淺析出鏡記者的合理定位

喬小納 （鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 河南鄭州 450000）

十年前，《新聞?wù){(diào)查》里的柴靜抹去的不僅是雙城孩子的眼淚，更引來(lái)應(yīng)以冷靜客觀為職業(yè)特點(diǎn)的記者該不該去體察新聞當(dāng)事人、是否涉嫌“表演性主持”的爭(zhēng)議。對(duì)于此，錢鋼（現(xiàn)為香港大學(xué)新聞及傳媒研究中心中國(guó)傳媒研究計(jì)劃主任、上海大學(xué)和平與發(fā)展研究中心研究員）表示：“……這么做對(duì)嗎？不，先別回答，你要像蘇聯(lián)作家說(shuō)的那樣‘在清水里嗆嗆，血水里泡泡，鹽水里滾滾’，十年后咱們?cè)儆懻??！比缃袷暌堰^(guò)，雖然對(duì)錯(cuò)無(wú)定論，但其意義是讓出鏡記者占據(jù)什么角色逐漸明晰。所謂名不正則言不順，合理定位的前提是明白出鏡記者究竟是什么。筆者將追本溯源，從出鏡記者產(chǎn)生的時(shí)代背景來(lái)探起。

一、 出鏡記者的產(chǎn)生

歷史上，公認(rèn)的真正意義上的出鏡記者出現(xiàn)在1963年11月22日下午，是在肯尼迪遇刺現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了17分鐘現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的哥倫比亞廣播公司的主持人丹·拉瑟；盡管這一震驚世界的爆炸性新聞是由紙媒（和眾國(guó)際社）最先發(fā)布，但相比之下，丹·拉瑟聲情并茂的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道顯然能以更加生動(dòng)的形式打動(dòng)觀眾，反而是電視新聞?dòng)浾呤艿搅饲嗖A，造成更為深刻的印象和更加深遠(yuǎn)的影響?！俺鲧R記者”一詞是典型的舶來(lái)品，英文原文為：“On—camera correspondent and reporter”，直譯過(guò)來(lái)就是：上鏡的通訊員和現(xiàn)場(chǎng)記者。從字面上能看到兩層意思：一是出鏡記者的工作性質(zhì)離不開(kāi)攝像機(jī)；二是出鏡記者的工作環(huán)境不能與新聞現(xiàn)場(chǎng)相分離，尤其是突發(fā)性新聞事件。

由此可見(jiàn)，“出鏡記者”的出現(xiàn)具有以下特點(diǎn)：一是電視傳播技術(shù)自發(fā)明以來(lái)，到20世紀(jì)三十年代的逐漸成熟的過(guò)程中，科技的發(fā)展帶來(lái)了大眾對(duì)新聞事件的接受由平面轉(zhuǎn)向立體的要求；二是為增加報(bào)道的深度和生動(dòng)性，要求新聞工作者走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，特別是對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)性新聞事件（如肯尼迪遇刺）的報(bào)道，這些要求推動(dòng)了出鏡記者的誕生；三是一些口頭表達(dá)能力優(yōu)秀，兼有一定新聞業(yè)務(wù)能力的主持人本身借助科技和突發(fā)性新聞現(xiàn)場(chǎng)所提供的平臺(tái)，以出鏡記者這一新的形象再次走進(jìn)大眾視野。所以，“出鏡記者”的職業(yè)身份需滿足以下三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：1.工作環(huán)境是在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)；2.以面對(duì)鏡頭及時(shí)報(bào)道新聞事件為目的；3.用有聲語(yǔ)言和形體語(yǔ)言傳播信息。

二、對(duì)出鏡記者角色定位的爭(zhēng)議

1.出鏡記者與主持人的職業(yè)區(qū)分

從上文的分析中可以看到，出鏡記者最初就是由主持人脫胎而來(lái)，從表面上看，一樣要求形象，一樣要求出色的口頭表達(dá)能力，只存在把工作環(huán)境從演播室轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)的區(qū)別。所以在在當(dāng)時(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間，各大電視臺(tái)只把出鏡記者當(dāng)做“新聞現(xiàn)場(chǎng)的主播”來(lái)培養(yǎng)，記者出境很大程度上像是在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的導(dǎo)語(yǔ)式播報(bào)，其“記者”身份淡化的非常明顯。

