錦衣夜行，任重道遠(yuǎn)

孫穎琳

【摘 要】2012年，中國本土作家莫言先生首次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫言能夠獲此殊榮，離不開翻譯的力量。眾所周知，翻譯對(duì)文學(xué)作品在世界范圍內(nèi)的傳播發(fā)揮了極大的作用。本文在客觀認(rèn)識(shí)中國文學(xué)翻譯現(xiàn)狀的前提下，對(duì)造成此現(xiàn)狀的原因，從譯者、出版社和讀者三方面分別進(jìn)行反思并提出了相關(guān)改進(jìn)意見，以期中國文學(xué)翻譯進(jìn)一步健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國文學(xué)翻譯 譯者 出版社 讀者

2012年，對(duì)于中國文學(xué)界來說是值得慶賀的豐收年。因?yàn)樵谶@一年，中國作家莫言終于打破了本土作家始終無緣諾貝爾獎(jiǎng)的魔咒，獲得了2012年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在慶賀之余，我們還應(yīng)該思考中國本土作家首次獲此殊榮的原因。除了肯定莫言自身高超的寫作手法及其作品中鮮明的本土化特點(diǎn)以外，我們要看到翻譯的重要作用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莫言的作品已經(jīng)被翻譯成20多種文字，在他的20部長篇小說中，有18部被翻譯成外文，其代表作《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》及《生死疲勞》都有了瑞典文版本，這些翻譯作品在幫助莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的過程中起到了至關(guān)重要的作用。由此可以看出翻譯對(duì)于文學(xué)在全世界范圍內(nèi)譯介的作用。

一 中國文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀

當(dāng)代著名作家周國平曾經(jīng)說過：“有了朱生豪的譯本，莎士比亞才在中國誕生；有了傅雷的譯本，羅曼·羅蘭才在中國誕生；有了葉君健的譯本，安徒生才在中國誕生；有了汝龍的譯本，契科夫才在中國誕生……”由此可以看出翻譯在文學(xué)傳播中的重要作用。莫言獲得諾獎(jiǎng)也直觀地驗(yàn)證了翻譯在中國文學(xué)對(duì)外譯介中所起的重要作用。我們甚至可以說，正是有了葛浩文和陳安娜這兩位譯者，莫言的作品才能在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的舞臺(tái)上大放異彩。對(duì)現(xiàn)代文學(xué)來說，翻譯文學(xué)既是“媒婆”（郭沫若語），又是“奶娘”（鄭振鐸語）。

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，中國的對(duì)外聯(lián)系也越來越密切，這些都為中國文學(xué)翻譯的發(fā)展提供了外部條件。近年來，特別是由于目前處于國內(nèi)第四次翻譯高潮，中國文學(xué)翻譯無論是在質(zhì)量上還是數(shù)量上都有了很大的進(jìn)步，國人也越來越意識(shí)到翻譯對(duì)于中國文學(xué)傳播的作用。以法語為例，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2006年，中國現(xiàn)代文學(xué)的法譯本包括復(fù)譯本在內(nèi)約145部，其中有短篇小說集、詩歌選集、散文集等，但占絕大多數(shù)的是長篇小說，得到譯介的作家包括魯迅、巴金、老舍、沈從文、茅盾、丁玲、張愛玲、林語堂等人。

然而，單憑莫言的獲獎(jiǎng)并不能掩蓋中國當(dāng)代文學(xué)對(duì)外翻譯出版的蕭條現(xiàn)狀。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前作品被譯介的中國當(dāng)代作家只占中國作家協(xié)會(huì)總數(shù)的1.3%。這與中國每年出版的引進(jìn)版外國當(dāng)代文學(xué)作品的規(guī)模形成了強(qiáng)烈反差。以美國為例，美國文學(xué)市場(chǎng)中翻譯作品所占比例只有約3%左右，在這之中中國當(dāng)代小說更是微乎其微了，截止1990年，在所有各國的外文作品中，翻譯作品在美國文學(xué)市場(chǎng)所占的比重都相當(dāng)?shù)?，比重最大的意大利作品也只?5%，其中小說和詩歌的比例就更小了。上述幾點(diǎn)可以使我們對(duì)中國文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀有一個(gè)直觀的了解。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)瑞典籍評(píng)委馬悅?cè)辉诤茉缰熬椭赋?，缺乏好的外文譯本是中國文學(xué)進(jìn)入諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)視野的很大障礙。莫言的作品也好，其他中國作家的作品也好，我們知道，翻譯他們作品的主要是具有雙語背景的海外漢學(xué)家。然而，目前具備翻譯中國文學(xué)作品能力的夠水準(zhǔn)的漢學(xué)家僅僅不到20人。由于這個(gè)原因，許多國家在引進(jìn)中國文學(xué)作品時(shí)都是先將漢語翻譯成其他語言，再翻譯成本國語，這就在很大程度上嚴(yán)重影響了作品的質(zhì)量。再從國內(nèi)譯者來看，據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國在崗聘任的翻譯專業(yè)人員約有六萬人，不同程度涉及翻譯工作的有數(shù)十萬人，但能夠基本勝任中譯外的人數(shù)卻連一成都不到。

