單反數(shù)碼相機對影視制作領(lǐng)域的改變及影響

關(guān)炳炳 （西北大學文學院 陜西西安 710000）

在剛剛過去的2012年，佳能公司推出了最新的全畫幅單反數(shù)碼相機5D Mark III。作為曾經(jīng)在影視拍攝領(lǐng)域掀起低成本數(shù)字電影拍攝浪潮的5D Mark II 的替代品，5D Mark III不僅提高了圖像數(shù)字處理器，還帶來了更高的50fps高速視頻拍攝功能。這意味著佳能5D系列數(shù)碼相機在一定程度上克服了單反相機在視頻拍攝功能上摩爾紋和“果凍效應(yīng)”缺陷，更加接近于專業(yè)的電影級高清數(shù)字攝影機的拍攝性能。

迄今為止，以佳能5D Mark II為代表的可以拍攝高清視頻的單反數(shù)碼相機已經(jīng)上市將近五年了，全球有無數(shù)的專業(yè)和非專業(yè)人士用這樣的設(shè)備拍攝了各種類型和題材的影片。如果你作為一名攝影師，遭到你的MV或者廣告宣傳片的客戶對你用一臺照相機的攝像功能為他們完成影片拍攝感到質(zhì)疑的時候，你可以舉出大把的例子來證明你手中的相機完全可以拍出比那些大機器更好的畫面。2011年美國圣丹斯電影上最后贏得大獎的《Like Crazy》（最佳影片）和《Hell and Back Again》（最佳紀錄長片）就是單反數(shù)碼相機拍攝的作品。2012年全美上映的電影《Act of Valor》全片75%的鏡頭用單反數(shù)碼相機拍攝。同年在中國創(chuàng)造收視率奇跡的電視紀錄片《舌尖上的中國》中很多畫面也是由單反相機拍攝完成的。同樣用單反相機拍攝的紀錄片《千錘百煉》也在剛剛結(jié)束的第49屆金馬獎頒獎典禮上獲得最佳紀錄片獎。

毫無疑問，我們已經(jīng)進入了一個可以用單反數(shù)碼相機來拍電影的時代。單反數(shù)碼相機已經(jīng)模糊了影視制作中專業(yè)和業(yè)余的界限。針對以佳能5D Mark II為代表的可以進行高清視頻拍攝單反數(shù)碼相機也誕生一個專有名詞：HDSLR系統(tǒng)。它之所以會給影視制作領(lǐng)域帶來巨大的改變，是因為它跟傳統(tǒng)攝像機相比有著獨特的優(yōu)勢：

一、成本低廉

因為電影拍攝對畫質(zhì)的要求很高，所以目前電影拍攝主要使用阿萊、索尼、潘納維申、Red等品牌的高端攝影機。盡管這些機器畫質(zhì)十分優(yōu)秀，但價格卻非常昂貴，少則幾十萬，多則幾百萬，這對于預算不多的小型攝影團隊來說的確難以承受。而現(xiàn)階段主流的單反數(shù)碼相機機身價格卻不到兩萬元，配上幾個好的鏡頭總價也在十萬元左右。相對于動輒數(shù)十萬的專業(yè)電影攝影機來說，單反數(shù)碼相機的低廉價格是相當誘人的1。此外，用單反相機拍攝，攝制組不但可以使用較低規(guī)格的攝影輔助器材，還可以相應(yīng)減少輔助工作人員的數(shù)量，這在無形當中就降低了很多拍攝成本，所以用HDSLR系統(tǒng)拍攝影視作品成為大多數(shù)低成本創(chuàng)作團隊的首選。

