淺析提升攝影構(gòu)圖效果的常用技巧

范芳辰 （華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院 上海市 200062）

引言

任何藝術(shù)的產(chǎn)生都有其規(guī)律可循，攝影藝術(shù)也不例外；任何藝術(shù)的發(fā)展都不是一成不變的，攝影藝術(shù)的發(fā)展亦是如此。在不斷的探索與實(shí)踐過程中，攝影藝術(shù)得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展。當(dāng)一幅攝影作品呈現(xiàn)于我們的眼前，它不是對(duì)攝影物象的簡(jiǎn)單體現(xiàn)，而是融合了人與自然，綜合了技術(shù)與藝術(shù)兩大因素，涵蓋了攝影者的藝術(shù)構(gòu)思與審美取向。即使是一樣的場(chǎng)地，一樣的攝影對(duì)象，一樣的創(chuàng)作主題，不同的攝影者也能呈現(xiàn)給我們不同的攝影作品，或讓我們不屑，或讓我們覺得平淡無奇，或讓我們銘記于心。

一、攝影構(gòu)圖的構(gòu)成要素

眾所周知，掌握攝影構(gòu)圖技巧，首先要了解攝影構(gòu)圖的構(gòu)成要素。構(gòu)圖是攝影者思索如何運(yùn)用不同辦法來觀察物體的過程。對(duì)于攝影者而言，構(gòu)圖是其進(jìn)行攝影創(chuàng)作所最需注意的地方，唯有如此，才能綜合利用攝影構(gòu)圖的諸多元素，使攝影作品呈現(xiàn)出攝影者所要表達(dá)的東西，取得出神入化的視覺效果，引發(fā)欣賞者們心靈上的共鳴。

通過總結(jié)歸納可知，攝影構(gòu)圖主要由四大要素所構(gòu)成，即光線、色彩、影調(diào)與線條。

1.光線

光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)與靈魂，是它為攝影作品融入了生命，缺乏良好光線效果的攝影作品是呆板而死寂的。正因如此，攝影者選擇并處理光線之時(shí)，為獲得優(yōu)質(zhì)的攝影畫面，應(yīng)關(guān)注空間、方位、角度等變化對(duì)作品光影結(jié)構(gòu)所形成的影響。

2.色彩

色彩是攝影作品的必要構(gòu)成要素，對(duì)整個(gè)攝影構(gòu)圖起著舉足輕重的影響。

3.影調(diào)

影調(diào)是由攝影畫面中物象所展現(xiàn)出的明暗層次關(guān)系，它是實(shí)施攝影構(gòu)圖的重要手段，具有反映攝影者創(chuàng)作意圖和表達(dá)情感的重要作用。

4.線條

線條是指攝影畫面所呈現(xiàn)的形象間的連接線與明暗分界線，如地平線、成行的樹木、道路軌跡等。攝影者構(gòu)圖時(shí)關(guān)注畫面線條的位置及形式，能夠?yàn)闃?gòu)圖效果的提升創(chuàng)造更為有利的條件。

二、攝影構(gòu)圖中常見的構(gòu)圖形式

自從誕生以來，攝影技術(shù)就一直朝著專業(yè)化的方向發(fā)展，我們不難看到，在攝影構(gòu)圖層面已然形成一些公認(rèn)的發(fā)展，但我們不能就此將這些發(fā)展絕對(duì)化，也不能將其生搬硬套地應(yīng)用于攝影構(gòu)圖之中。藝術(shù)創(chuàng)作不是一成不變的，隨著時(shí)間的推移，攝影技術(shù)中的許多舊有構(gòu)圖法則為新生法則所代替，攝影者們賦予攝影技術(shù)以活力，他們打破攝影創(chuàng)作中的僵死教條，將攝影現(xiàn)場(chǎng)狀況、攝影者意圖、創(chuàng)作主題等諸多因素結(jié)合起來，在攝影構(gòu)圖中做自由的決斷與靈活的處理，從而創(chuàng)作出更符合攝影者要求的攝影作品。

三、攝影構(gòu)圖中的諸多禁忌

就如許多攝影者所知，有時(shí)雖然我們掌握了大量的攝影理論，并深入了解了攝影構(gòu)圖形式和技巧，但往往因?yàn)槿狈ψ銐虻膶?shí)踐而陷入生搬硬套的泥潭，有時(shí)也不能獲得令自己滿意的攝影作品，主要表現(xiàn)為以下幾種情況：

1.出現(xiàn)畫面傾斜現(xiàn)象

我們時(shí)常有拍攝高大建筑物的時(shí)候，有些攝影者為了爭(zhēng)取空間，故意在取景時(shí)將畫面傾斜，從而將建筑物拍全。這種做法是不科學(xué)的，因?yàn)槌霈F(xiàn)了畫面傾斜的現(xiàn)象，往往給欣賞者不舒服的感覺。