曾翻譯過王安憶的《長恨歌》的哥倫比亞現(xiàn)代中文文學(xué)與電影博士白睿文曾這樣說過：在國外，影視明星如成龍、李連杰、李小龍等都十分有名，然而，大家對(duì)于諸如丁玲、余華、王安憶、莫言等作家卻都不甚了解，而恰恰是這些作家的作品反映了中國文化的深層信息，因此必須要加以推介。

二 對(duì)于中國文學(xué)翻譯現(xiàn)狀的反思及建議

1.關(guān)于譯者

作為最直接參與譯本翻譯過程的因素，譯者的水平在很大程度上決定了一部譯作的質(zhì)量。從譯者的角度來說，譯者首先要在選材方面多下工夫。謝天振曾經(jīng)說過，“正如五四時(shí)期，喜好浪漫主義反叛精神的創(chuàng)造社成員根據(jù)人員趣味從事譯介，他們的選材標(biāo)準(zhǔn)是‘為藝術(shù)而藝術(shù)，而與創(chuàng)造社主張不同的文學(xué)研究會(huì)則提出‘為人生的觀點(diǎn)，但無論選材目標(biāo)是為藝術(shù)還是為人生，他們所譯介的作品對(duì)中國新文學(xué)產(chǎn)生了很大的影響，改變了中國文學(xué)觀念和思想，并為新文學(xué)創(chuàng)作提供了可資借鑒的各種范例”。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，當(dāng)今譯者的選材標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了極大的變化，除了少數(shù)仍堅(jiān)持文學(xué)或堅(jiān)持藝術(shù)的翻譯大師，以及一些翻譯態(tài)度嚴(yán)肅的翻譯者，絕大多數(shù)譯者將經(jīng)濟(jì)利益作為考量選材的首要標(biāo)準(zhǔn)，拋開待譯作品的文學(xué)價(jià)值于不顧，只要出版社提供一筆可觀的報(bào)酬，他們就愿意去翻譯，這就造成了譯本質(zhì)量的良莠不齊。譯界存在的一個(gè)現(xiàn)象就是部分譯者靜不下心來翻譯文學(xué)作品，而是通過“走穴”講學(xué)，撈取個(gè)人利益，將文學(xué)譯壇變成了藝壇、秀壇。

譯界存在的另一個(gè)怪現(xiàn)狀就是不少譯者傾向于重譯古典小說，但是他們的譯作從根本上來說全無創(chuàng)新點(diǎn)，翻譯古典小說的原因也只是因?yàn)槠鋯柺罆r(shí)間相對(duì)較長，譯本較多，在

* 本文得到了中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)專項(xiàng)資金（編號(hào)：2010HGXJ0934；2010HGXJ0156）的資助，系2012年度全國高校外語教學(xué)科研項(xiàng)目（編號(hào)：皖-032-A）和2012年度安徽省高校人文社科研究項(xiàng)目（編號(hào)：SK2012B378）的研究成果

翻譯過程中可以參考別的譯本。而一些稍顯冷僻，對(duì)譯者挑戰(zhàn)較大的作品則無人問津，如曾獲“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”的小說《受活》，雖然簽署了對(duì)外版權(quán)輸出合同，卻因找不到合適譯者而至今無人翻譯。