二、畫質(zhì)優(yōu)秀

以佳能5D Mark II為代表的單反數(shù)碼相機最傲人的優(yōu)勢就是擁有全35毫米畫幅的圖像傳感器，它的CMOS面積相當于超35毫米膠片畫幅的兩倍，幾乎達到了Vistavision格式畫幅的面積。這樣的傳感器可以輕松獲得比普通攝像機更小的景深，形成強烈的背景虛化效果。同時，大尺寸CMOS具有更高的感光度，可以在較暗的環(huán)境下拍攝，獲得較純凈的低噪點影像。另外，由于單反數(shù)碼相機定位于攝影拍攝而非電視信號傳播，所以畫面色彩更鮮活、黑色更純正。綜合來看，HDSLR系統(tǒng)可以拍攝出比傳統(tǒng)攝像機更具有“電影質(zhì)感”的優(yōu)秀畫面。

三、鏡頭豐富

和傳統(tǒng)攝像機相比，單反數(shù)碼相機擁有更豐富的鏡頭群。以主流的佳能EF卡口鏡頭為例，這個鏡頭群擁有60多款鏡頭，覆蓋了從8mm到800mm的寬廣焦段。從標準鏡頭到特殊效果的魚眼鏡頭、微距鏡頭和TS-E移軸鏡頭等，能滿足多種特殊需要的個性鏡頭十分豐富2。如果配備轉(zhuǎn)接環(huán)，還有蔡司公司專門為之生產(chǎn)的電影級系列鏡頭。如此多樣的鏡頭給HDSLR系統(tǒng)拍攝的畫面造型提供了極大的拓展空間，這是傳統(tǒng)攝像機根本無法實現(xiàn)的。

四、體量輕巧

由于單反數(shù)碼相機基本定位與照相功能，拍攝主體也就是一臺135相機的大小。與高端的電影攝影機比起來具有體積小、重量輕、隱蔽性強、便于攜帶的特點。這使它可以在一些較為狹窄的環(huán)境中使用，能憑借小而輕的特點拍攝一些大型攝影設(shè)備難以完成的鏡頭。由于體積較小，在拍攝紀錄片的時候，也能相對減少對拍攝對象造成壓力和干擾。另外，在面對一些復雜偏遠的拍攝環(huán)境的時候，單反相機輕便的裝備就顯得尤為重要。

同以往新的電影制作技術(shù)在最初不被廣泛接受一樣，HDSLR系統(tǒng)也因為存在不可避免的技術(shù)缺陷而不能大量地應(yīng)用到影視制作中。大多數(shù)5D Mark II所拍攝的畫面都顯得比較“軟”，這最主要是由于5D Mark II超大的圖像傳感器和佳能系列鏡頭是屬于清晰度高分辨率比較柔和的鏡頭造成的3。前面提到，這也是能夠為5D Mark II帶來非常優(yōu)秀的淺景深效果的原因，但也正式這淺景深效果如果使用不當，就會帶來畫面“單薄”和跑焦的問題。另外，由于機器本身小巧輕便便于手持拍攝，所以經(jīng)常被設(shè)計用來進行跟拍運動鏡頭，這也很容易造成跟焦失敗。在后期方面，5D Mark II的視頻格式是色彩采樣比 4:2:0 碼流 6Mb/s 的有損壓縮視頻，而專業(yè)數(shù)字電影攝影機普遍支持色彩采樣比 4:4:4碼流大于 30Mb/s 的 RAW 格式無損壓縮視頻4。這就造成了很多5D Mark II拍攝的畫面很難進行后期配光和調(diào)色。

從5D Mark II誕生時候因為照相機外形而帶來的攝像操作缺陷到現(xiàn)在大量的視頻拍攝輔助器材出現(xiàn)，我們看到所有的技術(shù)缺陷都在不斷地得到完善和解決。每一項技術(shù)的缺陷都能夠引來人們長期的爭論，但是電影需要技術(shù)進步，也需要時間消化技術(shù)進步。正如賈樟柯導演所說的那樣：一名優(yōu)秀的導演，永遠都要隨時張開雙臂擺出迎接的姿態(tài)擁抱新技術(shù)的到來。決定作品優(yōu)劣的不是工具，故事和任務(wù)才是電影的靈魂。HDSLR的出現(xiàn)，為我們帶來更好的影視制作工具的同時，也意味著我們的想象力和目前的電影形式正在接受挑戰(zhàn)。5