出現(xiàn)這種情況的原因，在張泉靈2011年北京大學(xué)的畢業(yè)演講中可以找到答案：“……我1996年畢業(yè)……通過(guò)中央電視臺(tái)史無(wú)前例的社會(huì)招聘進(jìn)入央視的……其實(shí)在十年前，大多數(shù)的主持人是不愿去當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)記者的，因?yàn)檫@顯得不夠大牌，座演播室里多大牌啊，到現(xiàn)場(chǎng)去不就是個(gè)普通記者嗎……”這種思想觀念的作祟，再加上當(dāng)時(shí)只有報(bào)紙、廣播、電視這些傳統(tǒng)媒體“三足鼎立”，使新聞現(xiàn)場(chǎng)長(zhǎng)時(shí)間不受重視，為這種觀念提供了溫床?？墒?，十年之后，科技的發(fā)展更加迅猛，電腦和手機(jī)以其功能齊全化和價(jià)格親民化迅速推廣為平民大眾化，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)媒體以其快速便捷受到越來(lái)越多的關(guān)注和使用的時(shí)候，傳播方式儼然進(jìn)入“自媒體”時(shí)代，人人都可成為“記者”。數(shù)據(jù)化時(shí)代，從傳播速度來(lái)看，傳統(tǒng)媒體顯然處于劣勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，傳統(tǒng)媒體只有在其職業(yè)化和報(bào)道團(tuán)隊(duì)成熟化的基礎(chǔ)上，發(fā)揮其在新聞事件深度挖掘上的優(yōu)勢(shì)，才能與在自由媒體的競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)有利地位。

至此，新聞現(xiàn)場(chǎng)的重要性被新聞工作者們逐漸意識(shí)到，而為使新聞現(xiàn)場(chǎng)挖掘的更加充分，對(duì)出鏡記者的要求也更高：不僅要求外表和聲音，更對(duì)新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)，對(duì)充滿變化的新聞現(xiàn)場(chǎng)敏銳的把握能力，包括邏輯分析能力都有高一層次的要求。所以不管是從心理素質(zhì)上，對(duì)情緒的控制力的要求上，出鏡記者的工作性質(zhì)雖然仍屬于主持人范疇，但已經(jīng)于演播室里的主持人產(chǎn)生很大區(qū)別。

2.人文關(guān)懷的適度性

2013年1月 22日，鳳凰衛(wèi)視記者閭丘露薇發(fā)表博文《說(shuō)說(shuō)電視記者這行吧》，其中有“如果只是關(guān)注人而不去尋求這個(gè)人的遭遇背后的原因……這樣做會(huì)很安全，也很討巧，但是最終受益的，是媒體人本身，卻不是公眾……”此類的表達(dá)。因其發(fā)文時(shí)間恰逢央視著名記者柴靜新書(shū)《看見(jiàn)》熱銷之際，閭丘露薇的這篇博文被轉(zhuǎn)載千萬(wàn)次并被問(wèn)及文中所說(shuō)是否是在映射柴靜；隨后，節(jié)目主持人、媒體評(píng)論人董路也發(fā)表博文，文中直言“……柴靜的唯一出路只有演……”言語(yǔ)犀利地對(duì)柴靜做新聞的方式提出質(zhì)疑；但是這些言論很快遭到“微博女王”姚晨的反擊，稱“槍打出頭鳥(niǎo)，歷來(lái)就是這樣……”“劈柴派”和“護(hù)柴派”的爭(zhēng)論也是筆者著手分析“出鏡記者應(yīng)該如何合理定位”的由頭。對(duì)此筆者主張理性看待，因?yàn)槿P(pán)否定是“棒殺”，過(guò)度推崇是“捧殺”，兩種極端帶來(lái)同樣的結(jié)果，那就是扼殺，不符合應(yīng)給與從事電視新聞行業(yè)的人員長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展空間的理念，所以，“柴靜熱”的適時(shí)降溫，把聚焦點(diǎn)從個(gè)人的角度移開(kāi)，轉(zhuǎn)向冷靜的對(duì)新聞理念的探討，在當(dāng)下是非常具有價(jià)值和意義的。