除此之外，筆者認(rèn)為，譯者職業(yè)地位的下降也是造成文學(xué)翻譯現(xiàn)狀的一個(gè)極為重要的原因。

針對(duì)以上幾點(diǎn)，筆者的建議是：譯者在不斷提高自身翻譯素養(yǎng)的同時(shí)，在選材時(shí)應(yīng)將作品的文學(xué)價(jià)值放在第一位，著重考慮譯作能否為文學(xué)界注入新的活力。鄭振鐸說過：“（譯者對(duì)于原作）現(xiàn)在的介紹，最好是能有兩層的作用：一能改變中國傳統(tǒng)的文學(xué)觀念；二能引導(dǎo)中國人到現(xiàn)代的人生問題，與現(xiàn)代的思想接觸?！弊g者應(yīng)本著應(yīng)有的職業(yè)道德與素養(yǎng)嚴(yán)謹(jǐn)選材，選擇一些能夠?qū)ι鐣?huì)產(chǎn)生健康、積極影響的作品，進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的翻譯，應(yīng)根據(jù)自身能力及條件選擇合適的作品進(jìn)行翻譯，盡自己所能推動(dòng)文學(xué)翻譯界的發(fā)展。全社會(huì)應(yīng)形成尊重譯者，尊重翻譯活動(dòng)的風(fēng)氣，不斷提高譯者的待遇，為譯者進(jìn)行翻譯活動(dòng)提供一個(gè)良好的外部環(huán)境。至于譯者的翻譯模式，由于文學(xué)翻譯特別是中國文學(xué)外譯具有特殊的難度，譯者必須對(duì)目標(biāo)語以及源語言有充分的了解。筆者認(rèn)為，在譯界大放異彩的中外合璧模式十分值得推崇，如成功翻譯《紅樓夢(mèng)》的楊憲益和戴乃迭夫婦，以及曾經(jīng)成功合作翻譯過諸如阿來的《塵埃落定》等多部小說的葛浩文和林麗君夫婦，都成就了譯壇的一段佳話。

2.關(guān)于出版社

譯作的質(zhì)量是由譯者決定的，譯作最后能否流向市場(chǎng)，以哪種形式流向市場(chǎng)則是由出版社決定的。如果說譯者在參與譯本翻譯過程中是最直接的因素，那么出版社則是最重要的因素。正如翻譯研究學(xué)派學(xué)者安德烈·勒弗菲爾所說：“譯者若想使自己的翻譯得以出版，他的自由度是很小的，很大程度要受贊助人的制約。贊助人可以是個(gè)別的人，也可以是一個(gè)團(tuán)體，如宗教團(tuán)體、政黨、皇室、出版商，以及報(bào)紙、雜志和電視公司?！庇纱丝梢酝葡氤霭嫔缭诜g過程中在相當(dāng)程度上充當(dāng)了贊助人的角色。當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展為出版社的繁榮提供了外在條件，出版社的發(fā)展蒸蒸日上，然而譯文的質(zhì)量卻與出版社的發(fā)展背道而馳。市場(chǎng)條件下的出版社將商業(yè)化利益放在首要位置，出版一部譯作時(shí)主要考慮的是其為出版社帶來的經(jīng)濟(jì)利益及社會(huì)影響力，對(duì)譯作的質(zhì)量把關(guān)不嚴(yán)，因而有越來越多的讀者抱怨譯作精品越來越少，出版社的這種做法對(duì)于譯者的選材也是一個(gè)錯(cuò)誤的導(dǎo)向，不少譯者出于經(jīng)濟(jì)利益考慮，接收了一些并無太大翻譯價(jià)值的待譯作品。無論規(guī)模大小，文學(xué)翻譯由于自身的特殊性，本來就是一項(xiàng)極其嚴(yán)肅且花費(fèi)大量精力的工作，需要譯者投入大量的時(shí)間及腦力，出版社出于經(jīng)濟(jì)利益考慮，給予譯者的報(bào)酬與譯者的付出不成正比，這對(duì)于譯者的積極性也是一種打擊。并且出版社給予譯者的時(shí)間一般都較短，譯者可能在根本沒有時(shí)間好好研讀原作的條件下就進(jìn)行翻譯，這種條件下譯作一般很難準(zhǔn)確反映原作的精神面貌，不利于譯作在目標(biāo)語國家的傳播。