2.出現(xiàn)畫面過滿現(xiàn)象

初學(xué)攝影的人容易將畫面拍得過滿，致使照片缺乏空間感，顯得呆板而拘謹(jǐn)，也不利于對(duì)照片的后期處理。

3.出現(xiàn)喧賓奪主現(xiàn)象

有些攝影者拍攝時(shí)重景不重人，因?qū)㈢R頭抬得過高，致使所拍攝的畫面景物部分過多，而人物只占畫面很少的一部分，出現(xiàn)人物主體被淹沒的感覺，這是攝影中存在的喧賓奪主現(xiàn)象。

4.動(dòng)向空間不足現(xiàn)象

有些攝影者拍攝運(yùn)動(dòng)的物體或側(cè)面人物時(shí)，將動(dòng)向空間留得很小，致使畫面主體偏離了重心，給人壓抑而失衡的感覺。

四、提升攝影構(gòu)圖效果的常用技巧

近年來，數(shù)碼相機(jī)因其卓越的攝影功能而為人們所喜愛，但拍攝出讓人公認(rèn)的優(yōu)秀作品也絕非易事，這是因?yàn)閿z影是一門具有極高要求的藝術(shù)。若想獲得優(yōu)秀的攝影作品，需要在拍攝照片時(shí)做好框架構(gòu)建工作，一般而言，攝影構(gòu)圖方面有如下幾種的常用技巧：

1.講究主次分明、重點(diǎn)突出

人像攝影頗為重視主次分明這一技巧。這是因?yàn)槿讼駭z影以自然人為攝影主體，要求對(duì)前景和后景做合理的區(qū)分。但現(xiàn)狀是，許多攝影者拍攝出的照片中人像過小，甚至看不清照片中人物的表情。究其原因，是攝影對(duì)象過于接近景物，距離鏡頭偏遠(yuǎn)，致使人物與背景處于同一位置，增加了區(qū)分前景與后景的難度，使攝影作品失去了重心依托。為解決上述難題，攝影構(gòu)圖時(shí)應(yīng)力求保持畫面結(jié)構(gòu)的緊湊，在眾多的拍攝對(duì)象中選取一個(gè)點(diǎn)，使其成為攝影作品的重心，可以是一個(gè)小建筑、一座小橋或一個(gè)桌子，這樣的中心將畫面整體聯(lián)系起來，使整個(gè)攝影作品主次更為分明，重點(diǎn)更為突出。

2.講究構(gòu)圖形式、參照典型

攝影構(gòu)圖形式多樣，優(yōu)秀的攝影者善于參照典型，根據(jù)畫面需求來選取適合的構(gòu)圖形式，如對(duì)角線結(jié)構(gòu)、井字結(jié)構(gòu)和框式結(jié)構(gòu)等。如對(duì)角線構(gòu)圖形式，連接畫面的兩條對(duì)角線，畫面中央會(huì)形成交點(diǎn)，這一交點(diǎn)是攝影者攝影時(shí)的參照點(diǎn)，用來參照攝影的發(fā)散、匯聚等效果；如井字結(jié)構(gòu)，通過井字形的四條直線，畫面被平均分割，畫面上會(huì)出現(xiàn)四個(gè)交叉點(diǎn)，而這四個(gè)交叉點(diǎn)則成為攝影者放置攝影主體的絕佳位置，從而取得好的攝影效果。

3.講究背景整潔，凸顯主題

雜亂的背景畫面會(huì)對(duì)攝影作品形成干擾，不利于其表現(xiàn)自身主題。攝影并不是對(duì)所見到的景物或人像的簡(jiǎn)單記錄，而是為了再現(xiàn)這些東西，凸顯其主題與內(nèi)涵。

結(jié)語

一幅優(yōu)秀的攝影作品，是攝影者的創(chuàng)作結(jié)晶，是攝影者依據(jù)創(chuàng)作意圖對(duì)生活素材的選擇與布局，其攝影畫面的處理嚴(yán)謹(jǐn)而具有章法。攝影構(gòu)圖體現(xiàn)出攝影者的攝影技能及藝術(shù)修養(yǎng)，也體現(xiàn)出攝影者的藝術(shù)創(chuàng)造能力。對(duì)于攝影者而言，攝影構(gòu)圖藝術(shù)是我們所要深入學(xué)習(xí)和研究的內(nèi)容。

[1]趙建軍.攝影構(gòu)圖元素與其應(yīng)用[J];中國集體經(jīng)濟(jì);2010年 第12期

[2]胡晨;趙虹.淺析攝影藝術(shù)構(gòu)圖與繪畫藝術(shù)構(gòu)圖[J];大眾文藝;2012年第03期.