論戲曲人物塑造與神韻

范閃閃 （石家莊市京劇團(tuán) 河北石家莊 050000）

舞臺(tái)表演藝術(shù)是創(chuàng)造人物的藝術(shù)，一個(gè)活生生的舞臺(tái)形象不僅要形似還要神似，更要有神韻。

作為演員應(yīng)該有一種悟性和靈氣。首先要分析劇本，熟讀、讀懂、讀透。找出戲的主題思想；分析戲中矛盾沖突；認(rèn)識(shí)角色、尋找角色的性格特征，分析角色任務(wù)，明確人物的社會(huì)背景和地位；理解劇種人物的精神靈魂，結(jié)合自己的唱、念、做、表、舞來(lái)塑造人物形象。傳情達(dá)意，才能“知戲情、明戲理”準(zhǔn)確生動(dòng)地扮演好角色。

唱、念、做、打的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了特殊的藝術(shù)手段和表演形式的特點(diǎn)，除此之外，一個(gè)好的演員還要有創(chuàng)造力，有神韻。

那么何為神韻呢？要想演好戲，就得有精、氣、神 。但這不是使勁的挺胸、瞪眼，是要從自己創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)鮮活的舞臺(tái)人物形象中總結(jié)出來(lái)的。一個(gè)老藝人曾說(shuō)過(guò)，當(dāng)一個(gè)好演員，要學(xué)會(huì)創(chuàng)造人物，更重要的是能夠創(chuàng)造出人物的神韻來(lái)。在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，通過(guò)塑造了《釣金龜》的康氏，《目蓮僧救母》的劉清提，《望兒樓》的竇太真等一個(gè)個(gè)舞臺(tái)形象后，我對(duì)創(chuàng)造和神韻有了一個(gè)大致的體會(huì)。

既然“神韻”如此重要，從《辭?！分形覀兛梢钥吹剑荷耥嵳?，乃神采氣度也。對(duì)于詩(shī)文書(shū)畫(huà)而言，是風(fēng)格韻味。那么對(duì)于戲曲表演而言，神韻又是什么呢？我個(gè)人認(rèn)為，你要塑造的人物內(nèi)心通過(guò)舞臺(tái)特定表演程式表達(dá)出來(lái)，通過(guò)手眼身法步、通過(guò)唱念做打表現(xiàn)給廣大觀眾，在觀眾面前的是一個(gè)有血有肉活生生的人，而不是生硬的程式化模型，這就是神韻。這就需要我們的演員在表演時(shí)注意力集中，把人物內(nèi)在的情感、精神和所規(guī)定的情境一并聚攏在此時(shí)此刻所特有的行為與動(dòng)作之間中，同時(shí)調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，全身心的投入這一個(gè)人物的最為關(guān)鍵的心理活動(dòng)和外部動(dòng)作之中。通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作準(zhǔn)確無(wú)誤地傳遞這一人物的情感和情緒，以達(dá)到有機(jī)交流的目的，并大肆地鋪排與渲染，及其充分和有力地把“戲眼”表現(xiàn)出來(lái)，從而形成人物與人物，演員與人物，演員、人物與觀眾的一次藝術(shù)磁場(chǎng)大共振。

這樣說(shuō)好像感覺(jué)特別抽象，那么我們通過(guò)舉例說(shuō)明。

《李逵探母》劇中的李母和《遇皇后》中的李后都是瞎子，但她們表演“瞎”的形式是有區(qū)別的，李后是緊閉雙目，而李母則是半睜雙眼。并且要讓觀眾從她那半睜的雙眼中透視出李母內(nèi)心世界的精微變化，不僅要讓觀眾看到李母的喜、怒、哀、樂(lè)，還要為之動(dòng)情，為之落淚。瞎是生活中的丑態(tài)，但在舞臺(tái)上應(yīng)去美化，才能得到觀眾的理解與同情。終于我認(rèn)識(shí)到僅僅從眼睛這個(gè)器官部位來(lái)做文章是不會(huì)達(dá)到理想效果的。對(duì)于真正的明眼人和盲目人來(lái)講，區(qū)別就是光明與黑暗。對(duì)于一個(gè)健全的職業(yè)演員的表演來(lái)講，盲與不盲都是一種心覺(jué)的調(diào)整。盲自于心，盲從心出，而情感也本屬內(nèi)心，發(fā)自于心。從根部調(diào)整，那么，盲目與情感從心起就兩軌并行而出，各行其路互不干擾，盡管情感流之于目，盡管情感露之于容，但感覺(jué)上的雙軌并行，使演員可以如魚(yú)得水地塑造人物，表現(xiàn)人物的個(gè)性魅力。掌握了這個(gè)訣竅，我再也不用擔(dān)心在臺(tái)上表演時(shí)稍一走神失去盲人感覺(jué)而影響角色的把握，再也不用把盲目的感覺(jué)像包袱一樣地背在表演的軀體上。找到盲從心起的感覺(jué)，我的眼球可以轉(zhuǎn)也可以動(dòng)，臉上可以幫出任何表情，但觀眾仍然知道我演得是一位盲人。憤怒時(shí)我可以高聲呼喊，悲傷時(shí)我可以盡情流淚，喜悅是我可以放聲大笑。我可以侃侃而談，我可以引吭高歌，但觀眾自始至終都會(huì)感覺(jué)到這是一位盲人的情感抒發(fā)和表現(xiàn)?！蔽以诒硌葸^(guò)程中，自始至終進(jìn)入到劇情所規(guī)定的情景中，毫不懈怠地把角色的神氣、情感傳達(dá)給觀眾。對(duì)自己的表演有一定的尺度控制，使自己的表演火候與整體演出需要相應(yīng)，決不故意炫耀自己和賣(mài)弄自己，且靈活的運(yùn)用程式，做到“無(wú)情不感人，無(wú)戲不動(dòng)人，無(wú)技不驚人”。

由此說(shuō)來(lái)，創(chuàng)造是藝術(shù)的生命，而神韻則是藝術(shù)的靈魂。創(chuàng)造與神韻的合二為一正是戲曲藝術(shù)常青的法寶。