回顧電影史，每一次電影技術(shù)的革新都能帶來相應(yīng)的美學變革。19世紀，電影被發(fā)明出來是以物理和化學的進步為基礎(chǔ)的。曝光是光學過程，連續(xù)運動是機械作用；膠片和顯定影是化學反映。20世紀50年代，錄音設(shè)備的小型化與攝影機的輕型化完成，同時出現(xiàn)了新現(xiàn)實主義和新浪潮電影。1995年，索尼公司推出了世界上第一臺DV攝像機，這些價格低廉、攜帶方便、使用靈活的數(shù)字攝像機頓時引起了獨立電影工作者的興趣，他們希望能夠拍攝出與傳統(tǒng)影片相比在畫面和敘事風格上都更有特色的作品，與此同時，以拉斯·馮·特里爾為首的四位丹麥導演發(fā)布了Dogma95宣言。從某種程度上講，電影的發(fā)展史就是制作設(shè)備的解放史6。HDSLR系統(tǒng)實現(xiàn)了高質(zhì)量影像制作的小型化、個人化，從有人開始用單反數(shù)碼相機拍攝視頻的那一刻起，電影制作的格局就開始改變了。

單反數(shù)碼相機視頻拍攝功能的發(fā)明模糊了影視制作領(lǐng)域中專業(yè)和業(yè)余的界限，打破了以往電影制作高不可攀的地位。相對于畫質(zhì)粗糙的DV時代，單反視頻更好的接近與電影的表現(xiàn)效果，讓更多缺乏資金的電影愛好者擁有了實現(xiàn)夢想的可能。曾經(jīng)，DV的出現(xiàn)帶來了很多“獨立制作人”的創(chuàng)作新浪潮，拍視頻對很多人來說不再是是遙不可及的夢想?，F(xiàn)在HDSLR系統(tǒng)的出現(xiàn)，讓更多的人能夠有機會參與高質(zhì)量影像的創(chuàng)作。除了國內(nèi)眾多高校近年來大量開設(shè)的影視編導、新媒體設(shè)計等專業(yè)科班出身的大學生，從其他途徑步入影視制作領(lǐng)域的從業(yè)者也大量涌現(xiàn)。單反數(shù)碼相機所賦予影視制作的低門檻、高質(zhì)量的特性，無疑會成為他們創(chuàng)作設(shè)備的首選。

伴隨全球范圍內(nèi)新媒體的蓬勃發(fā)展，節(jié)目的需求量將大大增加，加上我國低成本電影市場逐漸成熟，互聯(lián)網(wǎng)等多重傳播渠道的出現(xiàn)，HDSLR系統(tǒng)會給影視制作領(lǐng)域帶來新的面貌，大量帶有個人色彩的高質(zhì)量視頻節(jié)目也將影響新的電影美學。

注釋：

1.柳楊. 高清單反電影時代的來臨.中國傳媒科技.2012.（2）

2.(日)高橋良輔.佳能EF鏡頭寶典.2012.(3)

3.馮思慕.讓你的金子發(fā)光—談5D Mark II視頻拍.高清時代的電影攝影.世界圖書出版社.2011

4.徐竟涵. 越界—高清數(shù)字單反攝影系統(tǒng)在影視制作中的應(yīng)用及美學反思.當代電影.2011.8.

5.張獻民.DV設(shè)備的技術(shù)、手法與美學革命.電影攝影創(chuàng)作.中國電影出版社.2011

6.同上

1.柳楊. 高清單反電影時代的來臨.中國傳媒科技.2012.（2）

2.(日)高橋良輔.佳能EF鏡頭寶典.2012.(3)

3.馮思慕.讓你的金子發(fā)光—談5D Mark II視頻拍.高清時代的電影攝影.世界圖書出版社.2011

4.徐竟涵. 越界—高清數(shù)字單反攝影系統(tǒng)在影視制作中的應(yīng)用及美學反思.當代電影.2011（8）

5.張獻民.DV設(shè)備的技術(shù)、手法與美學革命.電影攝影創(chuàng)作.中國電影出版社.2011