當代新媒體藝術研究綜述

劉世文 （阜陽師范學院文學院 安徽阜陽 236041）

新媒體藝術是當代藝術的新主流之一，它占據(jù)各種藝術展覽的重要位置，成為藝術世界“新大陸”。在當代歐美國家，新媒體藝術挾技術之威，以強勁勢頭活躍于當代藝術領域，已形成一套較為成熟的技術手段和創(chuàng)作體系。在當代中國，作為方興未艾的藝術形式，新媒體藝術正受到人們廣泛關注，成為當代藝術研究的熱點問題之一，成為藝術世界中最富有生機和活力的領域。

一、國外新媒體藝術研究及成果

對于新媒體藝術的產(chǎn)生、發(fā)展與現(xiàn)狀研究，國內(nèi)外研究者多從藝術與技術的雙重視角，就藝術思維、藝術語言、藝術觀念、藝術類型、技術與藝術關系、媒體范疇、傳播方式和美學特征等不同層次進行初步論述與研究，出版的專著和論文集呈逐年增長趨勢。羅伊·阿斯科特指出新媒體藝術最鮮明的特質(zhì)為連結性與互動性。了解新媒體藝術創(chuàng)作要經(jīng)過五個階段：連結、融入、互動、轉(zhuǎn)化、出現(xiàn)。你首先必須連結，并全身融入其中（而非僅僅在遠距離觀看），與系統(tǒng)和他人產(chǎn)生互動，這將導致作品以及你的意識產(chǎn)生轉(zhuǎn)化，最后出現(xiàn)全新的影像、關系、思維與經(jīng)驗。網(wǎng)絡與數(shù)字科技最主要特點就是為促使觀眾（使用者）和作品進行互動并介入?yún)⑴c作品轉(zhuǎn)化與演變……共通點是——使用者經(jīng)由和作品之間的直接互動，參與改了作品的影像、造型、甚至意義。[1]科幻作家威廉·吉布森（William Gibson）的小說《神經(jīng)浪游者》（Neuromancer，1984）較早提出與后來的網(wǎng)絡藝術息息相關的“賽博空間”（Cyberspace）概念，并嘗試性地描述“虛擬現(xiàn)實”（VR）的數(shù)字化特征和在“賽博空間”中所體驗到的沉浸感，它對于藝術家們構筑后來的新藝術圖景有著重要哲學啟示作用。[2]邁克爾·拉什（Michael Rush）的《20 世紀晚期藝術中的新媒體》[3]論述電影、錄像、表演、偶發(fā)、裝置、數(shù)字攝影和虛擬現(xiàn)實等新媒體藝術類型，以及關于時間及其持續(xù)性的概念對于藝術敘事性的恢復和確，并介紹當代新媒體藝術中的代表人物，從馬塞爾·杜尚、愛德華·曼布里奇（Eadweard Muybridge）到羅伯特·勞申伯格、比爾·維奧拉和皮皮洛蒂·里斯特等幾代新媒體藝術家以及他們的藝術實踐對當代藝術版圖的影響，重點闡釋數(shù)字新媒體藝術的特征及美學意味，勾勒20世紀新媒體藝術的總體趨勢和特征，為我們的研究提供一種譜系學的參照，有著一定的啟示意義。由露西·金貝爾（Lucy Kimbell）主編《新媒體藝術：英國 1994-2004 年的藝術實踐與語境》[4]主要介紹英國十年新媒體藝術的實踐和主要成就，對當代新媒體現(xiàn)狀的研究亦達到一定深度。當代新媒體理論家列維·曼諾維奇（Lev Manovich）在《新媒體語言》中闡明以計算機為基礎的新媒體對當代藝術創(chuàng)作的重要性，認為計算機網(wǎng)絡媒體的變革影響所有的媒體和藝術類型，還將新媒體特征概括為數(shù)值化、模塊化、自動化、流體化和編碼化，以此建立他對于新媒體藝術語言的前瞻性設想。此外還有尼葛羅龐蒂的《數(shù)字化生存》等一些著作。