分析矛盾聚焦點(diǎn)，在于“對(duì)于出鏡記者，人文關(guān)懷的度究竟該如何把握才不至于淪為‘演’”。對(duì)此，我們需要明晰的是，新聞事件是由人構(gòu)成，出鏡記者報(bào)道新聞現(xiàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)、面對(duì)鏡頭對(duì)新聞當(dāng)事人的采訪一定是離不開(kāi)對(duì)人的關(guān)注的，不能把替孩子擦去眼淚、給痛苦的新聞當(dāng)事人一個(gè)擁抱這些富有“人情味”的舉動(dòng)給一刀切地劃入“表演”的范疇，要承認(rèn)這也是“人文關(guān)懷”的一種，只是出鏡記者若止步于這些，而對(duì)眼淚背后的原因挖掘的很淺，那么這也就止步于僅僅是讓人感動(dòng)地“小關(guān)懷”；只有不止于眼淚和感動(dòng)，像剝洋蔥般對(duì)“新聞背后的新聞”進(jìn)行層層剖析，看似冷靜的近似殘酷，可目的是從個(gè)案上升到群體，探明出現(xiàn)問(wèn)題的根源，這樣才能推動(dòng)社會(huì)良性發(fā)展，實(shí)現(xiàn)出鏡記者真正意義上的“人文關(guān)懷”。

3.出鏡記者——“首先是新聞人，其次是電視人，最后才是主持人”

結(jié)合上述對(duì)出鏡記者的爭(zhēng)議點(diǎn)，筆者認(rèn)為問(wèn)題出現(xiàn)的原因有以下幾點(diǎn)：出鏡記者對(duì)自身身份認(rèn)識(shí)的錯(cuò)亂；一些電視新聞欄目的定位不明晰導(dǎo)致其出鏡記者定位不明；出鏡記者偏重于鏡頭表現(xiàn)，新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)亟待加強(qiáng)。找到問(wèn)題的癥結(jié)所在，才能對(duì)癥下藥，提出對(duì)出鏡記者合理定位的方法。

電視新聞行業(yè)是一個(gè)合作的系統(tǒng)，保證系統(tǒng)的正常和高效運(yùn)轉(zhuǎn)，合理的定位與分工尤為重要。而出鏡記者因其工作性質(zhì)的雙重屬性導(dǎo)致其本身定位的復(fù)雜性，更要求出鏡記者對(duì)自己是誰(shuí)和自己要什么做到心中有數(shù)才能合理定位，才能以合適的狀態(tài)面對(duì)鏡頭。再次回顧張泉靈在北大的演講，這更是一位從事媒體行業(yè)十余年并有積累了豐富的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道經(jīng)驗(yàn)的央視著名記者對(duì)自己職業(yè)生涯的回顧和總結(jié)。在她的心目中，做新聞是有排位的，這個(gè)排位就是“我首先是一個(gè)新聞人，其次是電視人，最后才是主持人”。這個(gè)排位對(duì)出鏡記者的合理定位極具參考價(jià)值，它突出了“出鏡記者”的職業(yè)角色里“新聞性”的第一屬性。

先說(shuō)出鏡記者首先是新聞人。新聞現(xiàn)場(chǎng)分為兩種，一種是突發(fā)性新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，比如5·12汶川大地震之類的自然災(zāi)害，其特點(diǎn)是影響力巨大，時(shí)間緊迫，所產(chǎn)生后果一般比較嚴(yán)重；還有一種是調(diào)查性新聞現(xiàn)場(chǎng)，比如對(duì)環(huán)境污染的調(diào)查等，這類新聞現(xiàn)場(chǎng)的特點(diǎn)是事件產(chǎn)生原因錯(cuò)綜復(fù)雜，時(shí)間周期較長(zhǎng)，對(duì)社會(huì)影響是長(zhǎng)期性的。針對(duì)突發(fā)性新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者的新聞人素質(zhì)體現(xiàn)在反應(yīng)的靈敏性，面對(duì)鏡頭有條有理、及時(shí)地反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的情況，，情緒控制力要強(qiáng)。在汶川大地震的采訪現(xiàn)場(chǎng)，我們看到的是張泉靈在滑坡的山體前平靜的報(bào)道災(zāi)害的程度，她過(guò)硬的心里素質(zhì)獲得一致好評(píng)。而對(duì)于調(diào)查性新聞現(xiàn)場(chǎng)，需要出鏡記者展示深邃的洞察力，這是其新聞性的重要體現(xiàn)，對(duì)新聞事件中的當(dāng)事人提問(wèn)要切中要害，找到問(wèn)題關(guān)鍵，這就要求出鏡記者在鏡頭之外加強(qiáng)自身新聞素質(zhì)修養(yǎng)，增加自己的業(yè)務(wù)素質(zhì)能力，這比只注重鏡頭前形象更有意義。

