二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)的獨特樣式與風(fēng)格

□劉曉霞

中國戲曲中的地方戲曲，是名族藝術(shù)的瑰寶。是一座豐富的藝術(shù)寶庫，各地方戲都有獨特的表演藝術(shù)，所謂獨樹一幟。本文就二人轉(zhuǎn)的表演風(fēng)格淺談一下幾點：

一、二人轉(zhuǎn)的八大類型

二人轉(zhuǎn)是曲藝、戲曲、歌舞三者兼?zhèn)涞木C合藝術(shù)。它土香土色，一樹多枝，目前已有十多種表演形式，曾有“單、雙、群、戲”四大類型之說。到了21世紀的2006年，二人轉(zhuǎn)可分為八大類型，簡述如下：

1．單出頭。單出頭是二人轉(zhuǎn)的一種，一人表演，俗稱“一人轉(zhuǎn)”。傳統(tǒng)作品僅有《王二姐思夫》、《紅月娥做夢》（以上旦角）、《丁郎尋父》、《花子拾金》（以上丑角）四個節(jié)目。

2．獨角戲。有的自始至終扮演一個人物，有的在敘述中也摹擬其他人物，有的還吸收了四川諧劇的藝術(shù)手法，一人向虛擬的其他人物對話（如《車站服務(wù)員》、《麻將迷》）。

3．二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)，又叫對口唱、雙玩藝兒和雙調(diào)（音條）、旦丑戲等。

對口唱是二人轉(zhuǎn)的主要形式。傳統(tǒng)曲目三百多個，常演的有《西廂》、《藍橋》、《楊八姐游春》、《豬八戒拱地》等百八十個，早期蹦蹦多為男演員，扮為一旦一丑，后來改由男女兩個演員演唱。唱詞多以敘述體為主，也有代言體成分。

4．群唱、群舞。群唱群舞的形式，俗稱“多人轉(zhuǎn)”，早在傳統(tǒng)戲中就有，如《大觀燈》中就有集體秧歌表演場面，但未形成獨立的藝術(shù)形式。遼寧演出的《無價寶》、《插秧歌》，吉林演出的《觀畫樓》、《送隊長》等，都是群舞形式，有的以男女二人為主，眾人表演為輔；有的以一人領(lǐng)唱為主，眾人伴唱伴舞為輔，形式多樣，不拘一格。

5．拉場戲。拉場戲又叫秧歌戲、“人物戲”或東北地方戲。它是在二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的民間小戲，多半是三、五個人物的小戲。傳統(tǒng)拉場戲有40余個劇目，其中有由二人轉(zhuǎn)演變來的《馮奎賣妻》、《包公賠情》；有從蓮花落發(fā)展來的《回杯記》、《孫繼高賣水》；有由東北民歌擴大而成的《二大媽探病》、《寒江》；還有從梆子、評劇、喇叭戲移植而來的《殺江》、《三賢》、《李桂香打柴》、《王婆罵雞》等劇目。

各地演出了許多現(xiàn)代戲和新編歷史戲，如《光榮燈》、《表兄弟》、《誰是女婿》、《接婆婆》、《新婆媳》、《丫頭啊丫頭》、《鮑不平》、《戲婆打碗》、《吹鼓手招親》、《九紅出嫁》等劇目。

傳統(tǒng)戲多為一旦、小丑、小生的“三小戲”，以表現(xiàn)農(nóng)民生活見長，后來也出現(xiàn)一些其他行當?shù)慕巧?，如《拉馬》中的武旦和武丑；《殺江》、《坐樓》中的老生；《包公賠情》中的黑頭（凈的一種）等等。

新戲，除了男女農(nóng)民形象外，拉場戲舞臺上也有了工人、戰(zhàn)士、干部及兒童等人物。

6．調(diào)侃戲（如魏三等）。歸曲藝類。

7．東北地方戲小品（趙本山等）。歸戲劇類。

8．東北劇。吉林省的吉??；黑龍江省的龍濱劇、龍江??；遼寧省的遼沈戲（未發(fā)展成熟），都是在拉場戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新劇種。

此外，還有在蓮花落、二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的評劇。

二、二人轉(zhuǎn)的流派

遼南藝人受大秧歌影響較大，首先在二人轉(zhuǎn)表演中加上扇子，并有了喇叭伴奏。

流傳到吉林東山里的二人轉(zhuǎn)，常年在林區(qū)演出。林幫性格粗獷，愛看武戲和丑角耍彩棒。黑龍江北大荒冬季天寒地凍，多擠在大車店、筒子屋，在炕上演出，藝人表演不得施展，故此多以唱腔優(yōu)美取勝。

二人轉(zhuǎn)在長期流傳過程中，逐漸形成了東、西、南、北四個流派。

東路以吉林為重點，多用彩棒，以武戲見長；

西路以遼寧黑山縣為重點，受蓮花落影響較大，講究趕板奪字；

南路以遼寧營口市大石橋為重點，受大秧歌影響較大，最早使用扇子，以舞蹈見長；

北路以黑龍江北大荒為重點，唱腔優(yōu)美，表演細膩。

因此有“北靠唱，南靠浪，西講板頭，東耍棒”之說，如今加上魏三的“說口侃”，本山的“說口演”。

二人轉(zhuǎn)在東北以獨特樣式和獨特風(fēng)格得以在廣大農(nóng)村和中小城鎮(zhèn)流傳，深受勞動人民的喜愛。并且走向全國各地，登上大城市和大媒體堂而皇之地大展風(fēng)采。