二、國內(nèi)新媒體藝術研究成果

中國的新媒體藝術實踐起步較晚，這導致新媒體藝術實踐和理論研究和西方相比較存在一定差距。近年來，中國新媒體藝術實踐和研究加快前進步伐，并取得不錯成績。我國最早關于新媒體藝術的文章是1996年吳美純在《江蘇畫刊》上發(fā)表的翻譯介紹比爾·維奧拉（Bill Viola）及其作品的文章，此后，關于新媒體藝術中錄像藝術和其它藝術類型的文章陸續(xù)出現(xiàn)在各類期刊上，關于新媒體藝術研究的專著也層出不窮，新媒體藝術研究呈現(xiàn)繁榮景象。

黃鳴奮2000年以來相繼出版《電腦藝術學》《網(wǎng)絡媒體與藝術發(fā)展》《數(shù)碼戲劇學》《超文本詩學》《數(shù)碼藝術學》《互聯(lián)網(wǎng)藝術》等專著，對媒體變革對藝術的發(fā)展創(chuàng)新提供獨特見解，在其著作中為讀者譯介大量國外新媒體藝術實踐案例和資料，并將古典文藝理論知識和文藝心理學批評方法運用于新媒體藝術以及網(wǎng)絡媒體的研究。此外還有王秋凡的《西方當代新媒體藝術》（2002年），邱志杰、吳美純的《影像與后現(xiàn)代》（2002年），邱志杰《重要的是現(xiàn)場》（2003年），許江、吳美純《非線性敘事——新媒體藝術與媒體文化》（2003年）張朝暉、徐翎《新媒介藝術》（2004年）。近年來，關于新媒體藝術研究的專著有張燕翔的《新媒體藝術》（2005年），在數(shù)字視頻、影像、動畫、戶動多媒體、網(wǎng)絡多媒體、虛擬技術方面以大量豐富的實例為新媒體藝術的創(chuàng)作提供技術基礎支持；童芳的《新媒體藝術》（2006年），書中附發(fā)大量研究資料、圖片、網(wǎng)站、藝術家介紹及新媒體藝術策展機構、收藏機構、研究機構和藝術節(jié)的第一手資料，同時關注最前沿的新媒體藝術創(chuàng)作和研究，為國內(nèi)近年來不可多得的理論研究著作；許鵬等撰著的《新媒體藝術論》（2006年），既可以作為普通高校通用教材，也可視為研究新媒體藝術現(xiàn)象、探索新媒體藝術規(guī)律的學術著作，為新媒體藝術的理論和美學研究提供獨特參考視角，常能給人以理論啟發(fā)；陳玲關注國內(nèi)外新媒體藝術學科史的《新媒體藝術史綱——走向整合的旅程》（2007年）；白雪竹、李顏妮《互動藝術創(chuàng)新思維》（2007年），該書對互動概念、互動的起源、互動藝術類型、特征、表現(xiàn)以及人文思考等方面進行探討，闡述互動藝術創(chuàng)意理論；此外還有馬曉翔的《新媒體藝術透視》（2008）等。