針對(duì)以上幾點(diǎn)，筆者的建設(shè)是：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，出版社自身在選擇出版譯作時(shí)應(yīng)找準(zhǔn)自己服務(wù)文學(xué)、服務(wù)大眾的定位，擯棄急功近利的想法，將譯作本身而不是譯作帶來的商業(yè)利益放在首位，對(duì)譯作的質(zhì)量嚴(yán)格把關(guān)，出版質(zhì)量有保障的譯作。應(yīng)始終堅(jiān)持以人民大眾的需求為導(dǎo)向，引進(jìn)能夠?yàn)槲膶W(xué)翻譯界帶來活力，有助于文學(xué)翻譯發(fā)展的作品進(jìn)行翻譯。除此之外，政府相關(guān)部門應(yīng)本著盡職盡責(zé)的態(tài)度協(xié)助出版社工作，在資金、政策方面對(duì)出版社的工作給予大力支持。

3.關(guān)于讀者

一部文學(xué)譯作從譯者完稿到出版社出版，再到發(fā)行市場(chǎng)、流向讀者，讀者是譯作的最終歸宿。譯作質(zhì)量的好壞最后在很大程度上是由讀者來進(jìn)行反饋的。除此之外，譯作在市場(chǎng)上的受歡迎程度將直接影響出版社及譯者的選材，以及翻譯積極性，而這個(gè)受歡迎程度基本上也是由讀者來決定的，由此，讀者的重要性可見一斑。當(dāng)今社會(huì)職場(chǎng)競爭壓力過大，在譯作讀者中占有相當(dāng)大比重的知識(shí)分子往往忙于進(jìn)行專業(yè)技能方面的充電，選擇讀物時(shí)一般都會(huì)選擇那些專業(yè)性很強(qiáng)的讀物，再加上由于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)資源十分豐富，許多讀者都傾向于選擇通過網(wǎng)絡(luò)汲取知識(shí)，文學(xué)譯作的受眾群越來越小。當(dāng)今社會(huì)也是一個(gè)知識(shí)爆炸的社會(huì)，讀者能夠選擇的譯作往往十分有限，而他們的選擇往往成為出版社和譯者選材時(shí)的導(dǎo)向，如果不加斟酌而選擇了質(zhì)量低劣的譯本，對(duì)于讀者自身來說沒有吸取到原作的精髓，對(duì)于出版社和譯者來說也形成了錯(cuò)誤的導(dǎo)向，容易形成惡性循環(huán)，使市場(chǎng)上流通的低劣譯本越來越多。

針對(duì)以上幾點(diǎn)，筆者的建議是：相關(guān)部門、媒體、雜志報(bào)紙應(yīng)當(dāng)在讀者中大力宣揚(yáng)多讀書、讀好書的觀點(diǎn)，在全社會(huì)掀起一股讀書熱潮，為文學(xué)翻譯的健康發(fā)展提供一個(gè)良好的外部環(huán)境。關(guān)于讀者自身，在閱讀譯本的過程中應(yīng)當(dāng)慎重選擇，盡量選擇那些質(zhì)量精良的譯本，吸收原作的精髓，對(duì)出版社和譯者形成正確的導(dǎo)向，以期形成良性循環(huán)。除此之外，具備一定能力的讀者還應(yīng)認(rèn)真研讀譯作，將關(guān)于譯作的合理評(píng)價(jià)反饋給出版社和譯者，以幫助他們改善工作。

三 總結(jié)

錦衣夜行，是對(duì)于中國文學(xué)翻譯目前處境的一個(gè)恰到好處的比喻，之所以這樣說，就是因?yàn)橹袊膶W(xué)雖然博大精深、內(nèi)容豐富，但是目前國內(nèi)缺少將中國文學(xué)傳播到世界各國的能力，翻譯便是其中最大的一個(gè)軟肋。文學(xué)翻譯由于其自身的特殊性，本來就是一項(xiàng)任務(wù)艱巨的工作，其健康發(fā)展更是牽扯到包括譯者、出版社、市場(chǎng)，以及讀者等各方面的因素。本文在分析中國文學(xué)翻譯現(xiàn)狀的前提下進(jìn)行了深刻的反思，并且提出了相關(guān)的建議?？偟膩碚f，中國文學(xué)翻譯未來的發(fā)展任重道遠(yuǎn)，需要各個(gè)方面的共同努力。

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