然后來(lái)看出鏡記者的第二重屬性——電視人。關(guān)于這一點(diǎn)張泉靈的感受是這樣的：“……在直播的現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)面臨各種各樣的你意想不到的變化，有時(shí)候你也許，必須得自己賣一個(gè)破綻，讓觀眾意識(shí)到你有這樣一個(gè)破綻而保住了一個(gè)系統(tǒng)的安全，在這個(gè)時(shí)候，我會(huì)選擇行內(nèi)認(rèn)可大于觀眾認(rèn)可，因?yàn)槲抑牢沂且粋€(gè)電視人，這比做一個(gè)完美的主持人來(lái)的更加重要……”的確，在一個(gè)合作系統(tǒng)當(dāng)中，定位的分明和人際關(guān)系的和諧是保證電視新聞系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)正常的重要前提，出鏡記者更是要清楚所在的新聞現(xiàn)場(chǎng)是什么，和自己所處的團(tuán)隊(duì)所做的新聞是什么，要做到的不僅是“形”在現(xiàn)場(chǎng)，更重要的是“神”在現(xiàn)場(chǎng)，充分理解合作系統(tǒng)里從編導(dǎo)到攝像所要表達(dá)的意圖，讓出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)的“接力賽”中做好最后一棒的沖刺。

最后，才是出鏡記者面對(duì)鏡頭是的表現(xiàn)，也就是主持人屬性。就像“具有悲天憫人情懷的人不一定能成為作家，但一個(gè)好作家一定具有悲天憫人的情懷”，主持人不一定能擔(dān)當(dāng)出鏡記者的工作，但一位優(yōu)秀的出鏡記者一定具備主持人的能力，白巖松能從前方記者成長(zhǎng)為央視優(yōu)秀的主持人就是最好的證明。因?yàn)楫吘故敲鎸?duì)鏡頭工作，良好的上鏡表現(xiàn)和語(yǔ)音面貌依然是硬性標(biāo)準(zhǔn)，這里不再贅述。但是要注意，出鏡記者的職業(yè)色彩中還是倚重“記者”二字，以服務(wù)于新聞現(xiàn)場(chǎng)為己任，所以在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)變化之時(shí)，主持人身份只是最末的排位，保證新聞事實(shí)的真實(shí)性和嚴(yán)肅性，比維護(hù)完美的主持人形象更加重要。

出鏡記者因其本身的高曝光率和身份的多重性，導(dǎo)致其定位相對(duì)復(fù)雜，擁有“因時(shí)制宜”和腦中清醒的“新聞人，電視人，主持人”的排位意識(shí)，才能在新聞現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)合宜甚至上佳。對(duì)于出鏡記者，若不把自身的職業(yè)特點(diǎn)和身份定位搞清楚，僅僅是為應(yīng)付一兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)直播去雜耍技巧，可能會(huì)造成一時(shí)的轟動(dòng)，但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看是本末倒置的。合理定位，才能使平庸者優(yōu)秀，優(yōu)秀者卓越，卓越者長(zhǎng)青。

[1]閭丘露薇 《說(shuō)說(shuō)電視記者這行吧》 共識(shí)網(wǎng)2013年01月22日10:58

[2]新華網(wǎng)《閭丘露薇再次發(fā)文談“批評(píng)柴靜” 闡述新聞理念》 2013年01月24日08:42:55

[3]整理張泉靈“2011年北京大學(xué)畢業(yè)典禮”演講視頻資料

[4]董路博客《柴靜，你能看見(jiàn)自己?jiǎn)幔俊穐ttp://blog.sina.com.cn/s/blog_46e815bb0102e9u7.html?tj=1