國內(nèi)關于新媒體藝術理論研究的成果還包括： 2005 年中國人民大學出版社出版的“新媒體藝術叢書”，包括朱其的《VIDEO：20 世紀后期的新媒體藝術》、曹愷的《紀錄與實驗：DV 影像前史》、王波的《FLASH：技術還是藝術》以及邱志杰的《攝影之后的攝影》，對新媒體藝術中的錄像、DV 影像、Flash動畫以及數(shù)字攝影等進行介紹，由于側重于知識普及，它們都帶有史料性質(zhì)與科普特征，理論性不強；江蘇美術出版社組編的“國外后現(xiàn)代藝術叢書”，介紹國外后現(xiàn)代藝術種種類型；顧承峰主編的“中國當代藝術傾向叢書”；中國廣播電視出版社2006年出版的“數(shù)字藝術系列叢書”（含《數(shù)字藝術論（上、下）》《數(shù)字化與現(xiàn)代藝術》《三維造型藝術》等）；吳美純、邱志杰主編《非線性敘事：新媒體藝術與新媒體文化》（中國美術學院出版社 2003 年），是對 1996 年中國第一屆錄像藝術展“現(xiàn)象·影像”的理論概括，收錄不少理論家和藝術家對于新媒體藝術的論述性文章。此外，2000年以來國內(nèi)期刊發(fā)表大量專題論文，相關數(shù)據(jù)庫收入一些碩士、博士論文，其中東南大學馬凌燕的博士學位論文《新媒體藝術的美學研究》，多角度的描述新媒體藝術發(fā)展階段，從影像傳播理論入手，借鑒媒介分析理論，歸納影像媒介的形式和內(nèi)容的新特征，并在此基礎上探索新媒體藝術實踐與美學理論的聯(lián)系，分析新媒體藝術的時基性和非線性的審美形式特點。借助于維特根斯坦的語言哲學、阿多諾的美學理論、馬爾庫塞的“新感性理論”，試圖說明美學理論對藝術的重要價值，建立新媒體藝術研究與美學理論的聯(lián)系，此外，還就錄像藝術和實驗電影，新媒體藝術與數(shù)字藝術進行比較研究。

國內(nèi)外還有大量收藏、評介、論述和研究新媒體藝術的展覽機構和網(wǎng)站。它們記錄和整理了國內(nèi)外大量新媒體藝術實踐、藝術家以及藝術事件、作品。這類藝術網(wǎng)站包括國外的“根莖網(wǎng)”，以及奧地利林茨市的電子藝術中心、德國卡爾斯魯厄藝術與媒體中心（ZKM）、美國紐約現(xiàn)代藝術館（MOMA）、荷蘭電子藝術節(jié)（DEAF）、歐洲媒體藝術節(jié)（EMAF）、荷蘭媒體藝術中心（V2）、德國卡塞爾文獻展、倫敦雙年展、媒體藝術網(wǎng)等新媒體藝術節(jié)或藝術展覽機構站點。國內(nèi)比較著名的藝術網(wǎng)站有中國新媒體藝術官方網(wǎng)站、中國新媒體藝術網(wǎng)、世藝網(wǎng)以及國內(nèi)最大的藝術家網(wǎng)站美術同盟等。

已有的相關著作、學術論文、藝術展覽及藝術網(wǎng)站為新媒體藝術研究提供精彩理論闡述和大量作家、作品實例材料，為進一步研究奠定堅實基礎。從已有研究成果看，新媒體藝術研究主要集中于現(xiàn)狀描述，作家作品介紹和分析，及概念、起源、發(fā)展、類型等基本問題的理解，理論分析視角相對單一，缺少系統(tǒng)的理論分析。馬凌燕一針見血指出：“在現(xiàn)有的新媒體藝術研究中……缺乏另一個分析新媒體藝術的視角和觀點，從一個狹義角度來說，從美學角度分析新媒體藝術就是目前的研究中所缺失的?！笔聦嵣?，缺乏從美學和文化研究視角切入新媒體藝術研究并建立良好的評價機制，是當前新媒體藝術研究存在的主要問題。目前中國新媒體藝術研究實屬鳳毛麟角，這造成中國新媒體藝術在當代藝術研究中“缺位”的幻覺，這與中國新媒體藝術實踐的現(xiàn)實境況嚴重失調(diào)。因此，從美學和文化研究視角切入新媒體藝術研究是必不可少的重要策略，具有重要意義。

[1]余小惠問羅伊·阿斯科特答，美術同盟http://arts.tom.com/zhuanti/1112.04/index.html，2005-3-29

[2]威廉·吉布森《神經(jīng)流浪者》，雷麗敏譯，上海科技出版社，1999年。

[3]Rush， Michael. New media in Late 20th-Century Art. London:Thames&Hundson，1999.

[4]Lucy， Kimbell .New MediaArt.Practice and context in the UK 1994-2004.London : Arts Council England，2004.

[5]馬凌燕《新媒體藝術的美學研究》，東南大學博士論文，第14頁。