下去，中國藝術(shù)在紐約市場一定能大放異彩。